摘 要：在中國，由于著作權法出臺較晚，人們對版權的意識淡薄，對于侵害版權的現(xiàn)象，人們也持有一種曖昧不明的態(tài)度。尤其在設計行業(yè)，抄襲、剽竊創(chuàng)意的現(xiàn)象也屢有發(fā)生，相應法律解決途徑追加成本過高，致使很多設計公司或個人放棄版權伸張的訴求。在高速發(fā)展的信息時代下，設計師權利的保護不僅關乎于設計師個人，同時也是推進設計行業(yè)整體有序發(fā)展的重要舉措。

關鍵詞：版權；設計；設計師權利

世界首部版權法——英國《安妮女王法令》誕生于1710年4月，版權作為保障享有者經(jīng)濟權利的制度，與同樣基于財產(chǎn)保護的物權法律相比，形成時間非常短暫。正如哈耶克所說的“貿(mào)易比國家還古老”，[1]貿(mào)易基于對物質(zhì)商品的占有，而版權的出現(xiàn)則是因為非物質(zhì)的“知識”成為可供交換的商品。時至今日，版權保護的現(xiàn)行法律依然存在多方面的局限性，各國政府法律仍在對設計師應享有的權利加以界定。由于不同國家基于版權保護的價值觀、目的不盡相同，使得在全球框架下保護設計師權利問題變得尤為復雜。與此同時，在信息技術的推動下，設計行業(yè)被賦予了更多的內(nèi)容，以數(shù)字技術為代表的影像、圖文使客戶更容易獲取設計成果，如何有效管理創(chuàng)意資本，通過法律規(guī)則保護設計師權利顯得勢在必行。

1 版權意識與設計師權利遮蔽

設計師是在特定專業(yè)領域從事創(chuàng)意工作的人，他們從創(chuàng)造性活動中取得明確的經(jīng)濟回報，創(chuàng)意成果即是設計師的無形資產(chǎn)，設計師保有對這筆“資產(chǎn)”的產(chǎn)權。設計版權不代表對設計成果的“獨占”，但它涵蓋阻止他人使用此設計成果的權利。但現(xiàn)實情況中，設計師的創(chuàng)意成果經(jīng)常遭到剽竊或侵權，人們對此的態(tài)度也曖昧不明。在中國，第一部著作權法《中華人民共和國著作權法》頒布于1990年，直到1992年中國才成為《伯爾尼公約》①的成員國。由于版權保護的相關法律出臺時間較晚，人們對版權保護的意識淡薄，設計人員自我保護意識不強，行業(yè)內(nèi)存在嚴重的侵權、抄襲問題。另一方面，由于設計的產(chǎn)權保護力度不夠，開展維權的途徑和效果受制于資源，很多設計個人或公司難以承擔維權所帶來的追加成本，對于正在遭受的侵權行為也只能選擇漠視的態(tài)度。

因設計創(chuàng)意的無形性特征，使我們很難對“所有”、“持有”的知識產(chǎn)權下準確定義。[2]偷盜實物商品，必然會受到相應懲罰，然而“偷盜”無形的創(chuàng)意，卻極少受到責備。這使一部分設計人員忽視版權的存在，肆意剽竊、抄襲他人設計成果，甚至還顯得“理直氣壯”。設計作為一門造物的藝術，其創(chuàng)意過程以藝術感性為基礎，在滿足功能要求的前提下，不同程度的結合了藝術創(chuàng)造的特質(zhì)。因此，在設計行業(yè)內(nèi)，作品創(chuàng)意、形式趨于相似的現(xiàn)象也時有發(fā)生，這致使“借鑒”與“抄襲”的概念變得難以界定，相關法律對此現(xiàn)象的解釋也尚存空白。無序的市場環(huán)境，使部分資源受限的設計個人和公司舉步維艱，不公的比稿和招標行為，貶低了設計的內(nèi)在價值，把委托關系下雙方應共同承擔的風險全部轉嫁給設計師，致使設計師的權利受到侵害。設計師因版權而享有的權利包括精神和經(jīng)濟上的權益，版權制度的執(zhí)行有益于新作品的催生，促進設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展，從某種意義上講，版權制度不僅是設計師權利的伸張，同時也為公眾維持集體創(chuàng)造能力提供法律保障。

2 設計作品的版權法保護

現(xiàn)代設計藝術的范疇與時俱進，它包括視覺傳達設計、產(chǎn)品設計、染指服裝設計、環(huán)境藝術設計等諸多學科。對于設計作品的版權保護，將圍繞設計創(chuàng)意、美學思想以及構成設計作品的各種感官因素展開。其中感官因素又包括設計形狀、圖案、色彩、文案、聲音、觸感等。在我國，版權即著作權，設計作品因具備線條、色彩等方式構成的審美意義而適用于《中華人民共和國著作權法》的保護范圍，著作權自作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生。以產(chǎn)品設計為代表的設計作品也同時適用于《中華人民共和國專利法》，包括產(chǎn)品形狀、圖案或者富有美感并適用于工業(yè)生產(chǎn)的新設計。為與他人商品區(qū)分開來，代表自然人、法人或組織的商標受《中華人民共和國商標法》保護，包括文字、圖形、顏色組合等。同時根據(jù)《中華人民共和國反不正當競爭法》規(guī)定，經(jīng)營者不得冒用與知名商品近似的名稱、包裝、裝潢，與他人知名商品引起混淆。

有關知識產(chǎn)權最早的兩部國際公約分別為1883年《保護工業(yè)產(chǎn)權巴黎公約》、1886年《保護文學與藝術作品伯爾尼公約》，它們被稱為保護世界經(jīng)濟與文化的兩部“基本法”?！侗Ｗo工業(yè)產(chǎn)權巴黎公約》對產(chǎn)品外觀、商標等方面提出對設計作品產(chǎn)權的保護；《保護文學與藝術作品伯爾尼公約》強調(diào)圖畫、實用藝術、建筑等有關藝術創(chuàng)作的作品均享有版權。1967年，保護工業(yè)產(chǎn)權巴黎同盟的國際局與保護文學藝術作品伯爾尼同盟的國際局合并，會員國共同簽訂了《成立世界知識產(chǎn)權組織公約（WIPO）》，該組織成為聯(lián)合國保護知識產(chǎn)權的一個專門機構。為通過國家間合作促進世界知識產(chǎn)權保護，又分別誕生了多部世界公約，其中有關設計版權最重要的公約為，1952年《世界版權公約》、1994年《與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)定（TRIPS）》和1966年《發(fā)展中國家商標、商號和不正當競爭行為示范法》。

3 數(shù)字技術對設計版權的挑戰(zhàn)

英特爾公司的創(chuàng)始人戈登·摩爾曾說，當價格不變時，半導體晶片上的組件每隔18個月會增加一倍，性能也將隨之提升。這條定律揭示了信息時代下數(shù)字技術發(fā)展的速度。數(shù)字技術可以更快速、準確地連接市場與消費者，互聯(lián)網(wǎng)促使消費者可以不再通過實體媒介獲取設計信息，無線網(wǎng)絡的發(fā)展又進一步拓展了人們接收設計信息的終端。傳統(tǒng)的版權制度，主要針對出版社、印刷廠等以版權作品作為盈利目標的實體銷售商，在當下數(shù)字時代，設計版權保護的責任更多地需要信息社會服務提供者來擔當。信息社會服務提供者主要有四種，即網(wǎng)絡接入服務提供者、緩存服務提供者、宿主服務提供者和信息搜索服務提供者。[3]其中宿主服務提供者即為當下人們所使用的博客服務、電子商務、網(wǎng)絡視頻等應用中介；信息搜索服務提供者指在網(wǎng)絡中提供檢索信息功能的服務提供者。例如，谷歌、百度等公司。這兩類信息服務提供者是直接面向公眾的媒介與平臺，它們涉及各類設計成品的展示，個人用戶只需簡單的操作即可獲得作品的副本。因此，作為網(wǎng)絡傳播服務端，信息服務提供者的版權維護行為與設計成果保護息息相關。但由于技術層面上的爭議，目前很多國家版權法對網(wǎng)絡環(huán)境下版權責任承擔沒有明確條文，這兩類信息服務提供者沒有完全承擔阻止侵權的任務，而更多的是擔當一份社會責任，對潛在侵害設計版權的圖文信息做出相應限定，在一些特定環(huán)境下，為維護版權執(zhí)行刪除和屏蔽職責。

4 版權與設計師權利保護的策略

（1）增強版權意識，保護設計創(chuàng)意。設計作為一種經(jīng)濟活動，其成果成為消費的具體對象。因此，設計所蘊藏的創(chuàng)意可以直接轉化為有形的經(jīng)濟價值。對于設計創(chuàng)意的保護，應首先明確版權保護的意識。不論是設計個人或公司，應執(zhí)行嚴格的作品管理制度，在與委托方的溝通過程中，保護好設計方案，設置必要的防護措施，拒絕網(wǎng)絡傳輸或任何拷貝行為，避免因管理疏漏而產(chǎn)生產(chǎn)權糾紛。同時建立平等的合作關系，在未簽訂合同的情況下不輕易提供任何設計預案，拒絕無序比稿和非公正的招標行為。

（2）強化法制，完善設計版權管理。設計是藝術與科學的結晶，它同時具備人類科學實踐的理性和藝術創(chuàng)造的感性。設計作品所包含的感性因素，使作品借鑒與抄襲變得沒有明確界線，難以取證，這使設計產(chǎn)權保護變得異常困難。有關設計作品版權保護的相關法律條文尚未細分，法律懲治侵權與抄襲行為力度較輕，這使一部分經(jīng)不起物欲誘惑的人鋌而走險，無視相關法律存在。維護設計師權利離不開國家相關法律的實行，構建作品侵權監(jiān)管機制，完善設計作品版權管理，成為當下設計維權建設的重要途徑。

（3）提倡創(chuàng)新，反對設計抄襲。近代以來人類文明獲得了可觀的成果，這得益于思想、科學、技術的不斷創(chuàng)新，創(chuàng)新的理念引領人類從原始走向現(xiàn)代。對于設計，創(chuàng)新又是設計的靈魂所在。創(chuàng)新思維引導設計立足于社會發(fā)展的需求，滿足了人們對美的追求，為人類生活帶來數(shù)之不盡的便利。設計抄襲是對他人獨特設計思維的偷竊，這種“盜版”是止步于物欲的生產(chǎn)，沒有任何進步，甚至會擾亂正常的設計行業(yè)風氣。提倡創(chuàng)新，反對設計抄襲是對設計師勞動成果的尊重，是推動設計行業(yè)發(fā)展的正能量。

注釋：①伯爾尼公約，是關于著作權保護的國際條約，1886年9月9日制定于瑞士伯爾尼。

參考文獻：

[1] F.A.哈耶克.致命的自負[M].胡晉華，等，譯.北京：中國社會科學出版社，2000：45.

[2] 約翰·霍金斯.創(chuàng)意經(jīng)濟[M].洪慶福，等，譯.上海：上海三聯(lián)書店，2006：79.

[3] 吳偉光.數(shù)字技術環(huán)境下的版權法[M].北京：知識產(chǎn)權出版社，2008：66.

作者簡介：馬熙逵，男，山東青島人，上海大學美術學院在讀博士，研究方向：公共藝術與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護。