□李犁

榮榮的內(nèi)心堆積著雷霆，為了不擊傷自己，她必須用寫詩來拆解并引爆它。這讓她的詩歌更像凝固的閃電，淬火的鐵，飽滿結(jié)實，激烈有殺傷力。所以她的詩歌精短，但爆破的面積深廣，跳躍卻準確尖銳，有一劍封喉的痛快淋漓。這讓我們感嘆，她儲藏了多少激情需要噴薄，她又有多少幸福與苦水需要傾瀉！

不論是幸福還是苦水，榮榮都把它推向極致，鞭抽劍逼（我是說語言），直上山巔，然后飛身一躍，或者暢快淋漓，或者粉身碎骨。情感跌碎了，詩歌聳立起來了；詩人解脫了，讀者卻被擊中，而且久久不能自拔。

而這一切來自榮榮的直覺，就是說榮榮寫詩不苦思冥想，不顛來倒去。她憑著冥冥中的下意識，或者說是神力，自然輕松地一觸見底，一語中的。而這需要一種狀態(tài)，這狀態(tài)就是久久被詩歌和情感浸泡著，心靈已經(jīng)成為它們的一部分，只待一點火星就燃燒起文字的大火：“神啊，如果這輩子他無法完美，/讓我繼續(xù)迷信他的不完美。/無限依戀他的猜忌，挑剔和小性子。”這樣的心舍利一定不是煅燒磨制才成的，而是激情被點燃后自然留下的痕跡。愛讓語言自動生成，愛也讓詩人變得寬容、決絕、坦蕩且一覽無余。這也說明，一流的詩歌和修辭無關(guān)，激情沖擊下說出的真話且有節(jié)奏就是最好的詩歌，概括起來就是：激情，真情，節(jié)奏。這也證明，語言是情感爆發(fā)的花朵，節(jié)奏是激情帶出的抑揚頓挫。情感是根，形式是枝蔓。

所以，榮榮詩歌的核心就是愛，作為個體的獨立的摘除意識形態(tài)的純粹的人的愛。為這種愛赴湯蹈火或者噤若寒蟬。榮榮的詩歌就是愛帶來的幸福與痛苦，陽光與泥濘，有時候光芒萬丈，有時候又陰云密布。這讓她的詩歌簡短中有高山峽谷，也有長河波濤。當遠山遠水的他因愛情受阻而變得沮喪，詩人也不免心疼：“唉，你何必那樣！”/軟弱女人的翅膀也在九天之外/但始于想象的也將終于想象/“愛就是孤獨，熬一熬天就亮了……”經(jīng)典都是脫口而出的，這最后一句，是詩人自己的體驗融匯在大家想說又說不出的經(jīng)驗里。道破經(jīng)典的人備受煎熬，而讀詩的人心卻敞亮了，這就是藝術(shù)的消炎功能。能言說心靈的人都是大詩人，能感動別人的詩歌都是大詩歌。

所以榮榮的詩歌區(qū)別于那些神神叨叨的女詩人，區(qū)別于炫耀生命意識神秘感覺的女性詩歌。榮榮就是寫正常人的情感，愛與被愛，情與欲，以及由此衍生出的美好和諸多問題，這些構(gòu)成了一個大主題。從審美類型上說，榮榮的詩歌屬于渦流，表面湛藍美麗，但是吸力非常大，輪船飛機吸進去都不在話下。所以榮榮的詩歌更像花木下掩映的深井，蔥郁而深邃，讓讀者一不小心就掉了進去。

與榮榮的重和深相比，作為小詩妹的黑眼睛，她的詩歌顯得清亮又清涼，她的詩歌更像夏日清晨的河水，表面微涼里面卻有一種暖。她也寫命運，但她不是去挖掘作為女性性別的體驗和遭遇，而是寫作為一個生命在生長過程中的碰與撞，也就是一個女人在大社會中的酸甜苦辣。她的詩歌是向外延伸，視角張開了，更多的人和物成為黑眼睛的抒情點。她的這首長詩《萬靈的舞蹈》，就是寫個人的成長史，像一只黎明出發(fā)的船，經(jīng)歷了種種波濤與黑暗，還有自己內(nèi)心中的掙扎，最后確定了要去的彼岸。我說確定了彼岸，是說她還沒有抵達，尚在途中，包括她的寫作，都在變化之中，當然會越變越好，因為她已經(jīng)找到了方向，不再迷茫，不再慌張，剩下的就是怎么發(fā)力加速等細節(jié)問題了。

我比較喜歡她詩歌中溫暖的部分，還有貫穿到底的善美和感恩。這讓她的詩歌有了溫度，有了溫柔，更有了清澈和澄明。這像一道微光，即太陽未出之前東方的魚肚白，這光芒微亮但清晰，還寧靜又純凈。這是她詩歌的品質(zhì)，讓人浮想聯(lián)翩又有點感傷，更多的是期待和歡喜。這是黑眼睛的人生態(tài)度和品格的自然凸顯：真實樸素，還有善良和廣泛的同情心，有一點憂傷，也是春天梨樹上的露珠，更增加了枝葉的深沉和秀美：“村莊裹在夜里/一只磨盤/站在小院里獨自清醒/掛鐘搖著鐘擺/一個人在遠處踩出腳步聲//她守著煤油燈/繡兩只花喜鵲，要踩上藍梅花的枝頭”。每一句都是一個可視的畫面，像電影鏡頭，由遠及近，最后集中到煤油燈下。繡花的是母親還是自己抑或其他人，已經(jīng)不重要。重要的是這寧靜溫馨帶給我們的美好和久久的懷想。這就是詩歌的魅力，也是詩歌撬開了我們封閉的記憶，記憶讓詩歌有了意境，詩歌也讓記憶瞬間升華成美和意義。

重返記憶就是重回詩意，能保存的記憶都是凝結(jié)了我們情感的事物，懷舊就是去捕撈曾經(jīng)讓自己情感燃燒的生活，讓自己刻骨銘心的歲月，所以記憶就是詩。黑眼睛的詩歌就是往回走，讓自己逐漸地變小，變回童年，變成牙牙學(xué)語的小丫頭。然后再在詩歌中逐漸長大。這樣她的詩歌到處都是情感的地雷，讀者也心甘情愿地跟著她專門往引爆上踩。在詩人的詩歌和記憶中，尋找和感受自己的情感記憶。這樣作者和讀者就在詩歌中相遇，并一起讓詩歌完美和深化。

從審美類型上說，黑眼睛的詩歌是屬淡遠的，像遠村上空裊裊的炊煙，輕描淡寫，但讓我們牽腸掛肚，翻江倒海。這是我們相同的記憶和情感被擊中了。她需要努力的是讓她的詩歌更像她的筆名：黑眼睛。明晰清澈的同時，視線再單純直接些，讓記憶中的事物直接呈現(xiàn)，而不隔在詞匯的眼罩里。

這兩位女詩人，正好構(gòu)成了一重一輕，一深邃一清澈，這是她們各自的武器，她們用它與詩歌發(fā)動一場戰(zhàn)爭。因為詩歌就是她們從心靈上撕下的血和肉。