宋冰華

1978年，“文革”剛剛結(jié)束，正值京劇各個行當(dāng)青黃不接的時期。這一年，在山東，3600名懷揣著京劇夢的年輕人參加了中國戲曲學(xué)院的招生考試。經(jīng)過千挑萬選，最終錄取了6名學(xué)生進(jìn)入了學(xué)院學(xué)習(xí)。楊廣同，這位當(dāng)今被人推崇與贊揚(yáng)的著名鼓師，就是其中一位。

兒時的楊廣同生活在樣板戲盛行的年代。楊先生的老家在濟(jì)南郊區(qū)農(nóng)村。每當(dāng)幫家里干農(nóng)活的時候，總能聽到村子里的喇叭廣播，那時候經(jīng)常播放的就是樣板戲。《奇襲白虎團(tuán)》《沙家浜》這些戲反反復(fù)復(fù)地播放。雖然那會兒的楊廣同年齡很小，還不能理解復(fù)雜的戲詞，但是八個樣板戲的曲調(diào)卻都能從頭哼唱到尾。照楊先生的話說，“這對我將來從事鼓專業(yè)有很大的幫助?！币?yàn)閷﹦〉陌V迷已經(jīng)深深扎根在他的心中，“腦子里灌滿了樣板戲的音符、念詞，雖然對其中的鑼鼓不懂，但是卻清楚地體會到那有力的節(jié)奏?！?/p>

楊廣同先生的哥哥當(dāng)時在山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)京劇月琴，受他的影響，楊先生也學(xué)習(xí)了6年京胡，越學(xué)就越感興趣。當(dāng)他被招入中國戲曲學(xué)院的時候，他理所當(dāng)然地認(rèn)為肯定是繼續(xù)學(xué)習(xí)京胡。如果是這樣，當(dāng)今的京劇鼓師界就少了這樣一位優(yōu)秀的鼓師了。

命運(yùn)往往并不能遂人意，但是冥冥之中卻早已安排妥當(dāng)。

與鼓結(jié)緣

1978年招生的時候，著名京劇教育家方瑞山找到當(dāng)時的校長史若虛，提了一個要求。他說：“以往的招生都是弦樂挑完了再挑打擊樂。鼓師是京劇的靈魂，所以這次改一改，讓我們挑完了，剩下再由弦樂的挑?！本瓦@樣，楊廣同被分配到了鼓專業(yè)。他說：“當(dāng)時我很想拉胡琴兒。因?yàn)槲矣X得胡琴兒能拉出音樂，而鼓聽起來令人煩躁。知道我被分到了鼓專業(yè)，我自己挺接受不了的?？墒?，當(dāng)我進(jìn)入鼓專業(yè)進(jìn)行了學(xué)習(xí)以后，感覺這個專業(yè)程度很深，難度很大。那時候剛恢復(fù)老戲，于是我們就從老戲的第一個音符開始學(xué)起。越學(xué)就越喜歡，慢慢就深入其中了。我家里是農(nóng)村的，我又喜歡這個專業(yè)，在學(xué)習(xí)的過程中，非常勤奮?！?/p>

當(dāng)時的音樂系鼓專業(yè)是6年學(xué)制的中專學(xué)歷。到楊廣同上4年級的時候，“那會兒的鼓師都是一些老先生，他們對京劇的曲牌、固有的程式很熟悉，形成了一定的模式，很難在新的創(chuàng)作中改變。我的老師方瑞山就將京劇電影《岳云》的鑼鼓設(shè)計(jì)重任交給了我。為了體現(xiàn)《滿江紅》的愛國精神，根據(jù)旋律及音樂中特有的節(jié)奏類型，我為此片配上了符合要求的鑼鼓經(jīng)，取得了很好的效果?！边@一電影作品由兒影廠出品，當(dāng)年就獲得了當(dāng)時的電影最高獎——銅牛獎。即便今天回頭去看這部電影，依然是一個非常成功的戲曲電影。

1984年，楊廣同從學(xué)院畢業(yè)，分配到了當(dāng)時的北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)。開始的時候是打些小戲。后來開始與著名張派傳人王蓉蓉合作并進(jìn)入青年京劇團(tuán)。當(dāng)時的院長是石宏圖，他對這些年輕的京劇人非常關(guān)愛。很快，他們先后排演了《白蛇傳》《秦香蓮》等一系列優(yōu)秀劇目，又恢復(fù)了一些老戲，比如《西廂記》《狀元媒》等等?！坝袝r候看那會兒的劇照，真是年輕啊，一晃30年就過去了。”楊先生感嘆地說。

經(jīng)過了這段磨煉后，楊廣同回到了京劇院，繼續(xù)與王蓉蓉合作，排演了大量劇目。1998年楊廣同先生回到了中國戲曲學(xué)院，完成了大學(xué)指揮、作曲、司鼓等本科課程，跟隨著名鼓師庚金群先生學(xué)習(xí)，并得到了庚先生面教數(shù)年的指導(dǎo)。在京劇院工作期間，楊先生擔(dān)任了《宰相劉羅鍋》系列的6部劇目、《蔡文姬》《連升三級》等戲的司鼓及打擊樂設(shè)計(jì)工作。他出色完成了任務(wù)，受到了廣泛好評，獲得了很多獎項(xiàng)?！白屛易罡锌氖恰恫涛募А愤@部劇。這部劇唱得好，劇情好，作曲也好，可惜當(dāng)時沒有留下片子，是一件非常遺憾的事情。還有一些劇目，我雖然沒有參加其中音樂的設(shè)計(jì)，但是作為司鼓，結(jié)合音樂配合不同的節(jié)奏，我作為其中一員為這些好的作品添了彩，心里也感覺非常好。”楊先生的話語總是透露著平和與謙遜。鼓師，是一部戲劇的靈魂，沒有他的配合，又怎么會留給世人完美的作品來欣賞、學(xué)習(xí)？

掌握全盤

人們常說京劇是角兒的藝術(shù)。對此，楊先生說：“我的理解，它只說對了一半。從藝術(shù)的角度來說，京劇應(yīng)該是綜合的藝術(shù)。雖然它是角兒的藝術(shù)，但是沒有其他人員的配合肯定不行。鼓師、琴師、樂隊(duì)、舞美，發(fā)展到現(xiàn)在還有先進(jìn)的燈光、布景，所有這一切的配合才能把角兒捧起來。前一段時間，我們演了一出王蓉蓉的《沙家浜》。我是作為一名鼓師參與其中的。從排到演，我非常激動。《沙家浜》是一出樣板戲，流傳到了今天，樂隊(duì)的配置雖然沒有原來龐大，但是要比傳統(tǒng)京劇里的編制大很多。里面需要有大提琴、小提琴、貝司、電子琴等的參與。我們坐在樂池里，離觀眾非常近。7點(diǎn)半開演前，很多觀眾圍到了觀眾席。他們中很多人都是從外地特地坐火車、飛機(jī)趕來捧場的。”那一天，座無虛席。演出后很多觀眾對他說：“演員唱得真好，但是我們同時也看出來了，沒有你們樂隊(duì)的幫襯與烘托，他們也是叫不出好的！”楊先生說：“我很激動，也很感動，看到這么多熱愛京劇的人對我們寄予了那么高的期望，這是對我們的鼓勵。他們對我們的肯定，更是對我們工作的支持。”

今年年初，京劇電影《狀元媒》的拍攝，讓楊廣同先生終身難忘。王蓉蓉作為主演的同時，也是領(lǐng)導(dǎo)。定人、修改增減劇本等都要一一去做。在領(lǐng)會作為主演需要改動的地方的同時，還要把全團(tuán)運(yùn)轉(zhuǎn)程序都弄明白了。從選人、修改、創(chuàng)作、執(zhí)行、完成，到上報(bào)通過審核，王蓉蓉與鼓師們經(jīng)歷了艱難的歷程、辛苦的付出。音樂方面，弦樂部分是電影拍攝前就在棚里錄好音的。但是打擊樂部分需要跟著拍攝同時進(jìn)行。以鼓師為代表的樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場拍攝錄音。從電影開拍的第一天到最后一天，每一天都要跟進(jìn)。連續(xù)20多天，在攝影棚里高濃度的甲醛環(huán)境下表演，全天戴著口罩，很多演員去了一天就眼睛發(fā)紅，臉也腫了起來，作為領(lǐng)導(dǎo)的王蓉蓉更是臉腫得可怕。從早上9點(diǎn)到晚上9點(diǎn)，辛苦地付出著。到了剪輯階段，楊廣同先生更加謹(jǐn)慎，因?yàn)楹芏嘁呀?jīng)拍好的戲曲電影最后不了了之，都是折在了剪輯上。他說：“從事電影工作的剪輯師，對京劇、京劇音樂，特別是打擊樂的鑼鼓不是特別了解，所以從第一個片子資料剪輯開始起，我就全程在場。比如電影里感覺有些配樂耽誤時間就被剪掉了，但是作為京劇，少了那些就不是京劇。我提出了意見，導(dǎo)演認(rèn)同也支持了我的意見。有些唱腔的拖腔在電影人看來覺得拖得太長耽誤時間，但是牽扯到戲曲理論、戲曲感覺，它就必須保留。這時候就算得罪人也必須要做。丟幀，就要找回來。有時候一直干到了夜里兩點(diǎn)。我覺得既然要干，就要認(rèn)真，不留遺憾。等影片出來，領(lǐng)導(dǎo)審查后，給予了很高的評價(jià)。之前計(jì)劃拍的一些戲曲電影正是因?yàn)閼蚯砟钆c電影理念的沖突而擱淺了。我為我自己能參與這次工作、為自己所做的工作而自豪?！彪娪啊稜钤健放臄z、制作得很成功，它絕不是單靠一個人能完成的，而是臺前幕后參加拍攝的所有人員通力合作、辛苦付出的結(jié)果。

今年5月份，楊廣同先生作為評議組專家和評委參加了北京市文化局舉辦的2014年舞臺影視高級專業(yè)技術(shù)資格答辯的工作。“這是對我們這些專業(yè)人員的重視，說明了對我們這些幕后工作人員的認(rèn)可?！彼f，“這一次我們發(fā)揮了專業(yè)，讓很多多年沒有通過的專業(yè)性很強(qiáng)的人們通過了答辯，改變了多年來實(shí)干的人難通過的局面。這也讓我感到了領(lǐng)導(dǎo)對我們的信任、對專業(yè)人員的尊重?！?/p>

京劇靈魂

京劇打擊樂，主要是由大鑼、小鑼、鐃鈸、鼓板等樂器構(gòu)成。這些樂器按照不同的組合形式，演奏出來的音響就是京劇的鑼鼓點(diǎn)子。其中，鼓板是必不可少、不能須臾離開的樂器。它決定著鑼鼓點(diǎn)使用的類別，操縱著打擊樂的起承收煞。控制、調(diào)節(jié)著京劇樂隊(duì)速度、節(jié)奏的變化。因此，京劇中演奏鼓板的鼓師自然就處于打擊樂隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者地位。楊廣同先生說：“京劇有曲、有唱、有舞、有打、有鑼鼓、有化妝，但從音樂方面來說，全都離不開鼓師的指揮。一個是用手打出鼓點(diǎn)的指揮，一個是用眼神、手勢的指揮，統(tǒng)領(lǐng)著整個戲的進(jìn)程、轉(zhuǎn)接，承上啟下，一直到完滿地結(jié)束。哪怕是最后的一聲鑼打得不好，都會影響整個劇的感覺。鼓師就是負(fù)責(zé)這些起承轉(zhuǎn)合、節(jié)奏的重要人物。人物上場的節(jié)奏、鑼鼓點(diǎn)，武打、唱腔、念白里的鑼鼓點(diǎn)，一直都是靠鼓師來調(diào)配、管控著?？梢哉f掌控著整個舞臺藝術(shù)的進(jìn)程，所以鼓師不僅僅是京劇里的靈魂。好的角兒，除了自身的功底外，也同時是好樂隊(duì)傍出來的。就算是特別棒的角兒，沒有好的樂隊(duì)，他也張不開嘴。鼓師、琴師給角兒奠定的是豐厚的基礎(chǔ)，把演員托到了這個位置。我記得上學(xué)時有位老先生說過，傍角兒就等于傍‘毛病’。這個毛病其實(shí)指的是特點(diǎn)，流派的特點(diǎn)。內(nèi)行人說，你傍他毛病傍對了，他的特點(diǎn)就出來了。不同的流派，鼓板突快突慢，如果你不熟悉的話，就被甩出去了，演員就無法唱下去。所以說京劇要講究合作。因此，很多角兒都是跟鼓師、琴師長期合作的。長期合作下來，角兒的一個眼神，都能心領(lǐng)神會。一個演員就算同一個劇目演了100場，每場和每場之間都會有小的區(qū)別。當(dāng)然這只有專業(yè)人士中的專業(yè)人士才能察覺出來。比如說，演員今天嗓子很好，就想耍耍；今天嗓子不舒服，就想很快地過去。只有了解他的人才能隨時跟他，不了解的人就按照原來的樣子打板，結(jié)果就會很糟糕?！?/p>

說起鼓師是京劇的靈魂，楊老師說：“這句話一點(diǎn)都不過分。一出戲，從鼓師的第一下開鑼，接序幕曲，演員上場，場次的轉(zhuǎn)接，全在鼓師的音樂感覺和藝術(shù)的調(diào)配之下順利地進(jìn)行。所以一個好鼓師，對于一出戲，能產(chǎn)生非常巨大的影響。”

要培養(yǎng)一個好鼓師是需要長久磨煉的，因?yàn)樵谖枧_上，他的作用是無可比擬的。楊先生說：“首先鼓師要會曲牌，演員的動作進(jìn)行到何時他要用什么樣的鑼鼓。他要會唱腔，唱腔怎么個開法，怎么個結(jié)尾，唱腔里面的鼓套路怎么打，再配合武打、身段等，也就是從戲的一開始到尾聲結(jié)束，鼓師肩負(fù)著最重要的責(zé)任。作為一名鼓師，昆曲、京劇、小調(diào)、曲牌、身段，包括一些鑼鼓的干牌子，都要從小去背。在舞臺上用的時候要用得準(zhǔn)確、用得合適，這就涉及經(jīng)驗(yàn)。所以鼓師從學(xué)開始，到后來在劇團(tuán)打些小戲，需要慢慢磨，磨到一定的年齡、歲月、閱歷，才能體會這些高深度的藝術(shù)感覺。京劇里好多出名的角兒都是跟唱有關(guān)，所以一般來說，人們對胡琴兒很重視。但是對于整個戲來說，離了鼓師這個靈魂是不行的。好的唱段，比如《借東風(fēng)》，主要唱段是馬派導(dǎo)板，作為鼓師，這戲很大，面對的不是一個人，而是一出戲，所以他要記住每個人的唱段。誰唱幾句，什么詞，什么念白，就像電腦，不能錯?！?/p>

為了保證戲的正常排練和演出，鼓師常常需要犧牲掉自己的寶貴時間。楊老師說：“因?yàn)楣膸煴仨氃谧约焊杏X整臺戲沒有問題了，才能心里踏實(shí)。觀眾并不知道這個，只有我們同行，親身經(jīng)歷了的人，才知道這其中的甘苦。做一名鼓師，個人素質(zhì)和敬業(yè)精神兩方面都很重要。比如我明天要演出了，就要在演出的前一兩天開始在頭腦中一個場景一個場景地過。如果在舞臺上，一個鑼、一個身段、一個銜接出錯，那就是大錯。所以從事鼓師這個行業(yè)需要高智商。鼓師這個職業(yè)是一個高消耗的職業(yè)。作為一名鼓師，需要多年的積累。需要一直學(xué)下去，手法、感覺要不停地學(xué)習(xí)、體會。就是一般的鼓師（指并不是因?yàn)闊釔酃膸熜袠I(yè)而從業(yè)的鼓師），為了完成任務(wù)，背后也一定經(jīng)歷了很多艱辛。鼓師除了要懂很多已有的知識，還要有自己的東西，編到音樂中。所以我才說，鼓師這個職業(yè)應(yīng)該得到關(guān)注京劇的人們的關(guān)愛?！?/p>

演員只要鉆研自己的行當(dāng)，而鼓師要通曉全劇。我們應(yīng)該更加敬佩這些為京劇的振興付出了艱辛努力的幕后英雄。向楊廣同先生及他的同行們致敬。

（編輯·麻雯）

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