（武漢商學(xué)院 湖北武漢 430056）

1 緒論

服裝的搭配得當(dāng)要考慮色彩的合理搭配，材質(zhì)的和諧組合，亮點(diǎn)的突出，層次感的營(yíng)造，統(tǒng)一元素的建立等等，這其中有一個(gè)不能忽視的因素就是服裝款式的合理組合（主要是指不同的服裝單品的搭配），要講求組合的原則，服裝搭配就能獲得賞心悅目的視覺(jué)效果，否則就會(huì)顯得雜亂無(wú)章，缺乏美感。搭配的原則主要有對(duì)比與一致兩類(lèi)。

2 款式組合中的對(duì)比原則

2.1 比例上的對(duì)比

服裝搭配在款式組合上須注意比例，比例恰當(dāng)能起到修飾人體線條，甚至拉長(zhǎng)人體比例的作用。對(duì)于身高偏矮的人來(lái)講，這一點(diǎn)顯得尤為重要。

2.1.1 “上短下長(zhǎng)”的對(duì)比

“上短下長(zhǎng)”即上裝短，下裝長(zhǎng)這是我們?nèi)粘Ｖb中非常普遍的一種著裝方式。其中，上裝的范圍很廣， T恤、襯衣、毛衣、外套等，它們均可以與下裝——褲裝或裙裝一并出現(xiàn)，但要講究搭配的章法。

例如，上裝灰色T恤與黑色短皮夾克，下裝黑色雪紡長(zhǎng)裙，是典型的“上短下長(zhǎng)”的對(duì)比，皮夾克的“酷感”與雪紡長(zhǎng)裙的“柔美”完美結(jié)合，視覺(jué)上有剛?cè)岵?jì)的效果。

“上短下長(zhǎng)”的對(duì)比，須注意下裝在長(zhǎng)度上要明顯長(zhǎng)于上裝，視覺(jué)上下裝的長(zhǎng)度要占絕對(duì)的主導(dǎo)地位，否則就會(huì)出現(xiàn)上裝與下裝長(zhǎng)度1：1的尷尬情況。

2.1.2 “上長(zhǎng)下短”的對(duì)比

“上長(zhǎng)下短”即上裝長(zhǎng)，下裝短，這里的上裝一般指的是風(fēng)衣、大衣或長(zhǎng)外套，由于它們?cè)谝曈X(jué)上占據(jù)了比例的一大部分，與其相配的褲裝與裙裝就顯得“短”了，并不是單指下裝在長(zhǎng)度上短。

例如，上裝是長(zhǎng)及小腿的黑色超長(zhǎng)外套與灰色T恤，下裝是九分破洞牛仔褲，“上長(zhǎng)下短”的搭配，將隨性、不羈的服裝形象展現(xiàn)的淋漓盡致。

與“上短下長(zhǎng)”相反的是，“上長(zhǎng)下短”中上裝要是絕對(duì)的主角，才能凸顯“上長(zhǎng)下短”的搭配之妙。

2.2 松緊上的對(duì)比

服裝款式的組合原則除了要注意比例外，還須注意松緊，即服裝穿在人體上的狀態(tài)，是寬松還是緊身，當(dāng)然二者是相對(duì)而言的。松緊上的對(duì)比有以下幾種。

2.2.1 “上緊下松 ”的對(duì)比

“上緊下松”在女裝中的裙裝造型當(dāng)中比較常見(jiàn)。這種搭配一般呈現(xiàn)上裝較貼身，裙裝呈現(xiàn)A形、喇叭形或傘形。

例如，白色短小背心配藍(lán)色大擺裙，“上緊下松”的對(duì)比，使得服裝整體風(fēng)格俏皮又優(yōu)雅。

“上緊下松”適合上半身身材姣好，而下半身身材不太理想的女性，這樣可以幫助她們更好的揚(yáng)長(zhǎng)避短。

2.2.2 “上松下緊 ”的對(duì)比

“上松下緊”在褲裝造型中則更常見(jiàn)。上裝寬松，下裝較貼身，容易營(yíng)造隨性、灑脫的服裝風(fēng)貌。當(dāng)然也有用在裙裝中。裙裝一般為包裙或鉛筆裙，這種造型易給人性感又瀟灑的感覺(jué)。

例如，外形松散的酒紅色毛衣配黑色鉛筆褲，一松一緊，張弛有度，給人灑脫、個(gè)性的感覺(jué)。

“上松下緊 ”則適合腿部線條漂亮，而上半身線條不太盡如人意的女性或男性，這樣可以打造良好的服飾形象，增強(qiáng)她們著裝的自信心。

2.2.3 “外松內(nèi)緊 ” 的對(duì)比

“外松內(nèi)緊”的搭配形式一般在春秋裝或冬裝中出現(xiàn)?！八伞庇袃蓪右馑迹阂皇峭馓状┰谌松砩蠒r(shí)，不扣，使人能夠看見(jiàn)著裝者里面的服裝，這樣就給服裝整體營(yíng)造了層次感；二是外套本身較為寬松，無(wú)論扣著還是敞開(kāi)，都讓人感覺(jué)非常寬松。“內(nèi)緊”則是指里面的服裝較為貼身、緊身，與“外松”形成了造型上的對(duì)比。

例如，駝色大衣，配白色緊身上衣和白色鉛筆裙，再加上穿著者“披”在身上的穿著方式，服裝整體造型既優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔又有層次感。

2.2.4 “中間緊兩邊松”的對(duì)比

“中間緊兩邊松”一般是指廓型感較強(qiáng)的服裝在體積上的對(duì)比。

例如，寬松的袖子和黑色傘裙呈現(xiàn)的是“松”的感覺(jué)，紅色上衣的衣擺處的“收緊”以及黑色傘裙的貼腰設(shè)計(jì)均呈現(xiàn)的是“緊”的感覺(jué)。這種“中間緊兩邊松”的狀態(tài)使得視覺(jué)中心集中在腰部，更加凸顯了服裝穿著者的纖細(xì)腰部。服裝造型摩登又優(yōu)雅。

對(duì)比的原則主要體現(xiàn)在服裝款式在要素上的對(duì)比，整體造型依靠對(duì)比來(lái)營(yíng)造“對(duì)比但和諧”的美。它是我們?nèi)粘Ｖb中非常常用的一種著裝原則。

3 款式組合中的一致原則

3.1 比例上的一致

這里所說(shuō)的比例上的一致，并不是上文提到的我們要避免的1：1的比例，而是指上裝和下裝在長(zhǎng)度上比較接近，不似“上短下長(zhǎng)”或“上長(zhǎng)下短”的對(duì)比那么的明顯。

3.1.1 “上短下短”的一致

“上短下短”即上裝短，下裝也短。這種搭配給人短小、精干的感覺(jué)，一般適合身高偏矮的女性。

例如，彩色及腰短襯衣配相同面料的短裙，上裝、下裝都短，給人以青春活潑的感覺(jué)。

3.1.2 “上長(zhǎng)下長(zhǎng)”的一致

對(duì)于個(gè)子特別高的女性來(lái)說(shuō)，如果想使人感覺(jué)不高的突兀，則可使用“上長(zhǎng)下長(zhǎng)” 這種搭配形式。簡(jiǎn)單概括就是上裝長(zhǎng)，下裝也長(zhǎng)?！跋麻L(zhǎng)”一般指長(zhǎng)裙或長(zhǎng)褲，穿著的時(shí)候，一般大衣、風(fēng)衣敞開(kāi)穿著，使人在正面觀察的時(shí)候，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生風(fēng)衣、大衣與長(zhǎng)裙或長(zhǎng)褲的長(zhǎng)度難分伯仲的感覺(jué)， 因此稱(chēng)之為“上長(zhǎng)下長(zhǎng)”。

例如，黑色風(fēng)衣配黑色寬松長(zhǎng)褲，內(nèi)搭簡(jiǎn)潔白襯衫，敞開(kāi)的黑色風(fēng)衣與寬松的黑色長(zhǎng)褲視覺(jué)上都有修長(zhǎng)的感覺(jué)，這樣就打造了低調(diào)、知性又灑脫的服裝形象。

3.2 松緊上的一致

服裝搭配中的款式組合既有松緊上的對(duì)比，也有松緊上的一致。主要有以下兩種。

3.2.1“上緊下緊”的一致

“上緊下緊”即上裝、下裝都緊，這就對(duì)穿著者的身材提出了較高的要求。因?yàn)檫@樣穿著，會(huì)將身體的曲線勾勒的非常清晰

例如，黑色緊身短外套配黑色迷你包裙，上裝和下裝的緊身的設(shè)計(jì)使得服裝整體造型摩登又性感。

3.2.2 “上松下松”的一致

“上松下松”即上裝、下裝均較寬松。

例如，非常寬松的白色長(zhǎng)上裝與同樣寬松的白色裙裝相搭配，雖然“上松下松”，但兩者有明顯的“上長(zhǎng)下短”的對(duì)比，因此整體造型簡(jiǎn)潔、清爽。

“上松下松”具體到我們的日常著裝當(dāng)中，要注意上、下裝在比例上的對(duì)比，宜采用“上短下長(zhǎng)”或“上長(zhǎng)下短”的對(duì)比，否則就會(huì)顯得整體造型拖沓，不利落。

如果想要獲得較完美的服裝形象，在應(yīng)用“上緊下緊”或“上松下松”的款式組合原則時(shí)，要注意上、下裝在長(zhǎng)度上的對(duì)比，這樣才會(huì)突出造型中的節(jié)奏感，不會(huì)使人感到索然無(wú)味。

4 結(jié)束語(yǔ)

在服裝搭配中，需要考慮的因素很多。其中款式的合理組合不容忽視。服裝搭配中的款式組合需要講求原則，主要有對(duì)比原則和一致原則，具體反映在服裝中，通過(guò)上、下裝在比例和松緊上的對(duì)比和一致來(lái)實(shí)現(xiàn)。在應(yīng)用時(shí)，要注意適宜人群與穿著技巧。

[1]王源. 服飾搭配藝術(shù)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2009.

[2] yumi.海報(bào)時(shí)尚網(wǎng) [EB/OL] http：//www.haibao.com.