■李晶

舞蹈《士兵與槍》的創(chuàng)作特點(diǎn)

■李晶

軍旅題材的舞蹈作品，以軍事題材為主、兼顧其他的創(chuàng)作主旨中弘揚(yáng)民族精神，謳歌時(shí)代的主旋律。本文通過(guò)對(duì)舞蹈作品《士兵與槍》的技巧、情感、調(diào)度等三個(gè)方面，研究其創(chuàng)作特點(diǎn)。編導(dǎo)在創(chuàng)作中利用“人與槍”的關(guān)系。用藝術(shù)創(chuàng)新思維塑造出了多姿多彩的軍人形象，展現(xiàn)出不同層面的軍旅生活，表現(xiàn)出當(dāng)代軍人豐富的內(nèi)心世界和高尚的精神情操。

創(chuàng)作特點(diǎn) 技術(shù)技巧 舞臺(tái)調(diào)度 情感

隨著社會(huì)主義文藝日新月異的發(fā)展，軍事題材舞蹈在繼承傳統(tǒng)、面向未來(lái)的創(chuàng)作中又繼續(xù)緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐。藝術(shù)的進(jìn)步離不開(kāi)時(shí)代的發(fā)展,舞蹈創(chuàng)作更是如此。舞蹈創(chuàng)作在時(shí)代發(fā)展的長(zhǎng)河中呈現(xiàn)出迄今為止前所未有的繁榮、復(fù)雜、多維，形成一個(gè)多元化自由舞動(dòng)的時(shí)期。由中國(guó)人民解放軍總政治部文工團(tuán)創(chuàng)作的當(dāng)代舞作品《士兵與槍》通過(guò)一群英氣勃發(fā)的戰(zhàn)士，向觀眾展示了士兵與槍的關(guān)系。槍是無(wú)生命的，士兵們把槍使得出神入化，出槍寒光凜凜，使敵人膽戰(zhàn)心驚，回槍英氣逼人，這便給槍賦予了生命，通過(guò)士兵一招一式的演練，顯現(xiàn)出人槍合一的更高境界。

一．炫目的技術(shù)技巧

一般而言在舞蹈當(dāng)中炫目的技術(shù)技巧占有很強(qiáng)的比重，對(duì)舞蹈情節(jié)的發(fā)展起到催化的作用，讓情感的抒發(fā)有了動(dòng)作的依托，能使作品動(dòng)作更加多樣化，更加飽滿?！妒勘c槍》這部作品的技巧主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

首先，在《士兵與槍》中高難度的技巧性是其點(diǎn)睛之筆，其顯示著舞蹈演員的水平，也帶給觀眾一種強(qiáng)烈的振奮感。作品中有大量的實(shí)用高難度技巧動(dòng)作，一些技巧如“叉跳”“旋子三百六”“翻”，奔騰跳躍、劈叉時(shí)雙腿角度可以超過(guò)一百八十度等，這些對(duì)于演員來(lái)說(shuō)已經(jīng)不是什么難事，他們追求技巧與技巧之間的巧妙連接，追求更高、更快、更新，使其“更難、更險(xiǎn)、更絕”,讓人為之嘆服；其次，舞蹈《士兵與槍》中整齊劃一的動(dòng)作給觀眾留下了深刻的印象，讓人為之嘆服，這也是一種技巧的表現(xiàn)。二十四名軍中男兒用堅(jiān)毅的神態(tài)，用凝練、陽(yáng)剛、瀟灑利落、整齊劃一的肢體語(yǔ)言，向觀眾形象地訴說(shuō)士兵與槍、與國(guó)家的特殊感情。再次，《士兵與槍》作品當(dāng)中，巧妙地運(yùn)用槍這一道具，與舞蹈技巧完美結(jié)合。槍是戰(zhàn)士身份的象征，也包含了戰(zhàn)士肩上的使命，利用“人與槍”的關(guān)系，用舞蹈的形體動(dòng)作，在人與槍之間找到了一個(gè)交叉點(diǎn)。隨著沖鋒號(hào)的吹響，士兵們拿著手中的武器沖了出來(lái)，跳躍、翻騰、旋轉(zhuǎn)，他們的斗志是那么的高昂，槍也具有了生命，刺、擋、打，完全與士兵相融合，也表現(xiàn)了士兵在戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)斗的激烈。

二．強(qiáng)烈的軍營(yíng)情感

隨著新中國(guó)的誕生，軍事題材的舞蹈創(chuàng)作繼續(xù)沿著自己的軌跡，向新的高度攀升，軍事題材舞蹈創(chuàng)作的重心，開(kāi)始越來(lái)越向和平時(shí)期的軍隊(duì)生活訓(xùn)練以及軍民關(guān)系的內(nèi)容傾斜。這種傾斜在“軍事題材”的概念涵義上，引起一種不易察覺(jué)的細(xì)微變化，然而這里所謂的“軍事”，已經(jīng)不再集中體現(xiàn)為“戰(zhàn)爭(zhēng)行為”，而是更加廣義地?cái)U(kuò)大為“軍人”的身份形象，無(wú)論是在戰(zhàn)場(chǎng)上、還是在日常的連隊(duì)生活里。一批批優(yōu)秀的軍旅舞蹈作品和劇目相繼產(chǎn)生，如 《士兵突擊》、《壯士》、《男兵女兵》等，它們所具有的一個(gè)共同點(diǎn)便是帶著濃郁的生活氣息，真實(shí)反映了我軍各個(gè)時(shí)期的斗爭(zhēng)生活和人民群眾的社會(huì)生活?！妒勘c槍》的成功再一次印證了軍事題材舞蹈創(chuàng)作中一個(gè)值得珍惜和發(fā)揚(yáng)的優(yōu)良傳統(tǒng)，其中軍營(yíng)情感主要表現(xiàn)在兩方面：

一是戰(zhàn)友之間真摯的手足之情。作品用軍營(yíng)生活為選材切入點(diǎn)，塑造出多姿多彩的軍人形象，展現(xiàn)了不同層面的軍旅生活，表述出現(xiàn)代軍人豐富的內(nèi)心世界和高尚的精神道德情操，讓觀眾在當(dāng)代軍人威武陽(yáng)剛、充滿革命英雄主義的氣概中去感受新一代軍人的愛(ài)國(guó)情懷和勇敢無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神、衛(wèi)國(guó)戍邊的奉獻(xiàn)精神。槍是士兵的身體，士兵是槍的靈魂。人民解放軍，堅(jiān)毅勇敢，義無(wú)反顧地執(zhí)著拼搏，他們共同構(gòu)成中華民族鐵打的長(zhǎng)城；二是戰(zhàn)士對(duì)槍由衷的愛(ài)護(hù)之情。槍是武器，但由于士兵對(duì)槍的移情作用，槍就不再是無(wú)生命的?！妒勘c槍》這部作品則從一個(gè)全新的軍旅生活視角，表現(xiàn)了戰(zhàn)士與槍之間的一種特殊的戰(zhàn)友情懷。在戰(zhàn)士的眼里和手里槍是有體溫，有脈動(dòng)，有感知，有靈性，善解人意的精靈。因而當(dāng)戰(zhàn)士做著從槍架上取槍，擦槍，拆卸零件，托槍行進(jìn)等動(dòng)作的時(shí)候，不只是對(duì)槍的技能掌握和軍事行為的熟練，更是跟槍的心靈交感和對(duì)話，就像跟生死與共的朋友傾吐肺腑之言一樣。作品展現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上士兵的戰(zhàn)斗，士兵就是這樣以槍為自己的肢體，英勇的去戰(zhàn)斗再戰(zhàn)斗，無(wú)形中士兵給予了槍靈魂，士兵視槍為第二生命，士兵眼中的槍更像兵，更是兵，更具有兵的生活，兵的情感，兵的味道和兵的本色。

三．靈活多變的群舞調(diào)度

舞臺(tái)設(shè)計(jì)能反映空間造型，編導(dǎo)在發(fā)現(xiàn)它的作用后就更自覺(jué)和合理運(yùn)用它，重視空間運(yùn)用甚至已超過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)效果，不再把畫(huà)面的美作為最高追求，而更重視舞臺(tái)設(shè)計(jì)立體造型的特點(diǎn)，充分發(fā)揮舞臺(tái)空間的效果，使布景向縱深和向中發(fā)展，也就是讓演員在深度和高度上展開(kāi)動(dòng)作。

《士兵與槍》這部作品在隊(duì)形的編排上，編導(dǎo)下足了功夫。《士兵與槍》屬獨(dú)立式的舞群，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)成員的平等性，每一個(gè)成員的表現(xiàn)，都讓人注目，在欣賞這樣的舞蹈時(shí)，每一個(gè)舞者都可以被視為主角，也同時(shí)可以被視為舞群中的一員，這樣看似矛盾的說(shuō)法，實(shí)在是因?yàn)槊總€(gè)人都重要，又每個(gè)人都與別人一樣的現(xiàn)象造成的。作品中運(yùn)用到的舞蹈隊(duì)形有：其一，動(dòng)作輪流：雖然動(dòng)作一樣，但是時(shí)間不同，有幾段一字排開(kāi)輪流動(dòng)作的安排；其二，交換位置：舞者在舞蹈中互換位置，但是舞蹈隊(duì)形基本不變，這種小插曲，多了些變化，增加了趣味性；其三，A、B兩種隊(duì)形穿插變化：舞蹈是時(shí)間藝術(shù)，可以在其中變換舞蹈的隊(duì)形，以形成C隊(duì)形；其四，還有一種輪流突出個(gè)人的，好比作品開(kāi)頭的定位個(gè)人展示。

以直線行為所形成的斜線和豎線，都能默示出健旺、有力的動(dòng)勢(shì)，橫線則斗勁平穩(wěn)、緩和，在之后的方形中又表現(xiàn)出軍人的嚴(yán)肅、整齊、平和與寬闊。而有棱角的則給人一種游移跳蕩和不安靖的感受；幾列直排的縱橫交錯(cuò)，能增添要襯著嚴(yán)重的、火熱的、戰(zhàn)斗式的氣氛；由密集到擴(kuò)散的隊(duì)形，能造成一種占領(lǐng)空間的勢(shì)頭；年夜收年夜放可造成氣焰、力不成擋的強(qiáng)烈空氣；忽前、忽后、忽左、忽右的持續(xù)調(diào)劑，給人以動(dòng)蕩不安、瞬息萬(wàn)變之感，可暗示心潮升沉的幻覺(jué)、激烈的戰(zhàn)斗等等，然而作品中用的最多的隊(duì)形是三角形，因?yàn)樵谲婈?duì)題材的舞蹈作品中，三角形給人感覺(jué)尖銳、壓迫的氣勢(shì)。舞蹈的構(gòu)圖不能孤立的設(shè)計(jì)，必需和舞蹈動(dòng)作組合連系起來(lái)，且與道具也是分不開(kāi)的。

由此可見(jiàn)靈活多變的舞臺(tái)調(diào)度在整個(gè)舞蹈作品的編創(chuàng)中異常重要，它既是舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，又可使得舞臺(tái)語(yǔ)言在視覺(jué)形象上給觀眾清晰的呈現(xiàn)。《士兵與槍》的編導(dǎo)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中給舞蹈演員創(chuàng)作了實(shí)用空間的同時(shí)也提供了動(dòng)作的外在環(huán)境，使得人物的精神世界和作品的思想、動(dòng)機(jī)及內(nèi)在意義能更好地得到表現(xiàn)。

總結(jié)

綜上而論，軍旅舞蹈風(fēng)格的形成，得益于貼近時(shí)代生活，得益于綠色軍營(yíng)的滋養(yǎng)，得益于與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作追求，歸功于代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向指導(dǎo)下的藝術(shù)實(shí)踐?！妒勘c槍》為當(dāng)代舞蹈的發(fā)展樹(shù)立了一座豐碑，以近乎完美的表現(xiàn)贏得了當(dāng)代軍人在人民心目中的完美的形象。它充分調(diào)動(dòng)了觀眾的視覺(jué)想像與聽(tīng)覺(jué)想像，敲擊人們內(nèi)心最真實(shí)的情感，在剛性的、有棱角、有力度的整體風(fēng)格中，傳達(dá)出一種將士威武雄壯、自信昂揚(yáng)，如鋼鐵長(zhǎng)城般的氣勢(shì)與氣魄。體現(xiàn)出軍人的威武、雄壯、豪放、歡樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。從舞蹈中表現(xiàn)出軍人勇往直前，追求幸福生活，向往和平安寧的美好愿望。根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和塑造人物的需要，不拘一格，借鑒和吸收各舞蹈流派的各種風(fēng)格、各種表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法，兼收并蓄為我所用，從而創(chuàng)作出具有獨(dú)特新風(fēng)格的舞蹈。

1.江玲、陳鴻著，《舞蹈鑒賞》，上海：教育出版社，2009年10月版。

2.孫天路著，《中國(guó)舞蹈編導(dǎo)教程》，北京：高等教育出版社，2004年9月版。

3.慕羽著，《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》，中國(guó)：文聯(lián)出版社，2009年10月版。

4.韓生、胡佐著，《舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論》，北京：文化出版社，2008年8月版。

5.隆蔭培、徐爾充著，《舞蹈藝術(shù)概論》，上海：音樂(lè)出版社，2002年7月版。

6.金秋著，《舞蹈創(chuàng)作法》，北京學(xué)苑出版社，2005年7月版。