秋水
拍賣行競(jìng)爭(zhēng)加劇
中國(guó)油畫與當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體局限于華人世界,蘇富比、佳士得的海外推介半途而廢,轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國(guó)大陸市場(chǎng),佳士得進(jìn)駐上海、蘇富比北京開(kāi)拍。加劇了慘烈的競(jìng)爭(zhēng),兩家公司甚至開(kāi)始探索、培育西方藝術(shù)品收藏、投資群體。
這種競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)是今年春拍中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最大的變化,各大公司圍繞競(jìng)爭(zhēng)展開(kāi)了多角度、深層次的活動(dòng),除常規(guī)的藝術(shù)品鑒賞、收藏方法講座外,論壇、藝術(shù)周、藝術(shù)體驗(yàn)季、VIP展、私人洽購(gòu)等全面開(kāi)花,并趨于常態(tài)化,這種表面看似普及藝術(shù)知識(shí)的教育活動(dòng),實(shí)質(zhì)是品牌推廣和維護(hù)策略。以北京春拍而言,除預(yù)展之外,關(guān)注各家公司的活動(dòng)成了必修課,進(jìn)而演繹為媒體熱點(diǎn)話題,流行坊間的論爭(zhēng)甚至一度被抬到面上,如一場(chǎng)迭宕起伏的大戲。
追其因,緣于多年來(lái)藝術(shù)品收藏者、拍賣圈對(duì)真實(shí)的交割情況,成交價(jià)、成交額、成交率等諱莫如深,買家、收藏者隱身后臺(tái),拍賣行濫用保密條款,使藝術(shù)市場(chǎng)籠罩著重重迷霧。歸根結(jié)底,是誠(chéng)信的缺失,而無(wú)論什么市場(chǎng),誠(chéng)信是基石。收藏圈內(nèi)的恩怨是非,今年春拍彌漫于某些公司的講座、論壇活動(dòng)中,從社會(huì)影響看。后續(xù)的拍賣結(jié)果如何,反倒顯得無(wú)足輕重。
市場(chǎng)存在這么多弊端,緣何蘇富比、佳士得還要擠破腦袋擠進(jìn)中國(guó)大陸市場(chǎng)?
筆者認(rèn)為,利潤(rùn)是驅(qū)動(dòng)力,這兩家公司也有能力處理誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)問(wèn)題。誠(chéng)信雖是企業(yè)的生命線,而尚未真正影響中國(guó)大陸拍賣企業(yè)的生存。
盡管中國(guó)大陸公司長(zhǎng)于掌控市場(chǎng),然而,蘇富比、佳士得以其國(guó)際視角和規(guī)范運(yùn)作,改變著中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)的生態(tài)。其發(fā)布的中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)品的成交情況,一定程度反映了市場(chǎng)的真實(shí)狀況,更具借鑒性。
早期油畫行情理性平穩(wěn)
20世紀(jì)早期油畫學(xué)術(shù)梳理清理,收藏群體穩(wěn)定,價(jià)格虛高和泡沫成分較少,有拍場(chǎng)硬通貨之譽(yù)。今年春拍這種穩(wěn)健性表現(xiàn)更為突出,蘇富比、佳士得、嘉德、誠(chéng)軒、匡時(shí)等公司的早期油畫均可圈可點(diǎn)。徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無(wú)極、朱德群、常玉、吳冠中、陳逸飛等人作品依然是市場(chǎng)的臺(tái)柱子,但資源的有限性表現(xiàn)明顯,往年佳士得、蘇富比上拍趙無(wú)極專場(chǎng)、專題拍賣的好景一去不返,隨著趙無(wú)極、朱德群兩位先生的仙去,收藏者惜售的情況更顯突出,流通量緊縮,相信仍需要一段時(shí)間的調(diào)整恢復(fù)。
率先開(kāi)槌的香港蘇富比早期油畫成交平穩(wěn),八幅趙無(wú)極、六幅朱德群僅一僅流拍,六件價(jià)超千萬(wàn)港幣,趙無(wú)極1964年作《06.01.64》2140萬(wàn)港幣,朱德群1989年作《澄光之靜》(圖一)1144萬(wàn)港幣。常玉《聚瑞盈馨》(圖二)由2800萬(wàn)港幣拍至7100萬(wàn)港幣落槌,加上傭金達(dá)8076萬(wàn)港幣,為常玉作品第二高價(jià)。陳逸飛1996年油畫《晨禱》(圖三)拍至2700萬(wàn)港幣落槌。20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)189拍出166件,成交額12357.75萬(wàn)港幣,較去年春拍的專場(chǎng)下滑約8000萬(wàn)港幣,但成交率由79.11%增長(zhǎng)至87.83%,朱沅芷約1927年作《自畫像》(圖四)拍至748萬(wàn)港幣。北京蘇富比今春53件拍出44件,成交額11490.25萬(wàn)元,早期油畫行情大好,三件趙無(wú)極作品進(jìn)入前四名,1955年作《夜之森林》(圖五)拍至3599萬(wàn)元。
香港佳士得20世紀(jì)夜場(chǎng)63件拍出55件,收獲47697.5萬(wàn)港幣,日?qǐng)?05件,成交率82.30%,成交額18248萬(wàn)港幣,還是常玉、徐悲鴻、趙無(wú)極、朱德群作品價(jià)格居前列,常玉《靜月瑩菊》(圖六)4604萬(wàn)港幣,李石曾家屬藏徐悲鴻上世紀(jì)三四十年代作《比翼》2476萬(wàn)港幣,朱德群1966年作《第二二九號(hào)》2364萬(wàn)港幣,吳冠中1972年作《秋》(圖七)拍至964萬(wàn)港幣。
中國(guó)嘉德香港的20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)30件拍出27件,拍得7134.6萬(wàn)港幣,潘玉良、趙無(wú)極、朱德群等老一輩油畫家作品價(jià)格居前列。潘玉良受印象主義風(fēng)格影響的《海邊三裸女》(圖八)成交價(jià)1667.5萬(wàn)港幣,朱德群1959年作品《構(gòu)圖第33號(hào)》(圖九)拍至1495萬(wàn)港幣,國(guó)巨基金會(huì)藏品吳大羽《夜曲》(圖十)拍至575萬(wàn)元港幣。中國(guó)嘉德的北京拍場(chǎng),早期油畫專場(chǎng)41件拍出27件,吳作人、吳冠中、關(guān)紫蘭、孫宗慰、沙耆的作品價(jià)超百萬(wàn)元。
北京誠(chéng)軒潛心深挖20世紀(jì)早期油畫家作品,成績(jī)顯著,今春油雕專場(chǎng)與陽(yáng)老油畫吃香,專場(chǎng)前幾名出自林風(fēng)眠、丁衍庸、席德進(jìn)、龐薰栗、蘇天賜之手,林風(fēng)眠《金秋》(圖十一)拍至299萬(wàn)元,席德進(jìn)1969年作(《老婦坐像》拍至161萬(wàn)元,超過(guò)估價(jià)一倍。
北京保利嘗試推出林風(fēng)眠作品專拍,16件悉數(shù)成交,拍得3784.65萬(wàn)元,林風(fēng)眠1988年作《撫琴少女》拍到816.5萬(wàn)元。北京翰海拍場(chǎng)上,朱乃正、吳冠中、何孔德、艾中信作品受歡迎,朱乃正1986年作《歸巢》(圖十二)拍至920萬(wàn)元。
早期油畫精品、大師畫作的拍賣市場(chǎng)主要在香港,中國(guó)大陸市場(chǎng)上拍的作品多數(shù)是二線名家作品,大師畫作偶爾會(huì)有少量出現(xiàn),今春中國(guó)大陸市場(chǎng)在此項(xiàng)的拍賣上全面缺失,一方面是早期油存量稀少,且不是進(jìn)了公立博物館、美術(shù)館,就是已入了港臺(tái)、新加坡、馬來(lái)西亞等地區(qū)收藏者之手,轉(zhuǎn)手率相對(duì)較低;另一方面則是中國(guó)大陸的油畫收藏起步較晚,對(duì)于老油畫的鑒賞、鑒別、價(jià)值評(píng)判缺少一套行之有效的規(guī)則,經(jīng)營(yíng)渠道狹窄。與當(dāng)代藝術(shù)品購(gòu)藏的方便性、可選擇性相比,老油畫的購(gòu)藏成本較高,局限了其市場(chǎng)手發(fā)展速度和規(guī)模,雖然中國(guó)嘉德、北京誠(chéng)軒近幾年不遺余力地探索專場(chǎng)、專題的拍賣,但距離香港市場(chǎng)的成熟度而言,尚需時(shí)日。
當(dāng)代藝術(shù)仍在調(diào)整探索中
在當(dāng)代藝術(shù)、寫實(shí)油畫的拍賣方面,今春香港、中國(guó)大陸市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化,畢竟征集作品的渠道、買家群體的有重疊處,區(qū)別之處在于香港市場(chǎng)對(duì)高端精品的吸納能力強(qiáng),在拍品組成的多元化方面略遜一籌。
今春當(dāng)代藝術(shù)板塊盡管仍有張曉剛等人高價(jià)作品支撐,但獨(dú)木難成林,整體而言與早期油畫相比略顯尷尬,高不成低不就,所謂“四大天王”的好景不復(fù),當(dāng)代藝術(shù)拍賣、收藏進(jìn)入多元時(shí)代。著名收藏家中,管藝將所藏的37件重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐給香港M+視覺(jué)文化博物館,林明哲、張銳等人將所藏成專題地釋出。這是否意味著這是繼以尤倫斯等海外藏家之后,中國(guó)藏家也開(kāi)始拋售藏品?去年內(nèi)地涌現(xiàn)出來(lái)的一批青年收藏家是否會(huì)接棒,下一輪中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏高潮,將會(huì)出現(xiàn)在哪一個(gè)節(jié)點(diǎn)上,一系列問(wèn)題已經(jīng)橫在當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者,收藏者面前。
就市場(chǎng)表象而言,香港拍賣今春仍然是老牌的當(dāng)代藝術(shù)名家作品價(jià)格較高。蘇富比拍場(chǎng)上,現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣55件拍出了54件,收獲約6.7億港幣,是今年春拍成交額的最高的一場(chǎng)油畫及當(dāng)代藝術(shù)專拍。張曉剛、陳逸飛、曾梵志、岳敏君、朱銘、劉煒、艾未未、周春芽作品價(jià)格依然高高在上,張曉剛1995年作《血緣:大家庭3號(hào)》(圖十三)拍出9420萬(wàn)港幣,為今春最貴的中國(guó)繪畫作品。曾梵志1994年作(《面具系列5號(hào)》(圖十四)2252萬(wàn)港幣,岳敏君2003年作《垃圾山》(圖十五)1204萬(wàn)港幣,朱銘1988年作《太極系列——單鞭下勢(shì)》(圖十六)1144萬(wàn)港幣,劉煒1992年作《爹爹在電視機(jī)前》1084萬(wàn)港幣。當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)237件,成交率85.65%,仍是上述當(dāng)代藝術(shù)家的作品受歡迎。北京蘇富比拍場(chǎng)上,王沂東、劉小東、趙半狄、周春芽、毛焰、陳衍寧、徐累、朱金石、陳逸鳴、李貴君、劉丹、李津等人的價(jià)格價(jià)超百萬(wàn)元,寫實(shí)油畫占上風(fēng),王沂東1995-1996年作品《山里的新娘》(圖十七)拍至1062萬(wàn)元。
香港佳士得拍場(chǎng)上,劉煒,曾梵志、何多苓作品價(jià)格超過(guò)千萬(wàn)港幣,兩件劉煒均價(jià)超千萬(wàn)港幣,1998年作《風(fēng)景》拍到了2140萬(wàn)港幣的高價(jià)。上海佳士得上拍61件成交56件,成交額超過(guò)一億元,有數(shù)據(jù)顯示,參拍買家63%來(lái)自中國(guó),37%來(lái)自西方。該公司引入西方現(xiàn)當(dāng)代名家作品的拍賣,安迪·沃霍爾《摹愛(ài)德華·蒙克作自畫像、骷髏手臂與麥當(dāng)娜》被中國(guó)藏家花1000萬(wàn)元競(jìng)得,巴布羅·畢加索《女人頭像》900萬(wàn)元落槌,被海外藏家競(jìng)得。
北京拍場(chǎng)上,值一提的兩個(gè)專場(chǎng)是匡時(shí)的張銳收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)、保利林明哲山藝術(shù)甄藏專場(chǎng),均全部成交。張銳收藏(圖十八)專場(chǎng)上拍八件重要的當(dāng)代藝術(shù)品,來(lái)自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)趙半狄、岳敏君、王廣義、周春芽、張曉剛、方力鈞、王興偉、羅中立,成交額5623.5萬(wàn)元。趙半狄上世紀(jì)80年代末作《鸚鵡和扇子》(圖十九)拍得1035萬(wàn)元,王廣義1990年-2003年作品《被批判的倫勃朗》(圖二十)828萬(wàn)元。這八件作品均多次在國(guó)內(nèi)外參加重要的學(xué)術(shù)展覽,“在藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中擁有無(wú)可替代的里程碑式意義”,有論家認(rèn)為“這八件作品以明確的藝術(shù)史節(jié)點(diǎn)勾勒出中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的重要線索與脈絡(luò),令觀者從中重新審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與前進(jìn)方向。”
山藝術(shù)甄藏11件作品拍得9066.6萬(wàn)元,作品全部來(lái)自川美——也是由于林明哲不遺余力的推介,使得川美成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上的一個(gè)奇異的現(xiàn)象,成為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作的成功案例,11件作品包括羅中立四件,程叢林一件,何多苓兩件,艾軒一件,龐茂琨三件。羅中立1983年的代表作品《春蠶(又名《母親》)(圖二十一)拍至4370萬(wàn)元,成為畫家最貴的作品。羅中立1980年、1983年先后創(chuàng)作丁三幅《春蠶》三胞畫,1980年的一幅去年秋拍被劉益謙由香港佳士得以4940萬(wàn)港幣競(jìng)得,1983年創(chuàng)作的兩幅之一被山藝術(shù)收藏,即此次成交品,另幅仍由畫家收藏。程叢林1984年作《碼頭的臺(tái)階》(圖二十二)拍至2875萬(wàn)元,此作獲1984年第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
山藝術(shù)甄藏、張銳收藏分別代表著近二十年來(lái)中國(guó)收藏家收藏當(dāng)代藝術(shù)品的較高成就,他們的藏品轉(zhuǎn)手極有可能帶動(dòng)下半年國(guó)內(nèi)藏家藏品的換手熱潮。
寫實(shí)油畫今年春拍行情欠佳。除王沂東之外,靳尚誼作品價(jià)格較高,北京保利夜場(chǎng)上拍的1999年作《室內(nèi)》(圖二十三)拍至920萬(wàn)元。楊飛云作品表現(xiàn)平平,誠(chéng)軒上拍的楊飛云1996年作《妙齡女》意外流拍,翰海上拍的楊飛云1986年作《老美院窗》(圖二十四)拍得345萬(wàn)元??梢?jiàn),基礎(chǔ)深厚的寫實(shí)油畫也遇冷。
近年,中國(guó)嘉德、北京翰海等公司嘗試對(duì)當(dāng)代藝術(shù)拍賣進(jìn)行新的梳理,如中國(guó)嘉德的“突破與超越:八十年代的中國(guó)先鋒藝術(shù)”、“2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫”專場(chǎng)。前者收陳仁、丁方、孫良、劉大鴻、曹小冬、任戩、夏小萬(wàn)、潘德海、陳宇飛、曹力、曹涌的16件作品,潘德海1989年作《掰開(kāi)的包谷后山(三聯(lián))》拍至920萬(wàn)元,陳仁1985年作《突破》(圖二十五)713萬(wàn)元,孫良1990年作《隱入》138萬(wàn)元。后者收臧坤坤、黃一山、李超、宋元元、李青、賈藹力、仇曉飛、屠宏濤、康海濤、王亞彬、秦琦、馬軻、季大純、羅荃木、王音、毛焰、徐累、趙剛、孫良、尚揚(yáng)的22件作品,賈藹力2010年作《年輕的行者》(圖二十六)拍至460萬(wàn)元,尚揚(yáng)2008年作《日記08-4))172.5萬(wàn)元,屠宏濤2005年作《狂歡》120.75萬(wàn)元。這兩場(chǎng)專拍基本代表了拍賣市場(chǎng)對(duì)80年代、2000年以來(lái)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可態(tài)度。
部分拍賣公司嘗試當(dāng)代大學(xué)畢業(yè)生作品專拍,筆者認(rèn)為,這類作品尚未經(jīng)過(guò)一級(jí)市場(chǎng)的檢驗(yàn)和淘汰,過(guò)早直接引入拍賣,存在一定風(fēng)險(xiǎn)。
(責(zé)任編輯:阮富春)