呂祎嘯 譚弦

【摘 要】無論是在影視表演，還是在話劇表演中，形體語言都是其中至關(guān)重要的組成部分，演員不僅除了要體現(xiàn)出表演形式的特點(diǎn)，還應(yīng)該高度重視形體語言的表達(dá)。表演者可以通過形體的展現(xiàn)，以此來提高表演作品的觀賞性，讓更多的觀眾可以切實(shí)感受到劇中人物的性格特點(diǎn)。而在這一過程中，對于形體語言的表達(dá)形式以及如何有效的運(yùn)用是有著明確的要求，這也是作為一個(gè)演員必須遵守的基本原則。因此，筆者就通過結(jié)合自身多年的工作經(jīng)驗(yàn)，針對影視話劇表演中形體語言的運(yùn)用進(jìn)行了研究討論，并得出以下結(jié)論，以供參考。

【關(guān)鍵詞】影視；話語；表演；形體語言；運(yùn)用

在影視話劇的表演過程中，都需要用到大量的形體語言，這也是確保整個(gè)表演完整流暢性的基本保障。但是，在大部分的影視話劇表演中，由于演員的表演經(jīng)驗(yàn)較少，或是受到一些客觀因素的干擾，普遍對形體語言的運(yùn)用能力較差，使得表演看起來十分呆板枯燥，大大降低了影視話劇表演作品的感染力。為此，本文就對如何在影視話劇表演中更好的運(yùn)用形體語言進(jìn)行了探討下，從而總結(jié)出一些有效的建議措施。

1 影視話劇表演中形體語言的概述

無論是在影視作品中，還是在現(xiàn)實(shí)的生活中，人際交往大多數(shù)是通過形體的語言來表達(dá)，使得形體語言在人際交往中發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用。為了使我們在日常的生活當(dāng)中，能夠促使人們之間的關(guān)系更加和諧，同時(shí)，也為了讓我們在與人的日常交往中可以很好地表達(dá)自己的意思，并且，是表達(dá)的效果達(dá)到最佳。還有就是對于別人的一些行為舉止有一定的分辨能力，這就要求我們肩必要在日常的生活當(dāng)中對于形體語言的規(guī)律要有一定的總結(jié)。形體語言是有規(guī)律可以遵循的，所以，在日常的生活當(dāng)中我們一定要學(xué)會(huì)對形體語言的掌握。

在觀看話劇的演出的時(shí)候，演員的對白可以讓觀眾深切地感受到話劇人物的性格特點(diǎn)，并且向觀眾展示了話劇中人物所要表達(dá)的內(nèi)心情感。但是，在話劇的表演中不僅僅有人物的對白，還有演員的形體語言，比如說，演員的神情、動(dòng)作，以及形態(tài)等等。如果話劇演員想要提高自身的表演能力，可以在平時(shí)的練習(xí)過程中從真品味和了解話劇中形體語言的使用規(guī)律；如果觀眾想要提高自己欣賞話劇的能力，可以在欣賞話劇的過程中認(rèn)真地研究話劇中演員的形體語言規(guī)律。由此可見，話劇中的形體語言不論是對演員，還是對于觀眾來說都具有重要的意義。

2 話劇表演中形體語言的基本類型以及特點(diǎn)

在當(dāng)前的話劇表演中，其形體語言主要分為三種形式：手勢語言、情態(tài)語言和空間語言?？梢哉f，這些分類方法是與我們?nèi)粘Ｉ钪械男误w語言有著密切的關(guān)聯(lián)。并且，這三種不同的分類形式都分別具備自身獨(dú)有的特點(diǎn)，以下，筆者就對這些形體語言形式進(jìn)行了具體的闡釋：

1）通常情況下，空間語言一般被稱之為一種無聲的形體語言。在日常的人際交往過程中，人與人的身體之間是會(huì)保持一定的距離。那么，在這種環(huán)境中， 我們就會(huì)將這種親密程度通過一個(gè)指標(biāo)來對空間距離進(jìn)行衡量。并且，大部分人們對于空間語言的定義為抽象性，若是將其加入到話劇表演中， 將會(huì)起到十分理想的演出效果。

2）一般來說，只要是通過人類肢體所表現(xiàn)出來的一切動(dòng)作都可以歸類為身勢語言，例如：肩、腿、腰、腹等這些身體部位所呈現(xiàn)出的動(dòng)作，都是身勢語語言中的一種體現(xiàn)。在平時(shí)的生活中，人們可以通過觀察對方的形體動(dòng)作來了解其想要真正表達(dá)的意思，這樣的形體語言形式若是在話劇表演中得到了充分的利用，勢必會(huì)為整個(gè)話劇作品增添更多的藝術(shù)色彩，并且，身勢語言作為話劇表演中的重要組成部分，應(yīng)當(dāng)引起表演者的高度重視，只有這樣，才能真正發(fā)揮其自身的重要作用與有效價(jià)值，從而有效提高整個(gè)話劇表演的觀賞性。

在實(shí)際的話劇表演過程中，通常會(huì)將表演者的身勢語言主要分為三個(gè)層次，一種是演員利用腰、腹等肢體動(dòng)作來完成舞臺(tái)上需要表演的動(dòng)作，其最根本的目的為了保證舞臺(tái)劇情的連貫完整性。第二種就是將人們?nèi)粘Ｉ钪械男袨閯?dòng)作通過話劇表演的形式而更加生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來，例如，表演者撓頭張望，這就說明話劇任務(wù)存在為難的劇情，若是捂臉，我們就有可以理解為害羞的意思，眉頭緊皺，就說明話劇中的任務(wù)需要表示出思考的形態(tài)。由此，我們可以看出，身勢語言在話劇表演中占據(jù)了十分關(guān)鍵的地位，而姿態(tài)作為身勢語言中的核心部分，對于話劇表演的演出質(zhì)量有著直接的影響，觀眾可以通過姿勢的語言來充分了解到該話劇表演作品中想要表達(dá)的意思?？梢哉f，在人際交往中，可以從姿態(tài)語言行為方面，判斷出一個(gè)人的學(xué)識(shí)水平及素質(zhì)修養(yǎng)，而在話劇表演中的姿態(tài)語言，則是重點(diǎn)體現(xiàn)了演員的表演能力。

3）的情感語言主要是指人們通過臉部表情的變化而形成的語言形式，我們常常會(huì)將一個(gè)人面部所展現(xiàn)的表情來判斷其內(nèi)心的心理狀態(tài)。并且，由于人們具有多樣性的情感，這就導(dǎo)致心理變化存在著一定的不確定性，而這些心理變化是完全可以通過臉部動(dòng)作來向外界所展現(xiàn)的。

3 影視表演中演員的形體語言運(yùn)用的相關(guān)問題

就目前我國影視表演現(xiàn)狀來看，大多數(shù)的話劇演員普遍存在著一個(gè)問題，那就是對形體語言的運(yùn)用能力較差，這主要是由于自身原因，或是受到其他方面因素的影響，再加之部分演員缺乏豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，無論是學(xué)識(shí)水平，還是藝術(shù)修養(yǎng)方面都不夠深厚，這就導(dǎo)致在實(shí)際的話劇表演中，并沒有完全掌握表演的技巧，這樣的表演所呈現(xiàn)的是一種機(jī)械化的藝術(shù)形式，無法真正引起觀眾們的注意力，從而大大降低了話劇表演的演出質(zhì)量。

4 影視話劇表演中的語言技巧特征探究

1）近生活的語言和動(dòng)作為手段。話劇臺(tái)詞是放大了生活的語言獨(dú)白是對于潛臺(tái)詞的外化。配合演員的形體動(dòng)作臺(tái)詞主要分別以下兩個(gè)部分：一是與對手交流，二是與自己和想象對象交流。

2）不需要樂譜，同時(shí)也不需要擊鼓敲鑼需要的節(jié)奏完全是由演員自己進(jìn)行掌握動(dòng)作是經(jīng)過千錘百煉的琢磨，以重復(fù)與即興表演結(jié)合為主要表現(xiàn)靠觀眾在劇場的信息反饋幫助演員進(jìn)行選擇。但是話劇演員每一次演出都有新的提高，上一次的不足可以在下一次演出進(jìn)行改進(jìn)。話劇在歷史發(fā)展的過程當(dāng)中不斷進(jìn)步話劇舞臺(tái)上活躍著各種流派，各路精英百花爭艷，一派繁榮景象，以接近生活的舞臺(tái)語言及舞臺(tái)動(dòng)作為創(chuàng)作手段。

5 結(jié)束語

如何對話劇演員的形體語言進(jìn)行有效的訓(xùn)練？作為演員一定要把自身的基本功練好身體訓(xùn)練和藝術(shù)能力的訓(xùn)練與發(fā)聲技巧是處于一個(gè)同等高的地位的。除此之外演員還要在平時(shí)的交際中探索出形體語言的運(yùn)用規(guī)律。

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[責(zé)任編輯：楊玉潔]