任玥

摘 要：電視專題片是指運用社會、生活、工作中某些方面的素材，對其進行深入挖掘、剖析，使得其具有內(nèi)在價值觀，賦予電視專題片的活靈魂。電視專題片既要有新聞的真實性、又有藝術(shù)的審美性，形成電視屏幕上一道絢麗的風(fēng)景線，運用其獨特的藝術(shù)風(fēng)格引起人們的共鳴。但隨著人們藝術(shù)欣賞水平的提高，賦予專題片活的靈魂已成為了當(dāng)前電視界面臨的一個挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：電視；專題片；活靈魂

電視專題片具有新聞性質(zhì)，不會如故事片、藝術(shù)片需進行虛構(gòu)主題和藝術(shù)創(chuàng)作，因而專題片在制作中要賦予其活的靈魂、突出其主題，時常被編導(dǎo)們忽視。然而，在制作專題片中，采用了現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)錄手法，集中、深入地詳述了社會生活某一領(lǐng)域的內(nèi)容，其報道形式多樣化，并能運用多種藝術(shù)手段來呈現(xiàn)社會問題。編導(dǎo)們在制作中，要注意烘托主題、突出其意境，盡可能調(diào)動一切藝術(shù)手法，使得其情景交融，成為具體價值意義、對人們具有引導(dǎo)作用的專題片。

什么是專題片的靈魂？這是指編導(dǎo)們要給予專題片的精神境界，編導(dǎo)們對社會生活的認(rèn)識，以及他們的信念、理想、思維和熱情都蘊含于專題片之中。編導(dǎo)們在進行藝術(shù)構(gòu)思過程中，要將描述對象與觀念意識和思想感情相互融合在一起，賦予專題片獨特的藝術(shù)靈魂。這種靈魂不限于對一時一地的事物描述，而是通過分析事情，引人思想向更為廣闊更為深遠的天地延伸，感受到一種高度雄偉幽深的意境。賦予專題片的靈魂就是給了其藝術(shù)生命。實踐證明，優(yōu)秀的專題片，都具有深入人心的主題，其能夠“以情感人”或“以理服人”。例如，電視專題片《西藏的誘惑》，不僅向觀者展現(xiàn)了西藏的自然風(fēng)光、名勝古跡等優(yōu)美的畫面，并通過深入分析，揭示了藏民具有堅忍不拔的信念、富有創(chuàng)造性的精神。由于編導(dǎo)對西藏精神的深入挖掘，使得這部片子具有了深刻的意義，濃厚的文化色彩。使得觀眾在領(lǐng)略西藏自然風(fēng)光的同時，感悟到西藏的神奇和壯美。這種具有活靈魂的專題片，比起單純紀(jì)錄生活畫面的紀(jì)錄片來，品位要高得多。

1 活靈魂是專題片思想意念的實際燭照

活靈魂對編導(dǎo)們凝練主題、賦予專題片鮮活的生命力起著重要的作用。從現(xiàn)實生活中提煉出主題，一般都受到編導(dǎo)人員的思想的限制，同一生活形態(tài)、同一創(chuàng)作題材，因不同的編導(dǎo)人員會產(chǎn)生不同的判斷，提煉出不同的主題。因此，活靈魂對編導(dǎo)們的創(chuàng)作思想起到燭照作用。凝練主題、賦予專題片生命，實質(zhì)上是編導(dǎo)人員對題材本身認(rèn)識的質(zhì)的飛躍。例如，專題片《明天的浮雕》講述了新疆地區(qū)12組個人與集體的先進事跡，編導(dǎo)依據(jù)題材所包含的思想內(nèi)涵，又賦予了該片新的滲透和燭照，編導(dǎo)帶給人們一些人生啟迪。編導(dǎo)說：“人生的旅途過程中，青年時期是最美好的階段。青年人積極進取、勇于開拓，往往將自己的前途與國家命運聯(lián)系到一起，改造社會過程中實現(xiàn)自身價值。他們思想是敏銳，但有所不成熟。他們身上體現(xiàn)了人類永不枯竭的力量，理解他們、謳歌他們，顯示出了強烈的生命力，塑造了他們的群體形象，該片對青年和人生的思辨，也是其靈魂所在。

2 活靈魂是專題片時代精神的真實產(chǎn)物

人們的存在決定了人們的意識，時代發(fā)生了轉(zhuǎn)變，社會存在必然會有所轉(zhuǎn)變。電視專題片的思想內(nèi)涵和主題必然和時代的思想、時代的精神、時代的脈搏有著密切聯(lián)系，但凡具有鮮活特色的專題片，無不具有鮮明的時代精神。因此，編導(dǎo)人員要站在時代的前列，把握時代的脈搏，迎合時代的氣息，及時而準(zhǔn)確地提煉出人們所關(guān)心的主題，并引導(dǎo)人們思想，使得自己作品的主題強烈地反映出時代的精神。例如，紀(jì)錄片《平衡》主要講述了“人”要保護大自然中的一種生命與人類自身做斗爭的事情。從20世紀(jì)80年代以來，一批批的盜獵分子因受利益的驅(qū)使，紛紛進入可可西里，大量捕殺藏羚羊。這十年期間，這種世界珍稀物種突然銳減三分之二。為了保護這些生命，一個名叫杰?！に髂线_杰的人在一次抓捕盜獵分子行動中，犧牲了自己的生命。曾經(jīng)的打獵能手，索南達杰的妹夫奇卡·扎巴多杰毅然辭官，成立了保護野生動物的“西部野牦牛隊”。奇卡·扎巴多杰在與捕獵分子的斗爭中也英勇犧牲，長達100多分鐘的紀(jì)錄片讓人們看到了關(guān)于用生命捍衛(wèi)生命的歷史實證。我們眼前一直有著兩個鮮活的生命，成了我們永恒的記憶。

3 活靈魂是專題片素材意義的深入概括

只有凝練出了主題，才能真正挖掘出素材的本質(zhì)內(nèi)容。所謂“凝練”是指從大量的素材中凝練出有價值的部分。由此可見，素材是專題片靈魂的源泉，從素材中所挖掘出來的內(nèi)容相對比較客觀，這些素材只能展現(xiàn)出一部分主題。因此，凝練主題、賦予專題片靈魂要遵循一定的規(guī)律，不要超出社會現(xiàn)實生活蘊含思想的范圍。從本質(zhì)上來看，素材對深度挖掘?qū)ｎ}片的價值和思想起到了規(guī)范作用。例如，專題片《沙與海》主要講述了生活于沙漠中牧民生存形態(tài)與生活于海洋里漁民的生存境況。編導(dǎo)人員不僅表現(xiàn)了我國改革開放之后，牧民漁民生活發(fā)生了巨大的變化。還對素材進行了深入探討，從更高地角度把握題材，向人們揭示了無論什么樣的生存環(huán)境，都需要與頑強地活下來，這是自然、社會和人生具有的普遍規(guī)律性。編導(dǎo)人員的深入剖析使得

題材有了人類的意義。

4 活靈魂是專題片情感升華的具體展現(xiàn)

展現(xiàn)出電視專題片的情感，是編導(dǎo)人員創(chuàng)作時的靈魂所在。專題片是通過記錄一下平凡的人和事，日常生活情景所表現(xiàn)出來的，要貼近生活、關(guān)注現(xiàn)實，面向未來，突出社會性的品格，是賦予專題片靈魂的關(guān)鍵點。因此，這就需要編導(dǎo)挖掘細節(jié)。正如著名的編導(dǎo)程捷所說：“作為現(xiàn)代藝術(shù)的電視藝術(shù)的編導(dǎo)者們，應(yīng)該向人類靈魂地殼有更深層次挖掘，尋找看不見的藝術(shù)觀點，創(chuàng)造可視的對應(yīng)形式，用藝術(shù)的語言形式，將人類復(fù)雜的情感顯現(xiàn)出來、描繪出來、刻畫出來?！崩?，專題片《山路彎彎》主要講述一部以歌頌一名扎根山區(qū)18年的公辦教師，為山區(qū)教育事業(yè)無私奉獻。編導(dǎo)人員真實、生動地抓住了片子的靈魂所在。主人公王便芝給學(xué)生倒水，熱水不小心灑在手上，學(xué)生抓起老師的手，不停地吹，這些細微的情節(jié)反映出了該片的靈魂，表達了師生之間真摯的情感。編導(dǎo)人員深入刻畫內(nèi)容，凝聚成了專題片的靈魂，可以起到畫龍點睛的作用，從而深化、突出主題。編導(dǎo)人員巧妙地抓住了主題，增加專題片的教育意義和感染力，使得專題片能更為貼近社會生活，貼近大眾的思想，使得大眾在觀看專題片過程中能充分感受到片中的真、情、意。

電視專題片的靈魂本質(zhì)上就是編導(dǎo)人員對作品提出的主題，也可以說是編導(dǎo)人員把對生活的態(tài)度、看法在作品中展現(xiàn)出來。編導(dǎo)人員深入挖掘社會生活，一些具體的、真實的社會現(xiàn)實觸動了他們的思維，一些人物形象、命運和遭遇感染了他們的內(nèi)心，他們意識到這些事實和人物反映出了某些深刻的社會問題，具有一定的價值，他們有責(zé)任將這些東西在專題片中展現(xiàn)出來，以引導(dǎo)和教育廣大電視觀眾，這些是激發(fā)編導(dǎo)人員創(chuàng)作的主要因素，也就是升華為了專題片的主題。電視專題片中題材是第一性，主題是第二性，但主題又影響著題材的選擇。由此可看出，專題片的題材源于現(xiàn)實生活，專題片的靈魂則源于題材的凝練。

參考文獻：

[1] 李向勇，董文秀.電視人物專題片要聚焦凡人小事[J].青年記者，2006（12）.

[2] 張松華.對電視專題片創(chuàng)作的再認(rèn)識[J].中國廣播電視學(xué)刊，2004（9）.endprint