賈曉東

摘 要：電影的故事來(lái)自于一位已故的大師級(jí)導(dǎo)演雅克·塔蒂生前寫(xiě)給女兒蘇菲的長(zhǎng)信，而魔術(shù)師的形象也是來(lái)源于塔蒂的樣子，魔術(shù)師偶然進(jìn)入的影院中放映的正是塔蒂的《我的叔叔》，影片的結(jié)尾，貧困的生活讓人無(wú)法相信魔術(shù)的奇跡，霓虹的點(diǎn)點(diǎn)熄滅，熱鬧的馬戲散場(chǎng)，揭開(kāi)浮華背后的空寂。本文從空間、時(shí)間、敘事性的幻想性方面對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行研究。這是以2010年在1950年達(dá)后半期的一名劇作家寫(xiě)的劇本為藍(lán)本制作的一部動(dòng)畫(huà)片，《魔法師》講述了一名魔法師遇到一名少女，他們保持著像父女般的關(guān)系，為了生活而奔波，最終魔法師不得不離開(kāi)女孩。

關(guān)鍵詞：空間；時(shí)間；敘事

這部動(dòng)畫(huà)是以1959年搖滾樂(lè)、電視等大眾文化興起的時(shí)代為背景，以現(xiàn)實(shí)中的主人公為原型創(chuàng)作的，該作品以敘事性、心理性的刻畫(huà)來(lái)作為空間的幻想性存在，動(dòng)畫(huà)中存在的現(xiàn)實(shí)空間到處都屬于現(xiàn)實(shí)的范疇，作品中用細(xì)節(jié)的描述表現(xiàn)了背景的空間，從巴黎、倫敦到蘇格蘭小的農(nóng)村空間移動(dòng)，來(lái)展示其政教風(fēng)格的場(chǎng)景。

影片從主流畫(huà)面上漸漸退出的法式餐廳場(chǎng)景，向外慢慢移動(dòng)，乘著火車(chē)、船，再轉(zhuǎn)坐汽車(chē)，再轉(zhuǎn)船，通過(guò)這些場(chǎng)面的慢慢淡出，給觀眾展示小山村是多么的封閉，文明化的進(jìn)程在向前發(fā)展，小女孩在此情、此景遇到魔法師且始終如一相信他。

魔術(shù)師獨(dú)自隨著小女孩來(lái)到愛(ài)丁堡，鏡頭也聚焦到了他們的酒店住所，旁邊還有一個(gè)法式餐廳，在這里經(jīng)常出現(xiàn)的畫(huà)面漸漸淡出，非主流畫(huà)面出現(xiàn)，在各個(gè)封閉的空間里像被囚禁起來(lái)一樣。小丑和口技演員給畫(huà)面帶來(lái)陰冷、黑暗的感覺(jué)，與此相對(duì)的是，畫(huà)面中的法式餐廳和小女孩描繪的是溫暖的感覺(jué)，兩人在這里空間上顯得密閉，鏡頭在二人身上突出了他們的存在感。在法式餐廳里，空間里雖是密閉的，但是與觀眾想要的沖破這里離開(kāi)的心意相矛盾，從空間上、心理上有很強(qiáng)的塑造性。

隨著敘事的展開(kāi)，空間背景也跟著變化。對(duì)于一個(gè)職場(chǎng)人來(lái)說(shuō)，通過(guò)在法式餐廳表演魔術(shù)養(yǎng)活一個(gè)小女孩是很費(fèi)力的事，所以魔術(shù)師在車(chē)站、小酒吧、繪畫(huà)展等地來(lái)回做表演來(lái)謀生。在這個(gè)小餐廳表演魔法不是一個(gè)理想的事實(shí)，顯然只是為了讓商家賣(mài)出更多的酒水，動(dòng)畫(huà)沒(méi)有向大家展示一些人為的擺設(shè)，只是向大家展示了餐廳的所處空間。

在愛(ài)丁堡動(dòng)畫(huà)向大家展示了美麗風(fēng)景，在餐廳附近乘火車(chē)，到達(dá)愛(ài)丁堡的畫(huà)面是2003年夏天魔法師和他11歲的女兒到達(dá)蘇格蘭的感覺(jué)。在這里，童話(huà)般的天空和風(fēng)景像極了法國(guó)的普羅旺斯，花開(kāi)不斷，魔術(shù)般的變換空間。這里的場(chǎng)景是在動(dòng)畫(huà)工作室中擺設(shè)好開(kāi)始制作的，刻畫(huà)了美麗的愛(ài)丁堡風(fēng)景。不僅有愛(ài)丁堡的風(fēng)景，同時(shí)在空間上向觀眾再現(xiàn)了60年代的大橋建筑、交通工具。動(dòng)畫(huà)上映時(shí)很寂靜，餐廳在鏡頭前閃過(guò)的時(shí)間很短，這個(gè)餐廳的內(nèi)外變化能詳細(xì)地看出來(lái)，同時(shí)當(dāng)時(shí)的年代背景下的店鋪、劇場(chǎng)按次序地熄滅燈光，對(duì)那些回不去的過(guò)去、絕望和懷念，在超越時(shí)空上來(lái)表現(xiàn)。

2 時(shí)間的幻想性

很明顯在那個(gè)時(shí)期，人們對(duì)雜技、小丑表演沒(méi)有了狂熱的追求，但是隨著技術(shù)的發(fā)展，這些掩人耳目的把戲不再為人們所關(guān)心。動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始，以黑白畫(huà)面開(kāi)場(chǎng)，魔術(shù)師的演出結(jié)束的同時(shí)，畫(huà)面換為彩色的，過(guò)去的記憶和現(xiàn)在的時(shí)間轉(zhuǎn)換完美地體現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)動(dòng)畫(huà)的展開(kāi)，敘事的時(shí)間性通過(guò)事件或場(chǎng)景隱喻地表現(xiàn)出來(lái)。魔術(shù)師用魔術(shù)盒子表演和下面人們的歡呼相應(yīng)和。隨著民謠音樂(lè)起舞的村民們展示在人們面前，在現(xiàn)代化進(jìn)程中，城市中心鄉(xiāng)村與城市并存的時(shí)代特征在影片中表現(xiàn)出來(lái)。

再舉一個(gè)例子，小女孩在魔術(shù)師的房中，看著窗外飄過(guò)的絨毛，錯(cuò)以為是在下雪，緊接著點(diǎn)燃了壁爐中的火，這就是片中的時(shí)間性表現(xiàn)。

隨著時(shí)間的流逝，小女孩的皮鞋、衣服也起了明顯的變化，為了填滿(mǎn)小女孩的欲望，這里又一次在旅行離開(kāi)時(shí)設(shè)置了法式餐廳的場(chǎng)景，隨著時(shí)間的推進(jìn)，小餐廳以原先出場(chǎng)的場(chǎng)景再次出現(xiàn)，這是時(shí)間回歸上的幻想性。

3 敘事的幻想性

動(dòng)畫(huà)《魔法師》是以50年代后半期雜耍劇臨近衰退期為背景進(jìn)行對(duì)比，把現(xiàn)實(shí)與反現(xiàn)實(shí)的敘事性和現(xiàn)在的時(shí)間（從過(guò)去開(kāi)始）來(lái)隔離疏遠(yuǎn)，即過(guò)去想要追回的遺失的“榮光”。小餐廳的后現(xiàn)實(shí)主義都展現(xiàn)了出來(lái)。片中男主角的出場(chǎng)讓觀眾忘記了魔術(shù)師這一職業(yè)。當(dāng)魔術(shù)師一表演完，通過(guò)劇場(chǎng)外的人們的表情感覺(jué)出對(duì)于過(guò)去的一些東西，大家對(duì)其價(jià)值和重視程度都變得熟視無(wú)睹，甚至有些冷漠。此外，本影片中還能看到在陳舊的小旅館中，孤單生活的形形色色的人，不管在哪兒都很無(wú)助，對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力的絕望感。魔術(shù)師的工作人員和車(chē)站的工作人員的行為可看出他們與主人公的既得利益是分離的，他們是為了得到實(shí)惠，但是現(xiàn)實(shí)并沒(méi)因此而變好。之前創(chuàng)作的同名動(dòng)畫(huà)都是關(guān)于一些積極、大眾化的素材或是瑣碎的片段，動(dòng)畫(huà)里包含很多人生的百態(tài)。

魔法師可以算是一個(gè)技術(shù)人員，對(duì)深深崇拜魔術(shù)師的小女孩來(lái)說(shuō)，把他當(dāng)作“父親”來(lái)對(duì)待，世上所有女孩都把自己的父親當(dāng)作沒(méi)有搞不定的事情的魔法師。魔法師為了留住小女孩的幻想，創(chuàng)造了與現(xiàn)實(shí)不一樣的舞臺(tái)效果，這也是普天下父親都會(huì)對(duì)自己女兒做的。

本影片最后向大家說(shuō)明：通過(guò)魔法師的存在來(lái)表現(xiàn)魔法在現(xiàn)實(shí)世界的不存在，是一種反語(yǔ)的表現(xiàn)手法。

以后，在離開(kāi)愛(ài)丁堡的火車(chē)上，魔法師給小女孩變了一個(gè)魔法，他拿了一支快用完的鉛筆頭變了一個(gè)原來(lái)完好的鉛筆給她。此時(shí)的小女孩無(wú)法再擁有對(duì)魔法的期待，因?yàn)樵?jīng)有過(guò)的記憶中的一些變化讓她不再相信這是一個(gè)理想的魔法世界，她也由此而絕望了。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吉姆·派珀（美國(guó)）.看電影的門(mén)道[M].后浪出版咨詢(xún)（北京）有限責(zé)任公司、世界圖書(shū)出版公司，2013.

[2] 丹尼艾爾·阿里洪（Daniel Arijon）（烏拉圭）.電影語(yǔ)言的語(yǔ)法[M].北京聯(lián)合出版公司，2013.endprint

摘 要：電影的故事來(lái)自于一位已故的大師級(jí)導(dǎo)演雅克·塔蒂生前寫(xiě)給女兒蘇菲的長(zhǎng)信，而魔術(shù)師的形象也是來(lái)源于塔蒂的樣子，魔術(shù)師偶然進(jìn)入的影院中放映的正是塔蒂的《我的叔叔》，影片的結(jié)尾，貧困的生活讓人無(wú)法相信魔術(shù)的奇跡，霓虹的點(diǎn)點(diǎn)熄滅，熱鬧的馬戲散場(chǎng)，揭開(kāi)浮華背后的空寂。本文從空間、時(shí)間、敘事性的幻想性方面對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行研究。這是以2010年在1950年達(dá)后半期的一名劇作家寫(xiě)的劇本為藍(lán)本制作的一部動(dòng)畫(huà)片，《魔法師》講述了一名魔法師遇到一名少女，他們保持著像父女般的關(guān)系，為了生活而奔波，最終魔法師不得不離開(kāi)女孩。

關(guān)鍵詞：空間；時(shí)間；敘事

這部動(dòng)畫(huà)是以1959年搖滾樂(lè)、電視等大眾文化興起的時(shí)代為背景，以現(xiàn)實(shí)中的主人公為原型創(chuàng)作的，該作品以敘事性、心理性的刻畫(huà)來(lái)作為空間的幻想性存在，動(dòng)畫(huà)中存在的現(xiàn)實(shí)空間到處都屬于現(xiàn)實(shí)的范疇，作品中用細(xì)節(jié)的描述表現(xiàn)了背景的空間，從巴黎、倫敦到蘇格蘭小的農(nóng)村空間移動(dòng)，來(lái)展示其政教風(fēng)格的場(chǎng)景。

影片從主流畫(huà)面上漸漸退出的法式餐廳場(chǎng)景，向外慢慢移動(dòng)，乘著火車(chē)、船，再轉(zhuǎn)坐汽車(chē)，再轉(zhuǎn)船，通過(guò)這些場(chǎng)面的慢慢淡出，給觀眾展示小山村是多么的封閉，文明化的進(jìn)程在向前發(fā)展，小女孩在此情、此景遇到魔法師且始終如一相信他。

魔術(shù)師獨(dú)自隨著小女孩來(lái)到愛(ài)丁堡，鏡頭也聚焦到了他們的酒店住所，旁邊還有一個(gè)法式餐廳，在這里經(jīng)常出現(xiàn)的畫(huà)面漸漸淡出，非主流畫(huà)面出現(xiàn)，在各個(gè)封閉的空間里像被囚禁起來(lái)一樣。小丑和口技演員給畫(huà)面帶來(lái)陰冷、黑暗的感覺(jué)，與此相對(duì)的是，畫(huà)面中的法式餐廳和小女孩描繪的是溫暖的感覺(jué)，兩人在這里空間上顯得密閉，鏡頭在二人身上突出了他們的存在感。在法式餐廳里，空間里雖是密閉的，但是與觀眾想要的沖破這里離開(kāi)的心意相矛盾，從空間上、心理上有很強(qiáng)的塑造性。

隨著敘事的展開(kāi)，空間背景也跟著變化。對(duì)于一個(gè)職場(chǎng)人來(lái)說(shuō)，通過(guò)在法式餐廳表演魔術(shù)養(yǎng)活一個(gè)小女孩是很費(fèi)力的事，所以魔術(shù)師在車(chē)站、小酒吧、繪畫(huà)展等地來(lái)回做表演來(lái)謀生。在這個(gè)小餐廳表演魔法不是一個(gè)理想的事實(shí)，顯然只是為了讓商家賣(mài)出更多的酒水，動(dòng)畫(huà)沒(méi)有向大家展示一些人為的擺設(shè)，只是向大家展示了餐廳的所處空間。

在愛(ài)丁堡動(dòng)畫(huà)向大家展示了美麗風(fēng)景，在餐廳附近乘火車(chē)，到達(dá)愛(ài)丁堡的畫(huà)面是2003年夏天魔法師和他11歲的女兒到達(dá)蘇格蘭的感覺(jué)。在這里，童話(huà)般的天空和風(fēng)景像極了法國(guó)的普羅旺斯，花開(kāi)不斷，魔術(shù)般的變換空間。這里的場(chǎng)景是在動(dòng)畫(huà)工作室中擺設(shè)好開(kāi)始制作的，刻畫(huà)了美麗的愛(ài)丁堡風(fēng)景。不僅有愛(ài)丁堡的風(fēng)景，同時(shí)在空間上向觀眾再現(xiàn)了60年代的大橋建筑、交通工具。動(dòng)畫(huà)上映時(shí)很寂靜，餐廳在鏡頭前閃過(guò)的時(shí)間很短，這個(gè)餐廳的內(nèi)外變化能詳細(xì)地看出來(lái)，同時(shí)當(dāng)時(shí)的年代背景下的店鋪、劇場(chǎng)按次序地熄滅燈光，對(duì)那些回不去的過(guò)去、絕望和懷念，在超越時(shí)空上來(lái)表現(xiàn)。

2 時(shí)間的幻想性

很明顯在那個(gè)時(shí)期，人們對(duì)雜技、小丑表演沒(méi)有了狂熱的追求，但是隨著技術(shù)的發(fā)展，這些掩人耳目的把戲不再為人們所關(guān)心。動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始，以黑白畫(huà)面開(kāi)場(chǎng)，魔術(shù)師的演出結(jié)束的同時(shí)，畫(huà)面換為彩色的，過(guò)去的記憶和現(xiàn)在的時(shí)間轉(zhuǎn)換完美地體現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)動(dòng)畫(huà)的展開(kāi)，敘事的時(shí)間性通過(guò)事件或場(chǎng)景隱喻地表現(xiàn)出來(lái)。魔術(shù)師用魔術(shù)盒子表演和下面人們的歡呼相應(yīng)和。隨著民謠音樂(lè)起舞的村民們展示在人們面前，在現(xiàn)代化進(jìn)程中，城市中心鄉(xiāng)村與城市并存的時(shí)代特征在影片中表現(xiàn)出來(lái)。

再舉一個(gè)例子，小女孩在魔術(shù)師的房中，看著窗外飄過(guò)的絨毛，錯(cuò)以為是在下雪，緊接著點(diǎn)燃了壁爐中的火，這就是片中的時(shí)間性表現(xiàn)。

隨著時(shí)間的流逝，小女孩的皮鞋、衣服也起了明顯的變化，為了填滿(mǎn)小女孩的欲望，這里又一次在旅行離開(kāi)時(shí)設(shè)置了法式餐廳的場(chǎng)景，隨著時(shí)間的推進(jìn)，小餐廳以原先出場(chǎng)的場(chǎng)景再次出現(xiàn)，這是時(shí)間回歸上的幻想性。

3 敘事的幻想性

動(dòng)畫(huà)《魔法師》是以50年代后半期雜耍劇臨近衰退期為背景進(jìn)行對(duì)比，把現(xiàn)實(shí)與反現(xiàn)實(shí)的敘事性和現(xiàn)在的時(shí)間（從過(guò)去開(kāi)始）來(lái)隔離疏遠(yuǎn)，即過(guò)去想要追回的遺失的“榮光”。小餐廳的后現(xiàn)實(shí)主義都展現(xiàn)了出來(lái)。片中男主角的出場(chǎng)讓觀眾忘記了魔術(shù)師這一職業(yè)。當(dāng)魔術(shù)師一表演完，通過(guò)劇場(chǎng)外的人們的表情感覺(jué)出對(duì)于過(guò)去的一些東西，大家對(duì)其價(jià)值和重視程度都變得熟視無(wú)睹，甚至有些冷漠。此外，本影片中還能看到在陳舊的小旅館中，孤單生活的形形色色的人，不管在哪兒都很無(wú)助，對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力的絕望感。魔術(shù)師的工作人員和車(chē)站的工作人員的行為可看出他們與主人公的既得利益是分離的，他們是為了得到實(shí)惠，但是現(xiàn)實(shí)并沒(méi)因此而變好。之前創(chuàng)作的同名動(dòng)畫(huà)都是關(guān)于一些積極、大眾化的素材或是瑣碎的片段，動(dòng)畫(huà)里包含很多人生的百態(tài)。

魔法師可以算是一個(gè)技術(shù)人員，對(duì)深深崇拜魔術(shù)師的小女孩來(lái)說(shuō)，把他當(dāng)作“父親”來(lái)對(duì)待，世上所有女孩都把自己的父親當(dāng)作沒(méi)有搞不定的事情的魔法師。魔法師為了留住小女孩的幻想，創(chuàng)造了與現(xiàn)實(shí)不一樣的舞臺(tái)效果，這也是普天下父親都會(huì)對(duì)自己女兒做的。

本影片最后向大家說(shuō)明：通過(guò)魔法師的存在來(lái)表現(xiàn)魔法在現(xiàn)實(shí)世界的不存在，是一種反語(yǔ)的表現(xiàn)手法。

以后，在離開(kāi)愛(ài)丁堡的火車(chē)上，魔法師給小女孩變了一個(gè)魔法，他拿了一支快用完的鉛筆頭變了一個(gè)原來(lái)完好的鉛筆給她。此時(shí)的小女孩無(wú)法再擁有對(duì)魔法的期待，因?yàn)樵?jīng)有過(guò)的記憶中的一些變化讓她不再相信這是一個(gè)理想的魔法世界，她也由此而絕望了。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吉姆·派珀（美國(guó)）.看電影的門(mén)道[M].后浪出版咨詢(xún)（北京）有限責(zé)任公司、世界圖書(shū)出版公司，2013.

[2] 丹尼艾爾·阿里洪（Daniel Arijon）（烏拉圭）.電影語(yǔ)言的語(yǔ)法[M].北京聯(lián)合出版公司，2013.endprint

摘 要：電影的故事來(lái)自于一位已故的大師級(jí)導(dǎo)演雅克·塔蒂生前寫(xiě)給女兒蘇菲的長(zhǎng)信，而魔術(shù)師的形象也是來(lái)源于塔蒂的樣子，魔術(shù)師偶然進(jìn)入的影院中放映的正是塔蒂的《我的叔叔》，影片的結(jié)尾，貧困的生活讓人無(wú)法相信魔術(shù)的奇跡，霓虹的點(diǎn)點(diǎn)熄滅，熱鬧的馬戲散場(chǎng)，揭開(kāi)浮華背后的空寂。本文從空間、時(shí)間、敘事性的幻想性方面對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行研究。這是以2010年在1950年達(dá)后半期的一名劇作家寫(xiě)的劇本為藍(lán)本制作的一部動(dòng)畫(huà)片，《魔法師》講述了一名魔法師遇到一名少女，他們保持著像父女般的關(guān)系，為了生活而奔波，最終魔法師不得不離開(kāi)女孩。

關(guān)鍵詞：空間；時(shí)間；敘事

這部動(dòng)畫(huà)是以1959年搖滾樂(lè)、電視等大眾文化興起的時(shí)代為背景，以現(xiàn)實(shí)中的主人公為原型創(chuàng)作的，該作品以敘事性、心理性的刻畫(huà)來(lái)作為空間的幻想性存在，動(dòng)畫(huà)中存在的現(xiàn)實(shí)空間到處都屬于現(xiàn)實(shí)的范疇，作品中用細(xì)節(jié)的描述表現(xiàn)了背景的空間，從巴黎、倫敦到蘇格蘭小的農(nóng)村空間移動(dòng)，來(lái)展示其政教風(fēng)格的場(chǎng)景。

影片從主流畫(huà)面上漸漸退出的法式餐廳場(chǎng)景，向外慢慢移動(dòng)，乘著火車(chē)、船，再轉(zhuǎn)坐汽車(chē)，再轉(zhuǎn)船，通過(guò)這些場(chǎng)面的慢慢淡出，給觀眾展示小山村是多么的封閉，文明化的進(jìn)程在向前發(fā)展，小女孩在此情、此景遇到魔法師且始終如一相信他。

魔術(shù)師獨(dú)自隨著小女孩來(lái)到愛(ài)丁堡，鏡頭也聚焦到了他們的酒店住所，旁邊還有一個(gè)法式餐廳，在這里經(jīng)常出現(xiàn)的畫(huà)面漸漸淡出，非主流畫(huà)面出現(xiàn)，在各個(gè)封閉的空間里像被囚禁起來(lái)一樣。小丑和口技演員給畫(huà)面帶來(lái)陰冷、黑暗的感覺(jué)，與此相對(duì)的是，畫(huà)面中的法式餐廳和小女孩描繪的是溫暖的感覺(jué)，兩人在這里空間上顯得密閉，鏡頭在二人身上突出了他們的存在感。在法式餐廳里，空間里雖是密閉的，但是與觀眾想要的沖破這里離開(kāi)的心意相矛盾，從空間上、心理上有很強(qiáng)的塑造性。

隨著敘事的展開(kāi)，空間背景也跟著變化。對(duì)于一個(gè)職場(chǎng)人來(lái)說(shuō)，通過(guò)在法式餐廳表演魔術(shù)養(yǎng)活一個(gè)小女孩是很費(fèi)力的事，所以魔術(shù)師在車(chē)站、小酒吧、繪畫(huà)展等地來(lái)回做表演來(lái)謀生。在這個(gè)小餐廳表演魔法不是一個(gè)理想的事實(shí)，顯然只是為了讓商家賣(mài)出更多的酒水，動(dòng)畫(huà)沒(méi)有向大家展示一些人為的擺設(shè)，只是向大家展示了餐廳的所處空間。

在愛(ài)丁堡動(dòng)畫(huà)向大家展示了美麗風(fēng)景，在餐廳附近乘火車(chē)，到達(dá)愛(ài)丁堡的畫(huà)面是2003年夏天魔法師和他11歲的女兒到達(dá)蘇格蘭的感覺(jué)。在這里，童話(huà)般的天空和風(fēng)景像極了法國(guó)的普羅旺斯，花開(kāi)不斷，魔術(shù)般的變換空間。這里的場(chǎng)景是在動(dòng)畫(huà)工作室中擺設(shè)好開(kāi)始制作的，刻畫(huà)了美麗的愛(ài)丁堡風(fēng)景。不僅有愛(ài)丁堡的風(fēng)景，同時(shí)在空間上向觀眾再現(xiàn)了60年代的大橋建筑、交通工具。動(dòng)畫(huà)上映時(shí)很寂靜，餐廳在鏡頭前閃過(guò)的時(shí)間很短，這個(gè)餐廳的內(nèi)外變化能詳細(xì)地看出來(lái)，同時(shí)當(dāng)時(shí)的年代背景下的店鋪、劇場(chǎng)按次序地熄滅燈光，對(duì)那些回不去的過(guò)去、絕望和懷念，在超越時(shí)空上來(lái)表現(xiàn)。

2 時(shí)間的幻想性

很明顯在那個(gè)時(shí)期，人們對(duì)雜技、小丑表演沒(méi)有了狂熱的追求，但是隨著技術(shù)的發(fā)展，這些掩人耳目的把戲不再為人們所關(guān)心。動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始，以黑白畫(huà)面開(kāi)場(chǎng)，魔術(shù)師的演出結(jié)束的同時(shí)，畫(huà)面換為彩色的，過(guò)去的記憶和現(xiàn)在的時(shí)間轉(zhuǎn)換完美地體現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)動(dòng)畫(huà)的展開(kāi)，敘事的時(shí)間性通過(guò)事件或場(chǎng)景隱喻地表現(xiàn)出來(lái)。魔術(shù)師用魔術(shù)盒子表演和下面人們的歡呼相應(yīng)和。隨著民謠音樂(lè)起舞的村民們展示在人們面前，在現(xiàn)代化進(jìn)程中，城市中心鄉(xiāng)村與城市并存的時(shí)代特征在影片中表現(xiàn)出來(lái)。

再舉一個(gè)例子，小女孩在魔術(shù)師的房中，看著窗外飄過(guò)的絨毛，錯(cuò)以為是在下雪，緊接著點(diǎn)燃了壁爐中的火，這就是片中的時(shí)間性表現(xiàn)。

隨著時(shí)間的流逝，小女孩的皮鞋、衣服也起了明顯的變化，為了填滿(mǎn)小女孩的欲望，這里又一次在旅行離開(kāi)時(shí)設(shè)置了法式餐廳的場(chǎng)景，隨著時(shí)間的推進(jìn)，小餐廳以原先出場(chǎng)的場(chǎng)景再次出現(xiàn)，這是時(shí)間回歸上的幻想性。

3 敘事的幻想性

動(dòng)畫(huà)《魔法師》是以50年代后半期雜耍劇臨近衰退期為背景進(jìn)行對(duì)比，把現(xiàn)實(shí)與反現(xiàn)實(shí)的敘事性和現(xiàn)在的時(shí)間（從過(guò)去開(kāi)始）來(lái)隔離疏遠(yuǎn)，即過(guò)去想要追回的遺失的“榮光”。小餐廳的后現(xiàn)實(shí)主義都展現(xiàn)了出來(lái)。片中男主角的出場(chǎng)讓觀眾忘記了魔術(shù)師這一職業(yè)。當(dāng)魔術(shù)師一表演完，通過(guò)劇場(chǎng)外的人們的表情感覺(jué)出對(duì)于過(guò)去的一些東西，大家對(duì)其價(jià)值和重視程度都變得熟視無(wú)睹，甚至有些冷漠。此外，本影片中還能看到在陳舊的小旅館中，孤單生活的形形色色的人，不管在哪兒都很無(wú)助，對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力的絕望感。魔術(shù)師的工作人員和車(chē)站的工作人員的行為可看出他們與主人公的既得利益是分離的，他們是為了得到實(shí)惠，但是現(xiàn)實(shí)并沒(méi)因此而變好。之前創(chuàng)作的同名動(dòng)畫(huà)都是關(guān)于一些積極、大眾化的素材或是瑣碎的片段，動(dòng)畫(huà)里包含很多人生的百態(tài)。

魔法師可以算是一個(gè)技術(shù)人員，對(duì)深深崇拜魔術(shù)師的小女孩來(lái)說(shuō)，把他當(dāng)作“父親”來(lái)對(duì)待，世上所有女孩都把自己的父親當(dāng)作沒(méi)有搞不定的事情的魔法師。魔法師為了留住小女孩的幻想，創(chuàng)造了與現(xiàn)實(shí)不一樣的舞臺(tái)效果，這也是普天下父親都會(huì)對(duì)自己女兒做的。

本影片最后向大家說(shuō)明：通過(guò)魔法師的存在來(lái)表現(xiàn)魔法在現(xiàn)實(shí)世界的不存在，是一種反語(yǔ)的表現(xiàn)手法。

以后，在離開(kāi)愛(ài)丁堡的火車(chē)上，魔法師給小女孩變了一個(gè)魔法，他拿了一支快用完的鉛筆頭變了一個(gè)原來(lái)完好的鉛筆給她。此時(shí)的小女孩無(wú)法再擁有對(duì)魔法的期待，因?yàn)樵?jīng)有過(guò)的記憶中的一些變化讓她不再相信這是一個(gè)理想的魔法世界，她也由此而絕望了。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吉姆·派珀（美國(guó)）.看電影的門(mén)道[M].后浪出版咨詢(xún)（北京）有限責(zé)任公司、世界圖書(shū)出版公司，2013.

[2] 丹尼艾爾·阿里洪（Daniel Arijon）（烏拉圭）.電影語(yǔ)言的語(yǔ)法[M].北京聯(lián)合出版公司，2013.endprint