摘 要：意大利著名的吉他演奏家、教育家、作曲家馬特奧·卡爾卡西創(chuàng)作的古典吉他教程，當(dāng)今世界每一位吉它演奏家都演奏過它，二十二首分解和弦作品，是卡爾卡西古典吉他教程最重要的骨干，是開啟古典吉他演奏的試金石，能否學(xué)習(xí)古典吉他演奏，甚至今后一段時間的學(xué)習(xí)質(zhì)量，就看二十二首分解和弦練習(xí)的教學(xué)效果。多年的吉他教學(xué)實踐，感受到了二十二首分解和弦作品所產(chǎn)生的影響，成為了學(xué)生能否繼續(xù)學(xué)習(xí)還是終止學(xué)習(xí)的分水嶺。這麼重要和神奇的作品，通過怎樣的分析方法才能使二十二首分解和弦作品，展示其作曲技術(shù)、技巧，為下一步更好地理解二十二首分解和弦吉他作品，這就是筆者本文論述的主要目的。

關(guān)鍵詞：卡爾卡西；二十二首分解和弦；教學(xué)方法；產(chǎn)生的影響

吉他是世界上演奏人數(shù)最多、最受人們歡迎的樂器之一，被譽為“樂器皇后”，古典吉他的歷史比小提琴、鋼琴還要悠久。古典吉他是一種彈撥樂器。但絕不是一般的彈撥樂器。能奏出多變的音色、豐富的和弦、復(fù)雜的聲部以及跨世紀(jì)、跨民族的音樂表現(xiàn)能力，無論是文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、古典時期、浪漫派、近代派、現(xiàn)代派的音樂，古典吉他都能夠詮釋自如。古典吉他可以獨奏、重奏、合奏以及協(xié)奏?？茖W(xué)規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的古典吉他作品呼之欲出，吉他界迎來了卡爾卡西二十二首分解和弦作品。

一、卡爾卡西

馬特奧·卡爾卡西（1792～1853）意大利著名吉他演奏家、教育家、作曲家，生于佛羅倫薩，自幼學(xué)習(xí)吉他，十八歲顯露頭角，被譽為名家。1820—1822年在巴黎。后來往返于巴黎與倫敦之間，并多次訪問德國。1836年曾一度回國。后又到英國各地演出。最后定居在當(dāng)時的吉他文化中心巴黎，1853年1月16日在當(dāng)?shù)厝ナ??？柨ㄎ髦行∽帏Q曲、變奏曲、隨想曲、回旋曲、嬉游曲等各種吉他曲三百首以上?！犊柨ㄎ骶毩?xí)曲二十五首》（作品60）是他的主要代表作，他一生最重要的貢獻之一就是作品59號的《卡爾卡西古典吉他教程》。其中，他安排了一套經(jīng)典的進階模式，以及大量針對練習(xí)科目的優(yōu)美小品。在隨后的一百多年中，他的這本教程一直在世界各地的吉他教學(xué)中扮演著重要角色，產(chǎn)生了廣泛的影響。1836年出版，分為三個分冊，1896年發(fā)表增補版。經(jīng)過增補的中譯本由人民音樂出版社于1986年1月出版。

二、二十二首分解和弦作品

卡爾卡西的二十二首分解和弦練習(xí)是《卡爾卡西古典吉他教程》最重要的骨干。是學(xué)生能否繼續(xù)學(xué)習(xí)古典吉他的試金石。二十二首分解和弦作品是右手手指和左手換指的綜合，前十首中每兩首是比較關(guān)系，其中（1）、（2）、（3）、（4）、（5）、（6）、（7）、（8）、（9）、（10）、（11）、（12）、（13）、（14）、（16）、（17）、（18）、（19）、（20）是兩聲部作品，（15）是三聲部作品，（21）、（22）是四聲部作品。二十二首分解和弦作品都是兩小節(jié)反復(fù)后結(jié)束，反復(fù)的重要作用就是加強音樂記憶的能力，（1）、（2）、（5）、（6）、（7）、（8）、（15）、（16）、（17）、（18）是三連音節(jié)奏，（3）、（4）、（9）、（10）、（11）、（12）、（13）、（14）、（19）、（20）、（21）、（22）都是十六分音符節(jié)奏（結(jié)束小節(jié)除外），通過分析可以得出結(jié)論；二十二首分解和弦作品是對速度有要求的，相對于左手指法，第一小節(jié)C大調(diào)主和弦分解、第二小節(jié)屬七和弦分解（（13）、（18））屬七第一轉(zhuǎn)位分解）、主和弦結(jié)束，（13）拇指圓滑線演奏、（18）拇指分解和弦是難點。（15）、（16）、（17）、（18）、（19）是雙音演奏，（15）是一種雙音演奏方法，（16）、（17）、（18）、（19）是另一種雙音演奏方法。二十二首分解和弦作品是學(xué)生向演奏吉他作品過渡非常平穩(wěn)的作品，也是對前期古典吉他基礎(chǔ)（演奏姿勢、左手指按弦、右手指撥弦）的挑戰(zhàn)和檢驗，對二十二首分解和弦作品都應(yīng)該有一個清醒的思想認(rèn)識和思想準(zhǔn)備，只有通過重視和強調(diào)，提高認(rèn)識并有效解決，才能達到良好的效果，實現(xiàn)吉他作品科學(xué)規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、普及發(fā)展和穩(wěn)步提高的目標(biāo)。

三、二十二首分解和弦作品分析

縱觀卡爾卡西二十二首分解和弦作品，主要六個方面：1、主和弦和屬和弦。2、左手換指。3、右手指。4、聲部層次分析（右手指力度控制）。5 、P指和i、m、a 同時撥弦。6、消音技術(shù)。作品的每一個方面都不是孤立的，需要至少兩個方面的結(jié)合。

1、主和弦和屬和弦

首先閱讀樂譜，幫助學(xué)生歸納二十二首分解和弦作品的音樂結(jié)構(gòu)規(guī)律和音樂材料的規(guī)律。（C大調(diào)，第一小節(jié)主和弦，第二小節(jié)屬七和弦，第三小節(jié)主和弦），左手按弦的手指，右手撥弦的指法，節(jié)奏規(guī)律等，學(xué)生對演奏的作品有了清晰的認(rèn)識和了解。

2、左手換指分析

二十二首分解和弦作品，第一小節(jié)五弦三品（3指）和二弦一品（1指），在演奏第二小節(jié)時，1指和3指按著先低音后高音（只限于分解和弦）的原則，向六弦和一弦品位不變擴展移動，就形成了第二小節(jié)屬七和弦的指法，在演奏第三小節(jié)主和弦時要3指和1指同時收縮移動（因為第三小節(jié)是和弦而不是分解和弦）。無論是二十二首分解和弦作品中的哪首，只要看到第一線上和下加二間上有音符就需要2指按弦。左手按弦常比喻為“通電和斷電”來形容左手按弦的干凈利落。也是右手撥弦快速靈活的保障。

3、右手指分析

快速練習(xí)最主要的兩個方面是：思想上做好快速的準(zhǔn)備和p、i、m、a指之間的連接。對于二十二首分解和弦作品，拇指的換弦速度關(guān)系到能否達到快速撥弦。任何的快必須來自于先前的慢，所以練習(xí)時，穩(wěn)定扎實的慢速練習(xí)是必不可少的。p、i、m、a指要保持獨立性、手腕要保持松弛，觸、繃、離弦要牢記在心。

4、聲部層次分析

二十二首分解和弦作品主要是二聲部的主調(diào)音樂作品，（1）、（2）、（3）、（4）、（5）、（6）、（7）、（8）、（9）、（10）、（11）、（12）、（13）、（14）、（15）、（16）、（17）（19）、（21）、（22）旋律在低音部，演奏時和聲織體伴奏聲部要演奏的清晰和襯托，低音旋律要堅定有力。（18）、（20）旋律在高聲部，m 指要用靠弦。（18）練習(xí)時，p指力度要均勻。（20）作品，p、i指力度要均勻。

5、p、i、m、a指分配

要借鑒p指和i指的同時撥弦。P指和i、m、a指的力量均等，同時撥弦（方向相反）。它需要：i、m、a指的力度也要均勻，發(fā)音集中，飽滿結(jié)實。i、m、a指一定要并攏，不論是p、i、m；p、m、a；p、i、a。并攏手指是演奏持續(xù)和弦（p、i、m、a指同時撥弦）的最關(guān)鍵的技術(shù)。

6、消音技術(shù)

古典吉他演奏技術(shù)中，極為重要的也是最容易被忽視的技術(shù)是消音技術(shù)。它分為兩類：直接消音和間接消音。這幾種情況需要消音：（1）樂曲全部結(jié)束時。（2）樂句告一段落時。（3）明顯的樂逗時。（4）有休止符時。（5）變換和弦時的低音部分。（6）空弦共振。（7）特殊情況和特殊奏法。因為二十二首分解和弦作品只涉及（1）這種情況，就是用右手掌下部肌肉最發(fā)達的部位來觸弦來完成消音。

四、產(chǎn)生的影響

通過二十二首分解和弦作品的解讀，已經(jīng)掌握了古典吉他作品的基本要求，為進一步的分析理解奠定了很堅實的基礎(chǔ)和鋪墊，確定了正確的練習(xí)方法，清楚了“放松”和“用力”這兩者之間的辯證關(guān)系，以及兩種放松的含義，滲透了音樂表現(xiàn)的基本含義。對作品也有了充分的自信和研究的能力，這是二十二首分解和弦作品通過講解和分析所產(chǎn)生的最重要的影響之一。

參考文獻：

①專著：

[1]卡爾卡西.《卡爾卡西古典吉他教程》[M].北京：人民音樂出版社，1986.

[2]葛德月.《朱工一鋼琴教學(xué)論》[M].北京：人民音樂出版社，1989.

[3]陳志.《古典吉他技巧與表現(xiàn)》[M].北京：東方出版社，1993.

[4]上海音樂出版社. 《吉他手冊》[C].上海：上海音樂出版社，1997.

②期刊：

[1]溝淵浩五郎.《吉他之友》[J].上海：上海音樂出版社，1991.68-69.

[2]李質(zhì)偉.《吉他之友》[J].上海：上海音樂出版社，1991.74-76.

作者簡介： 于龍（1966.10.28-），男，黑龍江省肇源縣人，作曲，講師，音樂學(xué)碩士，現(xiàn)就職于大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院。