■樊妍秋

2014年5月4日—6日，由南京藝術(shù)學院研究院民國電影研究所與南京藝術(shù)學院電影電視學院主辦的第二屆南京電影論壇“民國電影中的時尚、文化與精神”學術(shù)研討會在南藝影視學院舉行，來自兩岸三地的60余位學者提交論文并到會參與研討。論壇開幕式由南京藝術(shù)學院電影電視學院蔡偉院長主持，南京藝術(shù)學院黨委書記米如群致歡迎辭，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任胡子光教授、中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光教授代表嘉賓致辭，南京藝術(shù)學院院長劉偉東致辭并宣布論壇開幕。

此次會議是繼“首屆兩岸三地民國電影高端論壇”專題研討之后，兩岸學者圍繞“民國電影”這一特定歷史階段中國電影展開的又一次對話，旨在交流與鞏固新近研究成果，并在參會機制與治學精神方面體現(xiàn)出平等性、地緣性、跨界性等特質(zhì)。本次大會分為學術(shù)論壇、創(chuàng)作論壇和院線論壇三大部分。

一.學術(shù)論壇:“民國電影中的時尚、文化與精神”

大會學術(shù)論壇由民國電影研究所所長、北京電影學院陳山教授和南京藝術(shù)學院電影電視學院副院長陳捷教授主持，邀請到中國藝術(shù)研究院副院長賈磊磊教授、中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光教授、中國電影藝術(shù)研究中心研究員酈蘇元教授、臺灣藝術(shù)大學廖金鳳教授、上海交通大學李亦中教授、南京藝術(shù)學院夏燕靖教授進行主題發(fā)言。大會特邀嘉賓香港科技大學榮譽教授、上海交通大學人文學院講席教授陳建華先生、上海圖書館研究館員張偉先生、上海戲劇學院石川教授、西南大學虞吉教授、著名畫家、作家、文藝評論家陳丹青先生進行總結(jié)發(fā)言。本次大會主論壇與六個分論壇共同圍繞“電影文化與電影業(yè)”“電影報刊研究”“電影人物研究（導演、編劇、攝影）”“電影公司研究”“電影明星研究”“電影個案研究”等方面就“民國電影”的相關(guān)議題發(fā)表闡述。

從“觀念與方法”的角度，饒曙光教授提出編纂《中國電影通史》的必要性和緊迫性，并強調(diào)“再寫”不是推翻、不是顛覆，而是“承前啟后”。酈蘇元教授闡述了“民國電影”學科提出與建立的意義及其研究的具體方法。陳山教授認為上世紀三十年代掀起的電影理論狂飆是全球社會經(jīng)濟危機激起的新興電影運動的精神反撥。南京藝術(shù)學院鄭娟副教授探討了唐納的實踐活動為早期電影做出了重要貢獻。南京藝術(shù)學院碩士張丹、湯嘉卉和施麗佳分別就陳大悲、周瘦鵑和魯思的電影活動進行了探討。著名畫家、作家、文藝評論家陳丹青先生指出“民國電影”在世界電影范疇內(nèi)的獨有性。

從“作者研究”的角度，朱正心先生追憶了外祖父朱瘦菊的生平與電影活動。太倉市作家協(xié)會主席凌鼎年以“民國時期太倉的三位電影人——朱石麟、倪紅雁、蔣天流”為題進行探討。南京師范大學蔣俊副教授深入探尋了朱今明1940年代攝影作品中呈現(xiàn)出的中國電影影像之美。青島日報社良友書坊主任編輯臧杰先生、安慶師范學院講師李賢年分別借許幸、陳白塵發(fā)表了闡述。南京藝術(shù)學院碩士研究生王冉、戴金玲、劉楚儀分別就陸潔、程小青、包天笑的電影活動進行了探討。

從“機構(gòu)與影業(yè)研究”的角度，南京師范大學講師宮浩宇對軍事委員會政訓處電影股進行考察基礎(chǔ)上的闡述。上海戲劇學院電影電視學院林黎講師通過張善琨探索上海電影產(chǎn)業(yè)與當時意識形態(tài)角力等問題。上海大學博士研究生王騰飛探索了“中聯(lián)”的面貌。南京藝術(shù)學院陳捷教授探究在1939-1943年之間，介于維新政府、汪偽政府、日本軍方的“電影國策”以及川喜多長政的個人決策之間的“中華公司”，其“電影國策”的執(zhí)行力度、效果及其對淪陷時期上海電影的整體性影響。南京藝術(shù)學院博士研究生季曉宇探討了電通公司的價值以及它在中國早期電影史上的地位。

參會學者對影片個案進行了多元視角的深度探討，武漢大學藝術(shù)學系薛峰副教授、南京曉莊學院新聞傳播學院副教授郭海燕、上海大學碩士高飛、北京大學博士后李九如、湖南師范大學教授岳凱華、北京大學博士研究生張雋雋、上海戲劇學院博士研究生王培雷，南京藝術(shù)學院碩士研究生劉志強、蔣敏分別圍繞電影《盤絲洞》《神女》《萬紫千紅》《體育皇后》《茶花女》《溫德米爾夫人的扇子》《武則天》《鐵扇公主》《長相思》進行了發(fā)言。

從“電影文化研究”的角度，西南大學虞吉教授以“民國電影：‘良心主義’的美學建構(gòu)與延傳”為題進行觀點闡發(fā)。上海大學博士研究生侯凱早期上海虹口地區(qū)的影院建設(shè)情況進行了檢巡基礎(chǔ)上的闡述。西南大學劉宇清教授分析了世界電影的傳播、帝國主義的殖民擴張與文化輸出，國民政府的本土文化保護與政治訴求。上海戲劇學院萬傳法副教授通過《脂粉市場》《天明》《神女》等早期電影中的時空呈現(xiàn)方式、女性角色塑造、愛情描述方式、生活方式等角度論析早期電影中的上海城市想象及現(xiàn)代性。南京師范大學賈冀川教授闡述了左翼電影對“五四”新文化運動所開啟的啟蒙精神的繼承與疏離。福州外語外貿(mào)學院張楷老師研討了電影解說的衰亡與電影技術(shù)革新之間的某種關(guān)系。上海大學博士研究生原文泰闡述影像中普通人的日常生活如何與現(xiàn)代、摩登、時尚的上海發(fā)生聯(lián)系。南京大學博士胡文謙認為“古裝片熱”1926至1928年在中國影壇興起，與美國歷史題材電影的譯介放映有明顯的因緣關(guān)系。鹽城師范學院徐紅副教授將女性解放問題放在一個宏觀的社會歷史語境中加以論述。南京藝術(shù)學院李劍副教授認為興起于30年代的民國教育電影，是對20年代商業(yè)化、娛樂化的民國電影生態(tài)的調(diào)整。南京藝術(shù)學院宋奕老師闡述了民族美學借助影像典型空間可以溝通藝術(shù)美與人類精神美。

從“明星研究”的角度，賈磊磊教授發(fā)表了以“水銀燈下的陰影——民國電影的互文性呈現(xiàn)”為題的闡述。陳建華教授講述殷明珠與但杜宇如何因電影而結(jié)緣的故事。上海交通大學李亦中教授和南京藝術(shù)學院藝術(shù)研究所夏燕靖教授分別以“中國早期女明星從影探析”、“民國時期影星與改良旗袍”為題進行了闡述。同濟大學閆凱蕾副教授認為1935-1937年間,明星陣營發(fā)生了劇變。中國電影資料館策展人沙丹、新西蘭奧克蘭大學電影學博士候選人付永春分別對李麗華和貝蘭女士進行了闡述。重慶工商大學張華副教授、上海大學徐文明副教授、浙江傳媒學院顧倩副教授分別就黃宗英、黃柳霜、楊耐梅進行了探討。重慶大學美視電影學院龔艷副教授指出淪陷時期娛樂業(yè)有了一個新時空。南京藝術(shù)學院秦翼副教授闡述了陳云裳的從影生涯，探討女明星塑造中銀幕形象與報刊輿論形象的共同作用。上海大學碩士研究生池曉波、北京大學博士研究生趙尋分別就丁子明、楊耐梅進行了探討。

從“跨媒介學科研究”的角度，上海圖書館研究館員張偉老師圍繞上海圖書館與民國電影文獻的整理與研究發(fā)表闡述。南京大學藝術(shù)研究院丁珊珊副教授探尋了電影特刊作為電影商人之“生意經(jīng)”的特性及其演變軌跡。南京政治學院劉永昶副教授詮釋了《良友畫報》現(xiàn)代女性內(nèi)涵中的獨立、時尚、美麗。南京藝術(shù)學院講師孫慧對《申報》電影廣告進行了詳盡闡述。南京藝術(shù)學院周雋副教授闡述了媒介傳播下口述歷史發(fā)展的新趨勢。

研究者不僅將論題聚焦于“民國電影”，也在當代電影中致力于探尋“影像民國”的經(jīng)驗。臺灣藝術(shù)大學廖金鳳教授探討中國當代電影觸及一個民國故事時可能遭遇的困境。上海戲劇學院石川教授闡述了影片題材、地景的相似性及其互文關(guān)系。上海交通大學博士研究生高凱闡述了電影中的上海影像與上海城市文化、形象的關(guān)系等內(nèi)容。南京藝術(shù)學院講師楊華闡述了《一代宗師》可被稱為詩意功夫片。

二.創(chuàng)作論壇：“當代電影創(chuàng)作中的民國元素和情懷”

2014年5月5日下午，第二屆南京電影論壇開展了主題為“當代電影創(chuàng)作中的民國元素和情懷”的創(chuàng)作論壇，論壇特邀了香港著名導演許鞍華，著名畫家、作家、文藝評論家陳丹青，著名編劇、導演徐皓峰，著名編劇、策劃史航，北京電影學院電影學系吳冠平教授參與了本次論壇。論壇分為兩部分，第一部分是“陳丹青對話許鞍華”，第二部分是“徐皓峰：何謂武俠精神”。兩部分論壇都圍繞了當代電影創(chuàng)作中的民國元素，論及電影創(chuàng)作中遇到的問題、困境以及當下對于“民國想象”的諸多思考。

論壇第一部分由史航先生主持，許鞍華導演和陳丹青先生以對話的方式講述了他們在各自的領(lǐng)域中所認識和理解的民國電影以及民國文化。許鞍華導演認為《黃金時代》是一個拍攝很有難度的電影，片名源自于蕭紅寫給愛人蕭軍信中的一句話：“這不正是我的黃金時代嗎？”對于這句話，讓許鞍華深受感動的并不完全是因為她在那樣一個環(huán)境說出那樣的話，而是因為她是蕭紅，她有一種過人的看東西的透視性，她當時的心情可能是最痛苦的某一個時刻，但竟然看出自己處在一個“黃金時代”，這在于許鞍華導演看來更像是永恒的真理。陳丹青談到同情這個詞其實來自俄羅斯文學，他在許鞍華和侯孝賢的電影中都看到了一種巨大的同情和氣息，他相信《黃金時代》是許鞍華最具野心的作品，同時還談及了蕭軍在延安的珍貴日記。

論壇第二部分著名編劇、導演徐皓峰從“何謂武俠精神”同吳冠平教授談開去，徐皓峰提到在民國的時候武俠小說的系統(tǒng)跟武行的系統(tǒng)開始并行，從相互分離到開始并行，介紹了武行從民國到建國后的轉(zhuǎn)變，并談到傳統(tǒng)中國人的拜天、祭祖，名士風范以及《劍士與白猿》中民國男女關(guān)系的體現(xiàn)，他認為中國的社會結(jié)構(gòu)是“天地君親師”，看似很嚴格，但其實除此之外可以用友道來柔化這些不可動搖的關(guān)系，所以民國時候經(jīng)常有父子、夫妻、君臣之間行友道。同時，吳冠平教授也談到1949年后的中國電影對于民國的想象實際上是帶有某種現(xiàn)實記憶的，女性在民國電影中還是占據(jù)了一個主導地位。

三.院線論壇：“南京電影院的前世與今生”

2014年5月5日下午，第二屆南京電影論壇開展了主題為“南京電影院的前世與今生”的院線論壇，論壇邀請了南京地區(qū)各大影院的院線經(jīng)理、全國多條藝術(shù)院線的策展人及影評人參加。院線論壇由萬達影城南京地區(qū)總經(jīng)理薛可悅主持，主要圍繞了南京地區(qū)的電影院的經(jīng)營現(xiàn)狀、特色影院建立的可能性，以及南京地區(qū)建立藝術(shù)院線的嘗試等主題展開了熱烈的交流和探討。本次論壇圍繞“南京地區(qū)電影院線的現(xiàn)狀”、“南京地區(qū)建立藝術(shù)院線的可能性”、及“個案探討”三個方面展開。

南京地區(qū)的各大影院都有著自己所要面臨的經(jīng)營現(xiàn)狀以及對于未來發(fā)展局勢的展望。中影華東區(qū)運營總監(jiān)高禹燕先生認為現(xiàn)代影院的發(fā)展和建設(shè)面臨失衡的問題，應以人為本的理念。東方院線副總經(jīng)理陳衛(wèi)提到從2002年6月份成立院線至今，熒幕發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)突破兩萬塊，從發(fā)行的角度來說，希望社區(qū)影院、超市影院能成為一條獨特新穎的院線形式。

隨著物質(zhì)生活的不斷豐富和提升，藝術(shù)院線的存在和發(fā)展也開始受到重視，上海電影博物館策展人、上海戲劇學院石川教授提出未來中國電影產(chǎn)業(yè)或者市場發(fā)展要從當下的外延擴張型轉(zhuǎn)變成內(nèi)涵增長型，提高創(chuàng)作質(zhì)量?！昂蟠胺庞场辈哒谷诵l(wèi)西諦認為在目前這樣一個商業(yè)化氛圍厚重的環(huán)境中，小眾影片應該得到關(guān)注和支持?！懊杂熬W(wǎng)”策劃人、東北師范大學李洋教授認為院線問題是國家與電影關(guān)系的問題。中國電影資料館策展人沙丹以資料館的放映活動舉例，說明當前并不缺乏支持藝術(shù)電影的觀眾人群，電影局應當對中小成本的藝術(shù)電影進行扶持?！懊杂熬W(wǎng)”影評人木衛(wèi)二認為影評人的職責載于推廣電影文化以及幫助大家尋找主流電影以外的小眾電影。南京工人影城總經(jīng)理林捷女士介紹到工人影城曾經(jīng)準備做一個藝術(shù)放映廳，但缺少觀眾。上影國際影城南京總經(jīng)理張華女士提到由于競爭壓力和經(jīng)營成本，各個影院和投資人都放棄了藝術(shù)電影這一塊。盧米埃影城總經(jīng)理趙丹丹女士說明了藝術(shù)電影目前遇到的“政策上支持”、“營銷和媒體”、“片源”等困難。幸福藍海市場營銷部的營銷總監(jiān)張曉剛先生提到影城有非常高的經(jīng)營指標，不得不要求影院能有非常好的市場回報。

與會人員圍繞大華大戲院的個案也進行了探討，南京著名影評人舒克先生認為中國院線目前存在著同質(zhì)化競爭的問題，因此院線必須重新組合和規(guī)劃，來避免同質(zhì)化的競爭。江蘇東方院線、新希望院線董事邱正選先生認為影院必須發(fā)展自身的技術(shù)和信息，才能應對如今的市場變化。UME影城南京總經(jīng)理楊幸福先生認為影院的管理服務(wù)質(zhì)量等工作是一項重要軟件。大華大戲院的楊長茹女士介紹了大華大戲院迄今為止八十多年的發(fā)展歷史。最后由中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副主任劉浩東先生對院線論壇做出總結(jié)，他認為中國電影的發(fā)展前景一定會很寬廣，但同時影院也會面臨風險，因此影院自身的建設(shè)和發(fā)展至關(guān)重要。

第二屆南京電影論壇學術(shù)研討會的與會研究者們在史觀調(diào)整、史料開掘與史述體裁探索等議題上的共同努力使“民國電影”研究處于動態(tài)構(gòu)建的過程，取得的階段性成果豐富了民國史和民國文化視野下的民國電影研究總體重量。彌足珍貴的是，研究者、創(chuàng)作者和院線經(jīng)理們的研討反復將話語置于“人”的立場，致力于還原與個體生命息息相關(guān)的影史記憶，也由衷致敬著一種遠逝的“生存狀態(tài)與精神狀態(tài)”?；蛟S正因如此，研究者們孜孜以求的治學姿態(tài)身后的驅(qū)動力不僅源自對中國電影史學的學術(shù)擔當，更來自表述歷史情懷的誠摯意愿，這也賦予了“南京電影論壇”年輕而動人的表情。