詹文俊

[摘 要]本文先從情感的概念講起，再聯(lián)合舞蹈表演的性質(zhì)，通過列舉現(xiàn)實生活中舞蹈和情感結(jié)合的實例，論述了舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要性，得出了情感是舞蹈表演靈魂以及舞蹈表演中情感來源于生活實際的結(jié)論。

[關(guān)鍵詞]概念；性質(zhì)；表現(xiàn)；作用

概述：舞蹈是表演藝術(shù)，舞蹈表演的特性及其動作、語言、情感等表現(xiàn)形式，深刻闡述了情感對于舞蹈表演的重要意義。

一、情感的概念

“情感” 這個詞應該不陌生，《心理學大辭典》 中認為： 情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗。具體來說，情感是指客觀體內(nèi)外環(huán)境信息剌激人體后所產(chǎn)生的一種反應。 這種反應，它是人的一種內(nèi)部的心理體驗。 如人們在日常生活中所感受的喜悅、高興或是痛苦、恐懼、氣憤、嫉妒等等。 同時又是一種外在的繪聲繪色的表現(xiàn)。在舞蹈中我們更是離不開 喜、怒、哀、懼”這四種情緒“和 愛和惡”的情感范疇，因為情感是舞蹈表現(xiàn)的重要因素，是舞蹈的靈魂與魅力所在。

二、舞蹈表演的性質(zhì)

舞蹈表演的性質(zhì)舞蹈是一種善于抒情的藝術(shù)形式。與其他藝術(shù)形式不同，它是在立體空間中以舞蹈動作為語言表達感情、思想等。人的肢體語言、表情等能很直接的表達文字等其他藝術(shù)形式很難表達的感情，這賦予了舞蹈藝術(shù)獨特性。舞蹈可以表現(xiàn)人的感情，進而表現(xiàn)人的生活和社會文化。有些模仿動物動作的舞蹈能呈現(xiàn)更高深層次的感情。從舞蹈所能表現(xiàn)的感情和矛盾的多樣性來看，舞蹈是一門綜合性的藝術(shù)形式。表演的本質(zhì)就是利用藝術(shù)手段公開再現(xiàn)藝術(shù)作品，“表”即表現(xiàn)感情，思想等；“演”即說明這個行為是在再現(xiàn)既定的作品。 舞蹈表演即利用舞蹈這種藝術(shù)形式來再現(xiàn)藝術(shù)作品。與其他種類的表演不同，一方面舞蹈表演能更直接更形象的表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，能通過肢體呈現(xiàn)獨特的美；另一方面，舞蹈動作由演員來呈現(xiàn)，一定程度上也是演員感情的表現(xiàn)，演員可以在表演的過程中發(fā)揮和創(chuàng)造，因此舞蹈表演也更靈活更具創(chuàng)造性。

三、舞蹈表演中的情感表現(xiàn)

觀看舞蹈表演，即使我們外行人也能夠?qū)λ暮脡倪M行評價。在實際的表演中，我們可以看到身體條件以及表演技巧很相近的兩個演員表演同一個舞蹈作品，一個能夠令人們心馳神往，如沐春風；而另一個卻只有高難度的動作和技巧，不能夠給人心靈的觸動。這就是舞蹈表演有沒有情感世界的區(qū)別。有這樣一句話“情感世界的極致體現(xiàn)需要舞蹈表演”，對情感在舞蹈表演中的體現(xiàn)做了很好的說明。情感在舞蹈中表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個方面，一個是外在形體動作，另一個就是內(nèi)心的情感世界。如果肢體動作沒有起到語言傾訴的作用，也沒有情感的豐盈作支撐，就會給人一種藝術(shù)體操的感覺。而缺乏內(nèi)在的情感世界，就會顯得做作和弄虛作假。

所以怎樣將情感世界在舞蹈中表演出來主要從內(nèi)部和外部兩個方面來進行。我們通常會說“境由心生”，所以在表演一個舞蹈的時候，首先要從內(nèi)心體會這個舞蹈表達的情感。比如我們在表演《水中秘語》時，我們需要對作品的背景進行了解。知道這個作品中所表現(xiàn)的是沐浴中純潔的回族少女，它的情感具有了民族的特點，我們要認識到這點不同，然后對人物內(nèi)心的各種沖突、矛盾、喜悅進行表現(xiàn)的時候，要能夠感同身受。舞臺是盡情揮灑笑容的地方，但是我們舞者一旦具有了需要具體表現(xiàn)的舞蹈，我們就要做到將情感表現(xiàn)得張弛有度，對舞蹈中的主人公的情緒要進行很好的把握，我們只有在心里上有了認同感，才能夠在動作上表現(xiàn)出來，也才能夠讓我們的動作具有了情感。其次是對外在舞蹈動作的控制。我們的肢體動作是構(gòu)成一支完整的舞蹈的外部因素，是一種可以看得見的、外在的運動。有了內(nèi)在的情感基礎，我們的每一個動作都要圍繞我們內(nèi)心所體會到的情感來表演，而不是堆砌一些無聊的沒有生氣的單一動作。我們的動作、姿態(tài)是由我們內(nèi)心的那根情感線和視像一起穿起來的有機整體。完整的舞蹈表演，首先舞蹈是動作，而表演是情感，是內(nèi)心的滲透、融化并貫穿所有動作始終的一種內(nèi)心情感的真摯流露。

四、情感表現(xiàn)的重要作用

1.情感是舞蹈表演的靈魂。舞蹈中情感起著靈魂性的作用。 舞蹈自始至終都在淋漓盡致地抒發(fā)著情感，將美的意境、美的神韻、美的向往傳達給觀眾，通過情感去溝通、感染觀眾，最后產(chǎn)生共鳴。 如古典雙人舞萋萋長亭》是一個以情為主的抒情性作品?！拜螺麻L亭”， 不由讓人想起“長亭送晚”的詞句來，但因不是故人相送，而是夫妻別離不免惆悵之意更盛悲傷。凄涼為該舞蹈作品的情感主線，它優(yōu)美、婉約、細膩，生動地展現(xiàn)了一對青年男女長亭送別的離愁別緒。 編導通過動作的屬性———急緩、輕重、剛?cè)?、直曲和動作的舞臺線路來表現(xiàn)人物關(guān)系、場面狀況和思想情緒，充分開拓舞蹈語匯自身的示意傳情之功能。

2.情感是觀眾和演員心靈紐帶。舞蹈作品表演中情感的濃厚與淡薄，也與舞蹈演員表演有著密切的聯(lián)系。 通過演員的表演不僅把作品中的情感體現(xiàn)出來，而且也要把作品中的主題、形象、情感通過肢體語言直接正面地傳達給觀眾， 讓觀眾在觀賞中產(chǎn)生共鳴。 如殘疾人演員表演的雙人舞《牽手》牽動了現(xiàn)場和電視機前千萬觀眾的心，是因為這個舞蹈讓我們感受到超越生命意義的熾熱情感， 兩位殘疾演員用殘疾演繹完美，用肢體與命運抗爭，用頑強的毅力支撐著殘疾的肢體，完成著各種高難度的托舉動作?，F(xiàn)場的評委和眾多的觀眾為之動容， 在舞蹈中我們讀出了堅強， 最重要的就是讓觀眾在心靈上和舞者達到共鳴。這就是情意真實的表演，演出了舞者內(nèi)心深處那顆真誠的心。

五、結(jié)束語

舞蹈來源于生活，舞蹈是生活中情感的表現(xiàn)。只有將情感融入舞蹈，舞蹈才具有生命。而在當代，只有我們真正立足于廣大人民群眾，仔細體會群眾的生活和感情，才能使舞蹈創(chuàng)作有源源不斷的動力，使得舞蹈不斷發(fā)展創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]劉同春 . 舞以傳情 舞以盡意——論舞蹈藝術(shù)的抒情性[J].劇影月報，2011（04）25—26.

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