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盲人替黑暗撫摸了世界

2014-11-15 01:38:32江雪
中國詩歌 2014年4期
關(guān)鍵詞:桃花詩人詩歌

□江雪

盲人替黑暗撫摸了世界

□江雪

盲人替黑暗撫摸了世界

我替自己撫摸了愛情

——李輕松

任何了解詩人李輕松的朋友和讀者,應不會否認她日益迸發(fā)的寫作激情和才華。十年來,輕松發(fā)表了長篇小說、音樂劇、散文隨筆集、詩集等。人生有多少個十年?十年中又能做多少事?李輕松給我一個驚喜的答案。說嚴重一點,我感到震驚。在她同時代的女性詩人中,我還沒有發(fā)現(xiàn)一個能在十年內(nèi)迸發(fā)出如此之大的文化能量和寫作激情的人。她是一個特例,也是一個奇跡,她就是詩人李輕松。

第一次認識李輕松是通過書信的形式。記得是在1994年,李輕松出版了一本詩集《輕松的傾訴》,沒想到她寄贈給我,我很喜歡那本詩集,因此多次向身邊的女友推薦輕松的詩,沒想到,一個叫潘巖的女孩喜歡上了輕松的詩,結(jié)果我忍痛將輕松的詩集贈給了潘巖。我和李輕松失去聯(lián)系幾近十年,前不久竟在平行詩歌論壇里相遇,甚是高興。更沒有想到她說曾在某一年,來到武漢找我,因我多年的深居簡出,她最終沒有找到,想想也是一件遺憾的事。近期,她給我寄來了她幾乎所有的新舊詩作,我深感榮幸和閱讀上的快意,終于能較全面地目睹“輕松詩歌之現(xiàn)象”,我為她近幾年創(chuàng)作數(shù)量之大,創(chuàng)作領(lǐng)域之廣,創(chuàng)作激情之高,而深感震驚和喜悅——她,還是不是從前我從書信上認識的那個李輕松呢?作為她的讀者和朋友,心里自然會有一個很明朗的答案。這個答案就在這篇文字中,來回穿梭,就像李輕松“風中的蝴蝶”,只不知當你作為此文的讀者時,是否愿意去抓住它。

這個冬天,我時常躺在床上,在午夜的音樂聲中閱讀著李輕松的詩。湖北的冬天,有著不同于北方的寒意,但這個時節(jié),讀著李輕松充滿激情的詩作,內(nèi)心不免也會涌起中年的思緒,來自詩歌的溫暖。詩歌于李輕松,她是有足夠的資歷和詩質(zhì)贏得話語權(quán)的。或者說,李輕松是一個被遮蔽了很久的詩人,或許是因為在她的同齡人中,另一些女性詩人如翟永明、王小妮、海男、唐亞平、沈睿、虹影、伊蕾、張燁、馬莉、唐丹鴻等整體的張揚與突出,而一向很低調(diào)獨立的輕松便落寞在她們的光環(huán)之下。時過境遷,我們再回過頭來看,輕松的詩,與她們作一個比較,她決不是一個落伍者,她們是可以平行的。尤其近年,我發(fā)現(xiàn)她的詩作越發(fā)走向大氣,進入深度空間。她當下的詩歌作品,在我看來更多的是來自內(nèi)心的經(jīng)驗和神意。

以前我讀到的是李輕松十年前的作品,寫得細膩、幽思、輕逸,但是又不乏克制和寫作上的警醒,甚至如果你不知道李輕松是位女性,作為讀者的你,是很難從作品中猜測出作者的性別的。說到這里,我并不強調(diào)性別寫作有何區(qū)別,但是在事實中卻存在女性寫作的主體特征,這是大多數(shù)女性寫作者共有一種心理征象和生理征象。我個人喜歡閱讀那種在寫作中消失性別旨意的作品,因此我喜歡讀李輕松的詩。至今,我尚未能完整地閱讀李輕松的小說,但是我知道她的小說十分暢銷,在網(wǎng)上可以查閱。作為通過詩歌結(jié)識的朋友,我可能更看重作為詩人的李輕松,而不是劇作家或小說家的李輕松。事實上,我也只是她詩歌上的讀者,因為這些年的安靜獨處,導致我很難看到李輕松創(chuàng)作的那么多優(yōu)秀小說和改編的電視劇,在此也想請李輕松諒解我的不在場。當然,若有可能我很想閱讀到她所有的小說,補上這一課。

“盲人替黑暗撫摸了世界/我替自己撫摸了愛情”,我很喜歡李輕松的這兩句詩。甚至我認為這兩句詩可以概括李輕松的整個詩歌創(chuàng)作的心路歷程,或者說,我們作為個體的人,在這個世界面前,永遠是一個長著眼睛的盲者角色。李輕松撫摸到了一個內(nèi)心真實的世界,她感受到來自她的世界里的理性之光和激情之火。她把這些光與火,變成了輕松牌現(xiàn)代詩行。

用某一個詞,某一段話語來全面解讀和統(tǒng)攝李輕松的詩歌,是很困難的一件事。綜觀李輕松二十多年的詩歌創(chuàng)作歷程,可以看出,她的寫作一直處于變化中,涌動中,自我顛覆中。她前不久給我寄來她在2000年出版的詩集《垂落之姿》,洋洋五百余頁的詩集。一次能出版如此厚重的詩集,在國內(nèi)女性詩人中是絕無僅有的事,讓我著實有些震驚。對于李輕松本人來說,這是她一部個體心靈史,一個征象,一次紀念,是對過去十五年的寫作歷程進行果敢的訣別。潘洗塵在詩集的序言中說過這樣的一段話:“整個九十年代的詩歌評論界對李輕松及其《垂落之姿》或者是李輕松整體創(chuàng)作的漠視是讓人無法原諒的,這也許是歷史都承受不起的遺憾,我無法想象與那些得到過太多溢美的平庸或垃圾般的詩作相比,李輕松的創(chuàng)作所受到的漠視是幸還是不幸?!狈炊灾?,潘洗塵的這段話在我看來,決不是對輕松的溢美之詞,是一種痛,這種痛,甚至還在延續(xù)著。在今天,我更愿意把李輕松視為一個詩歌時代的幸存者之一。

理解一個詩人比閱讀其作品更重要。作為李輕松的詩歌讀者,如果對她的個人生活、日常理想和思想觀念等有較為全面的了解,那么對于一種自愿的閱讀來說,無疑是有益的。只有這樣才能使作者與讀者在抒情愉悅過程中合二為一。李輕松說過這樣一段話:“也許沒有人比我寫得更誠實,更直接,更勇敢!只是我無法不讓自己真誠地生活與寫作。我用筆來表現(xiàn)我生命底層的困惑、欲望、存在著的種種可能,它是最本質(zhì)的,最激動人心的。我至今都無法放棄這種狀態(tài)?!边@種寫作中出現(xiàn)的困惑狀態(tài)和“不放棄原則”不僅僅是李輕松擁有,更多的寫作者也會擁有,甚至更激烈。社會時態(tài)、心靈歷程、詩學理念等因素,最終會導致詩人,在某一個時期出現(xiàn)詩義上的失語,這種失語會讓詩人陷入痛苦與反省的回流中。

女藝術(shù)家林天苗在一次訪談中,談及藝術(shù)中的“女性化”問題:“女性作品分好幾個層次。有一個層次因為自己是女性,所以她要告訴別人她是女藝術(shù)家。比如用自己的生理特征來做藝術(shù),用月經(jīng)、生殖器告訴別人她的觀念。我覺得有些人做得好,我很喜歡,就我本身而講不太喜歡這么做。還有一種人,她做東西你完全看不出她的性別,她的語言方式跟男人一樣。還有一種女性,用她自己的感覺和生活經(jīng)歷去做作品,用她的個人方式來關(guān)心和發(fā)現(xiàn)”。在詩歌中,同樣也存在女性化的問題。

李輕松本人是如何看待“寫作性別”的呢?她說性別不應該成為一種標簽,更不應該成為一種障礙。她從來沒有想過性別與寫作有什么必然的聯(lián)系。從李輕松的所有作品中,確實可以看出這一點,也就是說她在作品中無意識地消解了“寫作性別”的存在。她同時也反對那種有意識的“無性別寫作”,她回避那些“性別歧視”和“男性意識”以及“女權(quán)主義”的問題,更多的是只讓自己的作品來說話,來告訴讀者,真正的寫作應該是一種“自然流露”,是一種共通。因此,在我的眼里,輕松是一個自覺者,一直從一個女人生命的本質(zhì)出發(fā),“從不約而同的男性視角形成的話語霸權(quán)中”(李輕松語)找到“她們”的權(quán)利和自由。

從李輕松的訪談錄中,我得知她曾在精神病院工作了五年(20歲—25歲)。李輕松的這一段經(jīng)歷,讓我十分感興趣?;蛟S是這個領(lǐng)地對我來說,是陌生的,我多次想去這樣的地方探訪,一直沒有機會。我個人總覺得人生中有過這樣一段生活或工作經(jīng)歷的人,應該是有福的。我甚至渴望和這樣的一群真正的“癲狂者”(福柯語)生活在一起,就是不能如愿?;蛟S有一天一切將會成為可能。李輕松說那五年對她一生來說,很重要,我能理解。李輕松有福了。李輕松在訪談中說過這樣一段話:

“(那時)我就住在病區(qū)里,仿佛也成了他們中的一員。那是一座百年墓地,到處都是白骨和飄浮著的幽靈。我又恐懼又迷醉,在那種碰撞與交流中到達過別人無法到達的地方。我們常人的幻想永遠都趕不上他們的想象,我們的思維也永遠趕不上他們的速度。我每天在精神病患者歇斯底里的喊叫聲中開始寫作和戀愛,這使我苦悶的青春有了細小的呻吟和回答。我覺得詩歌與精神病有些相通的地方,它使我對弗洛伊德的閱讀并不是停留在表面上,而是可能比弗洛伊德更加豐富?!?/p>

李輕松的經(jīng)歷讓我想起才華橫溢的80后詩人蘇瓷瓷。她也在精神病院工作和生活過一些年。近期她創(chuàng)作的大量詩歌充滿激情和張力,想象力極為豐富大膽,呈現(xiàn)出一種難得的原生態(tài)寫作,在國內(nèi)詩界引起震動。我又想起北京詩人食指。一些朋友想讓他離開精神病院,重新回到朋友中間來,回到現(xiàn)代生活中來,可是那時詩人不愿意離開他生活了幾十年的“流放地”。我想或許是因為食指的身心早已經(jīng)迷戀上了那種生活狀態(tài),他那種多年形成的精神生活時態(tài)和淡泊生涯讓他更容易與世界達成和解,更容易接受這個虛無世界。

李輕松早期詩歌創(chuàng)作量十分驚人,她在《垂落之姿》中進行一個較為清晰的梳理,對早期個人詩歌創(chuàng)作的代際,作了一個劃分,分別是1985—1988,1989—1992,1993—1995,1996—2000。她的劃分是合理的,只有她本人能清醒地認識到詩歌寫作中遭遇的飛升、喜悅、激情、夢想和瓶頸?!洞孤渲恕芬粫?,無疑是對個人的一個寫作時代的告別,也是對過去十五年的詩歌寫作的紀念和訣別。不管這本詩集自身如何,它對研究李輕松的詩歌風格的演變和升華,是極具參考價值的。從該詩集中可以透視出輕松個人早期的詩歌理想,以及她十多年來在詩歌寫作上走過的一段不凡的歷程,因此說,這是一本很重要的詩集,它的重要更多體現(xiàn)在其完滿性、紀念性和真實性上。

在我八年前閱讀《輕松的傾訴》,八年后閱讀《垂落之姿》時,我最大的感受就是,李輕松的詩風變化讓人吃驚。在《垂落之姿》中既可以看到女性的柔美、溫婉、細膩、低迷、幽怨,更多的卻是一種沖出柵欄的激昂、游走、裸露、隱忍、香艷,更多的是內(nèi)心的飛翔、欲望、激情、暴力在詩思中涌動,甚至我能讀到一種來自人體中的血性。我試圖甄選李輕松幾個不同時期的詩歌片斷,來表達一下我個人對李輕松詩歌的領(lǐng)悟:

有誰獨對暮色歌唱?。繜釔勰愕娜?/p>

在歌聲之外。用旋律撫摸你的頭頂

用水浸透你。暮語沉沉:

回頭不回頭同是一種過程啊

——《獨對暮色歌唱》(1989)

這幽閉而蜷曲的河蚌,我將對誰展開?

雙手解開河面的微風

我裸露到什么程度,才能了解

我自己的珍珠,是不是沙石

——《宿命的女人與鹿》(1993)

這濃重的綠色帶來了冰涼

這春天!我的身體里裹著一股涼氣

觸手都是血腥與芳菲

——《血腥與芳菲》(1997)

以月光為柵欄,縮回伸出的手

一種姿勢注定我們的失敗

紅罌粟的慘劇正在上演

而我們已從春天里經(jīng)過

我們頭頂?shù)幕被ㄕ伙L吹落

——《香氣徘徊》(1999)

李輕松在表達個人內(nèi)心的情感與感受時,是大膽的,沒有“隱秘”可言,她更寄語于詩歌,讓自己在詩歌的迷宮里,充當一個帶著夢想與激情的言說者。所以,她裸露,她表達,她要讓你聽到一種不一樣的呼吸聲:急促,回落,帶著黏性和血性。因此當你讀了傳統(tǒng)抒情詩人的詩后,再閱讀她的詩作時,你就會產(chǎn)生一種強烈的心靈震撼:這怎么會是一個女詩人寫出來的詩歌呢?!

“暮色”,及由其派生的詞,在現(xiàn)今的一類詩歌中較為盛行,尤其是在“草根派”詩人的語境中頻繁出現(xiàn),可是李輕松卻在十多年前就已經(jīng)“獨對暮色歌唱”了。然而李輕松并不是嚴格意義上的“草根”詩人,她更多的是一個“追問者”,從她的詩中我甚至能讀出她的“弒情”。在她的詩句中,嘆號與問號出現(xiàn)的頻率是相當高的,從這一點上來說,李輕松在表達詩人內(nèi)心的真摯情感上,她是不吝嗇,不節(jié)制的,是豪放的、血性的。如今,確實也有不少詩人提倡詩人應該走向內(nèi)心,走向節(jié)制。事實上,我也發(fā)現(xiàn),從前有不少崇尚節(jié)制的詩人,現(xiàn)在退出了詩界,或走向了隱遁,另外有不少詩人出現(xiàn)大面積的失語,被自己規(guī)避的詩歌語言方塔逼向死胡同。不難看出,這些年她一直在構(gòu)建屬于她的秘密通道,她的迷宮。我們要想了解裸露心靈的詩人,必須試圖打造一把鑰匙,去開啟他們的詩歌之門。

詞語情結(jié)在每個詩人那里,都會有。一個詩人沒有自己獨特的詞語情結(jié)和寫作語境,就難構(gòu)成其鮮明的詩歌風格。正如詩人們一提到“麥地”,自然就會首先想起海子;一提起“暮色”我們首先想到的詩人是楊鍵;一提起“回答”我們就會想到北島;一提起“老虎”我們首先就會想起博爾赫斯。這種詞語情結(jié),從某種意義上說,就是詩人的詩歌寫作標簽,也是打開詩人的詩歌之門的一把鑰匙,順著這把鑰匙,我們可以探索到詩人內(nèi)心深處的隱秘之光。

李輕松在訪談中多次談到詩歌中的詞語情結(jié)。在李輕松的詩歌中,我們不難發(fā)現(xiàn)“桃花”一詞,是她早期詩歌中一個十分突出的隱喻。李輕松說:“很久以來,我對桃花陷入一種不可名狀的迷戀之中。我覺得世上再也沒有一種東西可以像桃花一樣,把所有的美與凋謝、燦爛與飄零、瞬間與永恒,甚至青春與死亡、快感與羞恥表達得那樣淋漓盡致。所以我一再地寫到她,一直寫到厭倦為止?!沂遣恢挥X中就陷入到這個詭秘的美感之中的”——

“夜里的夾竹桃被風吹得迷亂”(《追問》),“桃花是開是落我都沉默”(《桃花三月》),“一只桃子在皸裂的傷口上涂抹”(《悠然于外》,“你吸吮我的時候,我千年的葉子已香爛如泥了”(《失血的桃子》),“我的目光里隱含著桃色/這干凈的桃色,染上了從古到今的卑微/讓我不敢叫自己是桃花/不敢在桃花的汁液里/把我用愛情染紅”(《底色》),“櫻桃般的微笑轉(zhuǎn)瞬即逝/她身帶的咒符無能為力”(《在音樂中傾聽》),“我是這樣地用盡了自己……它落下,比白還淺/比灰還灰”(《櫻桃!櫻桃!》),“有一種香氣持續(xù)不斷地送來初秋的風/……/如此強烈地傷感。一支歌飄來/像午夜游蕩的靈魂/我已然說不出什么/漸漸沉入的黑暗漸漸地淹沒”(《核桃上的血》),“……香氣與血構(gòu)成了桃花的涼氣/我們情欲的涼氣,蜷伏在一個出處/一場雪正漫過我們的牙齒/找不到與之匹配的笑意//回到我們原始的美德里/回到桃花的紅色里,回到/隱痛與劇痛之間。沒有什么邪惡/比這杜撰的血腥更有力!”(《杜撰桃花》)

從以上這么多的詩句中,人們沒有理由看不到李輕松傾心于桃花的個體情懷。李輕松寫桃花,寫出了她內(nèi)心世界的激情、火辣、香艷與卓絕。在眾多寫桃花的詩歌中,我很喜歡《杜撰桃花》和《紅桃》二詩,請允許我在此大篇幅地引述《紅桃》:

“……/像整個夏天陰雨連綿/我的身體被腐敗的氣味漬酸/奶水充盈與蔓延//曾經(jīng)比水直接,比水極限/比風雨來得清澈/鳥群之上的風聲順水而去//這純棉的衣衫、純棉的愛情、純棉的心/一顆脆弱的紅桃,香氣若有若無/使我在一次迸裂中愈合/重陷入又一次的破碎//當她被吸吮被壓榨被蹂躪/當她赤裸/誰在尖銳的胴體內(nèi)反光/誰恥辱的心露出腐???//原來我用自己的生命謝罪/用紅顏抵押,以美色行乞/以夜里漂浮著窒息的鐘聲/來說穿這一只核桃的忠貞//這種損傷,暗含著神秘的砂器/使我莫測的血流更加錯亂/滿含沙礫的眼睛,疼痛與衰竭//我怎樣涂抹那些桃子上的/一種火與絕望的氣息,那種命運/與香,我不能描述”。

李輕松在九十年代中期能寫出大量如此優(yōu)秀的個性詩作,是十分難得的。她的風格在當時國內(nèi)詩壇是不多見的,而且李輕松甚至更早地寫出了不少大膽表達個人情感的情色詩歌,這在當時是需要非凡的勇氣和詩歌精神的,很多女性詩人做不到這一點,但她做到了,只是當時沒有引起國內(nèi)詩壇的重視和關(guān)注:“……這樣的時刻請擁緊我/直到我的身體動開:吸進我的身心,不夠!/吸進一個世界,還不夠!/我胸乳微顫的鮮花,鮮花中的笑意/都是這樣地感動你/我們浸在莫名的水里,一浮,又一浮//誰觸到了我的根蒂,像觸碰大?!保ā犊`者的微笑》)多年后,中國詩壇才先后出現(xiàn)了像唐丹鴻、尹麗川、巫昂、春樹、小蝶、蘇瓷瓷等一些優(yōu)秀的敢于抒寫個人情感的女性詩人。

如果說李輕松2000年以前的詩歌創(chuàng)作更多的是關(guān)注個體精神當下狀態(tài),帶有一定的憤青色彩,那么2000—2004年的寫作,則明顯出現(xiàn)了寫作界面、技巧和思想領(lǐng)域的拓寬與飛躍,出現(xiàn)了詩義上的“他者”,逐步沉于大氣和理性。正如她近年說過的話:“寫詩就是保持心靈的相對純潔與完整,就是對自己的一次擁抱。詩使我與神秘的事物不期而遇,使我獲得那種突如其來的驚喜與意外之美。我將從對自身生命的專注中看到更加廣闊的世界,向樸素、自然、平靜回歸”:

生活比我想象的單純

一場好戲就要開演,而我一直沒找到位置

我因而有了一個雙重的身份

就是從這個門進去,從另個門出來

我就不再經(jīng)過原來的自己

——《行走與停頓,2004》

李輕松近年在創(chuàng)作大量小說和劇本之余,創(chuàng)作出的大量詩作,無疑受到來自小說和戲劇的影響,這決不是壞事,而是好事,是值得注意的一個寫作現(xiàn)象。由詩歌向小說、戲劇、電影轉(zhuǎn)型的現(xiàn)象,國內(nèi)詩壇上已有多人,比如朱文、韓東、鄒靜之、邱華棟等。從李輕松近期的詩歌中可以發(fā)現(xiàn),她開始將小說中的一些技巧運用到詩歌作品中,這是值得肯定的。比如元敘事、解構(gòu)、白描、陳述、場景穿插等,類似這種風格的作品有不少,如她2003年創(chuàng)作的《脫衣秀》、《夜生活》等,2004年創(chuàng)作的《在黑龍江邊聽“伊瑪堪”》、《在山西遭遇暴風雨》、《在江上》等。我個人很喜歡《對“威拉咖啡館”的敘述》(2004)一詩?!锻Х瑞^》是意大利的一部戲劇,李輕松深為此劇而震撼,并在《南方周末》上開辟的專欄中寫有另一個隨筆式的版本《威拉咖啡館》。我們不妨將此文與上面的一首詩進行一次比較閱讀,比較之后,足以窺見李輕松深厚的寫作功底。李輕松因為現(xiàn)在卷入小說和劇本的大量創(chuàng)作,有了更多的機會接觸影視和歌劇。這些詩人平常難以親力親為的文化視野,對她今后的詩歌創(chuàng)作起著不可忽視的作用,這也應該成為輕松詩歌寫作上的一個獨特優(yōu)勢。

從李輕松的詩集《垂落之姿》以及2004年以后抒寫的詩作來看,李輕松多次通過組詩的形式來表現(xiàn)詩歌題材,且寫出了一些較為成功的有影響的組詩力作,比如《游離之姿》、《穿越》、《以我虛構(gòu)的水》、《傷心太平洋》、《清水洗塵》等。這里我想就她的近作《清水洗塵》來解析一下她的組詩意象與結(jié)構(gòu)。組詩《清水洗塵》由《一頓早餐》、《夜生活》、《來杯茶》三首詩組成。

一頓早餐,對于一個日常主義者來說,是很平常的,可有可無,但也可活生出精彩與情趣。李輕松在“一頓早餐”中頓悟出人們忽略看得見的“早餐”之外的思想與精神之重?!拔液雎栽绮陀卸炅?,那時我年輕/貪睡早覺,晨光總是透過一些縫隙/照在我的皮膚上,感覺就像一杯奶”,但是在李輕松看來,“我并不感到空腹。走了那么久/除了詞語在慢慢地簡化之外/脂肪和日子一塊堆積,覆蓋了空腹的寂靜。/是哪里飄來了炸果子的香味?/我撩開窗簾,感到比牛奶還要香?!崩钶p松試圖通過詩體語言來警醒那些生活在物欲中的人們,應該時刻學會在生活的鏡子面前擦拭自己的影像:“從一頓早餐開始/學會應酬、做作,無聊的思想/像酸辣湯那樣敗壞自己”。詩人的神經(jīng)與視覺永遠是敏感的,容易在時代訴訟和情感訴訟中受傷,并且得到一種詩意的安撫,“一種莫名其妙的東西,堅硬地刺傷了我”。于是,她想表達她內(nèi)心對這個不平和的世界賦予的緊張與不安:“吃是一種暴行,在毫無知覺中/一把刀切開了蕃茄/而我還有滋有味地喝著那血/直到我的嘴唇被染紅指甲細長/像一個妖冶的女獸”。

從作者寫作《清水洗塵》組詩的時間來看,李輕松應該正在北京,此時也正是她的文學創(chuàng)作走向輝煌的時候,聲名鵲起的時候。她從一個城市漂泊到另一個城市,那種文化精神上的漫游和現(xiàn)實生活的起落與上升,讓她在沉浸于都市繁華中時,產(chǎn)生一種獨特的靈魂自我救贖方式,那就是在創(chuàng)作小說和劇本之余,決不丟棄詩歌夢想,讓心靈的深處繼續(xù)葆有年青的豐滿、嬌艷和詩思?!兑股睢芬辉姡w現(xiàn)她的如此心跡和生活歷程:“我到底有什么障礙?我的心理/爬滿了螞蟻。那些燈火裝得像盲人一樣/那些酒杯無恥地交換眼色/還有那些身體,像一些杯中物/被什么搖晃剝光不留一絲痕跡”。詩歌結(jié)尾部分是對全詩的一個提升:

這來自城市的神經(jīng),這渙散的夜色/經(jīng)過了多少手的摶制?/變得如此怪異。之于視覺/它有點含混。之于味覺/它有點怪味。我的手只能懸在空中/帶著殘存的骨頭,抓住什么。

整體上說,這三首詩的語調(diào)在李輕松的詩作中,是較為舒緩的,尤其是第三首《來杯茶》,其意境安然于物我兩忘之間:“在清風明月的夜晚/約上一二知己,聞一聞茶香”,“我見過了太多濃郁的事物/比如咖啡、酒,隱在時間背后的刀/比如油膩與污垢,沉積在我的胃里/還有那些強暴的手指/扼殺了我的平靜/我需要透過一些清淡的物質(zhì)/重新映出自己的面容”??梢赃@么說,這組詩明顯地表明李輕松的詩風開始出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變,走向澄明、寧靜、大氣。這種轉(zhuǎn)變無疑與李輕松近年來的生活場景和涉世經(jīng)歷有很大的關(guān)系,“我再也不能縱情狂奔了/經(jīng)不起傷害,破壞與損毀/甚至經(jīng)不起一死”,“我曾經(jīng)那么尖銳,幾乎是刀刀見血/危險縱容我撕開/禁忌成為我的快樂/雞蛋里生出骨頭/而最先中刀的往往是我自己/疼痛因此如此刺骨”??梢哉f,這首《來杯茶》較為清晰地表現(xiàn)了詩人回首往事時的內(nèi)心真切感受:“讓我收起那些銳器吧,讓我學會喝茶/用清水洗臉。學會跟自己說話/炒菜、煲湯,避過一些危險的瞬間/那些平淡的事物,正漸漸地顯出它的力量”。

我甚至從李輕松這組不大起眼的組詩中,讀出了心靈的感動,讀出了時代賦予我們的困境與困惑。她借助于詩歌,道出了一批在沉靜中寫作的詩人的心聲、自省與勵志,我真誠地感謝李輕松。

十一

寫到這里,已是深夜兩點。

這個城市在安詳中,透露著她的迷狂和安息。我突然又想起了李輕松的那幾句讓我徹夜難忘的詩句,就讓它作為新年的鐘聲,在這個城市上空敲響吧:

…………

讓我把底蘊放在暗處,無人能見

讓我浮出水面的那部分,洗盡鉛華

不是用語言,而是用微笑

說出彌漫這個時代的痛

…………

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