余珍

摘要：毛澤東的詩(shī)詞氣勢(shì)磅礴、廣闊、充滿張力，藝術(shù)地展示了中國(guó)共產(chǎn)黨的革命思想和豪情壯志。為其詩(shī)詞譜寫成的歌曲，也已傳遍大江南北，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。把音樂(lè)藝術(shù)與詩(shī)詞藝術(shù)相融合并用聲樂(lè)藝術(shù)來(lái)演繹，有利于更好地表現(xiàn)毛澤東詩(shī)詞的藝術(shù)價(jià)值，打造中國(guó)藝術(shù)歌曲杰作的較高程度。

關(guān)鍵詞：毛澤東詩(shī)詞歌曲 藝術(shù)特征 《憶秦娥·婁山關(guān)》

毛澤東不僅是一位偉大的思想家、政治家、軍事家，更是一位感情豐富，才氣縱橫的詩(shī)人。毛澤東詩(shī)詞研究專家陳晉說(shuō)過(guò)：“作為政治家，毛澤東是詩(shī)人政治家，作為詩(shī)人，他是政治家身份的詩(shī)人。”他不僅馳騁政壇策馬沙場(chǎng)，更暢游于中國(guó)浩大的詩(shī)詞王國(guó)里締造出雄偉綺麗的詩(shī)篇。

一、毛澤東詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作概況

毛澤東的詩(shī)詞創(chuàng)作從20世紀(jì)20年代起貫穿其一身革命戰(zhàn)斗生涯，有半個(gè)多世紀(jì)，其詩(shī)詞深深扎根于革命時(shí)期戰(zhàn)斗生活土壤里，沐浴在馬克思列寧主義的普遍真理的陽(yáng)光雨露中。

以毛澤東詩(shī)詞為歌詞所創(chuàng)作的歌曲興起于20世紀(jì)50年代末至70年代，是20世界“紅色金典”藝術(shù)的重中之重，雖然烙印下了歷史的痕跡，但卻是有著超越時(shí)代的藝術(shù)魅力！

在當(dāng)時(shí)詩(shī)詞多個(gè)版本譜曲的案例在詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作過(guò)程中屬于鳳毛麟角的現(xiàn)象，但在毛澤東詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作中十分常見(jiàn)，據(jù)資料顯示，毛澤東的39首詩(shī)詞編曲可多達(dá)111首。比如一首《沁園春·雪》就曾今出現(xiàn)了以王元方、唐訶、生茂等人創(chuàng)作的五首不同的版本。每位作曲家對(duì)詩(shī)詞的理解以及表現(xiàn)力都不盡相同，歌曲體裁、風(fēng)格多樣化，但以藝術(shù)歌曲和交響合唱為主多，如本文舉例的《憶秦娥·婁山關(guān)》不僅有4個(gè)獨(dú)唱版本，更有2個(gè)合唱的版本。

二、毛浙東詩(shī)詞的藝術(shù)特征

毛澤東詩(shī)詞形象深刻地表現(xiàn)出中國(guó)人民從新民主主義革命時(shí)期到社會(huì)主義的革命和建設(shè)時(shí)期的整個(gè)歷史進(jìn)程，澎湃時(shí)代的歷史變遷。詩(shī)詞題材可分為自然景物描寫、社會(huì)歷史方面以及人生愛(ài)情、友情、親情方面。他的詩(shī)大氣磅礴映射了他高尚的人格、開(kāi)闊胸襟的寫意。

毛澤東在其詩(shī)詞創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用“山、?！?、“千、萬(wàn)”等字眼，用詞之豪邁大氣，尤其是“萬(wàn)”字，我們所熟識(shí)的毛澤東詩(shī)詞中平均每首都有一個(gè)萬(wàn)字。如“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”（《沁園春·雪》）、“看萬(wàn)山紅遍”（《沁園春·長(zhǎng)沙》）、“萬(wàn)水千三只等閑”（《七律·長(zhǎng)征》）、“萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”（《蝶戀花·答李淑一》）等。煅造了一種激越慷慨、氣吞山河的“雄偉氣勢(shì)”，在時(shí)代的大背景中撐起了民族的脊梁，撼人心魄，壯人胸懷，能時(shí)刻誘發(fā)讀者豐富強(qiáng)烈的感情。

三、《憶秦娥·婁山關(guān)》歌曲淺析

詩(shī)詞創(chuàng)作于1935年2月，最早發(fā)表在1957年1月的《詩(shī)刊》中，也是毛澤東的得意之作。初識(shí)這首詩(shī)詞歌曲是在筆者準(zhǔn)備藝考的時(shí)期，當(dāng)時(shí)對(duì)詩(shī)詞歌曲的理解相對(duì)片面，以為詩(shī)詞描寫的是一天，經(jīng)過(guò)翻閱資料才深入了解詞中的“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”其實(shí)是毛澤東多年戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期積累的對(duì)景物的感慨。本文僅以結(jié)合筆者自己所學(xué)專業(yè)特點(diǎn)對(duì)毛浙東詩(shī)詞歌曲以《憶秦娥·婁山關(guān)》為例通過(guò)詩(shī)詞內(nèi)容的分析、演唱技巧和風(fēng)格淺顯的分析加以呈現(xiàn)。

（一）詩(shī)詞淺析

1.憶秦娥是詞牌名，來(lái)源于李白的《憶秦娥》詩(shī)中。

2.婁山關(guān)是題目，又名太平關(guān)，位于遵義市之北，是由四川進(jìn)入貴州要道上的關(guān)口，是自古以來(lái)兵家的必爭(zhēng)之地，也是紅軍長(zhǎng)征途中所遇到的著名天險(xiǎn)之一。

詩(shī)詞分為上闋和下闕。上闋主要描述行軍路途中的艱苦情景，以“西風(fēng)、長(zhǎng)空、霜晨、月”等字眼襯托了道路上凄涼的氣氛。用聽(tīng)覺(jué)的角度聽(tīng)：風(fēng)吹聲、雁叫聲、馬蹄聲、喇叭聲，從動(dòng)中寫靜，極具神采。下闋主要描述的是跨越婁山關(guān)的感受和攻克婁山關(guān)之后的軍事行動(dòng)，以“真如鐵”比喻婁山關(guān)的險(xiǎn)固，以“從頭”隱喻當(dāng)時(shí)戰(zhàn)略任務(wù)受到挫折，要對(duì)長(zhǎng)征計(jì)劃從新部署，有從頭開(kāi)始的意思，也對(duì)取得戰(zhàn)事勝利有著堅(jiān)定不移的信心。

縱觀全詞，上闋與下闋不盡相同卻又相互呼應(yīng)，上闋沉郁，以冷色調(diào)入詞，下闋激昂，加以暖色調(diào)，情感對(duì)比十分強(qiáng)烈。從凌晨寫到夕陽(yáng)西下，一早一晚，使我們很難不自以為是作者對(duì)一日的描述。事實(shí)上，遵義會(huì)議是中國(guó)革命的一個(gè)分水嶺，紅軍在婁山關(guān)的戰(zhàn)斗關(guān)系著生死存亡，毛澤東以其精湛的指揮和果斷的決定帶領(lǐng)部隊(duì)順利通過(guò)，邁向勝利的前程。由于此戰(zhàn)的意義重大，詩(shī)人在戰(zhàn)役結(jié)束不久后，懷著無(wú)比激動(dòng)的心情寫下這首不朽詩(shī)作。

（二）作曲背景

本篇文章主要介紹的是陸祖龍所編曲的《憶秦娥·婁山關(guān)》。陸祖龍，作曲家，1949畢業(yè)于北京大學(xué)，1963年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，先后在各總政文工團(tuán)、歌舞團(tuán)擔(dān)任組長(zhǎng)、指揮員、創(chuàng)作員等不同職務(wù)，是名副其實(shí)的軍旅作曲家，他為《憶秦娥·婁山關(guān)》譜的曲使其更具流傳性和傳唱性，從音樂(lè)形態(tài)上看，其作曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律舒展、對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)、音域?qū)拸V，情緒跌宕起伏，整首曲子給人華麗濃重的感覺(jué)。作品也獨(dú)具代表性，是非常金典的藝術(shù)歌曲，也是演唱者演唱最多的版本。幾十年來(lái)深受人們喜愛(ài)，同時(shí)被收錄到高校各類聲樂(lè)教材中。

（三）歌曲音樂(lè)表現(xiàn)與演繹

詩(shī)詞歌曲是對(duì)作品的藝術(shù)表現(xiàn)也是二度創(chuàng)作，同一首歌，因?yàn)檠莩邆€(gè)人不同經(jīng)歷和表達(dá)，所演繹出來(lái)也會(huì)存在歌曲內(nèi)容的理解和歌曲處理上的差異，在演唱這類藝術(shù)歌曲時(shí)，我們不僅要以本身的音樂(lè)素養(yǎng)出發(fā)，還要深入理解詩(shī)詞含義以及正確分析歌曲所表達(dá)的內(nèi)容。

這首詩(shī)詞本身只有46個(gè)字，短小的篇幅所創(chuàng)作歌曲的規(guī)模雖小，但對(duì)歌詞的理解顯得更為重要。傳遞清晰的歌詞是第一要?jiǎng)?wù)，情感不能過(guò)于濃烈，也不能過(guò)于清淡，必須恰到好處地契合歌詞。

演唱這首歌曲，速度也是一個(gè)重點(diǎn)。同樣的拍子，用快板，會(huì)給人以活潑明快的感覺(jué)，而用慢速，就會(huì)獲得優(yōu)雅、閑適的效果。宏大的頌歌、沉痛的挽歌、深深的回憶等則多與慢板相配合。根據(jù)作曲者在歌曲里拍子變換的應(yīng)用，演唱者可以更好的根據(jù)不同節(jié)拍表達(dá)歌曲的內(nèi)容情感。

作品的開(kāi)始11個(gè)小節(jié)的前奏用慢起漸快的速度及由弱漸強(qiáng)的力度，將全曲的主題音調(diào)呈現(xiàn)出來(lái)，為樂(lè)曲的旋律的展開(kāi)埋下伏筆。

樂(lè)曲第一段第一句“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月”前后用到了三次前倚音，歌曲在演唱的時(shí)候更突出字眼，使朗誦性與演唱旋律完美結(jié)合，“西風(fēng)烈”三個(gè)字，悲聲慷慨高亢，猶如英雄落寞之聲劃破寒空，從上云霄?！八吭隆彪m然只有三個(gè)字，但是我們不難透過(guò)這三個(gè)字在心中描繪出一幅破曉寒霜露重月光冷冷凄凄的畫面。第二句“霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽”中的“馬蹄聲碎”以八度的音域，突出和拉長(zhǎng)了“碎”字，噴發(fā)出的“碎”字極具表現(xiàn)力，并用以自由延長(zhǎng)符號(hào)。加上之后的“咽”字，作曲者很好的突出了詩(shī)人所想表達(dá)的內(nèi)心心境。因?yàn)楹?，才?huì)覺(jué)得西風(fēng)烈，因?yàn)槠D難的道路，才會(huì)感覺(jué)很重的霜凍；因?yàn)樾那槌劣?，才?huì)覺(jué)得大雁叫的凄苦，“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”也正是當(dāng)時(shí)紅軍凌晨冒著嚴(yán)寒行軍的真實(shí)寫照。

樂(lè)曲第二段一改第一段灰暗悲涼的氣氛，將“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”加以重復(fù)三次，每一次的旋律都不同，所以在演唱時(shí)要層層疊扣，第一句演唱時(shí)語(yǔ)氣豪邁，氣息沉穩(wěn)。第二句演唱時(shí)要注意鮮明的節(jié)奏感，語(yǔ)速有所加快，要唱出堅(jiān)定革命的信心。第三句音樂(lè)旋律漸漸放慢，作曲者在“真如鐵”三個(gè)字的旋律音符上都加上了保持音記號(hào)，表示該小節(jié)都要加強(qiáng)并保持充分的音值，演唱要飽滿有力，表達(dá)出詩(shī)人歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)，越是窮途末路越顯出其豪情氣概，率領(lǐng)紅軍排除萬(wàn)難向前進(jìn)的豪言壯語(yǔ)。三次的重復(fù)以一種極為抒情的語(yǔ)調(diào)抒發(fā)詩(shī)詞所表達(dá)的深層次內(nèi)容，這兩句詩(shī)詞表面寫實(shí)，實(shí)則卻是具有象征意義。

樂(lè)曲第三段第一句又是一個(gè)“從頭越”詩(shī)詞格式上的重復(fù)，造成一種加強(qiáng)語(yǔ)氣的獨(dú)特效果，但是演唱時(shí)可以把力度適當(dāng)減弱為后面的“蒼山如?！弊鲣亯|，樂(lè)段速度從每分鐘48拍變成了每分鐘56拍，直到把第一句句尾的“?！弊滞葡蛉罡咭?，情緒在這里急劇升溫，達(dá)到全曲的高潮。緊接著以十一度的大跳從高音的do降到低音的sol引出全曲的結(jié)束句，演唱結(jié)束句時(shí)隨著節(jié)奏的漸慢，以視乎在述說(shuō)的口吻演唱，隨之音量漸漸地減弱直至消失。十二拍的長(zhǎng)時(shí)值也抒發(fā)了詩(shī)人心中任重道遠(yuǎn)的情感。

“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”一句是毛澤東自認(rèn)為寫的頗為成功的，此句運(yùn)用比喻的修辭手法，把山比作海，以血形容夕陽(yáng)，顏色鮮明營(yíng)造了氣勢(shì)磅礴、悲壯綺麗的氛圍。反映了革命前途雖然波瀾壯闊，會(huì)有很多障礙，還會(huì)付出許多流血和犧牲，也暗示了婁山關(guān)的激戰(zhàn)，紅軍士兵表現(xiàn)出奉獻(xiàn)的精神。

三、結(jié)語(yǔ)

毛澤東用通俗的語(yǔ)言使詩(shī)詞為人民群眾所接受，這種貼近群眾的寫作姿態(tài)使作品呈現(xiàn)出一種向上的、斗志昂揚(yáng)的精神狀態(tài)。毛澤東詩(shī)詞歌曲在很大程度上傳承了他的詩(shī)詞的文化特征和審美特征，毛澤東詩(shī)詞是有限的，但是對(duì)這些詩(shī)詞進(jìn)行的再度創(chuàng)作和演繹是無(wú)止境的，如何理解透徹毛澤東詩(shī)詞內(nèi)容以及成功的演繹金典歌曲是需要我們一生學(xué)習(xí)研究的事情。

毛澤東詩(shī)詞歌曲的演唱活動(dòng)幾十年來(lái)依舊盛行，大至全國(guó)性的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，小到平民百姓的街頭哼唱。在經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，歲月的磨合后，許多優(yōu)秀的毛澤東詩(shī)詞歌曲成為了時(shí)下金典，部分優(yōu)秀的作品被載錄各類聲樂(lè)教材中，也成為音樂(lè)會(huì)的熱門保留曲目。通過(guò)演繹流傳使之換發(fā)青春的光彩，放射出新時(shí)代的耀眼光輝。

藝術(shù)歌曲是一面鏡子，反應(yīng)了時(shí)代，反應(yīng)了生活。毛澤東詩(shī)詞歌曲的譜寫為我們呈現(xiàn)出空前絕后的偉大紅色藝術(shù)歌曲，是中國(guó)音樂(lè)文化的藝術(shù)瑰寶。

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