房日晰

宋徽宗趙佶與宋高宗趙構(gòu)，是北宋與南宋之交的兩位皇帝。他們又都是卓有成就的藝術(shù)家，其繪畫、書法、詞作，在中國藝術(shù)史上，都有一定的地位。作為詞人，他們存詞不多而藝術(shù)性都較高，徽宗的《燕山亭》詞廣為流傳，這都值得作一番研究。

一

宋徽宗趙佶，是一位天才的藝術(shù)家。他因?yàn)樯诨始?，哥哥哲宗趙煦過早離世而又無子，就錯(cuò)位作了皇帝。他既沒有統(tǒng)御全國臣民的政治才能，又缺乏一種對(duì)事業(yè)負(fù)責(zé)任的精神。因此，他做了皇帝以后，就將大權(quán)放心地交給佞臣蔡京，然后一頭鉆進(jìn)藝術(shù)之宮，專心研習(xí)繪畫、書法。同時(shí)，他也沒有忘記貪圖生活的享受，而“六賊”則瞅準(zhǔn)他對(duì)奇花異石的偏愛，投其所好，大搞“花石綱”，一時(shí)朝中烏煙瘴氣，弄得民怨沸騰，他卻不聞不問。后被金人俘去，封為“昏德公”，在五國城過了長達(dá)八年之久的囚徒生活，經(jīng)受了亡國之君最慘痛的遭遇。

在靖康之難時(shí)，徽宗、欽宗以及皇家宮室、達(dá)官貴人被金人擄掠一空。在這危難之際，徽宗的第九子趙構(gòu)被軍民擁立為帝，是為高宗。他的性格畏懦有余而剛果不足，登上皇帝寶座以后，先后重用黃潛善、王伯彥、秦檜一類的賣國投敵人物，只知講議和稱臣奉貢，用大量的民脂民膏，換得暫時(shí)的茍安。稱他為中興之主，無疑是將其作用夸大了。不過他雖然未能力挽狂瀾于既倒，恢復(fù)故土，使大宋王朝復(fù)興，然畢竟保住了半壁江山，使宋脈延續(xù)了一百五十三年之久。他對(duì)南宋政局的穩(wěn)定，對(duì)中國南方經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，都起了重要作用。這些歷史功績，不容低估。

二

趙佶存詞12首，斷句2。詞雖不多，但都具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。譬如《聲聲慢·春》：

宮梅粉淡，岸柳金勻，皇州乍慶春回。鳳闕端門，棚山彩建蓬萊。沉沉洞天向晚，寶輿還、花滿鈞臺(tái)。輕煙里，算誰將金蓮，陸地齊開。觸處笙歌鼎沸，香韉趁，雕輪隱隱輕雷。萬家簾幕，千步錦繡相挨。銀蟾皓月如晝，共乘歡、爭忍歸來。疏鐘斷，聽行歌、猶在禁街。

雍容華貴，鶯歌燕舞，一片升平景象。這無疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾，然站在帝王立場，他看到的就是這表面的繁榮，哪里會(huì)知道萬家生民的疾苦呢？

再如《醉落魄·預(yù)賞景龍門追悼明節(jié)皇后》：

無言哽咽?？礋粲浀媚陼r(shí)節(jié)。行行指月行行說。愿月常圓，休要暫時(shí)缺。今年華市燈羅列。好燈爭奈人心別。人前不敢分明說。不忍抬頭，羞見舊時(shí)月。

這是一首悼亡詞，是詞人在預(yù)賞景龍門彩燈時(shí)，觸景生情，引起了對(duì)明節(jié)皇后的強(qiáng)烈思念。由去年的“愿月常圓”的希冀，到目前的“不忍抬頭，羞見舊時(shí)月”，寫得很自然，很含蓄，很有感情，語言本色，的確是一首好詞。

如果說他前期的詞寫的是北宋表面的繁華，不足以深刻地反映現(xiàn)實(shí)，那么當(dāng)他被俘以后，由皇帝到囚犯，生活的落差是非常巨大的，這對(duì)他是致命的一擊，這時(shí)的感情自然是十分真切的?！堆嗌酵ぁ?、《眼兒媚》是他作囚徒時(shí)寫的詞，都是傳誦千古的名作。先看他的《燕山亭》：

裁剪冰綃，打疊數(shù)重，冷淡燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時(shí)曾去。無據(jù)。和夢也、有時(shí)不做。

這首詞上闋由杏花的漸次凋零，聯(lián)想到自己凄苦悲涼的晚境；下闋由燕子的不解人意到對(duì)故宮的深切思念；由過去夢見故宮到近來連夢也不做，一層深似一層地寫出了他由希望到失望、由盼望到絕望的心里變化?！盁o據(jù)。和夢也、有時(shí)不做”，真是絕望之至了。這首詞寫得凄婉、哀傷，將其亡國之后的情感，一股腦兒地傾瀉而出，感人至深，使人看到他囚徒生活中感情真實(shí)的一面。

再看《眼兒媚》：

玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。瓊林玉殿、朝喧弦管，暮到笙笆?；ǔ侨巳ソ袷捤?，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。

這首詞上闋寫玉京當(dāng)年的繁華，萬里帝王家之朝弦暮歌；下闋寫今日處境之窘迫、蕭索，連做夢也是遍地胡沙?！凹疑胶翁?？”是憶念也是追問，表現(xiàn)了對(duì)故國強(qiáng)烈地思念。國破家亡，寄人籬下，怎能忍受羌笛奏徹《梅花落》？不堪忍受，也得忍受，詞人感情是何等凄苦！今昔生活形成強(qiáng)烈地對(duì)比，思念故國的情緒，寫得哀婉而強(qiáng)烈！假若他再能復(fù)辟，一反積習(xí)，當(dāng)會(huì)有一番振作了。假設(shè)畢竟是假設(shè)，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)只能讓他恓恓惶惶地度過十分悲涼的晚年。

總之，趙佶是一位不合格的政壇中心人物，但卻是一位藝術(shù)素養(yǎng)相當(dāng)高的詞人。職務(wù)的錯(cuò)位，不但使當(dāng)時(shí)亂糟糟的政壇火上加油，更不堪收拾，終于導(dǎo)致了北宋的滅亡；也因?yàn)樗隽嘶实?，其藝術(shù)才能也未能盡力發(fā)揮。只有當(dāng)他被俘后做了囚徒，有了真實(shí)的生活感受，才寫了這兩首有著感人的藝術(shù)力量、有強(qiáng)烈的藝術(shù)生命力的詞。在詞史上，也足以永垂千古了。

三

趙構(gòu)有《漁父詞》十五首，其序云：“紹興元年七月十日，余至?xí)?，因覽黃庭堅(jiān)所書張志和《漁父詞》十五首，戲同其韻，賜辛永宗?！睆堉竞偷摹稘O父詞》，今存五首，都是寫漁隱生活的。從這首詞序來看，張?jiān)~原來是十五首，且有黃庭堅(jiān)的寫本，可惜都佚失了，這是詞史與書法史上的重大損失。

歷來的《漁父詞》，都是歌贊隱居生活、表達(dá)隱居之思的，趙構(gòu)的《漁父詞》也無例外。例如：

薄晚煙林澹翠微。江池秋月已明暉?？v遠(yuǎn)柂，適天機(jī)。水底閑云片段飛。（其二）

青草開時(shí)已過船。錦鱗躍處浪痕圓。竹葉酒，柳花氈。有意沙鷗伴我眠。（其四）

扁舟小纜荻花風(fēng)。四合青山暮靄中。明細(xì)火，倚孤松。但愿尊中酒不空。（其五）

暮暮朝朝冬復(fù)春。高車駟馬趁朝身。金拄屋，粟盈囷。那知江漢獨(dú)醒人。（其九）

誰云漁父是愚翁。一葉浮家萬慮空。輕破浪，細(xì)迎風(fēng)。睡起棚窗日正中。（其十一）

這些詞，表現(xiàn)了他對(duì)江湖詩酒生活、隱退天涯的向往與迷戀：他看到的是“水底閑云片段飛”（其二）、“睡起棚窗日正中”（其十一），他追慕的是“有意沙鷗伴我眠”（其四）、“但愿尊中酒不空”（其五），他完全看破了紅塵，以“江漢獨(dú)醒人”（其九）自居。

你看他心底是那么悠閑，行為是那么瀟灑，對(duì)功名是那么淡薄，對(duì)富貴是那么漠視。真是清心寡欲，沒有絲毫的塵慮，儼然是一位修養(yǎng)有素的世外高人，豈知他是執(zhí)掌大宋十萬里江山的皇帝，而且被金人大兵追得整日逃竄，正處于吾身難保吾身的惡劣處境之中呢！我真佩服他怎么還會(huì)有閑情逸致地步韻填詞，而且一氣揮灑，竟寫出十五首詞來，真是令人不可思議。

四

趙佶、趙構(gòu)存詞不多，但其藝術(shù)性都較高。在中國詞史上，二人都應(yīng)有一定的地位。

趙佶對(duì)詞藝相當(dāng)熟悉，可以說非常老練。一個(gè)存留僅有12首詞的人詞人，竟用了11個(gè)詞調(diào)。就體制言，有長調(diào)、中調(diào)、小令，足見他對(duì)詞的藝術(shù)修養(yǎng)很高、很全面，而且語言本色，質(zhì)樸無華，詞中表現(xiàn)的感情到位、深致，這一切都不能不令人佩服。尤其是《燕山亭》、《眼兒媚》兩首詞，感情很真實(shí)、很深厚。他和李煜有同樣的遭遇而生活得更慘。因此，其詞和李后主可以媲美。“說到故宮無夢去，三生端是李重光”（譚瑩《論詞絕句一百首》），徐、賀裳、王國維、梁啟超都將其詞與李后主比較，十分推重。今之論者，也給予較高的評(píng)價(jià)。薛勵(lì)若《宋詞通論》，陶爾夫、劉敬圻《南宋詞史》，都給了他一定的篇幅，加以介紹和論述。宋詞選家，幾無例外地將《燕山亭》入選。就是在毛澤東發(fā)出“千萬不能忘記階級(jí)斗爭”指令的日子里，胡云翼《宋詞選》仍將其收錄。這是因?yàn)檫@首詞思想感情深入地反映了他被俘后的囚徒生活，有著較高的藝術(shù)性的緣故。

趙構(gòu)的《漁父詞》，在歷史上也是好評(píng)如潮。宋代的廖瑩中以為“雖古之詞人騷客，老于江湖，擅名一時(shí)者，不能企及”（《江行雜錄》，《歷代詞話》卷七引）。近代的況周頤則謂：“唐張志和制《漁父詞》清超絕俗，和者甚多，皆遜原唱……唯高宗所和同工異曲，幾架原唱而上之。信乎宸章不同凡響……若高宗《漁父詞》則調(diào)高韻遠(yuǎn)，是誠中興氣象也?！保ā稓v代詞人考略》卷七）《東皋雜錄》云：“水涵微雨湛虛明，小笠輕簑未要晴。一深于情景，一善于意志，即操觚專家不過如是。”（《古今詞話·詞話》上卷引）如是等等，評(píng)價(jià)不可謂不高；贊賞之情，不可謂不真。但和乃父相較，則有較大的差距。今之文學(xué)史家，沒有一人提到他；眾多的宋詞選本，從沒有人選過他的詞?？梢?，今之詞評(píng)家，認(rèn)為他的詞遠(yuǎn)不如乃父的詞好，這是顯而易見的。然他在戎馬倥傯之際，竟有閑情逸致填詞，一時(shí)洋洋灑灑，寫出十五首可讀的詞來，如果沒有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和天才，是不會(huì)有如此表現(xiàn)的。不過他的詞反映的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，這些隱者之歌，反映了他逃避現(xiàn)實(shí)的心態(tài)。他不重視甚至想舍棄皇位，欲過隱居生活，這是對(duì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)的逃避，是他懦弱性格的表現(xiàn)。作為帝王，他既缺乏撥亂之才，又無恢復(fù)中原的恢宏之志，卻一味地堅(jiān)持和議，一求茍安。雖有李綱、張浚為相，張韓劉岳為將而不能用，忘不共戴天之仇，置家仇國恥于不顧，稱臣奉貢，一求茍安，性格何其懦弱也。《漁父詞》十五首，是他不敢面對(duì)血與火的現(xiàn)實(shí)而想隱忍茍安情緒的傾瀉，從中表現(xiàn)出他懦弱的性格與軟弱的政治立場。

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）