張志洲

問題的提出

中國的社會(huì)主義現(xiàn)代化進(jìn)程發(fā)展到今天，文化的重要性愈來愈凸顯，“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”在一定程度上已經(jīng)演變?yōu)榻?jīng)濟(jì)建設(shè)與文化建設(shè)齊頭并進(jìn)的新要求。2011年10月，中共十七屆六中全會(huì)通過了《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》。2012年11月，中共十八大報(bào)告也專門辟有“扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國建設(shè)”的部分，這兩份國家政治生活中最高層級的文件都闡述道，“文化是民族的血脈，是人民的精神家園”，同時(shí)也都為提升文化軟實(shí)力和中華文化國際影響力指明了道路與方向。十八大報(bào)告還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，在全面建設(shè)小康社會(huì)和實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，必須提高國家的文化軟實(shí)力，“發(fā)揮文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的作用”。 2014年2月24日，習(xí)近平總書記在中共中央政治局第十三次集體學(xué)習(xí)會(huì)上強(qiáng)調(diào)指出，培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀必須立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，“拋棄傳統(tǒng)、丟掉根本，就等于割斷了自己的精神命脈”，“博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的根基?！边@些國家層面的政策、文件與話語，既精辟地論述了中國傳統(tǒng)文化的角色功能，也賦予它在國家現(xiàn)代化以及崛起進(jìn)程中以新的時(shí)代責(zé)任。

然而，這樣的文化角色功能能否發(fā)揮好，這樣的文化時(shí)代責(zé)任能否承擔(dān)好，中華文化的軟實(shí)力和國際影響力能否得到快速有效的提升，以及中華傳統(tǒng)文化能否成為中國崛起令人驕傲的身份標(biāo)志，卻有一個(gè)基本的前提，那就是文化自信。遺憾的是，由于近代以來的歷史經(jīng)歷，文化自信不足甚至文化自卑情結(jié)是中國社會(huì)一個(gè)長期存在的客觀問題。如果不解決好文化自信的問題，那么再光輝燦爛的文化也可能只被當(dāng)做黯淡無光的傳統(tǒng)，再博大精深的文化也可能只被視為國民精神的癰疽或國民生活的“醬缸”。改革開放之后，一方面，隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速增長和綜合國力與國際地位的上升，中國國民的文化自信心有了很大的提升；但另一方面，也正是在打開國門通向世界之后，便捷的信息流通與人文交流卻帶來了許多不恰當(dāng)?shù)闹形鞅容^，削弱著中國文化的自信心與自豪感。文化自信的問題，不僅事關(guān)國家文化發(fā)展繁榮政策的成效，而且從根本上涉及中華民族偉大復(fù)興“中國夢”的實(shí)現(xiàn)前景。

由此我們可以看到，上述重要文件與領(lǐng)導(dǎo)人講話，在闡述中華傳統(tǒng)文化重要性與發(fā)展政策的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了文化自信的問題?！吨泄仓醒腙P(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》，首次在國家政治話語層面提出了“培養(yǎng)高度的文化自覺和文化自信”命題。黨的十八大報(bào)告在論述建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國時(shí)指出，一定要“樹立高度的文化自覺和文化自信”。習(xí)近平總書記則在講話中指示，“要講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、基本走向，講清楚中華文化的獨(dú)特創(chuàng)造、價(jià)值理念、鮮明特色，增強(qiáng)文化自信和價(jià)值觀自信?！蔽幕孕诺膯栴}既已在政策層面上提出，學(xué)理的研究就應(yīng)該及時(shí)跟上，這就是本文寫作主題的由來。

文化不自信及其成因

中國的文化自信問題，或者說文化不自信問題，可謂由來已久。在古代，中國文化自成一體，以儒釋道相互交融為體系特色，雖然佛教文化來自印度，最初傳入中國也曾產(chǎn)生文化碰撞與沖突，但終被原有文化所消化和融合，而形成新的整合性的中華文化體系。此后的一千多年歷史中，雖有蒙古族與滿族等“外族入侵”并建立王朝，但如同更長遠(yuǎn)歷史上不斷發(fā)生的周邊少數(shù)民族被容納進(jìn)中華文化體系一樣，這兩個(gè)“外族政權(quán)”也在文化上被中華原有文化體系所同化。中華文化形成的歷史過程，本身就是一個(gè)以儒家核心文化為主體的體系持續(xù)同化并融合外來文化的過程，由此呈現(xiàn)出“海納百川，有容乃大”的氣度。這樣的中華傳統(tǒng)文化體系必然是一個(gè)自信滿滿的體系。而且，在古代東亞地區(qū)，中國是實(shí)力最為強(qiáng)大且文化最為先進(jìn)的國家，與朝貢體系中“天朝上國”地位相對應(yīng)的，是中華文化的國際影響力與傳播力。與西方國家依靠殖民歷史而強(qiáng)行推廣文化侵略根本不同的是，古代“儒家文化圈”的形成是基于中華文化的內(nèi)在魅力而形成的“桃李不言，下自成蹊”的傳播形式。概括而言之，古代中華文化沒有遇到過外來文化強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)，對外是春風(fēng)化雨式的文化傳播，對內(nèi)是一個(gè)高度自足的文化體系，這兩方面都是中國文化自信的來源。

中國文化自信的危機(jī)始自近代。鴉片戰(zhàn)爭開啟了西方列強(qiáng)入侵的中國近代史。不過，從1840年的鴉片戰(zhàn)爭到1894年甲午戰(zhàn)爭之前，“中學(xué)為體西學(xué)為用”是中華文化對于外來西方文化的基本應(yīng)對策略，文化主體性未失。甲午戰(zhàn)爭的失敗不僅意味著近半個(gè)世紀(jì)的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)失敗，而且意味著中國文化自足性的喪失。此后，不管是康梁維新變法所意圖的政體改良，還是孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的政治革命，不管是延續(xù)數(shù)千年的科舉制度的廢除，還是西式教育制度的引進(jìn)，不管是“以日為師”、“以俄為師”還是“以西方為師”的背后，均反映了中國文化主體性的危機(jī)。這種危機(jī)演變至新文化運(yùn)動(dòng)，期冀以“德先生”、“賽先生”來改造中國的啟蒙思路，雖然其時(shí)代進(jìn)步的意義和使中國跟上文明世界步伐的訴求不容否認(rèn)，但是不管是陳經(jīng)序“全盤西方”的主張，還是錢玄同、陳獨(dú)秀、劉半農(nóng)等人廢除漢字的極端之論，甚或魯迅對“吃人”禮教的批判和廢除中醫(yī)的呼告，在“打倒孔家店”的吶喊聲中顯然都失去了對待中國傳統(tǒng)文化的平常心。在近代備受外來列強(qiáng)侵略欺凌、“亡國亡種”危機(jī)日深、改良無果、共和挫折的背景下，新文化運(yùn)動(dòng)的一代人對于中國傳統(tǒng)文化的激憤之詞有可理解之處，但無疑在“落后就要挨打”的沉痛歷史面前他們將傳統(tǒng)文化當(dāng)做了中國落后的總病根。雖然后來因“救亡壓倒啟蒙”而使新文化運(yùn)動(dòng)落潮，但那個(gè)年代也是中國文化自信危機(jī)的一個(gè)典型年代。新文化運(yùn)動(dòng)未完成的任務(wù)，也成為了后來“文化大革命”的前因，其間的一致性就是中國文化自信的危機(jī)，傳統(tǒng)文化成為“革命”的對象。

進(jìn)入改革開放新時(shí)期之后，中國人對傳統(tǒng)文化的自信終于回潮，這不僅由于持續(xù)的經(jīng)濟(jì)增長和國家力量提升帶來對于傳統(tǒng)文化的重新審視，也由于實(shí)行改革開放政策、對和平與發(fā)展時(shí)代主題的判斷、中國與西方關(guān)系走出冷戰(zhàn)緩和了中國與西方政治對立關(guān)系后，得以以更平和的心態(tài)看待中國自己的文化。在1990年前后，也就是全球性冷戰(zhàn)體制終結(jié)前后，在西方因“贏得勝利”而興起“歷史終結(jié)”思潮，以及拋出“文明沖突”的同時(shí)，中國文化自信回歸出現(xiàn)了兩個(gè)具有代表性的事件：一是季羨林先生提出了“21世紀(jì)是東方文化的世紀(jì)”的觀點(diǎn)；二是費(fèi)孝通先生在日本一些社會(huì)學(xué)家召開“東亞社會(huì)國際研討會(huì)”為他慶祝80壽辰時(shí)提出了“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的“十六字箴言”。雖然這兩位著名學(xué)者和思想家的文化思想有所差別，但都以不亢不卑的態(tài)度表達(dá)了對中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈自信。尤其值得說明的是，他們兩人都在年輕時(shí)經(jīng)歷過新文化運(yùn)動(dòng)的年代，后來又都留學(xué)西方“取得真經(jīng)”，一生歷經(jīng)中外文化沖突和對比。他們在晚年表達(dá)出來的對中華傳統(tǒng)文化的自信成為了中國文化自信回歸的重要信號。20世紀(jì)90年代之后，在普通大眾層面，民族文化自信心的回歸也通常被認(rèn)為是興起了一種“民族主義”，這固然不當(dāng)，但即使退一步說這是世界“民族主義”浪潮中的一脈支流，它也是以文化自信心為底色的“文化民族主義”。

當(dāng)然，改革開放之后國人對于中華傳統(tǒng)文化及其與西方文化的關(guān)系并非只有一種立場。中國文化自信的回歸雖然是總體上的主流心態(tài)，但是文化自卑主義情結(jié)與放棄中國文化主體性的主張也有很大的“思想市場”，并由此形成了一波波的文化激蕩現(xiàn)象。20世紀(jì)80年代，柏楊所著《丑陋的中國人》成為暢銷書，其文化反思的背后是文化自卑主義；《河殤》電視系列片的主題，是呼喊放棄中國的“黃色文明”而去擁抱西方的“藍(lán)色文明”，其基本的觀念仍然是“中國文化是落后文化”的淺陋認(rèn)知，并且接續(xù)上了前人“全盤西化”的論調(diào)。直到今天，中國文化思想界與學(xué)術(shù)界，仍然存在影響和力量不可小覷的“西化派”，拋開其政治意圖不說，其對中國人能按自己的文化思維解決好自己的問題、實(shí)現(xiàn)社會(huì)發(fā)展不抱希望，根本上還是文化自信的缺失。

近代以來，對中國文化不自信的多數(shù)論調(diào)，都有一個(gè)“西方中心主義”的本質(zhì)，而其之所以擁抱“西方中心主義”，表面上看是對“西方先進(jìn)文化”的認(rèn)同而對“中國落后文化”的拋棄，但心理形成的長遠(yuǎn)誘因卻是近代西方的強(qiáng)大和中國國力弱小在認(rèn)知上的反映。顯然，這里有一個(gè)由“實(shí)力認(rèn)知”轉(zhuǎn)化為“文化認(rèn)知”的邏輯。不幸的是，將國家實(shí)力的強(qiáng)勢等同于民族文化的優(yōu)勢，卻是一種混亂的邏輯，或者說是對實(shí)力原則的臣服。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)國家的文化沒有發(fā)生變化的情況下，實(shí)力的興衰是經(jīng)常的事，而文化發(fā)生巨大變革了，實(shí)力卻沒有變化的事例也比比皆是。這當(dāng)然并不是否認(rèn)文化對于國家力量發(fā)展的作用，比如當(dāng)文化精神與現(xiàn)代社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)和國際趨勢相適應(yīng)能促進(jìn)其發(fā)展、不相適應(yīng)則可能阻礙其發(fā)展的內(nèi)在關(guān)系，而是說不能簡單地將國家實(shí)力的強(qiáng)弱與文化的先進(jìn)還是落后相等同，要厘清其間真實(shí)的邏輯關(guān)系而非被表面現(xiàn)象所迷惑。西方中心主義的信奉者面對西方的強(qiáng)勢實(shí)力而將西方的文化定為一尊，對中國五千年?duì)N爛文化對于中國與世界的價(jià)值視而不見，一概對中華文化的價(jià)值精神與社會(huì)發(fā)展功能不抱信心，只能是一種西化的奴隸心態(tài)。

概括而言，改革開放新時(shí)期以來，在中國文化自信強(qiáng)勢回歸的同時(shí)，還存在大量的以西方中心主義為意識形態(tài)基礎(chǔ)的對中國自身文化不自信的現(xiàn)象，這種不自信在很大程度上又成為消解中國文化自信心的“負(fù)能量”。時(shí)至今日，以西方中心主義為基礎(chǔ)的文化不自信在許多領(lǐng)域都有明顯的表現(xiàn)。比如，由于西方文化是一種基督教文化或宗教文化，而中國文化被認(rèn)為是一種非宗教的世俗文化，于是便有某些學(xué)者提倡用西方的基督教文化來改造中國，仿佛中國幾千年歷史中形成的世俗文化是可以隨意鄙棄的敝屣，而西方基督教文化是求之不得的瑰寶。又如，2006年發(fā)生的一個(gè)事件，就是國內(nèi)有學(xué)者認(rèn)為中國應(yīng)該放棄將龍作為中華民族的圖騰，原因是“龍”在英語文化中為“dragon”這一“在西方世界被認(rèn)為是一種充滿霸氣和攻擊性的龐然大物”。其目的雖然是為了在國際上提升中國的國家形象，但是這種說法完全不顧中國文化中龍所具有的與西方“dragon”極其不同的含義以及中華民族對于龍圖騰的美好感情，以西方文化來裁剪中華民族的圖騰，不能不說是一種喪失了中華文化自信心的“文化逃避主義”。西方中心主義意識形態(tài)下的文化不自信，還有另一種變形形態(tài)，就是按照西方現(xiàn)代文化中的某些特征和價(jià)值觀，在中國文化中尋找對應(yīng)的思想和言論，以證明“西方文化中有的我們中國文化中也有”。事實(shí)上，源遠(yuǎn)流長的中華傳統(tǒng)文化有著自己的思維完整性和內(nèi)在邏輯一致性，而以西方文化為標(biāo)準(zhǔn)來“摳”中華文化完整體系中的某些詞句和表達(dá)，結(jié)果只能是斷章取義。這種斷章取義的目的無非是要證明中國文化與西方文化的“同質(zhì)性”而獲得西方認(rèn)同，卻破壞了中國傳統(tǒng)文化自在的表現(xiàn)形態(tài)。

在知識精英層面之外，自覺或不自覺的西方中心主義意識形態(tài)支配下的文化心理，也滲透到中國國民的日常生活之中，形成了中國社會(huì)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中“以洋為高大上”的扭曲心態(tài)。作為一個(gè)現(xiàn)代國家，多元文化的包容固然是正當(dāng)?shù)?，但失去中國自身文化主體性的觀念和做法卻是可憐的。西方中心主義文化心態(tài)的另一面，就是對中華傳統(tǒng)文化的不自信，已經(jīng)嚴(yán)重侵蝕著中國的文化心理。

文化比較優(yōu)勢與

中國文化自信的重建

要改變文化不自信的現(xiàn)狀，充分發(fā)揮中華文化對內(nèi)凝聚國民、對外傳播優(yōu)秀價(jià)值的功能，首先必須重建中國的文化自信。今天的國民文化心態(tài)，畢竟與近一個(gè)世紀(jì)前新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期不同，文化自信已經(jīng)出現(xiàn)總體上的回歸態(tài)勢，而且國際政治格局的轉(zhuǎn)變、中國國際地位的提高、中國已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體等有力的事實(shí)也推動(dòng)著國人文化自信心理的成長。不過，既然西方中心主義仍然普遍存在并成為中國文化自信最主要的消解力量，那么要重建中國文化自信，就必須在中華文化與西方文化的比較之中來說明自身優(yōu)勢，并以比較優(yōu)勢作為重建中國文化自信的基礎(chǔ)。以下試從四個(gè)方面來說明中華傳統(tǒng)文化相對于西方文化的優(yōu)勢所在，希望缺乏文化自信的國人能從這些方面看到重建文化自信的“正能量”。

其一，國家實(shí)力增長與中西文化比較。近代中國文化自信的逐漸喪失，源自以鴉片戰(zhàn)爭為起點(diǎn)的西方列強(qiáng)不斷入侵下中國的被動(dòng)挨打困境。不斷“挨打”的直接原因在于中國比之于西方列強(qiáng)的實(shí)力差距，而實(shí)力積弱的原因則被新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)代的知識精英們以一種曲折的邏輯與文化的落后相掛鉤。“落后就要挨打”所隱含的邏輯就是：文化落后不能帶來一個(gè)實(shí)力強(qiáng)大的國家，實(shí)力不強(qiáng)所以挨打。在那個(gè)弱肉強(qiáng)食的叢林時(shí)代，對國家強(qiáng)大實(shí)力的渴望無疑是當(dāng)時(shí)的國人所最迫切的，但也因此使“中國文化不利于國家實(shí)力增長”成為“常識”。這種認(rèn)識的影響如此深遠(yuǎn)，以致直到20世紀(jì)80年代人們還在討論中國文化是否不利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的問題，德國社會(huì)學(xué)家馬克斯·韋伯寫于20世紀(jì)初年的《新教倫理與資本主義精神》一書正是在那時(shí)的中國學(xué)界流行，該書第一個(gè)基本觀點(diǎn)是中國文化缺乏經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“資本主義精神”。在現(xiàn)代社會(huì)，由于經(jīng)濟(jì)是國家實(shí)力的基礎(chǔ)，講一種文化不利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展也就等于說其不利于國家實(shí)力的增長。然而，改革新時(shí)期中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速發(fā)展，在三十多年里取得了西方在幾個(gè)世紀(jì)里才取得的經(jīng)濟(jì)成就，并帶來國家實(shí)力的快速增長和國際地位的大幅提升。于是，“中國文化不利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展”或不利于建立強(qiáng)大實(shí)力國家的“魔咒”也就被打破了。歷史以自己的耐性證明，中國文化與西方文化相比，其對于經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國家實(shí)力增長的功能，不僅不處于劣勢，而且具有明顯的優(yōu)勢。那么，原來將實(shí)力積弱歸罪于中國文化落后而導(dǎo)致文化自信喪失的論調(diào)，也該一掃而光，文化自信由此可以重建。

其二，國家哲學(xué)、和平文化與中西文化比較。以民族主權(quán)國家為基本單元的現(xiàn)代國際體系，又稱“威斯特伐利亞體系”，形成于西方，由歐洲而外溢至全球。這一體系的構(gòu)建原是近代戰(zhàn)爭頻仍的歐洲為了避免戰(zhàn)爭、創(chuàng)建國家間和平關(guān)系的秩序。然而，這一體系卻不能避免戰(zhàn)爭，既避免不了近代歐洲國家之間頻繁的王權(quán)戰(zhàn)爭和霸權(quán)爭奪戰(zhàn)爭，更引爆了20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)。即使在和平時(shí)期，戰(zhàn)爭的幽靈也始終在國家之間游蕩，國家間各種爭奪與競爭更是這個(gè)體系的家常便飯。為何幾個(gè)世紀(jì)以來一個(gè)以實(shí)現(xiàn)和平為目的的由西方主導(dǎo)的國際體系卻避免不了戰(zhàn)爭？一個(gè)根本的原因在于作為其單元的西方國家奉行的是“理性自私”的國家哲學(xué)，這種理性自私的國家哲學(xué)以“人性惡”為基本假設(shè)，而將國家視作“集體的人”，信奉“國家利益最大化”的行為原則，同時(shí)在主權(quán)為最高權(quán)力的幌子下盡行弱肉強(qiáng)食之實(shí)。由此可見，西方“理性自私”的國家哲學(xué)根本上不利于世界和平的維護(hù)。直至冷戰(zhàn)后時(shí)代，發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭最多的仍然是以“理性自私”為國家哲學(xué)的西方強(qiáng)權(quán)。與之相比較，中國文化是一種和平文化，“以和為貴”，在國際關(guān)系中講求關(guān)系的協(xié)調(diào)與利益的協(xié)調(diào)，而非國家利益的最大化。中國文化具有“天下情懷”，講求“天下為公”，不講利益的獨(dú)占，不以建立世界霸權(quán)為政策目標(biāo)。過去，中國提出國際關(guān)系的“和平共處五項(xiàng)原則”，本世紀(jì)第一個(gè)十年里又倡導(dǎo)建立“持久和平、共同繁榮的和諧世界”，如今更將“中國夢”定義為一個(gè)“和平夢”。中國的和平文化和天下觀念，比之西方的“理性自私”國家哲學(xué)，在建立世界和平，引導(dǎo)和平、合作、發(fā)展、共贏的國際關(guān)系方面具有文化價(jià)值上的巨大優(yōu)勢。在人類已經(jīng)進(jìn)入全球化的21世紀(jì)的今天，這樣的和平文化應(yīng)該是我們對中國文化抱有自信的價(jià)值源泉。

其三，中國世俗文化價(jià)值與西方基督教文化比較。在中國與西方實(shí)力相差巨大的時(shí)候，由于西方是基督教宗教社會(huì)，而中國是世俗國家，中國的世俗文化也成為一些國人失去文化自信的理由。但事實(shí)上，西方基督教文化是一種一神教文化，宗教不寬容是其內(nèi)在特點(diǎn)之一。盡管現(xiàn)代西方國家都以法律的形式規(guī)定了宗教包容的要求，但也只有借助于現(xiàn)代法律治理才能壓制住其宗教不寬容的本質(zhì)沖動(dòng)。在國際政治中，由于世界上還存在非西方的一神教宗教國家，如中東的伊斯蘭教國家，這兩種一神教國家之間的沖突就更容易發(fā)生。這是我們在國際政治中最常見的沖突，而且相互理解與包容更難達(dá)成。相比較之下，中國因自身的世俗文化特性，在國內(nèi)社會(huì)中更容易達(dá)成世俗人際關(guān)系上的包容。中國世俗文化的形成基礎(chǔ)是古代農(nóng)業(yè)文明的生產(chǎn)方式與生活方式，由于定居的農(nóng)業(yè)文明特征，中國文化重視人際關(guān)系與倫理價(jià)值，講求長幼有序，崇尚和諧共處。同時(shí)，農(nóng)業(yè)文明“靠天吃飯”的重要特點(diǎn)還促使中國文化中產(chǎn)生了“天人合一”的觀念，為人與自然的和諧奠定了認(rèn)識基礎(chǔ)?？梢哉f，正因?yàn)槲幕氖浪仔?，中國是一個(gè)沒有宗教負(fù)擔(dān)的國家，并由此為中國的發(fā)展贏得更多機(jī)會(huì)。中國人有宗教信仰，但中國人的宗教信仰也是與世俗文化有機(jī)融合的，并沒有形成宗教負(fù)擔(dān)。因?yàn)槿绱?，中國可以和世界上所有類型的國家和平共處，也可以向所有文明類型的國家學(xué)習(xí)，博采眾長，大膽吸收一切人類文明的優(yōu)秀成果。這是一個(gè)宗教國家往往難以做到的。中國改革開放后斐然的發(fā)展成就背后，就有“沒有宗教負(fù)擔(dān)”的學(xué)習(xí)與政策實(shí)施。這對于一個(gè)宗教國家來說，是難以實(shí)現(xiàn)的。由于沒有宗教負(fù)擔(dān)，中國在國際政治中也不會(huì)以宗教的理由而走上與他國的極端沖突之路?？梢?，中國文化的世俗性、包容性實(shí)際上是國家發(fā)展的福音，也應(yīng)該是增強(qiáng)中國文化自信的理由。

其四，全球化時(shí)代中國“消極文化”與西方競爭性文化比較。幾個(gè)世紀(jì)以來，西方文化主導(dǎo)著世界，西方文化中的競爭性也成了國際文化領(lǐng)域的主流特征。競爭性文化固然有諸多積極的作用，但它也包括了國內(nèi)社會(huì)關(guān)系的各種“折騰”，國家之間的爭權(quán)奪利甚至兵戎相見，還包括人與自然關(guān)系上的予取予奪。西方競爭性文化在能帶來經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技進(jìn)步、軍事發(fā)展的同時(shí)，也成為人類跨入全球化時(shí)代的重要?jiǎng)恿?。全球化時(shí)代人類社會(huì)亂象叢生，需要治理，但西方文化因競爭性特征而本身成為全球化的動(dòng)因，在提供治理全球性問題方面的價(jià)值作用有限。而博大精深的中國文化，卻包含著與西方競爭性文化截然不同的獨(dú)特價(jià)值類型——“消極價(jià)值”，可以為深受競爭性文化浸染、并飽受全球化時(shí)代文化焦慮的人們提供不同的行為價(jià)值與審美取向。如老子講的“清靜無為”、“不敢為天下先”，莊子講的“雞犬之聲相聞老死不相往來”、孔子講的“己所不欲勿施于人”，司馬遷在《史記》里闡述的“桃李不言，下自成蹊”，以及日常話語中的“酒香不怕巷子深”、“隨遇而安”、“與世無爭”、“安貧樂道”、“清心寡欲”、“吃虧是?！?、 “萬物皆空”、“知足常樂”、“墨守成規(guī)”等等，這些中國文化的“消極價(jià)值”針對全球時(shí)代人生意義稀釋、普遍情感焦慮有著明顯“療效”，對于治理全球性亂象也有著獨(dú)特的價(jià)值優(yōu)勢。要重建全球化時(shí)代背景下中國文化的自信，不可忽略此類獨(dú)特的“消極價(jià)值”。

結(jié) 語

中國是世界上唯一具有五千年綿延不絕文化的國家，中國文化凝聚著世世代代在這塊土地上生活的人們的智慧。近代一百多年的不幸遭遇不過是中國文化歷史長河中一段插曲。經(jīng)過苦難的時(shí)代之后，中國又成為一個(gè)欣欣向榮的國家，中國文化又鳳凰涅槃，浴火重生，這正是中華民族生生不息生命力的證明。對中國文化自信的重建，既是當(dāng)今時(shí)代的命題，也是對歷史負(fù)責(zé)的回應(yīng)。如果說近代歷史上出現(xiàn)的國人對中國文化自信的削弱或喪失有著特殊背景，那么，今天走在中華民族偉大復(fù)興道路上的國人，就不應(yīng)在重建中國文化自信的事業(yè)上再有猶豫。

處于東亞一隅的古代中國文化是一個(gè)相對獨(dú)立的系統(tǒng)，它的光輝燦爛與博大精深，它的獨(dú)特價(jià)值與思維方式，成為生活在其中的國民具有文化自信的充分理由。儒家文化圈的形成是古代中國文化對于周邊世界的貢獻(xiàn)，今天的中國文化則要在更廣泛的全球性世界中傳播價(jià)值、貢獻(xiàn)文明力量，這是時(shí)代的新課題。但縱觀中國文化與當(dāng)今世界處于強(qiáng)勢地位的西方文化的比較，我們不僅能看到自身的優(yōu)勢，更能增強(qiáng)文化的價(jià)值自信。21世紀(jì)已然是一個(gè)全球化的時(shí)代，世界的文化生態(tài)發(fā)生了不同于以往的深刻變化，國際文化交流日益活躍，文化優(yōu)勢的互補(bǔ)與文明的互鑒漸成潮流，近代之前那種完全的文化自給自足已不再可能。但是中國文化的主體性不僅不能喪失，反而應(yīng)該加強(qiáng)，因?yàn)檫@是我們作為中國人的身份標(biāo)志，只有在文化傳統(tǒng)的定位中，我們才能知曉我們是誰以及去向哪里。西方中心主義的產(chǎn)生有其淵源，但是它所包含的線性文化歷史觀卻早已失去合理性。中華民族的偉大復(fù)興正大步前行，它不僅要求中國文化自信的強(qiáng)力支撐，也必將反過來大力推進(jìn)中國文化自信的強(qiáng)勢回歸。中國文化自信的重建正當(dāng)其時(shí)。

（作者系北京外國語大學(xué)國際關(guān)系學(xué)院教授）

（責(zé)任編輯：徐海娜）