王映之

【摘 要】戴上耳機(jī)，關(guān)掉一切光源，將自己置身于黑暗中感受這部電影。當(dāng)周遭的一切與眼前的宇宙融為一體時(shí)，耳畔傳來(lái)的聲音是那么真實(shí)。電影不再是電影，是一場(chǎng)伴隨主人公生死沉浮的旅程。我們對(duì)于外太空毫不了解，因?yàn)槟吧钥謶?，也正因?yàn)槿绱宋覀儾艜?huì)像嬰兒依賴母體一般，在孤立無(wú)援的太空中期待回到地球母親的懷抱。《地心引力》憑借獨(dú)特的聽覺(jué)效果將觀影者包裹其中，傳達(dá)聲音的手法十分自然，引人入勝。

【關(guān)鍵詞】《地心引力》 聲音 聲畫聯(lián)系

一、來(lái)自地球的聲音

無(wú)聲的宇宙黑暗空洞，如同表面上波瀾不驚的大海，風(fēng)平浪靜實(shí)則暗潮洶涌。馬特·科沃斯基在衛(wèi)星例行檢查時(shí)播放著來(lái)自地球的鄉(xiāng)村音樂(lè)，每個(gè)宇航員都能通過(guò)信號(hào)連接聽到。他希望通過(guò)這種方式緩解同伴們的緊張情緒，讓極其危險(xiǎn)的外太空作業(yè)稍顯輕松?？莆炙够シ诺摹禔ngels Are Hard to Find》集中在影片開頭、他與瑞恩·斯通前往聯(lián)盟號(hào)的路上以及斯通因缺氧導(dǎo)致幻覺(jué)這三個(gè)橋段，與其說(shuō)是舒緩人們緊張的神經(jīng)，不如說(shuō)塑造了科沃斯基的人物形象。在我看來(lái)，影片中科沃斯基充當(dāng)了包括斯通在內(nèi)所有人的精神導(dǎo)師。他的風(fēng)趣幽默感染著身邊的人，他會(huì)在空間作業(yè)時(shí)跟大家說(shuō)“hairy boy”的故事，他會(huì)在生死未卜的太空漫步中告訴斯通他記得俄羅斯人把酒放在聯(lián)盟號(hào)的某個(gè)地方，他會(huì)分散斯通的注意力，詢問(wèn)她家的位置，勾起她對(duì)地球的懷念。每一秒，他的狀態(tài)都是那么輕松，甚至是面對(duì)生死。當(dāng)他注意到牽絆住斯通的降落傘繩子隨時(shí)都有松開的隱患時(shí)，毅然選擇松開牽住兩人的繩索，把活下去的機(jī)會(huì)留給對(duì)方，而自己即將永遠(yuǎn)成為太空中懸浮的塵埃。通觀整部影片科沃斯基的出場(chǎng)時(shí)間不到二分之一，但存在感依舊滿格。那首反復(fù)回環(huán)的《Angels Are Hard to Find》曲調(diào)質(zhì)樸明朗，就像科沃斯基的為人，看似漫不經(jīng)心卻又有著超凡脫俗的豁達(dá)和淡定。

影片中還有一處讓筆者印象深刻的，是第59分鐘斯通連接與“天宮”的通訊信號(hào)時(shí)無(wú)意中連接到的來(lái)自地球上的廣播信號(hào)。那個(gè)叫“安英岡”的人讓遠(yuǎn)在外太空的斯通聽到了久違的狗吠和嬰兒的啼哭。在飛船沒(méi)有燃料無(wú)法推進(jìn)的絕境中聽到了來(lái)自地球的聲音，斯通最終選擇在“安英岡”輕聲哼唱的搖籃曲中靜靜等待死亡，這是一種回歸本源的心態(tài)，是她在走投無(wú)路時(shí)的唯一選擇，若不是在之后的缺氧狀況下出現(xiàn)幻覺(jué)得到科沃斯基的指引，斯通便會(huì)這樣一直沉沉的睡去，直到與女兒在天國(guó)相會(huì)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)依賴的地球如今連觸碰到一縷來(lái)自她的空氣都是奢侈的，能在死前聽到來(lái)自地球的聲音已是上帝的格外嘉獎(jiǎng)。個(gè)人認(rèn)為這段特意安排的“地球廣播”是一個(gè)句號(hào)，對(duì)于斯通來(lái)說(shuō)，這是她為自己生命設(shè)置的句號(hào)，在生的希望十分渺茫時(shí)選擇結(jié)束一切；對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)，是前半部分劇情的句號(hào)，因?yàn)榫痛酥笏雇孓D(zhuǎn)了一切，她明白了什么是“絕處逢生”，怎樣讓自己的求生潛力發(fā)揮到極致，比如之后利用滅火器做她前往“天宮”的推進(jìn)器。

不論是《Angels Are Hard to Find》還是“地球廣播”，這些來(lái)自地球的聲音讓遠(yuǎn)在外太空的宇航員時(shí)時(shí)刻刻感受到他們?nèi)耘f與地球相聯(lián)系，就像嬰兒永遠(yuǎn)依賴自己的母親，這種歸屬感正是來(lái)自地球的引力。

二、回環(huán)宇宙的聲音

原聲帶的作曲者史蒂芬·普萊斯曾經(jīng)在采訪中提及創(chuàng)作的感受，他很清楚為外太空科幻片配樂(lè)的難度，因此細(xì)節(jié)上需要著重把握，要通過(guò)音樂(lè)抓住主人公的情緒變化和劇情的跌宕轉(zhuǎn)變?？赐暧捌螅P者特意找到了原聲大碟，一共十六首曲子，閉上眼依次聽了一遍。或空靈，或蕩氣回腸；或舒緩，或讓人繃緊神經(jīng)，僅僅是聽著音樂(lè)都能夠想象得到不同的音樂(lè)氛圍下此時(shí)的外太空正經(jīng)歷著怎樣的狂風(fēng)暴雨。相對(duì)于諸如鄉(xiāng)村音樂(lè)的客觀聲音，主觀音樂(lè)從一定程度上來(lái)說(shuō)更能夠烘托氣氛，展現(xiàn)劇情的情感取向。當(dāng)事情發(fā)生突變，航天飛機(jī)遭受星際碎片的猛烈撞擊時(shí)，音樂(lè)聲梯級(jí)增大，伴隨著急促的喘息和心跳，讓觀影者身臨其境，使壓抑和緊張的情緒不斷加重；當(dāng)科沃斯基松開繩索的時(shí)候，亦或斯通關(guān)閉氧氣閥門慢慢躺下的時(shí)候，音樂(lè)如同漂浮在低氣壓中讓人心中沉悶，期間飄出絲絲縷縷女聲哼吟，仿佛是來(lái)自天堂的召喚，讓死亡成為悲壯、凄婉的人性升華。開頭飄渺在太空中由遠(yuǎn)及近的說(shuō)話聲有力的吸引了觀眾的注意，將影片的真實(shí)感從一切初始推向一個(gè)嶄新的高度。時(shí)長(zhǎng)90分鐘的影片在眾多好萊塢巨制中相對(duì)較短，但是也反射著人們常說(shuō)的：“濃縮才是精華”，影片剪輯緊湊，情節(jié)不拖沓，波瀾起伏恰到好處。這些在太空中聽不見而只有觀影者能聽得見的聲音不亞于一場(chǎng)聽覺(jué)盛宴，讓人們伴隨著情節(jié)的變化感受來(lái)自外太空的人性光芒。

三、我與你的聲音

求生是人的本能，在外太空的宇航員也是如此，地球上有他們最記掛的家人，這樣的感情線如同母體與胎兒之間連接的臍帶，是一種與生俱來(lái)的歸屬使命。所以不論遇到怎樣的困難，他們都會(huì)努力去克服，不放棄任何機(jī)會(huì)，哪怕只有一線生機(jī)?？莆炙够退雇ㄔ谔章綍r(shí)的對(duì)話讓我們得知斯通因?yàn)槭チ俗约核臍q的女兒變得郁郁寡歡，人生變得灰白不堪。但在影片第68分鐘時(shí)斯通接受了科沃斯基在夢(mèng)中給她的啟發(fā)，科沃斯基告訴她：“這里（指沒(méi)有燃料的返回艙）固然安靜，沒(méi)有人會(huì)打擾你，但是要想活著就必須要振作起來(lái)，放輕松，享受這次旅行?！?她在意識(shí)清醒之后明白了應(yīng)該如何去做，一邊操作一邊自言自語(yǔ)，她說(shuō)起女兒的小紅鞋，希望科沃斯基在天國(guó)轉(zhuǎn)達(dá)她對(duì)女兒的深愛(ài)。與其說(shuō)是科沃斯基給了她活下去的動(dòng)力，不如說(shuō)是她的內(nèi)心深處有另一個(gè)充滿斗志飽含潛力的瑞恩·斯通正在蘇醒，那個(gè)因?yàn)樯畲驌羧找嫦恋淖约阂呀?jīng)在昏睡中死去，當(dāng)下醒來(lái)的才是真正的瑞恩·斯通。只有這樣的她，才能夠認(rèn)定“天宮”會(huì)是她回到地球的末班車，才會(huì)有信心告訴自己，別再悶頭開車了，是時(shí)候改變一切了。

影片第76分鐘，當(dāng)斯通進(jìn)入“神舟”返回艙急速下落時(shí)，和地面信號(hào)接收站“休斯敦”傳達(dá)消息時(shí)有過(guò)這樣一段獨(dú)白：

“現(xiàn)在只有兩種結(jié)果，要么我?guī)е粋€(gè)傳奇的故事平安回到地球，要么我在10分鐘內(nèi)化為灰燼。不管是哪種結(jié)果，我都坦然接受！無(wú)論結(jié)果怎樣，這都是一次非凡的旅程，我準(zhǔn)備好了！”

帶著生命經(jīng)歷波折的復(fù)雜情緒，她明白了不到最后一刻都不要放棄的道理，大氣層撞擊返回艙產(chǎn)生的巨大熱能也不會(huì)融化她看破一切追隨信念的勇氣和決心。因?yàn)椤案咚傧陆怠边@一事實(shí)在告訴她，她正在回家的路上，是地球在用她強(qiáng)有力的雙臂擁她入懷。

人生必當(dāng)經(jīng)歷方能超越，瑞恩·斯通走出了自己，在回家的旅途中獲得重生。影片結(jié)尾斯通的最后一句臺(tái)詞耐人尋味：

“謝謝?！?/p>

在筆者看來(lái)，她會(huì)感謝很多人，因?yàn)樽约喝缃窨梢栽俅文_踩大地感受地心引力，因?yàn)榭梢曰钪氐降厍?。一句“謝謝”凝聚了太多情感，表現(xiàn)在電影中則會(huì)讓觀影者為之動(dòng)容，更為之感同身受。

在科幻電影中，傳統(tǒng)的“畫面高于聲音”的概念被顛覆了，聲音設(shè)計(jì)不只是與畫面保持著相同的地位，而是要高于畫面①。絕佳的配樂(lè)效果讓觀影者深入電影的每一個(gè)鏡頭，我認(rèn)為，這部電影的音效特色有如下幾個(gè)方面：

1、音樂(lè)的劇作功能

一部電影必然有專屬于她的主旋律?！兜匦囊Α返闹餍伞禛ravity》聲線悠揚(yáng)，將太空中的未知與恐怖詮釋得淋漓盡致。旋律本身前后對(duì)比明顯，由舒緩到緊張過(guò)渡自然。音樂(lè)根據(jù)情節(jié)需要被分開放在不同的位置，由此更進(jìn)一步展現(xiàn)了影視音樂(lè)獨(dú)有的間斷性。除了《Gravity》，《Aningaaq》、《The Void》、《In the blind》以及《Tian Gong》和《Altlantis》都有一個(gè)共同點(diǎn)，即結(jié)尾聲音在快速增強(qiáng)后突然收住。聲能急劇增加的聲音最大的特點(diǎn)在于能夠恰到好處的營(yíng)造恐怖氛圍，在影片中這類音樂(lè)作用于斯通從外太空進(jìn)入艙門時(shí)和出現(xiàn)幻覺(jué)時(shí)科沃斯基進(jìn)入推進(jìn)艙時(shí)。室內(nèi)室外聲音交接變化十分明顯，恰到好處的從聲音角度告訴觀影者太空是沒(méi)有聲音的，亦或告訴人們故事進(jìn)入了另一個(gè)階段，航天飛機(jī)內(nèi)是有氧氣的，主人公相對(duì)安全。寫實(shí)手法的巧妙運(yùn)用，是配樂(lè)者一大高明之處。

2、音樂(lè)的描繪性功能

或靜或動(dòng)，音樂(lè)凌駕于諸多音符之上，通過(guò)和諧調(diào)動(dòng)讓音符富有生命，有力的描繪畫面情節(jié)的變化。身處黑暗無(wú)邊的外太空，科沃斯基遙望地球，這顆反射著太陽(yáng)光的淡藍(lán)色星球在夜空中是那么唯美；他脫離斯通之后漂浮到恒河上空，由衷的贊嘆河上的日出美景。這兩處配樂(lè)選用《Don't let go》，曲調(diào)輕柔婉轉(zhuǎn)，細(xì)細(xì)描繪的地球的輪廓，不僅讓人們真切感受到地球的美輪美奐，更能讓人們體會(huì)到宇航員內(nèi)心中對(duì)于地球母親的深深眷戀。

3、音樂(lè)的暗示功能

音樂(lè)作為一種聽覺(jué)因素具有了處于視覺(jué)層之外的某種獨(dú)立性，它能夠提供出畫面本身所沒(méi)有提供的東西。換句話說(shuō)在某種意義上音樂(lè)在電影中有時(shí)會(huì)擔(dān)任預(yù)言家，前瞻效果明顯。例如影片中斯通一行人第一次遭受星際碎片撞擊之前音樂(lè)聲突然變得急促，在表現(xiàn)局勢(shì)變得不穩(wěn)定的同時(shí)暗示著之前“休斯敦”提前告知的太空車禍已經(jīng)開始造成災(zāi)難性影響。音樂(lè)的暗示特性使這一段情節(jié)過(guò)度十分自然，不愧為影片一大亮點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

影片第81分鐘，斯通游上水面之后，周圍除了水波蕩漾的聲音之外，有一些蟲子飛舞的聲音，遠(yuǎn)方還傳來(lái)了幾聲鳥鳴。這是除了影片中主人公之外唯一存在的動(dòng)物發(fā)出的聲音。這不僅象征了斯通已經(jīng)回到地球，同時(shí)也象征了生命的延續(xù)。從一潭死水般的黑暗空間里回到生機(jī)勃勃的自然環(huán)境中，瑞恩·斯通的傳奇經(jīng)歷如同一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒了之后卻發(fā)現(xiàn)物是人非，一切要翻新了重頭來(lái)過(guò)。這樣的經(jīng)歷不可能每個(gè)人都有，但凡經(jīng)歷過(guò)就是一次人性的洗禮?！兜匦囊Α纷鳛閲?guó)際空間站15周年的獻(xiàn)禮片，用先進(jìn)的特效技術(shù)和震撼人心的音響效果詮釋著宇航員是當(dāng)之無(wú)愧的英雄。不論是豁達(dá)從容大義凜然還是為了生存永不言敗，從他們身上，我們除了贊美，更是要學(xué)會(huì)效仿，善于挖掘自己的潛力，不斷告訴自己：緊要關(guān)頭不放棄，絕望就會(huì)變成希望。

參考文獻(xiàn)

①威廉·惠亭頓 著，甘凌 譯：《聲音設(shè)計(jì)與科幻電影》[M].中國(guó)電影出版社， 2010

（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶