李春發(fā)

改革開放、建設(shè)有中國特色的社會主義的戰(zhàn)略目標(biāo)，就是要使全國人民走向共同富裕，使國家走向繁榮富強。而改革開放的實踐，已真正使中國經(jīng)濟(jì)日益振興、人民生活日臻美好。廣大人民群眾為了表達(dá)對改革開放政策的衷心擁護(hù)，感謝這一政策的領(lǐng)路人，謳歌改革開放帶來的巨變，于是，從心靈深處唱出了《 在希望的田野上 》和《 春天的故事 》這樣的頌歌金曲。

《 在希望的田野上 》：

聚焦農(nóng)村改革的火熱生活

《 在希望的田野上 》的創(chuàng)作問世，正值具有劃時代意義的中共十一屆三中全會后農(nóng)村改革開始出現(xiàn)日新月異前景時。20世紀(jì)70年代末80年代初，中國處在歷史變革和發(fā)展中。眾所周知，農(nóng)業(yè)是我國國民經(jīng)濟(jì)的重要基礎(chǔ)，農(nóng)業(yè)的發(fā)展是整個社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主動脈、晴雨表。1978年12月十一屆三中全會的召開，為中國農(nóng)村的全面改革制定了美好的藍(lán)圖；黨的改革開放號角的強勁吹響，迅速點燃了占全國人口百分之八十的農(nóng)民的沖天干勁和勞動熱情，也大大地點燃了田野上的希望。于是，隨著一種適應(yīng)中國農(nóng)業(yè)特點的經(jīng)濟(jì)形式——家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的廣泛實施與深入推行，廣大農(nóng)村到處洋溢著朝氣蓬勃、熱火朝天的動人場面，到處傳來屢獲豐收的喜人消息。短短幾年中，中國農(nóng)村發(fā)生很大變化，農(nóng)民生活顯著提高，農(nóng)村到處呈現(xiàn)一派生機(jī)勃勃的景象……這一切無不激發(fā)著文藝工作者的創(chuàng)作欲望。

被中國農(nóng)村這一派大好風(fēng)光和盎然生機(jī)感動著，時任《 歌曲 》月刊編輯的陳曉光實在坐不住了。1980年，他正巧在四川、安徽等地農(nóng)村深入生活，親眼看到廣袤的田野處處充滿蓬勃的生機(jī)，親身感受到農(nóng)民發(fā)自心底的喜悅，深切體會到祖國大地日新月異的活力。他禁不住心潮澎湃，僅用一天時間就寫下歌詞《 在希望的田野上 》。

后來回憶起當(dāng)時的創(chuàng)作情況時，陳曉光說，中國農(nóng)村的改革是中國改革開放的序曲。中國是以農(nóng)業(yè)為主的大國，農(nóng)民生活條件的好壞、幸福指數(shù)的高低，和這個國家的興旺和發(fā)展有直接的關(guān)系。國家對農(nóng)村實施改革政策，順應(yīng)了廣大農(nóng)民的愿望?！案母镩_放之前，中國的農(nóng)村生活、生存乃至生產(chǎn)的條件都是很差的。（改革開放后）我再到農(nóng)村去深入生活，進(jìn)行創(chuàng)作的時候，農(nóng)村的面貌已經(jīng)發(fā)生了初步的變化，這些變化也確實帶給我很多思考。給我的第一感覺就是這塊田野在逐漸萌發(fā)希望了?！?/p>

陳曉光還說，創(chuàng)作過程是一揮而就，但醞釀、思考絕不是一兩個小時，而是很長時間。至于感情的孕育培養(yǎng)那就更長了，可以說是多年生活積累、感情積累的一次藝術(shù)爆發(fā)，而當(dāng)時生機(jī)勃勃的社會形勢就是一個關(guān)鍵的觸發(fā)點?？梢哉f，沒有國家和民族的新希望，就不可能有這首《 在希望的田野上 》。

于是，一股股激情在陳曉光的胸中洶涌著……他伏案提筆，一氣呵成了一段歌頌改革開放東風(fēng)吹拂下農(nóng)村新面貌的歌詞：

我們的家鄉(xiāng)在希望的田野上，

炊煙在新建的住房上飄蕩，

小河在美麗的村莊旁流淌，

一片冬麥（那個）一片高粱，

十里（喲）荷塘十里果香，

哎咳喲嗬呀兒咿兒喲——

咳！我們世世代代在這田野上生活，

為她富裕為她興旺。

我們的理想在希望的田野上，

禾苗在農(nóng)民的汗水里抽穗，

牛羊在牧人的笛聲中成長，

西村紡花（那個）東港撒網(wǎng)，

北疆（喲）播種南國打場，

哎咳喲嗬呀兒咿兒喲——

咳！我們世世代代在這田野上勞動，

為她打扮為她梳妝。

我們的未來在希望的田野上，

人們在明媚的陽光下生活，

生活在人們的勞動中變樣，

老人們舉杯（那個）孩子們歡笑，

小伙兒（喲）彈琴姑娘歌唱，

哎咳喲嗬呀兒咿兒喲——

咳！我們世世代代在這田野上奮斗，

為她幸福，為她爭光，

為她幸福，為她爭光！

隨即，陳曉光將這首詩交給責(zé)任編輯，讓他用電話一字一句地傳給自己信賴與推崇的作曲朋友施光南，讓其譜曲。施光南毫不猶豫地答應(yīng)下來。

施光南認(rèn)真品讀著這語句凝練、風(fēng)格樸摯卻極富詩情畫意的歌詞，心情也非常激動。隨即開始醞釀著，試彈試唱著……不斷地曲斟譜酌，仔細(xì)推敲，同樣用了一天工夫，便行云流水般地譜好曲子。歌曲的旋律清新、活潑、熱情、親切，富有新奇濃郁的生活氣息和樸實清麗的青春激情。

施光南很快給陳曉光寄來了曲譜，并附寫了一封長信，言辭懇切地向陳曉光暢談了他作曲時的追求與想法：“……為您的《 在希望的田野上 》作曲時，我給自己提出了兩條要求。首先，力求做到‘雅俗共賞。第二，要努力體現(xiàn)民族風(fēng)格和時代精神。我認(rèn)為寫（20世紀(jì)）80年代的農(nóng)村歌曲，既不能拘泥于《 信天游 》 《 小放牛 》 那種歷史上的鄉(xiāng)土氣息，又不能完全搞成《 鄉(xiāng)間小路 》式的校園歌曲。我們要在創(chuàng)作中找出能夠反映社會主義新農(nóng)村、新農(nóng)民的節(jié)奏和旋律。寫《 在希望的田野上 》時，我有意識地把民歌、戲曲的韻味和進(jìn)行曲的節(jié)奏糅合在一起，使音樂既體現(xiàn)出時代精神，又洋溢著清新的泥土氣息……”

可以說，這首歌的創(chuàng)作只用了兩天，其速度之快，確實令人難以想象。顯然，這首歌的作詞與譜曲，達(dá)到了珠聯(lián)璧合的效果。

在談到歌曲的創(chuàng)作手法時，詞作者陳曉光說：“這首歌的歌詞從創(chuàng)作的風(fēng)格上來說，我是采取了一個比較接近于白描的手法，沒有局限于某一個地區(qū)，我是寫中國這塊土地是希望的田野。施光南的音樂也沒有局限于某個地方，它有南海漁歌的素材，也用了北方河北、山東一帶秧歌的節(jié)奏和素材，有些地方在節(jié)奏上有行進(jìn)的感覺，讓人們更覺得中國是在向著富強、向著現(xiàn)代化邁進(jìn)?！?/p>

1980年歲末的一個深夜，在燈火通明的中央電視臺錄音棚里，歌曲《 在希望的田野上 》的錄音工作井然有序地進(jìn)行著。

施光南、陳曉光和這部電視藝術(shù)片的導(dǎo)演鄧在軍安靜地坐在工作間的角落里，喜悅和不安交織在每個人的心頭。當(dāng)最后一段合唱錄制完畢后，在場的歌手、樂手和錄音師都被深深地打動了，都情不自禁地鼓起掌來。

這時，施光南的眼睛里閃爍著興奮的淚花，他向大家深深地鞠了一躬，謙遜地說：“是大家唱得好。我作曲嘛……算是‘歪打正著吧！”臨分手時，施光南還叮囑陳曉光：“別忘了，到音協(xié)去為責(zé)任編輯請功。他比咱們辛苦……”

在那個年代，這首著名歌曲的創(chuàng)作者僅僅得到了30元的稿費。對此，有人深為這些絞盡腦汁辛苦搞創(chuàng)作的音樂人鳴不平。施光南自己也詼諧地打趣道：“才夠買一張流行音樂會的入場票?！闭f歸說，更何況只是調(diào)侃一下而已，這些音樂人心底里卻沒有把報酬當(dāng)回事。施光南曾在1989年底全國青聯(lián)常委會的一次夜談時說過：“不論社會上有多少讓人不滿意的事，我總是對我們的國家充滿希望，要是我們的社會沒有充滿希望的人，我們的民族還有什么前途呢？”足見，施光南等音樂人不是空談家，他們用他們的歌表現(xiàn)了他們的拳拳愛國之心。

第一位領(lǐng)唱這首歌的是空政文工團(tuán)的女高音歌唱家楊淑清。她和合唱隊員們?nèi)趨R了自己的全部情感，唱出了對土地的熱愛，對未來生活的憧憬。一曲終了，在場的工作人員全都激動地鼓掌表示祝賀，陳曉光和施光南也露出了滿意的微笑。

1981年元旦，歌曲《 在希望的田野上 》在中央電視臺播出，立刻引起了巨大反響，迅速傳遍了大江南北。同時，人們也記住了隨后主唱這首歌曲的歌壇新秀彭麗媛。當(dāng)時，彭麗媛還只是一位初出茅廬的音樂院校的莘莘學(xué)子，還不滿20歲，她那甜美脆亮、質(zhì)樸醇厚的音色深入人心，給觀眾留下了深刻的印象。這首歌曲也是彭麗媛后來成為著名歌唱藝術(shù)家的成名作。

歌曲《 在希望的田野上 》是一首典型的帶有濃厚理想主義色彩的歌唱祖國繁榮富強的抒情歌曲，反映了20世紀(jì)80年代初社會朝氣蓬勃、欣欣向榮的氣象，表達(dá)了人們對改革的期盼、對未來的憧憬，有強烈的時代氣息。歌曲有鄉(xiāng)土氣息，歌詞樸實，曲調(diào)優(yōu)美、流暢上口。引起了億萬人民的強烈共鳴，不僅當(dāng)時紅遍并傳唱大江南北，而且?guī)资陙硎⒊憔?，激勵著一代又一代中國人在這歌聲中奮發(fā)進(jìn)取。

這首20世紀(jì)80年代初流行的歌曲，曾經(jīng)作為共青團(tuán)中央推廣的歌曲之一，并作為1984年 “建國35周年大慶”活動的集體舞歌曲，在20世紀(jì)80年代的青年當(dāng)中影響很大。這首歌還被選入聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)音樂教材，并被選入“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”。2007年，中國第一顆探月衛(wèi)星“嫦娥一號”成功升空，作為衛(wèi)星搭載的30首歌曲之一，《 在希望的田野上 》響徹太空。近年來文藝類的回顧活動，常以這首歌曲的歌名作標(biāo)題。其經(jīng)典意義之重可想而知。

《 春天的故事 》：

由點到面即由經(jīng)濟(jì)特區(qū)到全國改革開放

從1978年十一屆三中全會到1992年，中國改革開放的澎湃大潮一浪高過一浪。多年從事文藝創(chuàng)作的蔣開儒感觸頗深之下寫出了著名歌詞《 春天的故事 》。而這也曾醞釀了很長時間，事出有因。

早在1979年5月，蔣開儒就有幸第一次來深圳。正是這次南下，為他后來移居深圳乃至寫出《 春天的故事 》埋下了伏筆。那次，他從黑龍江飛到香港與分別30年的家人團(tuán)聚。期間，他途經(jīng)深圳。由于去香港心切，深圳留在他腦海中的印象便是下車后直入眼簾的一片水田。他在深圳住一晚后次日從深圳招待所出發(fā)，沿著田埂、走著磕磕絆絆的砂石路過了海關(guān)，去了香港。一到香港眼前的景象全變了：水藍(lán)、山青、空氣好；車子越往里開，樓房越是高大；尤其是找到了親情。他后來回憶，“如果沒有鄧小平，我們家人無法團(tuán)圓，我預(yù)感到我個人的春天來了?！碑?dāng)時他的另一個判斷就是政策變了。十一屆三中全會上，“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”代替了“以階級斗爭為綱”。他將在香港50天的所見所聞和感動寫成38首詩，一回來就發(fā)表在 《 北京文學(xué) 》 《 香港文學(xué) 》 《 音樂生活 》等刊物上。這些詩都與政治無關(guān)，只關(guān)乎親情。他后來回憶說：“香港之行讓我的創(chuàng)作從階級性向人性轉(zhuǎn)變，以前創(chuàng)作任何故事都要十分警惕，生怕站錯隊。但到了香港，沒有人對我的話上綱上線?！苯憬銌柫怂痪洌哼@不是做夢吧？當(dāng)時他在一首《 擁抱 》中這樣感慨地作詞回答道：“這不是夢/這不是夢/我抱著春雨/你抱著春風(fēng)/兩顆心貼在一起跳動/冰雪悄悄消融……/你在臺灣/我在大陸/我們兩個能夠在香港擁抱/就是因為春天來了……”

頗有鋪墊和前因后果意義的是，這首看似單純地謳歌親情的詩，其中的“春雨”“春風(fēng)”“春天”溫馨醒目的詞語，后來也都出現(xiàn)在《 春天的故事 》里。

時光荏苒。1992年3月底，剛從黑龍江省穆棱縣文聯(lián)主席及政協(xié)副主席任上提前退居二線的57歲的蔣開儒，偶然在《 人民日報 》上看到關(guān)于鄧小平南巡的長篇通訊《 東方風(fēng)來滿眼春 》后將它帶回家，細(xì)讀了多遍，深受感動。文中描繪的深圳，有縱橫交錯的寬闊馬路、聳入云端的成片高樓、創(chuàng)下“三天一層樓”紀(jì)錄的國貿(mào)中心大廈，還有全球第四個能生產(chǎn)激光視、唱盤的工廠……這與他曾經(jīng)見過的深圳完全是兩個世界。當(dāng)晚他便做出要去深圳看一看的決定。于是，5月13日，他懷揣2000元坐70多小時硬座到了深圳。

他在13年前的同一個位置下了車，急于尋找關(guān)于深圳的回憶，下車卻發(fā)現(xiàn)大變樣了，看到的是一片摩天大樓。他一瞬間有一種“春天來了”的感覺。他十分感慨：真的是個奇跡，13年便崛起一個現(xiàn)代化城市，春天真的來了。他后來回憶說：“十一屆三中全會第一次讓我有了春天來了的感覺。但那時還只是對春天的想象，13年后我真的看到了春天！” 當(dāng)下，他就推翻了“過來看一眼就回去”的計劃，下決心留在深圳。不久后他找了份企業(yè)文工團(tuán)的工作。當(dāng)時他讀到一篇講深圳變化的報告文學(xué)：廣東省委領(lǐng)導(dǎo)向鄧小平匯報工作，鄧小平說，先在你們廣東找一個地方辦一個經(jīng)濟(jì)特區(qū)，殺出一條血路來。當(dāng)過兵的他自然對“血路”這樣的詞并不陌生?！把贰笔呛鼙瘔训牟挥嫶鷥r換取勝利的意思。他開始研究深圳特區(qū)的“血路”到底是怎么走的。去銀行取錢，他經(jīng)?？吹接腥擞煤谏芰洗b滿10萬、20萬元的現(xiàn)金，而他在穆棱的工資才200多。這一幕變成了《春天的故事》里那句“奇跡般地聚起座座金山”。

后來，蔣開儒去蛇口參觀一個博物館，看到了招商局當(dāng)年的一張工作地圖，就好像是一些電視劇里打仗時貼在墻上的指揮圖一樣。他看到地圖上有一個圈，圈里寫了“關(guān)內(nèi)”。這標(biāo)注一下子觸動了他的敏感神經(jīng)：“真的畫了個圈！”那段時間他到南海邊走了一遭，回頭一看驀然發(fā)現(xiàn)，深圳就是一個圈：圈外叫關(guān)外，圈內(nèi)叫特區(qū)；圈外搞計劃，圈里搞市場。過去，他以為這個“圈”是用鐵絲網(wǎng)做的，后來他理解了，這是用鄧小平理論做的。籍于此，感覺一來，他很快寫出第一句：“1979年，那是一個春天，有一位老人，在中國的南海邊畫了一個圈?！?992年12月16日，便一氣呵成了《春天的故事》的所有詩句。隔天清早就寄了出去。

1993年1月7日，蔣開儒看到《深圳特區(qū)報》刊登著他在半月前寄出的這首詩：內(nèi)文用的是楷體，題目是套紅的，還鑲了一個花邊，特別突出。他的眼淚情不自禁地流了出來，他怎能不激動呵：這朝氣蓬勃、極有成效而快節(jié)奏、年輕化的改革開放前沿新型城市，終于張開雙臂接納了他、擁抱了他！

他回憶說，當(dāng)時自己特別開心，看到這首精心書寫的詩歌被用花邊烘托著在深圳特區(qū)報“羅湖橋”專欄刊出后，他有了更多的自信，也就有了之后通過參賽等種種努力，讓這首歌曲傳唱到大江南北的想法。十幾年后央視采訪他期間，找到了當(dāng)年的編輯，他這時才有機(jī)會感謝編輯：“全靠你發(fā)表了這篇歌詞，要是這篇歌詞沒發(fā)表，可能就沒有這首歌，后面的啟動也就沒有了?！?/p>

這首詩歌刊登出來后，蔣開儒給作曲家王佑貴前后送了3次歌詞。

蔣開儒前兩次給王佑貴送去的歌詞，王佑貴覺得挺好，可是這些詞句長的長、短的短，寫法既非民歌，也非美聲，不符合習(xí)慣上的創(chuàng)作方法，便一直擱著。但是蔣開儒沒有放棄，他隔一段時間后又給王佑貴送去放大了的歌詞復(fù)印件。

1994年3月，又是一個春天，由團(tuán)省委、省青聯(lián)和省音協(xié)主辦的廣東省青春歌曲創(chuàng)作大賽掀起了一股熱潮，成百上千首參賽歌曲涌向設(shè)在各市的分賽區(qū)。蔣開儒得知這一消息后，再次把歌詞花了5毛錢到復(fù)印店放大，送到王佑貴家中。這一次，語言和旋律終于碰撞出了火花。當(dāng)時是上午9點多，王佑貴還躺在被窩里。蔣開儒拿著歌詞給他。他拿著那張4開大的放大版歌詞，依然不知如何作曲，便用他的湖南腔開始朗誦，反復(fù)誦讀著，希求在誦讀過程中找出某種感覺?！?979年，那是一個春天……”一經(jīng)方言修飾，這詞句有了更多韻味，讀著讀著，蔣開儒聽出了旋律，馬上拿著五線譜稿紙遞給他，對他說：“就是這感覺，就是這感覺，你趕快記下來！”于是，被窩里的誦讀開啟了這首膾炙人口的歌曲。隨即兩個人又不斷地為歌詞“穿靴戴帽，填滿肚子”……譜曲中，覺得春天的感覺還不夠勁，于是又在原詞作的春風(fēng)、春雨的基礎(chǔ)上，加上了春雷、春暉兩個意象；到最后感覺意猶未盡，于是加上了兩個“啊”，讓整首歌更加完整。歷經(jīng)一個半小時后，到上午11點半，兩個人基本創(chuàng)作完成了《春天的故事》整首歌的初稿詞曲。

然而，在深圳分賽區(qū)，這首歌落選了。兩人有點沮喪，卻又不甘心讓它就此泯滅，思來想去希望能找個高手“起死回生”。王佑貴想到了時任東深供水局副局長、省青聯(lián)常委葉旭全，這位華南師范大學(xué)中文系畢業(yè)的當(dāng)時已是活躍在深圳詞壇的業(yè)余作家。

葉旭全熱情地接待了兩位貿(mào)然找上門來的詞曲作者。在水庫酒店420房，兩人說明來意后將此歌遞上去。葉旭全仔細(xì)一看歌詞，心里就有底了，說：“確實是一個好胚子，修整修整可能有希望入選，我來試試吧?！碑?dāng)時，葉旭全在深圳已工作14年，可以說是與特區(qū)共同成長的一代人。他親身體驗、目睹了改革開放給特區(qū)帶來翻天覆地的變化，尤其是對1992年小平南巡后深圳日新月異的面貌更有著深刻的體會。他感到以春天來引出、比喻這樣重大的政治歷史事件，的確別具一格。幸好有他慧眼識珠，認(rèn)識到了這首歌的別致所在和特殊價值。但是他認(rèn)為原作有點冗長，立意只著眼于深圳，還有一些詞語表述不夠準(zhǔn)確，容易引起歧義。

為了挽救這首立意新、題材好卻不無“硬傷”的歌曲，葉旭全立即著手在結(jié)構(gòu)、立意和遣詞造句等方面進(jìn)行大刀闊斧的二度創(chuàng)作。他的原則是：精簡結(jié)構(gòu)、提升境界、去蕪存真。他把原歌詞的三段改成兩段，將7分多鐘長的原歌曲縮短為4分半鐘左右，消除了歌詞的拖沓，利于傳唱，更將兩個歷史性的時刻凸顯出來，這樣即是精簡結(jié)構(gòu)。

葉旭全針對原歌詞中僅指向于深圳的立意偏低之弊，把歌曲放在全國改革開放的大背景和大好形勢中去修改，讓歌曲跳出唱深圳而唱全國。比如，將原歌詞第一段“1980年，那是一個春天，有一位偉人在南中國的海邊劃出特區(qū)一片”，改為“1979年那是一個春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈”，把時間往前推一年、背景放在1978年十一屆三中全會后，緊扣改革開放的歷史轉(zhuǎn)折背景；將原歌詞“啊，深圳深圳，你是改革開放的試驗田”，改為“啊，中國，中國，你邁開了氣壯山河的新步伐，走進(jìn)萬象更新的春天”；將原歌詞“神話般崛起一座城”改為“神話般崛起座座城”……整首歌曲的立意從深圳一地提升至全中國的高度，從特區(qū)一事提升至改革開放的大業(yè)，內(nèi)涵加深，境界升華。

葉旭全將原歌詞中一些政治上不準(zhǔn)確或易引起歧義的詞語進(jìn)行重大修改，用擬人、比喻的手法使之更加貼切深刻。比如，將原歌詞中“有一位偉人在南中國的海邊寫下宣言”改為“有一位老人在中國的南海邊寫下詩篇”。因為用“南中國”來標(biāo)示“南方”不準(zhǔn)確，用“宣言”來表述一位已交班的老領(lǐng)導(dǎo)人的言論更不恰當(dāng)，改為“中國的南海邊”和“詩篇”更妥帖。原歌詞中用“你掙脫一窮二白的鐵鎖鏈，走進(jìn)了乍暖還寒的春天”描述社會主義和改革開放的環(huán)境，“鐵鎖鏈”“乍暖還寒”等詞，很易使人產(chǎn)生歧義引出錯誤聯(lián)想，改為“你展開了一幅百年的新畫卷，捧出萬紫千紅的春天”后導(dǎo)向正確，氣勢磅礴，意境優(yōu)美。

改好后的新歌詞，立刻又送達(dá)王佑貴手中，他重新下工夫進(jìn)行譜曲。這首詞在一些人眼里有點“滑稽”。比如“1979年那是一個春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈……”一句話17個字，大白話似的。但王佑貴沒有被這些說法所動搖。他用心去體味歌詞，感到這樣寫真好，把一個很重大的政治題材生活化了，群眾化了。17個字在作曲家的心中是一個段落，而不是一句，如果作為樂句來寫就會很難。他每天對著歌詞反復(fù)讀，讀著讀著感覺就出來了。他找到了適合老百姓平和心態(tài)的音高：它不是唱歌，它是說話，平和、親切、感人。這就是《 春天的故事 》敘事的音樂主題。他用音樂將不規(guī)則的詞變成完整的樂段，在口語化的基礎(chǔ)上增強平和樸素、親切感人的風(fēng)格。譜曲時還將南方的秀美與北方的粗獷糅合起來，抹掉單獨南方或北方的音樂風(fēng)格。這看起來什么都不是，但什么都不是往往就什么都是。