王穎

摘 要：對(duì)于動(dòng)漫設(shè)計(jì)而言，人們所鐘愛(ài)它的原因不僅僅是它的故事情節(jié)，更是它所展現(xiàn)給大眾的細(xì)膩刻畫(huà)之處。研究動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品，不難發(fā)現(xiàn)，一系列優(yōu)秀的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品之所以能夠脫引而出，很大程度上在于作品的精益求精化以及高質(zhì)量化發(fā)展，即動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品細(xì)節(jié)的把握和塑造。縱觀所有的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品，其成功一面離不開(kāi)細(xì)節(jié)的塑造，成功的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品不僅僅是注意情節(jié)，更要注意情節(jié)方面的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，比如鏡頭感設(shè)計(jì)、色彩風(fēng)格、音樂(lè)音效、劇情、人物情緒等。本文就動(dòng)漫設(shè)計(jì)為例，進(jìn)行探討和研究它的細(xì)節(jié)的重要性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫設(shè)計(jì)；細(xì)節(jié)；重要性

動(dòng)漫是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的合稱(chēng)與縮寫(xiě)。在起初動(dòng)漫產(chǎn)生的幾年間，其大都被看作是雜耍一類(lèi)的玩意，并于游樂(lè)場(chǎng)所作為娛樂(lè)節(jié)目進(jìn)行放映。后來(lái)商人、藝術(shù)家們從動(dòng)漫中悟出了藝術(shù)的重塑性和商業(yè)機(jī)會(huì)，由此動(dòng)漫形成了一種新興的電影產(chǎn)業(yè)并得到了發(fā)展。

1 把握動(dòng)漫設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的重要意義

對(duì)于細(xì)節(jié)而言，其是零散、具體以及平凡的，這一個(gè)個(gè)微乎其微的方面構(gòu)成了動(dòng)漫設(shè)計(jì)的主題，細(xì)節(jié)雖小，但其作用甚為關(guān)鍵。細(xì)節(jié)能夠給觀眾留下深刻的印象?；趧?dòng)漫設(shè)計(jì)的幀作用，細(xì)節(jié)均是由一幀幀構(gòu)成的，在進(jìn)行動(dòng)漫創(chuàng)作過(guò)程中注重塑造每一個(gè)細(xì)節(jié)，動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品自然而然能夠脫穎而出。只有把握好每一個(gè)動(dòng)漫細(xì)節(jié)，而后再加上動(dòng)漫的其它各項(xiàng)內(nèi)容的增色，定能夠形成一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品，并為觀眾所動(dòng)容。因而，動(dòng)漫設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的把握具有重要的意義。

2 動(dòng)漫設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)部分

2.1 人物造型設(shè)計(jì)

動(dòng)漫設(shè)計(jì)的造型設(shè)計(jì)主要是作家按照主觀意識(shí)結(jié)合實(shí)際所表現(xiàn)出來(lái)的圖像或?qū)嵨镞M(jìn)行設(shè)計(jì)的，此類(lèi)動(dòng)漫角色是無(wú)生命的，其生命需要設(shè)計(jì)者的細(xì)膩情感進(jìn)行表達(dá)，表達(dá)出更具人性化的角色人物，不同的角色、性格、命運(yùn)以及結(jié)局部分，都需要設(shè)計(jì)者充沛的構(gòu)思。比如說(shuō)在體現(xiàn)動(dòng)漫設(shè)計(jì)角色造型的時(shí)候，以頭部為局部思想進(jìn)行塑造，而現(xiàn)代的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品鏡頭中的近景、特寫(xiě)以及超大特寫(xiě)鏡頭需要將角色胸部以上部分以及頭部的詳細(xì)狀態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)拉近鏡頭時(shí)，頭部細(xì)節(jié)被充分體現(xiàn)出來(lái)，因而進(jìn)行頭部細(xì)節(jié)刻畫(huà)的時(shí)候，需要反復(fù)斟酌以及推敲人物角色，進(jìn)而仔細(xì)地設(shè)計(jì)。

2.2 劇情

劇情決定了動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品的好壞，一部成功的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品的劇情一定是生動(dòng)且惟妙惟肖的，而注重細(xì)節(jié)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)劇情則能使作品不僅有好的視覺(jué)效果且更具趣味性與可看性，從而更加的引人入勝。注重細(xì)節(jié)的劇情，是一部動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品的主題與內(nèi)涵，是整部片子所要表達(dá)的中心思想與藝術(shù)所在，同時(shí)也是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，是作品的靈魂部分。動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品假如說(shuō)想有一個(gè)好的劇情，首要考慮因素就是對(duì)片中的不同角色進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)和塑造，緊緊把握好作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

2.3 人物情緒

人物情緒設(shè)計(jì)是動(dòng)漫設(shè)計(jì)對(duì)劇本中人物整體形象的構(gòu)思，也是鏡頭視覺(jué)表象創(chuàng)作的重要任務(wù)之一。人物情緒，通常情況下是指人在環(huán)境的作用下產(chǎn)生的心理上的亦或是身體上的反映，也指人的品貌風(fēng)度與神采。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片在將劇情、動(dòng)作以及音效等處理得恰到好處的同時(shí)，注意作品中人物情緒的每一個(gè)細(xì)微之處的變化，細(xì)致地刻畫(huà)每一個(gè)角度，可以賦予作品生機(jī)與活力。

2.4 服飾

動(dòng)漫服飾也就是動(dòng)漫作品中用作裝扮角色的服飾，是動(dòng)漫角色、玩偶用于塑造本體和形象所必需的物品。動(dòng)漫服飾一是指動(dòng)漫作品中的各類(lèi)服飾，二是指動(dòng)漫形象影響下產(chǎn)生的服飾品類(lèi)。它與動(dòng)漫場(chǎng)景、音樂(lè)、故事在作品中具有同等重要的地位。在進(jìn)行動(dòng)漫人物服飾設(shè)計(jì)時(shí)，主要是按照劇中人物性格以及出場(chǎng)而進(jìn)行的設(shè)計(jì)，服飾的細(xì)微變化之處都與劇情息息相關(guān)，隨著劇情的不斷發(fā)展，人物肢體不斷運(yùn)作，服飾隨之會(huì)產(chǎn)生一系列變化，這些變化是必須存在的，它可以細(xì)致到一個(gè)褶皺，甚至每粒紐扣，有時(shí)候作品為了表達(dá)激烈的場(chǎng)面，作者為了充分再現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力，紐扣也有可能會(huì)隨著劇情的進(jìn)展而脫落，而這些的細(xì)節(jié)處理正是為了增加劇情的生動(dòng)性，使得作品再現(xiàn)栩栩如生的形象。

2.5 場(chǎng)景設(shè)計(jì)

在動(dòng)漫設(shè)計(jì)勢(shì)必要涉及到場(chǎng)景設(shè)計(jì)，而場(chǎng)景設(shè)計(jì)則是為了給劇中的人物提供一定的場(chǎng)所，這些千變?nèi)f化的場(chǎng)所設(shè)計(jì)就是為了滿(mǎn)足劇情的需求。比如《哪吒鬧?！分嘘愄陵P(guān)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接參考了清代大畫(huà)家任伯年《群仙祝壽圖》中的色彩設(shè)計(jì)，不僅傳達(dá)出一種富麗堂皇感而且還給人一種不安的預(yù)兆。

3 結(jié)語(yǔ)

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品取得了頗豐的成效，縱觀那些優(yōu)秀的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品，無(wú)論在塑造人物場(chǎng)景方面還是在音樂(lè)特效方面，細(xì)微之處比比皆是，由此可以看出細(xì)節(jié)對(duì)于動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品有著非常重要的作用。但是，我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)未來(lái)的路還很長(zhǎng)，還需要不斷的探索與創(chuàng)新，我們只有把握住時(shí)機(jī)，在不斷探索創(chuàng)新的過(guò)程中，仍然將細(xì)節(jié)放在首要位置，才能夠開(kāi)辟動(dòng)漫設(shè)計(jì)的新天地，開(kāi)拓出更為廣闊和自由的動(dòng)漫設(shè)計(jì)市場(chǎng)空間。

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