劉一穎
摘 要 超驗主義發(fā)聲于30年代的新英格蘭地區(qū),在愛默生和盧梭的推動下,發(fā)展為美國19世紀(jì)一場影響深遠(yuǎn)的文學(xué)運動。愛默生作為美國超驗主義運動的領(lǐng)袖,其代表作《論自然》集超驗主義思想之大成,被譽為“新英格蘭超驗主義宣言”。但是,學(xué)界對《論自然》的研究往往專注于它的思想內(nèi)容和影響價值,而往往忽略了其作為文學(xué)作品本身的文學(xué)意義與欣賞價值。因此,本文將通過研讀、分析的方式,總結(jié)《論自然》所體現(xiàn)出的超驗主義文學(xué)特征,從而把握愛默生在文筆中深藏的超驗主義精神。
關(guān)鍵詞 論自然 文學(xué)特征 超驗主義
超驗主義運動在文學(xué)領(lǐng)域掀起一股風(fēng)潮,催生出眾多影響深遠(yuǎn)的作品,為美國文壇增添了別樣風(fēng)采與新鮮氣息?!俺炛髁x既不是一門系統(tǒng)哲學(xué),也非一門能嚴(yán)格定義的哲學(xué),而是通過形形色色、有時是怪異的聲音表達(dá)的一種思想模式和情緒?!彼裕炛髁x不能用下定義的方式進行闡述,也不能通過總結(jié)特征實現(xiàn)對其的直接認(rèn)識。因此,如若想充分、深入的把握超驗主義,只能通過研讀超驗主義文學(xué)家的代表作品,從語言文本中感觸超驗主義的思想和主張,從而形成直觀的第一感受,搭建起對超驗主義的初次建構(gòu)。
愛默生作為超驗主義的代表人物,其第一本著作《論自然》“雖然篇幅很小,卻是一本雄心勃勃的著作。如同埃德加·愛倫·坡的《我發(fā)現(xiàn)了》一樣,愛默生的書提出了一個關(guān)于整個宇宙的理論,包括它的起源、現(xiàn)狀和終極?!墩撟匀弧纷鳛閻勰陌l(fā)聲之作,頗具研究意義,也正是這部作品將愛默生第一次帶入人們的視界,據(jù)此,愛默生開始了為超驗主義搖旗吶喊的宣講。
學(xué)界對《論自然》的研究,多聚集于自然觀的論述與超驗主義精神的提煉,而忽略了作為文學(xué)作品本身的價值和意義,過于重視內(nèi)容,而遺棄了形式所傳達(dá)出的效果。本文將通過分析這部振聾發(fā)聵之作的文學(xué)特征,體驗超驗主義所主張的文風(fēng)、詞藻,從而加深對其文學(xué)意義的理解和掌握。
一、 以“眼睛”為例的意象強調(diào)
《創(chuàng)世紀(jì)》中寫道,“蛇對女人說:‘你們不一定死,因為神知道,你們吃的日子眼睛就明亮了,你們便如神能知道善惡?!薄把劬Α贝砣祟愓J(rèn)識外在世界的的渠道,正是通過“眼睛”,人們“看見”了世界,知道了善惡,對世界有了概念和認(rèn)識。所以,“眼睛”在文學(xué)作品中,經(jīng)常代指人類接觸世界的“窗口”。
愛默生選擇“眼睛”這一意象作為重視新世界、重看新環(huán)境的窗口,強調(diào)讀者的自我性,因為眼睛是每個人身體重要組成部分。透過“眼睛”看向自然、外界,展現(xiàn)出由自我、心靈、內(nèi)里向外的過程與趨勢,突出超越經(jīng)驗直接接觸真理的超驗主義思想。
二、 以“自然”為主的背景營造
愛默生主張自然界是精神的象征物,自然界的每一種物體,每一個生靈都會在人們的心靈中產(chǎn)生一種啟示,他認(rèn)為:“自然界就是思想的化身,又轉(zhuǎn)化為思想……每一種存在物都時刻在教育著人們,因為一切存在形式都注入了智慧”。
愛默生之所以將萬物指向自然,用自然解釋世界,是為了服務(wù)于超驗主義對于“自然”的重視。超驗主義以全新的目光看待自然,認(rèn)為自然界是超靈或上帝的象征。自然界是有生命的,上帝的精神充溢其中,它是超靈的外衣。超驗主義主張回歸自然,接受它的影響,以在精神上成為完人。
三、 以“我們”為首的人稱敘述
作品中多以“我們”作為第一人稱敘述,“我們的時代是懷舊的”拉開了作品的序幕。作者多次強調(diào)“我”、“我們”的主體性,從人本認(rèn)識世界、觀察萬物,闡發(fā)對外界的認(rèn)識與感受。在敘述的過程中,作者悄無聲息地走近讀者身邊,以循循善誘的方式,引導(dǎo)受眾走進作者提前營造好的理論世界。并且,文本中,多次出現(xiàn)“應(yīng)當(dāng)”、“最好是”等詞匯,在無形中加強了讀者的屈從性,順應(yīng)作者所指前行,充分滿足作者宣講理論的目的。
“毫無疑問,我們是不會提出無法回答的問題”,“當(dāng)我讀書寫作時,我并不是孤獨的,盡管我身邊沒有旁人”,“我只想加一句概括的話”,“為了更好地探討這一問題,我們不妨將美的各個方面分作三個層次來看”等,充分體現(xiàn)作者無拘無束的創(chuàng)作態(tài)度與云清風(fēng)淡的文風(fēng)特質(zhì),不守章法,不加嚴(yán)謹(jǐn),如茶后閑談一般,閑適地抒發(fā)對自然、環(huán)境、萬物起源的看法和觀點。
誠然,“我們”作為第一敘述者,理應(yīng)有所局限,不能世事皆知,事事盡知,但作者卻將“我們”提升至上帝的高度,遍覽萬物的無所不知。這恰恰反映出超驗主義對個人重要性的強調(diào)。他們認(rèn)為個人是社會的最重要的組成部分,社會的革新只能通過個人的修養(yǎng)和完善才能實現(xiàn)。因此人的首要責(zé)任就是自我完善,而不是刻意追求金玉富貴,理想的人是依靠自己的人,突出人的主導(dǎo)地位和重要性。
《論自然》對“眼睛”意象的突出強調(diào),借用文學(xué)之源《圣經(jīng)》的故事典故,牽引讀者回歸到《創(chuàng)世紀(jì)》、回歸到世界的源頭,同時也借“心靈的窗戶”看到外物,突出一切依憑直覺、感官的超驗主義主張;“自然”背景環(huán)境的塑造,則體現(xiàn)出萬物源于自然,又歸于自然的自然之“道”,凸顯自然的孕育之母的形象與重要地位,強調(diào)對自然界的重視與關(guān)注;“我們”第一人稱的敘述,則利于作者進行宣講式、“洗腦式”的理論發(fā)揚,增強讀者對作者的認(rèn)可,通過“我們”全知視角地展示,身體力行地表達(dá)對“人的重要性”的堅持。
《論自然》對超驗主義的意義不言而喻,對美國文壇的影響更是久遠(yuǎn)悠長??墒牵芯空咄P(guān)注了它在思想內(nèi)容、理論論述上的重要意義和非凡成就,而忽略或者是認(rèn)為不值得去細(xì)細(xì)研究、品讀的文學(xué)趣味。一部好的作品,不僅思想卓越、引人入勝,其表現(xiàn)形式也往往化為內(nèi)容的托付者,一展風(fēng)采。
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