木衛(wèi)二

如果你不熟悉韋斯·安德森，那么《布達佩斯大飯店》無疑是最適合的一部電影，藉此你可以充分了解他的作品風格。影片大牌璀璨，故事行云流水，美術(shù)過目難忘，音樂靈動悅耳。而如果你熟悉韋斯·安德森，那么，《布達佩斯大飯店》簡直是一次無以倫比的豪華盛筵，一場停不下來的華麗舞會——就像意大利導演維斯康蒂的鴻篇巨制《豹》。

如果你剛好了解奧地利作家茨威格，這部《布達佩斯大飯店》的靈感來源，那么，電影在最后流露出來的惆悵與悲傷——轉(zhuǎn)瞬即逝卻彰顯的人性光輝，它一定會猝不及防地擊中你。如果你不了解，或許也聽聞過茨威格和妻子在巴西雙雙自殺，那時正是1942年，德國法西斯肆虐歐洲。茨威格因為歐洲的淪陷而離開，因人類文明的隕落和毀滅而絕望?！恫歼_佩斯大飯店》便是借一名作家（他）的口吻來講述故事，主人公古斯塔夫更是在外形上與他有相仿神似。

從古怪的貴婦到愚蠢的警察，從滑稽的門童到可笑的殺手，《布達佩斯大飯店》把其他人都織在了一張大網(wǎng)上，但他們統(tǒng)統(tǒng)只是為了映襯古斯塔夫的存在。作為一個體面且講究的人，古斯塔夫更多擁有的是一種“世俗的高貴”，而非藝術(shù)家式的自命不凡和孤芳自賞。畢竟，他服務(wù)于這家布達佩斯大飯店，他教給Zero很多東西，甚至為他付出了一切。越是不值一提的護照一筆，就愈發(fā)體現(xiàn)出這個人的高貴與真善。他所維護的尊嚴不僅僅是來自于他自己，更多是Zero——這個來自歐洲以外的年輕難民。也就是在這個結(jié)尾處，電影突然擺脫了先前的嬉鬧頑皮，流露出人生如寄的真性情。

不計這個結(jié)尾，在多數(shù)時候，《布達佩斯大飯店》就是個韋斯·安德森風格的娛樂片——大牌云集的商業(yè)電影，粉嫩嫩、萌兮兮，與眾不同又自有妙處。電影里頭的人物一會像默片，一會像驚悚片，一會像卡通片，更多時候又像韋氏自己的作品。他們不停地做著切割畫面的快速運動，從橫向到縱深，連飛帶跑，以至銀幕畫幅比也一塊變形扭動，充滿了神奇的魔力。

或許有人會自認神經(jīng)大條，沒那么心思細膩，對人類和社會話題也不太關(guān)心。那《布達佩斯大飯店》也不會叫人失望，它的精彩處全在幽默滑稽天真搞笑荒誕可愛的瘋狂細節(jié)，譬如那只被扔出窗外的波斯貓。那些32倍速一般的追逐打鬧和快速切換，令人害怕電影真會突然斷了氣。

韋斯·安德森展示它的想象力，作為觀眾，你只需專注感受。那幅以假亂真的女同畫作，那些專門為電影設(shè)計的字體和配色，那個在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳的巧克力花魁甜品——它也是專門為電影應(yīng)運而生。這些幾乎不存在于現(xiàn)實世界的細節(jié)，它們組成了一個夢幻的昨日世界，組成了一座有著悠久歷史底蘊的布達佩斯大飯店，而明眼人都知道，法西斯來了又去，后來是社會主義，飯店指代的就是人類文明的棲息地。

至于電影感人的地方，或許稍稍需要補一番時代大背景。當然，你也可以不認同茨威格面對生活、面對世界和面對人類文明的決絕態(tài)度，甚至有人不免要冷笑，與中國社會所經(jīng)歷的災(zāi)難相比，歐洲人簡直還是太幸運了。但即便都是上世紀的陳年往事，難道中國社會就能脫離于人類文明而存在？這部一直飛快行進的電影，當它突然慢了下來，你便知道，這個世界變了。只有滿懷對世界的愛，茨威格才之所以成為茨威格。也只有滿懷對電影的愛，韋斯·安德森才會拍攝出這部《布達佩斯大飯店》。

導演韋斯·安德森代表作

《青春年少》

才華橫溢，有一腔理想抱負的熱血少年馬克斯·費舍爾，在休斯敦一間貴族預備學校就讀。他很快在各種社團里游刃有余。然而過分忽視功課的他，不久就面臨著被退學的威脅。因緣際會，他與事業(yè)成功的商業(yè)大亨赫爾曼·布盧姆成為了忘年之交。然而這一切都終結(jié)在了才貌雙全的女老師露絲瑪麗·克羅絲手里。馬克斯深陷愛情的世界里，不能自拔。

《天才一族》

Royal Tenenbaum45歲那年夫妻分居，他一個人去住酒店，獨自撫養(yǎng)孩子的妻子Etheline把所有重心都放在了孩子才能按捺i的培養(yǎng)方面。不負眾望，他們的三個孩子個個都是天才，時光荏苒，20年之后，他們的命運都在悄然轉(zhuǎn)變。

《了不起的狐貍爸爸》

狐貍爸爸和狐貍太太在乳鴿場偷竊時得知狐貍太太懷孕，狐貍爸爸承諾二人脫逃后不再行竊。幾年后，狐貍爸爸按捺不住，伙同其他動物秘密對農(nóng)場主再行偷竊，直到引來一場人和動物的殊死大戰(zhàn)……

《月升王國》

1965年，在一個小島上，有一隊童子軍駐扎在艾凡赫營地里。教官華德在一個早上發(fā)現(xiàn)學童山姆和問題女孩蘇西一起出走了，于是一支由童子軍、童子軍教官、警察、律師父母組成的搜查小隊，開始尋找二人。