鄭心青

摘 要：紫砂器是一種無釉陶，是通過造型結(jié)構(gòu)來表達其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過長期的發(fā)展，陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣，這些設(shè)計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺的造型是一個很值得探索的題目。

關(guān)鍵詞：造型；統(tǒng)一；協(xié)調(diào)

1 引言

宜興砂藝妙天下，摶泥重鏤凝紫云。三寸鋼刃幾試手，出冶資質(zhì)比金銅。紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過造型結(jié)構(gòu)來表達其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過長期的發(fā)展，陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣，這些設(shè)計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺的造型是一個很值得探索的題目。

2 紫砂壺的造型

紫砂壺的造型基本上要符合“穩(wěn)"的要求。穩(wěn)除指使用時的穩(wěn)定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，落在壺底的中心點。所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩(wěn)定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋洋桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀勻稱。又如小型竹節(jié)壺，它的肩腹螢心位置靠上，而足根上部內(nèi)斂，所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺，它的側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩(wěn)而不重。

在陶瓷生產(chǎn)中，自輪制成型工藝發(fā)明后，圓形器便成了器形的主流，這是因為圓器使用方便，易于生產(chǎn)。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約，形體只能上下有變化，使造型局限在一定范圍內(nèi)。而手工壺則用打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對稱形體，亦可做出許多非對稱和有雕塑感的壺類。這種有機造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間。造型領(lǐng)域的擴大，使壺體的設(shè)計樣式更豐富多變?；ㄘ涱愔械臉浒`壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壹、追月壺和小之泉壺等都是非對稱形式的有機造型表現(xiàn)，這種造型是通過周視效果來表現(xiàn)其整體統(tǒng)一感，其設(shè)計是多層次的結(jié)構(gòu)變化。設(shè)計者（下轉(zhuǎn)第70頁）把造型最富變化的線、面、體表現(xiàn)在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各部分造型在連續(xù)變化中取得有機的溶合。如南瓜壺，它以視覺上的回環(huán)轉(zhuǎn)向來表達自然生機的變化感和造型上的整體感。根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整體視覺的平衡。

紫砂壺造型設(shè)計上的對比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的。大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調(diào)和經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如一把壺的鈕部和壺身，設(shè)計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計在相似對比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

3 總結(jié)

實體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對形成的空間。恰當?shù)奶搶崒Ρ扔欣蛹訌娫煨偷奶攸c和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點，則可達到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間，或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺鈕形成壺頂?shù)耐缚瘴?，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重。但通過提梁的回轉(zhuǎn)，構(gòu)成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。