馬小清

【摘 要】戲劇是一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，集文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈、表演于一身，其中表演處于核心地位。戲劇表演的效果受多方面因素的影響，表演者不僅要具備高超的臺(tái)詞技巧和較強(qiáng)的形體語言，還要有較強(qiáng)的心理素質(zhì)，懂得如何表達(dá)情感。其中形體語言作為一種身體語言在戲劇表演中占據(jù)著很重要的位置，它不僅能更好地表現(xiàn)人物心理，增強(qiáng)戲劇的感染力和表現(xiàn)力，還可以增強(qiáng)觀眾的欣賞興趣。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體語言；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J802 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0047-01

戲劇表演中形體語言的種類主要包括空間語言、肢體語言和情感語言等，其中空間語言是通過空間即無聲的語言來傳情達(dá)意；肢體語言就是戲劇表演者通過運(yùn)用腰部、肩部、腿部、手部等部位的動(dòng)作來表達(dá)自己的情感；情感語言主要是指戲劇表演者通過自身的神情來表達(dá)自己的情感。在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，戲劇表演者使用最多的就是情感語言，情感語言能夠讓觀眾直接感受到劇中人物情感的變化，同時(shí)肢體語言的巧妙運(yùn)用可以使戲劇表演的藝術(shù)性得到提高。

一、形體語言的作用

形體語言表達(dá)就是演員的形體動(dòng)作對(duì)人物內(nèi)心的情感進(jìn)行表達(dá)，傳遞戲劇演員的形體動(dòng)作對(duì)人物內(nèi)心的情感進(jìn)行表達(dá)，如通過面部表情和肢體動(dòng)作等來進(jìn)行人物性格的展示。有些演員則是通過面部表情對(duì)人物情感進(jìn)行設(shè)定的。在形體語言表達(dá)中，通過演員的眼睛、手、腳和腿的部位動(dòng)作可以對(duì)角色的心理活動(dòng)和特性進(jìn)行描述，形體語言作為戲劇表寅中一種無聲的藝術(shù)形式，也是對(duì)戲劇內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)的一種重要手段。雖然表演者是通過簡(jiǎn)單的動(dòng)作對(duì)人物進(jìn)行詮釋，但是表現(xiàn)出來的藝術(shù)色彩和感情色彩都是很濃重的。員的肢體動(dòng)作、眼神等對(duì)形象進(jìn)行詮釋，表達(dá)戲劇的真實(shí)情感。要想提高表演者的技能，就需要其對(duì)戲劇表演中的形體語言的規(guī)律進(jìn)行把握，將自身的創(chuàng)造能力與戲劇表演相結(jié)合，將完美的藝術(shù)形象展示給觀眾。

二、戲劇節(jié)奏的把握

演員在表演中還應(yīng)充分把握全劇節(jié)奏，舞臺(tái)節(jié)奏決定著整個(gè)戲劇的基調(diào)，并且戲劇舞臺(tái)節(jié)奏需要演員對(duì)舞臺(tái)上的時(shí)間和空間進(jìn)行把握，并充分處理好角色的情感變化，結(jié)合角色和戲劇的節(jié)奏，充分展現(xiàn)出人物的神韻。演員在表演中應(yīng)注意把握時(shí)間節(jié)奏，戲劇時(shí)間一般包括內(nèi)在時(shí)間和外在時(shí)間，內(nèi)在時(shí)間是指戲劇從情節(jié)開始到結(jié)束的時(shí)間，外在時(shí)間是指劇情涉及的背景、遠(yuǎn)景事件發(fā)生的時(shí)間。同時(shí)戲劇是動(dòng)作和語言結(jié)合的表現(xiàn)形式，動(dòng)靜態(tài)的變化會(huì)使得時(shí)間節(jié)奏發(fā)生變化，給觀眾造成不一樣的體會(huì)和感受。同時(shí)演員在表演過程中應(yīng)注意空間節(jié)奏的把握，讓觀眾能夠感受到豐富轉(zhuǎn)換、形式多樣化的戲劇空間，從而增強(qiáng)舞臺(tái)感染力。最后演員需要從綜合性的角度對(duì)戲劇節(jié)奏進(jìn)行把握，演員必須把握臺(tái)詞運(yùn)用、動(dòng)作展示、情感表達(dá)、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等各個(gè)元素，并能夠掌握戲劇表演中節(jié)奏的變化。同時(shí)應(yīng)能夠把握各個(gè)元素之間的配合和對(duì)應(yīng)，從而更好地發(fā)揮各個(gè)元素產(chǎn)生的共同作用，展示出戲劇舞臺(tái)的節(jié)奏變化，激發(fā)觀眾的內(nèi)在情緒，引起觀眾內(nèi)在情感共鳴，賦予舞臺(tái)更強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

三、分析劇本認(rèn)識(shí)角色

演員的創(chuàng)作是在編劇創(chuàng)作出文學(xué)形象的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)作出活生生的、有血有肉的舞臺(tái)人物形象。演員在接到演出任務(wù)時(shí)，首先接觸到的就是文學(xué)劇本以及劇中所賦予的人物形象，所以一定要熟讀劇本。其次，劇本以及劇中的人物形象是通過演員進(jìn)行創(chuàng)作而呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的，但是劇中人物卻是由編劇賦予其生命，所以在整個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中又必須遵循劇本中所創(chuàng)造出來的文學(xué)形象，所以演員必須要熟讀劇本、分析劇本，認(rèn)識(shí)劇中人物關(guān)系，分析劇中人物關(guān)系。有人曾說過，演戲就是演人物關(guān)系。演員在角色的創(chuàng)作中，所扮演的角色并非孤立存在，而是和劇中其他的角色有著各種聯(lián)系。所以演員在表演創(chuàng)作中一定要把握好劇中角色與角色之間的關(guān)系，才能更好表現(xiàn)出角色為性格特征、人物特征，最終才有可能創(chuàng)作出有血有肉的舞臺(tái)人物。

在戲劇表演中，良好的肢體語言動(dòng)作有助于演員更好地塑造人物形象，使舞臺(tái)劇內(nèi)心獨(dú)白能夠充分展現(xiàn)。形體的輔助動(dòng)作能夠在一定程度上增強(qiáng)舞臺(tái)劇表演的節(jié)奏感和韻律感。形體動(dòng)作的培養(yǎng)也需要不斷努力和完善，實(shí)現(xiàn)內(nèi)外兼修，使演員的身體平衡能力和控制能力都得到提升，進(jìn)而能夠把握和掌控舞臺(tái)劇表演的節(jié)奏。形體的培養(yǎng)在整個(gè)話劇舞臺(tái)表演中扮演著重要角色，每個(gè)話劇舞臺(tái)演員必須認(rèn)真對(duì)待并足夠重視。

參考文獻(xiàn)：

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