◎陳衛(wèi)安

《愛瑪》言語交際中的語用模糊策略

◎陳衛(wèi)安

在日常交際當(dāng)中，人們常常有意無意地使用言語策略來實(shí)施言語行為，表達(dá)說話意圖以達(dá)到預(yù)期話語目的。而語用模糊策略是人們?nèi)粘Ｑ哉Z交際中最常使用的一種言語使用策略，同時語用模糊也是文學(xué)家們青睞的一個重要的言語使用策略，運(yùn)用該策略能夠幫助文學(xué)作品取得良好的表達(dá)效果。本文將以小說《愛瑪》為例，探究作者簡·奧斯汀在小說人物言語交際中對語用模糊策略的有效運(yùn)用。

《愛瑪》 言語交際 語用模糊 策略

語用學(xué)的興起源于語義研究的發(fā)展與延伸，而人們對語用的運(yùn)用早已不單單局限在語言學(xué)范圍內(nèi)，在文學(xué)創(chuàng)作中許多小說家常常使用語用模糊策略來豐富作品中的人物及內(nèi)涵。于是乎，站在語用的視角上來研究文學(xué)，這一課題具有古老性與新生性。不過，關(guān)于文學(xué)作品中言語行為的言語策略問題到目前為止研究得較少，本文將以小說《愛瑪》為例，探究簡·奧斯汀在小說的言語交際中是如何使用語用模糊策略的。

一、小說《愛瑪》

小說《愛瑪》是英國著名女作家簡·奧斯汀的一部代表作品，且這部文學(xué)作品被世人公認(rèn)為是簡·奧斯汀藝術(shù)思想最為成熟的象征，評論家也曾表明《愛瑪》可能是奧斯汀最成熟的作品。當(dāng)然，這部小說之所以能夠獲得如此高的評價(jià)與簡·奧斯汀審美情趣、創(chuàng)作態(tài)度的變化有關(guān)，《愛瑪》這部作品是奧斯汀生前最后出版的一部小說，比起奧斯汀其他作品來說，《愛瑪》將奧斯汀“溫柔”的審美情趣與創(chuàng)作態(tài)度淋漓盡致地展現(xiàn)出來。小說《愛瑪》中描繪了十幾個女性人物，奧斯汀的審美情趣主要通過這些女性形象的塑造來體現(xiàn)，其中愛瑪、哈麗埃特是小說中最主要的兩個女性代表，奧斯汀以她心中理想的“溫柔三美”來塑造這兩個女性，即端莊優(yōu)雅的外表儀態(tài)；和藹可親的言談神情；寬容正直與熱情的性格品質(zhì)。小說中的這兩個少女用她們的“溫柔三美”來關(guān)愛家人朋友，深情容忍戀人，奧斯汀以她們的溫柔形象來傳達(dá)她的審美情趣與創(chuàng)作態(tài)度。

二、語用模糊的概念及分類

1.概念

語用模糊的概念最早是在1977年、1987年由Leech與Brown、Levinson提出，他們以人們言語行為的實(shí)施特點(diǎn)為依據(jù)，指出人們在不同的語境當(dāng)中會有意或無意使用語用模糊。以“Would you like to come in and sit down”為例，在不同的語境當(dāng)中這句話能夠表現(xiàn)出三種語意，即邀請、請求、命令，說話者也可能在交際中有意將言語置于這三種語意當(dāng)中。因此，語用模糊的概念是指，說話者在交際過程中有意使用含有多種言語行為的話語，從而使語言具有模糊性、不確定性，最后由聽話者選擇自己所理解的言語。

2.分類

根據(jù)語用模糊的特征，可以將其劃分為四大類。第一類是多種語用模糊，這種現(xiàn)象是指說話者運(yùn)用同一話語向不同的聽話者表達(dá)不同的言語行為；第二類是雙重或數(shù)重語用模糊，這種現(xiàn)象是指說話者運(yùn)用同一話語向同一個聽話者表達(dá)兩個及以上或是完全相反的言語行為；第三類是條件性的雙重言外行為；第四類是語篇模糊，這種現(xiàn)象是指在同一語篇當(dāng)中一個話語的言外之意和其他話語產(chǎn)生影響，進(jìn)而導(dǎo)致言語行為具有模糊性。不同類型的語用模糊具有不同的作用，小說家可以根據(jù)語言模糊的類型特征來使用不同的語用策略，進(jìn)而發(fā)揮語用模糊策略的不同表達(dá)效果。

三、《愛瑪》言語交際中的語用模糊策略

1.利用語用模糊來促進(jìn)人物的塑造

18世紀(jì)的英國其資本主義經(jīng)濟(jì)與資產(chǎn)階級開始逐漸發(fā)展并壯大，這一時期的英國社會到處都充滿了金錢主義，人與人之間的經(jīng)濟(jì)地位、社會地位存在著極大的懸殊差異。正如小說《愛瑪》中資產(chǎn)階層的愛瑪、哈麗埃特與平民階層的埃爾頓先生存在各方面的差距，埃爾頓早已垂涎愛瑪?shù)拿烂才c豐厚嫁妝，他總是往愛瑪家里跑試圖以其殷勤來獲得愛瑪?shù)暮酶小５?，愛瑪卻覺得美貌與溫柔兼?zhèn)涞墓惏Ｌ嘏c埃爾頓先生更加相配，所以她試圖撮合兩人的婚事，因而愛瑪與埃爾頓先生常常采用語用模糊策略來實(shí)施自己的言語行為，作者奧斯汀則利用語用模糊來促進(jìn)對這三位人物的形象塑造。

小說《愛瑪》中有一個場景是描寫愛瑪為哈麗埃特畫她的個人畫像，之后埃爾頓先生與其他人相互評論這幅畫像。我們通過仔細(xì)分析埃爾頓先生的話語時，可以發(fā)現(xiàn)作者奧斯汀讓他所說的每一句話幾乎都使用了語用模糊，通過語用模糊策略來實(shí)施埃爾頓不同的言語行為，其最終目的就是想要表達(dá)出埃爾頓對愛瑪畫技的恭維。

2.利用語用模糊來營造喜劇氣氛

在小說《愛瑪》中，作者奧斯汀也常常利用語用模糊策略來營造作品的喜劇氣氛，讓小說人物在交際過程中使用語用模糊而造成誤會，從而使故事場面極端的喜劇化。通過閱讀小說內(nèi)容我們知道埃爾頓先生對愛瑪?shù)南矏叟c追求，埃爾頓常常采取各種方法向愛瑪表達(dá)愛意，但他又不敢太直接地向愛瑪表達(dá)自己的態(tài)度。于是，埃爾頓往往使用語用模糊來實(shí)施他的言語行為，同時也因語用模糊讓愛瑪誤會埃爾頓是對好朋友哈麗埃特愛慕有佳，進(jìn)而在故事中鬧出了許多充滿喜劇氣氛的誤會，營造了小說的喜劇氛圍。

比如小說《愛瑪》中埃爾頓先生以他朋友名義向愛瑪寫的“求婚”字謎中的最后兩句，但也因這個字謎中的語用模糊讓愛瑪誤以為被“求婚”的對象是哈麗埃特。我們分別從言內(nèi)行為與言外行為的角度來分析這兩句話，首先以言內(nèi)行為的角度分析，第一句中的“Thy ready wit”用以描寫愛瑪較為貼切，而第二句中的“that soft eye”用以描寫哈麗埃特更為合適，但當(dāng)這兩句組合在一起來描寫同一個人時，不僅愛瑪會產(chǎn)生誤會，讀者也會被弄糊涂，因?yàn)檫@兩句不能描寫愛瑪與哈麗埃特其中的任何一位。而從言外行為的角度分析，埃爾頓先生可能是有意違背言語使用中的合作原則，以此來突顯出他對愛瑪強(qiáng)烈的愛慕。可見，作者奧斯汀就是利用語用模糊策略來制造誤會，進(jìn)而營造故事的喜劇氣氛。

3.利用語用模糊來推動故事情節(jié)的發(fā)展

縱觀小說《愛瑪》的故事劇情，從中我們會發(fā)現(xiàn)小說的故事情節(jié)發(fā)展是在一次又一次的誤會推動中一步步向前行進(jìn)。由于愛瑪誤會了埃爾頓對哈麗埃特有愛慕之情，所以愛瑪為了撮合哈麗埃特與埃爾頓的婚事，而埃爾頓為了向愛瑪表白愛意，兩人都不太好使用直接言語進(jìn)行交流，他們選擇使用語用模糊來實(shí)施自己的言語行為。只是，他們自己沒有意識到其言語使用的失敗，所以一次又一次地使用語用模糊，進(jìn)而讓兩人之間的誤會越來越深。而這正是作者奧斯汀的有意為之，她利用語用模糊策略來推動故事情節(jié)的發(fā)展，從而讓故事情節(jié)更具看點(diǎn)。

如小說《愛瑪》中有一個誤會將故事向前推進(jìn)了一大步，這個誤會產(chǎn)生的緣由是哈麗埃特，原本愛瑪、哈麗埃特與埃爾頓約好一起去威斯頓夫人家參加聚會，但喉嚨發(fā)炎的哈麗埃特卻不能前往了。于是，愛瑪與埃爾頓進(jìn)行一系列語用模糊的對話，她希望通過委婉的表達(dá)讓埃爾頓留在家里并去看望哈麗埃特，不過愛瑪話語中使用語用模糊來實(shí)施的一系列建議、規(guī)勸、忠告等言語行為并沒有讓埃爾頓理解其真實(shí)意圖，反而讓埃爾頓誤會愛瑪是在關(guān)心他的身體。比如愛瑪對埃爾頓說過一句話，語句模糊的使用讓埃爾頓誤會并鼓勵了他向愛瑪?shù)那髳坌袆?，兩人坐馬車回家的路上埃爾頓勇敢求愛，但遭到了愛瑪?shù)臄嗳痪芙^。如此，愛瑪與埃爾頓之間的誤會消除，而故事劇情也因此發(fā)生急轉(zhuǎn)的發(fā)展變化。

[1] 陳緣梅.譯者主體性和翻譯策略——比較《愛瑪》的兩個中譯本[J].長沙大學(xué)學(xué)報(bào),2009,23(3).

[2] 萬書婷.語用順應(yīng)論視角下《愛瑪》兩個中譯本評析[J].商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012(3):84-86.

（作者單位：邢臺學(xué)院教務(wù)處）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）