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編余閑話

2014-11-17 03:59text吳曉輝
南方文學 2014年12期
關(guān)鍵詞:排行榜作家

text_吳曉輝

編余閑話

text_吳曉輝

土路兄在微信上向我約稿,其時我的注意力正集中在古器物鑒識上,下意識反問:“文物鑒賞類文章你用嗎?” 土路兄回復:“要編輯方面的散文隨筆。”這才想起自己是以編輯小說文字賴以謀生的, 它才是我的飯碗。業(yè)余時間玩一玩古器物,怡情遣性可以但主次還是要分的。在此簡介一下我的職業(yè)背景,我供職于北京一家文學期刊, 且是文學選刊, 日常工作就是閱讀篩選國內(nèi)各文學期刊中的中篇小說,發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀之作后提出備選,再經(jīng)二輪即二審三審后,最終定稿發(fā)排。體現(xiàn)在雜志上的成果是大約每月有六篇小說刊出, 全年再從中選出五篇作為年度排行榜。

介紹年度排行榜還真是個麻煩事,這就要向讀者介紹排行榜產(chǎn)生的過程,這就需要若干統(tǒng)計數(shù)字和材料支持,作為文科出身的責編對數(shù)字最不敏感,早年因統(tǒng)計字數(shù)出錯令總編室排版的同事增加了不少工作量。當然有弱項也有強項,編個“橋段” 講個故事我還能對付。所以我在這先講一個“故事”:有一年上海作家薛舒進入了我刊年度排行榜,薛舒打電話過來問我:“吳老師,請教您一下,這上了排行榜相當于什么呀?不好意思別人問我,我也不懂只好問您?!边@問題還真不太好回答,因為全國有各種文學獎表彰優(yōu)秀作家作品,排行榜屬年度選優(yōu)但沒有設(shè)獎。我記得當時給薛舒來了個小孩沒娘說來話長式的解釋,我說:“這恐怕要從我國作協(xié)和文聯(lián)體制說起,我國有26個省和自治區(qū),每個省、自治區(qū)下面都有一個文聯(lián)和作協(xié)機構(gòu),每個機構(gòu)下都會辦有兩種戓兩種以上文學雜志,還有部隊、武警、公安和行業(yè)如鐵路、煤炭、還有少數(shù)民族等,這還不包括直轄市和計劃單列市比如廈門、青島、大連、深圳之類,到此粗估一下也過百家了,而再往下地市一級也辦有文學期刊,你可估算一下共有多少。我們選刊基本覆蓋到了計劃單列市,而每個雜志每期刊發(fā)的中篇小說數(shù)量不均,少的一兩篇,多的十幾篇。舉個例子,比如南京《青春》每期只刊一個中篇,安徽《清明》基本上每期在8至10個中篇。我們選刊有4個責編,按比例分刊,各看若干,每月篩選下來每人每期可提交5篇左右,而每期只能安排上6個中篇,競爭之激烈可見一斑,如果把在各地發(fā)表小說的作者視為文學界從業(yè)人員,那么進入選刊的可算是業(yè)內(nèi)有記錄的優(yōu)秀作者了,套用演藝界的說法,那也算是有身價的二線演員了,而若想進入年度排行榜,則需在整個年度選發(fā)的72個中篇里再篩選評比挑出五篇來,薛舒你入圍排行榜,同理恭喜你,那你就是有資格挑劇本導演和出場費的一線演員了?!毖κ嫱瑢W聽完我八卦式亂解后竟表示認可。后來聽說薛同學入選上海作協(xié)理事,再后來聽說她入選上海作協(xié)主席團成員。在此祝賀薛委員。

2009年我為中德文化網(wǎng)寫過一篇以2008年度作家作品過眼錄為內(nèi)容的文章,標題為《傾聽不同的聲音》。記得當年選了河南作家傅愛毛的《嫁死》,東北作家遲子建創(chuàng)作的《布蘭基小站的臘八月》,南京作家魯敏的《燕子箋》,天津老作家林希的《使徒》,上海作家王安憶的《月色撩人》,廣西作家黃土路的《誰在深夜戴著墨鏡》等作品。雖然過去有句老話叫“文無第一,武無第二”, 文雖沒有絕對的評價標準,但每個人選的時候背后還是有自己標準的,我有所謂“三三制理論” 標準,是思想性排首位占30%,藝術(shù)性占30%,可讀性占30%。在標準之前其實還有一個文化環(huán)境和創(chuàng)作氛圍的前提,在此我引一段陸定一談《百花齊放,百家爭鳴》的文字,我們所主張的“百花齊放,百家爭鳴” 是提倡在文學藝術(shù)工作和科學研究工作中有獨立思考的自由,有辯論的自由,有創(chuàng)作和批評的自由,有發(fā)表自己意見,堅持自己意見和保留自己意見的自由。

對這一問題的闡述,陳寅恪先生有句話叫作“獨立之精神,自由之思想”, 我以為是思想性之重要的最好解釋。沒有思想再精致的藝術(shù)形式也不過是炫技而已。

文章在中德文化網(wǎng)發(fā)表后德國圖書信息中心王競博士和我取得了聯(lián)系,其后有多篇作家作品被選入德文版Unterwegs: Literatur - Gegenwart China(《在路上——中國當代文學》,德國DIX出版社2009年出版)。這恐怕是我職業(yè)生涯中唯一的一次將中國文學向外輸出的成果了。

當一個編輯理論上講不難,能看小說就行,能欣賞好小說就能上崗。門檻不高有個高中畢業(yè)水平就行,這么說是有先例可援的,比如我們主編劉恒,前副主編李陀都是從工廠先借調(diào)過來,從此起步進入文壇的。我想難的是一個編輯要通過大量閱讀建立起一個衡量作品優(yōu)劣的尺度。我業(yè)余喜收藏紫砂器,大約有二十年,總結(jié)出一個心得,那就是你要有 “標準器”概念 。所謂“標準器” 就是你要見過用過有明確紀年和流傳有序的名家藏品。這樣才能有比較有鑒別,才能不被贗品打眼。同理一個編輯要具備建立起一個以現(xiàn)代、當代文學史兼顧古典文學經(jīng)典為經(jīng),世界近代、當代文學史為緯的標準尺度。有了標準才能度量作品,鑒別優(yōu)劣。這就需要有選擇地帶著問題讀書,讀經(jīng)典以期建立起自己的標準。

如今小說題材之廣,敘述形式豐富,打個與時俱進的比喻,可以和我國經(jīng)濟總量世界排名有一拼。在此我想再說一下我的看稿標準,那在如此繁榮的創(chuàng)作環(huán)境下,如何看稿選稿,恐怕每個編輯都有不同的尺度,

說到今年排行榜,我以為可排前幾位的有方方《涂自強的個人悲傷》,弋舟《我的眼目遍查全地》,陳謙《蓮露》,宋小詞《開屏》,納蘭妙殊《荔荔》,須一瓜《智齒阻生》,藤肖瀾《上海底片》。其中方方《涂自強的個人悲傷》,弋舟《我的眼目遍查全地》,宋小詞《開屏》三篇都是關(guān)注底層小人物在大時代變遷下個人被歧視被壓迫被損害的故事,她們個人的命運也是我們平民百姓的命運。書寫記錄她們也是記錄這個時代。而陳謙《蓮露》則將目光放遠回望,以歷史的視野聚焦個人的生命軌跡,以個人的傳奇反思歷史。而納蘭妙殊《荔荔》則以自我為中心,退回到個人情感世界超越性別追問愛的界限,試圖探討人性中愛與道德的博弈。

我以為每個作家故事背后都是有立場的,像方方的《涂自強的個人悲傷》讓我想起近期熱議的上海八〇后公務員辭職的新聞,起因似乎很簡單,七年工資未動,工作上聽話是能力,由于出身農(nóng)村雖然品學兼優(yōu),可沒爹可拼,終于從理想很豐滿、現(xiàn)實很骨感中醒悟過來,因此選擇了辭職。上海八〇后公務員的經(jīng)歷若和方方故事中涂自強的遭遇比起來似乎多少有些矯情,但大量沒有錢權(quán)背景的優(yōu)秀人才所遭遇玻璃天花板確是我們社會無法回避的頑疾。講述普通百姓所遭受的苦難,我想就作家的立場而言,如果和郭敬明《小時代》中描述時尚白領(lǐng)們的小憂傷和小困惑比起來,那我會選擇《涂自強的個人悲傷》,這是一個編輯的立場。

有一致立場的作家和編輯會產(chǎn)生一種物理學所形容的場的現(xiàn)象, 記得兩年前選過弋舟的兩個中篇,其間也就通過二次電話,只是例行公事跟他約創(chuàng)作談等,其后再沒聯(lián)系。有意思的是,通過微博發(fā)現(xiàn)弋舟也掛在網(wǎng)上,然后就有了互相關(guān)注,后來發(fā)現(xiàn)雙方欣賞的作家、畫家等互有交集。從張承志、史鐵生到八大山人、倪云林、傅抱石等。我想這后面是對真善美丑的判斷,價值觀、歷史觀的認同。再后來有了微信,今年九月弋舟在微信上發(fā)了一句,已到京。我突然有了想見一面的念頭,于是電話給他。弋舟回復說《十月》給他開作品研討會要看對方日程安排,若有時間再電聯(lián)。當天等到下班,他的電話一直不通,處于失聯(lián)狀。直到我和同事打完乒乓球滿頭大汗接到一陌生電話,原來是弋舟借別人的手機打來。讓我速去城北德勝飯店,趕到飯店已是晚八點多,飯局上是京城未曾謀面卻早聞大名的《十月》陳東捷、《青年文學》張菁,還有李亞、陳集益等。弋舟上午丟了手機后從下午三點開始和大家一起喝酒,一個人已干了兩瓶白酒,我奇怪的是他還能記得和我有約,通訊錄存在手機中和手機一起失蹤,他還能推理般讓張菁找到我們雜志的張頤雯,再找到我。這令我想起了蔣韻寫的一篇名為《行走的年代》小說,小說描述了八十年的一位詩人,通過詩歌以詩歌為媒介在全國各地四處游走,只要有詩有文學的地方就有人管飯管住,且還有女文青的愛慕。我手舉酒杯一時有不知今夕何夕的感觸。

二天后弋舟發(fā)來短信:“曉輝兄,匆匆一面,酒后失態(tài),見諒?!闭郎蕚浠貜屯蝗话l(fā)現(xiàn)微信列表中早有土路兄潛伏,有關(guān)土路兄的故事當屬本文的前史部分,這恐是另一篇文字的任務了。(吳曉輝,《北京文學》編輯。1964年生人,編余從事文學評論,影視劇,古器物及藝術(shù)品鑒賞和人物傳記方面的寫作)

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