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假如小說(shuō)是一只木桶

2014-10-31 19:41老九
陽(yáng)光 2014年11期
關(guān)鍵詞:老九連環(huán)細(xì)節(jié)

編者按:老九是誰(shuí)?是文壇宿將還是文學(xué)新人?自去年5月份以來(lái),全國(guó)各大網(wǎng)站、論壇以及純文學(xué)圈子都在關(guān)注:《連環(huán)劫》為什么這樣火?這是《北京晨報(bào)》的一個(gè)大標(biāo)題。《文藝報(bào)》以《不要以為可以找到迷宮的出口》為題,全面詮釋了小說(shuō)《連環(huán)劫》的敘事策略;鳳凰衛(wèi)視稱《連環(huán)劫》“暗接正統(tǒng)”“融合各種元素”;《工人日?qǐng)?bào)》評(píng)述《連環(huán)劫》是“工業(yè)題材創(chuàng)作的一抹亮色”……8月13日,老九攜其由作家出版社最新出版的小說(shuō)集《連環(huán)劫》亮相上海書(shū)展,旋即引起了讀者與媒體的熱議與圍觀。日前,本報(bào)記者專訪了中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)副主席老九,以期探訪他在文學(xué)創(chuàng)作方面的心路歷程,解讀他在工業(yè)題材創(chuàng)作方面的思考體悟,解密作家創(chuàng)作背后的點(diǎn)點(diǎn)滴滴……

記者:2013年,你的小說(shuō)《連環(huán)劫》爆紅網(wǎng)絡(luò),國(guó)內(nèi)外500多家門(mén)戶網(wǎng)站上線,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),點(diǎn)擊量8000多萬(wàn)次,評(píng)論100多萬(wàn)條,傳統(tǒng)媒體熱評(píng),《燕趙都市報(bào)》連載,影視改編權(quán)已簽約,在層級(jí)不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討會(huì)上,《連環(huán)劫》也多次成為研討話題,你怎樣看待《連環(huán)劫》的火?

老九:一是《連環(huán)劫》凸顯的是當(dāng)下復(fù)雜、詭異、多變的社會(huì)生活、眾生相和切身的生活體驗(yàn),弘揚(yáng)的是正能量,契合了人們的心靈呼喚;二是《連環(huán)劫》是我“復(fù)興煤礦”系列小說(shuō)當(dāng)中的“重鎮(zhèn)”,是我精心打磨的一部小說(shuō),初稿寫(xiě)了八萬(wàn)多字,后廢棄,從構(gòu)思到寫(xiě)作,歷時(shí)三年才完稿,經(jīng)劉慶邦等名家悉心指導(dǎo),后放到網(wǎng)上;三是《連環(huán)劫》使用了推理小說(shuō)的“案件”外殼,節(jié)奏很快,好讀耐讀受讀,當(dāng)然其內(nèi)在品質(zhì)仍是純文學(xué)小說(shuō);四是《連環(huán)劫》的結(jié)構(gòu),雖是典型的多角度敘事,但我把“多角度”打得更開(kāi)更廣更自由了。比如:??思{的《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》等,是用人物敘事的視角,而《連環(huán)劫》則是人物敘事、網(wǎng)絡(luò)帖子、刑偵手記、甚至局部描寫(xiě),四層“復(fù)眼”式的敘事視角,具備了某些“元小說(shuō)”的元素,讀者可以參與滲透進(jìn)來(lái)……五是《連環(huán)劫》開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,長(zhǎng)驅(qū)直入,不鋪墊、不瑣碎,大量留白,自控感還可。當(dāng)然,有些讀者還喜歡《連環(huán)劫》的其他方面。你說(shuō)的《連環(huán)劫》的火,是出乎我意料的,我只是想把它寫(xiě)好,如此而已。

記者:你在《連環(huán)劫》創(chuàng)作談中說(shuō),“水中含有火的濕潤(rùn),火中藏有水的燃燒”,是極言世界、人類和事物的矛盾性、包孕性、復(fù)雜性。我也讀過(guò)《連環(huán)劫》,它顯然是一部豐厚而沉實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō),不僅僅是工業(yè)題材創(chuàng)作,里邊的人物也大多是多重人格。還有,作家的名字叫“老九”,小說(shuō)的主角也叫“老九”等。小說(shuō)《連環(huán)劫》有不少新奇、異類、不合創(chuàng)作常規(guī)的東西,你為什么這樣寫(xiě)?

老九:現(xiàn)在有一種說(shuō)法,稱“現(xiàn)實(shí)生活比小說(shuō)更多彩、更離奇、更詭變……”確實(shí)有太多的“更”……《連環(huán)劫》是復(fù)調(diào)的、多維的、兼容的。比如:張弓子作為一名市委書(shū)記,是小說(shuō)的一個(gè)“紐結(jié)”,這樣“復(fù)雜”的形象在文學(xué)作品中并不多見(jiàn);丁如林開(kāi)頭、結(jié)尾處都有重戲,但他懦弱、巧滑、自私、溫和、逆來(lái)順受、矛盾糾結(jié),是一個(gè)有缺點(diǎn)有毛病有心計(jì)的“好人”;而“老叫驢”“老九”,借用瓦格拉音樂(lè)劇的一個(gè)術(shù)語(yǔ),是小說(shuō)《連環(huán)劫》的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。瓦格拉認(rèn)為,在音樂(lè)、音樂(lè)劇中,“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”特指那些反復(fù)出現(xiàn)的樂(lè)句,抑或一小段旋律反復(fù)出現(xiàn)以形成全劇敘述基調(diào)和主旋律的要素……“生活是一圈光暈”。《連環(huán)劫》的故事、人物、意蘊(yùn)都是復(fù)雜的,它的結(jié)尾,也是拼接的答案,沒(méi)有定論。我喜歡“復(fù)雜”的寫(xiě)作,這一點(diǎn)在以后的小說(shuō)中還會(huì)陸續(xù)顯示出來(lái)。

記者:??略凇妒裁词亲髡摺芬粫?shū)中,對(duì)作者、觀念、文本等有專門(mén)分析,作者問(wèn)題成為敘事學(xué)和文藝?yán)碚撗芯康闹匾獑?wèn)題,與敘事之間的關(guān)系說(shuō)法很多。你能說(shuō)說(shuō)自己的基本情況嗎?

老九:我是“業(yè)余選手”,是文壇老兵中的新人。“老兵”是說(shuō)我30多年前就開(kāi)始了小說(shuō)寫(xiě)作,也發(fā)表過(guò)一些小說(shuō),“新人”是中間因工作停止了十幾年的創(chuàng)作。近一年多,因?yàn)椤哆B環(huán)劫》等有了點(diǎn)兒動(dòng)靜,才被文學(xué)界關(guān)注。我是礦工,現(xiàn)在仍是。在復(fù)興煤礦開(kāi)拓區(qū)下井幾年(請(qǐng)?jiān)试S我還使用復(fù)興煤礦),后到礦洗煤廠看運(yùn)煤皮帶,教過(guò)書(shū),上過(guò)河北師大中文系,當(dāng)過(guò)記者,寫(xiě)企業(yè)新聞報(bào)道和企業(yè)材料,現(xiàn)仍在國(guó)有煤企就職。

記者:可以說(shuō),豐富的人生體驗(yàn)和閱歷給了你取之不盡的寫(xiě)作素材。據(jù)了解,你還當(dāng)過(guò)十幾起刑事案件的辯護(hù)人,這使得你的小說(shuō)《連環(huán)劫》中的人物、故事、細(xì)節(jié)真實(shí)感人,讀來(lái)饒有興味。

老九:確實(shí)當(dāng)過(guò)業(yè)余辯護(hù)人,早年正式律師不多……小說(shuō)的細(xì)節(jié)事關(guān)小說(shuō)的肌理,彈性、豐潤(rùn),《連環(huán)劫》的細(xì)節(jié)是通過(guò)多角度敘事帶出來(lái)的,我劍走偏鋒了,沒(méi)有用傳統(tǒng)的描寫(xiě)展現(xiàn)它們。

關(guān)于細(xì)節(jié),我認(rèn)為,假如小說(shuō)是一只盛水的木桶,那細(xì)節(jié)的綿密結(jié)實(shí),就是它的木板、鐵箍、粘合劑、鉚釘、手藝、油漆等,它的縫隙、小孔、硬傷越少越好,水桶里的水一點(diǎn)兒不漏更好。我還有一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎耗贻p時(shí)下井,見(jiàn)師傅砍棚梁、柱腿,斧子飛快、锃亮,掄起來(lái)砍,木花、木片、木屑四濺,還伴著陣陣松香……師傅的動(dòng)作瀟灑漂亮,行云流水,關(guān)鍵是最后柱腿和棚梁的接口嚴(yán)絲合縫。好的小說(shuō)就要“嚴(yán)絲合縫”。在我看來(lái),小說(shuō)是一種生命的學(xué)問(wèn),要的是靈魂之深。當(dāng)然,好的細(xì)節(jié)是小說(shuō)生命的有力支撐。因此,我在小說(shuō)的人物、語(yǔ)言、敘事、氛圍、故事、細(xì)節(jié)上用了不少心思,我想讓小說(shuō)更貼近生命,內(nèi)在節(jié)奏更快、更耐讀一些。這一點(diǎn),約翰·蓋利肖和雷蒙德·卡佛有明確說(shuō)法,我不再贅述。

記者:你的小說(shuō)還比較放達(dá)、野性,甚至妖氣,比如《永遠(yuǎn)的迷宮》,解讀起來(lái)有一定障礙,或者說(shuō)表面看是現(xiàn)實(shí)主義的,在品質(zhì)上是現(xiàn)代主義的,具有前驅(qū)的姿態(tài)。當(dāng)然這種前驅(qū)的姿態(tài)源于你對(duì)經(jīng)典著作的研究解讀,在繼承和創(chuàng)新方面你做了哪些嘗試?

老九:這些年,我確實(shí)研讀了一些經(jīng)典和名家的作品。不過(guò),經(jīng)典的意義不是用來(lái)仿制的,而是用來(lái)“拆解、顛覆和破壞的”。學(xué)習(xí)、借鑒、追隨經(jīng)典與大師們,關(guān)鍵是要化得開(kāi)。當(dāng)下,作家們不像現(xiàn)代主義那樣寫(xiě)了,但也不按傳統(tǒng)的路子走了。我的小說(shuō)是雜糅,從大的路數(shù)上不違拗小說(shuō)寫(xiě)作的幾個(gè)關(guān)鍵詞,在寫(xiě)作手法上,是現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代“雜糅”的結(jié)果。我以后還會(huì)堅(jiān)持“雜糅”。

當(dāng)然,這里有“貼著寫(xiě)”和“跳開(kāi)寫(xiě)”,“寫(xiě)什么”和“怎樣寫(xiě)”,“寫(xiě)誰(shuí)”和“由誰(shuí)來(lái)寫(xiě)”的問(wèn)題,還涉及到寫(xiě)作的三種關(guān)系,即:遠(yuǎn)與近、深與淺、熟與生。我認(rèn)為,寫(xiě)作應(yīng)不重復(fù)別人,也不重復(fù)自己。當(dāng)美成為大家的共識(shí)時(shí),那就避開(kāi)它。比如:《對(duì)象》就很難把它歸類,但它的詩(shī)性、焦慮和孤獨(dú),卻揮之不去、驅(qū)散不開(kāi)。它在向心靈開(kāi)掘焦慮?!敖箲]”是什么?是焦急憂慮。當(dāng)代社會(huì)急速變化、甚至是異化,再加上焦慮、孤獨(dú),從80年代初就開(kāi)始漫漶了。目前,已成為一種普遍的社會(huì)心態(tài),且愈演愈烈。我的小說(shuō),應(yīng)該反映這種重大的現(xiàn)實(shí)存在。

我認(rèn)為一部好的小說(shuō),不能只停留在表層的敘事上,應(yīng)該有心靈的深度,背后一定要站著作者的思想、靈魂、這個(gè)人,且一定要有作者的人格顯現(xiàn)其中。其實(shí),小說(shuō)的真實(shí)是生活的內(nèi)在品相,真實(shí)的小說(shuō),是生活的提煉還原與實(shí)證的契合;真實(shí)應(yīng)是作者對(duì)人、事、物、環(huán)境、氛圍、心靈的準(zhǔn)確把握和融入凸顯,是作者在生活中的根系扎得有多深多實(shí)多廣的具體體現(xiàn),根系不行,小說(shuō)容易精神造假、語(yǔ)言造假、細(xì)節(jié)造假。

感謝你和《文學(xué)報(bào)》,感謝上海書(shū)展,給了我這么好的一個(gè)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。謝謝!

老 九:本名楊佑田,男,1958年4月出生,漢族。河北師大中文系畢業(yè),現(xiàn)供職大型煤企,教授級(jí)高工,第六屆冰心散文獎(jiǎng)獲得者,中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)副主席。出版小說(shuō)集《連環(huán)劫》、散文集《所有的籠子都在尋找鳥(niǎo)兒》《見(jiàn)證》《大跨越》《聚合之道》《思想的力量》《企業(yè)集團(tuán)文化建設(shè)實(shí)務(wù)》等9種。

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