厚瑞紅++++裴慶鵬

摘??? 要： 語(yǔ)言是人類(lèi)所特有的用來(lái)表達(dá)意思、交流思想的工具，是一種特殊的社會(huì)現(xiàn)象，是由語(yǔ)音、詞匯和語(yǔ)法構(gòu)成的一定的系統(tǒng)。戲劇語(yǔ)言包括兩大類(lèi)：人物語(yǔ)言和情景說(shuō)明。人物語(yǔ)言即臺(tái)詞，包括人物對(duì)白、獨(dú)白、旁白等;人物語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格，刻畫(huà)人物形象。在美國(guó)悲劇《推銷(xiāo)員之死》中，劇作家阿瑟·米勒運(yùn)用人物口頭語(yǔ)言表述故事情節(jié)、表達(dá)人物思想外，還通過(guò)很多非語(yǔ)言交際的方法增加戲劇的魅力。本文從語(yǔ)言形式和功能的角度，通過(guò)透視劇中的典型片段，結(jié)合非語(yǔ)言交際的四種主要類(lèi)型，簡(jiǎn)要分析非語(yǔ)言交際在折射人物性格和舞臺(tái)效果上所產(chǎn)生的作用，從而深入理解劇中人物的性格特點(diǎn)和語(yǔ)言特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 《推銷(xiāo)員之死》??? 體態(tài)語(yǔ)??? 副語(yǔ)言??? 客體語(yǔ)言??? 環(huán)境語(yǔ)言

1.引言

《推銷(xiāo)員之死》是美國(guó)當(dāng)代劇作家阿瑟·米勒的代表作，是百老匯上演次數(shù)最多的劇作之一，獲得過(guò)“紐約劇評(píng)家獎(jiǎng)”、“普利策獎(jiǎng)”、“唐納森獎(jiǎng)”等。該劇思想意義深刻，反映了“美國(guó)夢(mèng)”的破產(chǎn)，被譽(yù)為“一枚被巧妙的深埋在美國(guó)精神大廈下的定時(shí)炸彈”。米勒通過(guò)表現(xiàn)主義、象征主義、意識(shí)流等文學(xué)創(chuàng)作手法，結(jié)合燈光、音樂(lè)等舞臺(tái)手段生動(dòng)再現(xiàn)了美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)里一個(gè)小人物的生存悲劇，觸及了美國(guó)夢(mèng)和現(xiàn)代人的生存困境。該劇的藝術(shù)與創(chuàng)作手法一直為后人所借鑒，它的思想性、批判性廣為人知。

語(yǔ)言具有兩種基本功能：信息性（transactional）功能和互動(dòng)性（interactional）功能。前者用于表達(dá)命題和傳達(dá)信息，后者用于建立和維持社會(huì)關(guān)系。當(dāng)交際雙方都在場(chǎng)時(shí)，說(shuō)話人可以充分利用面部表情、體態(tài)和情景等非語(yǔ)言因素進(jìn)行交際，必須時(shí)時(shí)觀察對(duì)方，并根據(jù)對(duì)方的反應(yīng)調(diào)整自己的發(fā)話，必要時(shí)可用語(yǔ)調(diào)和音色來(lái)加強(qiáng)感情色彩。就戲劇而言，除了舞臺(tái)指示之外，會(huì)話是基本的表達(dá)方式。由于戲劇表演僅僅局限于舞臺(tái)之上，其時(shí)間范圍和設(shè)置具有很大局限性，劇作家必須把人物思想、情感、角色心理轉(zhuǎn)化為具體的、有形的會(huì)話或動(dòng)作。因此，語(yǔ)言之外的信息傳遞方式中的非語(yǔ)言交際手段就顯得格外重要。

2.非語(yǔ)言交際的界定

語(yǔ)言是跨文化交際中最重要的工具，但交際工具不僅限于語(yǔ)言，非語(yǔ)言行為也是傳遞信息、表達(dá)思想感情的重要手段之一。薩莫瓦（Samovar）認(rèn)為：“在面對(duì)面交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語(yǔ)言行為，其他都是通過(guò)非語(yǔ)言行為傳遞的?！备鶕?jù)薩莫瓦的觀點(diǎn)，非語(yǔ)言交際指的是“在一定交際環(huán)境中語(yǔ)言因素以外的，對(duì)輸出者或接收者含有信息價(jià)值的那些因素，這些因素既可是人為生成，又可由環(huán)境造就”。非語(yǔ)言行為只能在一定的語(yǔ)境中才能表達(dá)明確含義，孤立地理解某一非語(yǔ)言行為的含義常常是難以奏效的。胡文仲?gòu)目缥幕浑H的角度出發(fā)，將非語(yǔ)言行為大致分為四大類(lèi)：

體態(tài)語(yǔ)：體態(tài)語(yǔ)包括基本姿勢(shì)、禮節(jié)動(dòng)作及人體部分動(dòng)作所提供的交際信息。

副語(yǔ)言：副語(yǔ)言包括沉默、話輪轉(zhuǎn)接和各種非語(yǔ)義聲音。

客體語(yǔ)：客體語(yǔ)包括皮膚的修飾、身體氣味的掩飾、衣著和化妝等所提供的交際信息。

環(huán)境語(yǔ)：環(huán)境語(yǔ)包括空間信息、時(shí)間信息等。

3.《推銷(xiāo)員之死》劇中的非語(yǔ)言交際分析

3.1劇中體態(tài)語(yǔ)分析

體態(tài)語(yǔ)是非語(yǔ)言交際的研究主體，是由美國(guó)心理學(xué)家伯德維斯泰爾首次提出的，通稱(chēng)體態(tài)語(yǔ)言。體態(tài)語(yǔ)言指人們交際時(shí)身體各部分動(dòng)作的模式所表示的含義，包括姿勢(shì)、動(dòng)作、手勢(shì)、面部表情等。

3.1.1面部語(yǔ)言

笑是一種常見(jiàn)的面部表情，微微一笑表示略有快意;張嘴露齒而笑表示較大的歡快情緒;笑的狀態(tài)不同，起到的作用和傳達(dá)的人物特點(diǎn)也不同。

例如：Willy：I dont want a change！I want Swiss cheese.Why am I always being contradicted？

Linda：[with a covering laugh]：I thought It would be a surprise.

在這段對(duì)話中，可以看出威利威利·羅曼（推銷(xiāo)員Willy Loman，男主人公，琳達(dá)的丈夫）對(duì)琳達(dá)（Linda，推銷(xiāo)員威利的妻子）調(diào)錯(cuò)了奶酪的風(fēng)味感到生氣，而琳達(dá)以“a covering laugh”加上自己的語(yǔ)言表達(dá)化解了誤會(huì)。

比夫（Biff，威利的長(zhǎng)子）和哈比（Happy，威利的次子）兩兄弟在談?wù)撆藭r(shí)的“三笑”可謂經(jīng)典。“with a deep and masculine laugh;They share a soft laugh;They laugh，almost crudely.”這三種笑，把兩兄弟的貪色和玩世不恭描述得恰到好處?！癇iff looks at Happy，who is gazing down.”“A look of pain crosses Biffs face.”在這兩句話中l(wèi)ook和gaze表現(xiàn)出兄弟倆的不同心態(tài)。A look of pain表明比夫?qū)τ诟赣H“Dont get your sweater dirty！”的要求不情愿又無(wú)奈。

3.1.2手勢(shì)語(yǔ)言

手勢(shì)語(yǔ)是通過(guò)手和手指的動(dòng)作和形態(tài)代替語(yǔ)言交流和表達(dá)思想，是人類(lèi)進(jìn)化過(guò)程中最早使用的交際工具。手部動(dòng)作最多也最細(xì)膩生動(dòng)，因?yàn)槭直容^靈活自如，所表達(dá)的意思頗清晰。例如：在威利的推銷(xiāo)生涯中，曾經(jīng)邂逅的一個(gè)女人，他們見(jiàn)面分離時(shí)手部動(dòng)作說(shuō)明了威利道德層面的問(wèn)題。

例如：Willy[slapping her bottom]：Right.Well，bottoms up！

The Woman[slaps him gently and laughs]：You just kill me，Willy.

You kill me...

在這段對(duì)話中的手部動(dòng)作slap和威利的grab;kiss說(shuō)明威利的虛偽和欺騙性，他背叛了自己的妻子，也為最后的形象破滅和人生悲劇埋下了伏筆。

3.1.3姿勢(shì)與動(dòng)作

姿勢(shì)指的是帶有不同含義的特定的身體動(dòng)作，許多姿勢(shì)和動(dòng)作跟某種態(tài)度相聯(lián)系，不同的動(dòng)作體現(xiàn)出不同的意義。例如：在本劇第一幕，威利拎包回家，只有他自言自語(yǔ)的嘀咕和一連串的動(dòng)作，琳達(dá)對(duì)威利的歸來(lái)通過(guò)一系列動(dòng)作作回應(yīng)。Linda，his wife，has stirred in her bed at the right.She gets out and puts on a robe，listening.其中這四個(gè)動(dòng)作stir/get out/put on/listen尤為典型，盡管沒(méi)有人物語(yǔ)言，它們已經(jīng)把她內(nèi)心的渴望、激情和對(duì)丈夫的愛(ài)傳達(dá)得很清楚。當(dāng)威利和琳達(dá)談到比夫以前擦車(chē)的時(shí)光，威利的動(dòng)作如下：Heh！close your eyes，Ill be right up.此句中的搖頭不是說(shuō)威利要拒絕什么，而是說(shuō)明他對(duì)過(guò)去歲月的留戀和無(wú)奈。Biff enters the darkened kitchen，takes a cigarette，and leaves the house.He comes downstage into a golden pool of light.He smokes，staring at the night.此段話中對(duì)比夫的一系列動(dòng)作介紹，把他置于堂堂男子漢的形象之中，其實(shí)這種高大形象的描述與他以后未能成功形成巨大反差。

由以上分析可見(jiàn)面部表情在戲劇表演中傳達(dá)人物性格特點(diǎn)作用是很大的，如果沒(méi)有這些表情的展現(xiàn)，只靠戲劇語(yǔ)言，就不能使戲劇角色活靈活現(xiàn);交際中所要表達(dá)的信息將失去完整性。

3.2副語(yǔ)言

副語(yǔ)言是指伴隨語(yǔ)言的一切聲學(xué)現(xiàn)象，包括沉默、話輪轉(zhuǎn)換和各種非語(yǔ)義聲音。話輪是每個(gè)說(shuō)話者從開(kāi)口說(shuō)話到停止發(fā)言的過(guò)程。話輪轉(zhuǎn)換，即輪流說(shuō)話是參與會(huì)話的人交替進(jìn)入說(shuō)話人和聽(tīng)者的角色。俞東明（1993）指出，作為話語(yǔ)分析的重要范疇，話輪常常被用來(lái)解釋人物間的權(quán)勢(shì)關(guān)系及人物的性格特點(diǎn)。用于分析劇本的話輪轉(zhuǎn)換，不僅可以揭示人物間的權(quán)勢(shì)關(guān)系和人物性格，而且可以揭示人物的價(jià)值取向和劇情發(fā)展的規(guī)律等。在該劇中，威利和兩個(gè)兒子有一段很長(zhǎng)的談話，從話語(yǔ)長(zhǎng)度看，顯示了威利的話輪長(zhǎng)度比他的兒子要長(zhǎng)得多。這反映了威利自己的事業(yè)失敗后，急切想從兒子那里尋求心理的撫慰。在話語(yǔ)類(lèi)型上，我們發(fā)現(xiàn)比夫除了反應(yīng)父親的提問(wèn)之外，還經(jīng)常選擇反應(yīng)后發(fā)話，提出一些新的話題。如：Yeah，Oliver.All day，as a matter o f cold fact.And a lot o f instances——facts，Pop，facts about my life came back to me.Who was it，Pop？但得知父親被解雇的消息后，比夫開(kāi)始接過(guò)發(fā)話權(quán)，甚至反過(guò)來(lái)對(duì)父親提問(wèn)，如：

Willy：Did you see Oliver？

Biff：Jesus，Dad.

Willy：You mean you didnt‘ t g o up there？

Happy：Sure he went up there.

Biff：I did.I saw him.How could they f ire you？

Willy：What kind of a welcome did he give you？

Biff：He won‘t even let you work on commission？

Willy：I‘ m out！ So tell me，he gave you a warm welcome？

Happy：Sure，Pop，sure！

Biff：Well，it was kind of…

這段會(huì)話中，總共有十個(gè)話輪，其中威利四次以提問(wèn)的方式發(fā)話，比夫兩次問(wèn)。但是威利對(duì)比夫的提問(wèn)沒(méi)有做出直接回答，甚至通過(guò)轉(zhuǎn)移話題的方式躲避問(wèn)題，如：Biff：How could they fire you？威利不但沒(méi)有回應(yīng)，反而對(duì)比夫提問(wèn)：What kind o f a welcome did he give you？從形式上看，他們的會(huì)話不符合相鄰語(yǔ)對(duì)。經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲，不難發(fā)現(xiàn)他們語(yǔ)言上的相互背離只是表面上的，其背后表達(dá)的是父子的相互關(guān)愛(ài)的深刻情感。一方面，一直對(duì)比夫給予厚望的父親出于關(guān)心，急切想要從比夫那里獲得他所期盼的好消息，所以不停地向比夫發(fā)問(wèn)，無(wú)暇或是不愿意回應(yīng)比夫的問(wèn)題，或是想避開(kāi)他失敗的現(xiàn)實(shí)，希望他的夢(mèng)想可以在兒子身上實(shí)現(xiàn)。另一方面，比夫帶著兒時(shí)對(duì)父親的崇拜，對(duì)父親被無(wú)端解雇的消息感到震撼，因此不停向父親發(fā)問(wèn)，尋求解雇的原因。最終這段看似比鄰的語(yǔ)對(duì)還是被對(duì)話中話語(yǔ)控制人威利打斷，強(qiáng)行讓比夫回答他的問(wèn)題。知道了真相后，威利絕望到了極點(diǎn)。在這段會(huì)話中哈比參與得不多，話輪長(zhǎng)度也不長(zhǎng)，因而他對(duì)威利和比夫的談話不構(gòu)成太大影響。但這里是作家刻意對(duì)話輪做的安排。哈比在這段會(huì)話中的作用是不可缺失的。他一方面想幫比夫掩飾沒(méi)借到錢(qián)的難堪，另一方面想安撫父親，緩解父親和比夫的緊張關(guān)系。他以各種謊言掩蓋事實(shí)，既不得罪人又能化解家庭成員的矛盾，從而贏得大家的歡心，在這里他主要是通過(guò)插話體現(xiàn)自己的存在和作用的。

3.3客體語(yǔ)言

客體語(yǔ)言是物質(zhì)的一切有意和無(wú)意的展示，主要指人工用品，包括化妝品、修飾物、服裝、家具及其他耐用和非耐用物品。這些物品具備雙重功能：實(shí)用性和交際性。從交際角度看，這些用品都可以傳遞非語(yǔ)言信息，都可以展示使用者的文化特性和個(gè)人特征。因此，個(gè)人用品屬于非語(yǔ)言交際范疇。

在戲劇表演中舞臺(tái)道具最能代表客體語(yǔ)言，道具是會(huì)“說(shuō)話”的工具，與戲劇的情節(jié)和演員的表演融為一體，是體現(xiàn)時(shí)代、地域和人物面貌、性格、情趣的重要因素，在戲劇演出中有“點(diǎn)睛”的作用。在《推銷(xiāo)員之死》中的典型道具也具有“點(diǎn)睛”作用。如：種子（Seeds）代表了威利作為一個(gè)推銷(xiāo)員和父親而言，代表自己勞動(dòng)價(jià)值的機(jī)會(huì)。他夜晚不顧一切地播下蔬菜的種子，表明他一旦去世，卻不能養(yǎng)家糊口的羞愧感。此外，他是美國(guó)夢(mèng)的忠實(shí)信徒，種子也代表他對(duì)自己重點(diǎn)栽培，最終卻不成器的比夫的期望。長(zhǎng)襪（Stockings）在該劇中一直伴隨著女主人公琳達(dá)，同時(shí)與另一個(gè)女人關(guān)系密切，它一方面表明了琳達(dá)的勤勞簡(jiǎn)樸，另一方面具有隱喻作用，琳達(dá)不時(shí)在縫補(bǔ)舊襪子，而威利卻把新襪子送給另一個(gè)女人，充分揭示了威利對(duì)家庭和妻子的背叛。橡膠軟管（The Rubber Hose）能夠提醒觀眾威利利用煤氣中毒絕望自殺的嘗試，具有諷刺意味的是他又怕因此殃及家人。字面上的死和比喻性的死說(shuō)明了威利內(nèi)心矛盾的劇烈沖突。

3.4環(huán)境語(yǔ)言

環(huán)境語(yǔ)言是一種客體語(yǔ)，但與人工用品相比，它與個(gè)人的結(jié)合不太緊密，不易移動(dòng)，更具持久性。從非語(yǔ)言交際的角度看，所謂環(huán)境是指文化本身所造成的生理和心理環(huán)境，而不是人們居住的地理環(huán)境。環(huán)境語(yǔ)包括時(shí)間、空間、顏色、聲音、信號(hào)和建筑等。這些環(huán)境因素都可以提供交際信息。例如：在《推》劇中，環(huán)境對(duì)人心理的作用是常見(jiàn)的。威利家周?chē)甏蟮慕ㄖ?duì)其造成的威壓及其他一些場(chǎng)景，如霍華德的辦公室、威利回憶中的旅館等?！癇efore us is the SALESMANs house.We are aware of towering，angular shapes behind it，surrounding it on all sides.Only the blue light of the sky falls upon the house and forestage”.作者對(duì)威利居住環(huán)境所做的這些描述旨在襯托社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)這一小人物造成的心理威壓?！?..Before the house lies an apron，curving beyond the forestage into the orchestra.This forward area serves as the back yard as well as the locale of all Willys imaginings and of his city scenes.Whenever the action is in the present the actors observe the imaginary wall-lines，entering the house only through its door at the left.But in the scenes of the past these boundaries are broken，and characters enter or leave a room by steeping‘through a wall on to the forestage”。作者在這段舞臺(tái)說(shuō)明中劃分了一定的區(qū)域，作為“一切幻想的場(chǎng)面和城內(nèi)的情景的演出場(chǎng)所”，這塊區(qū)域內(nèi)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換需要觀眾的想象。例如霍華德（小老板）的辦公室與查里（威利的競(jìng)爭(zhēng)同儕）的辦公室都在舞臺(tái)前區(qū)，而后面就是威利家的廚房，這三個(gè)場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)移就是在同一時(shí)間，同一區(qū)域內(nèi)完成的。威利從家里出發(fā)去霍華德的辦公室，然后去查理的辦公室，實(shí)際上都在同一舞臺(tái)時(shí)空中完成的。這種舞臺(tái)環(huán)境的布置和描述，不僅給觀眾提供客觀真實(shí)的舞臺(tái)效果，而且能烘托出主人公面對(duì)自己失敗和他人成功時(shí)的思想與心理變化。

音樂(lè)在戲劇中的作用不僅在于模擬自然界的各種聲響，更在于標(biāo)記環(huán)境，襯托人物心理等。音樂(lè)在該劇中的作用，首先在于創(chuàng)造一種情調(diào)，作為環(huán)境的標(biāo)記。例如第二幕，威利回憶在旅館跟一個(gè)女人鬼混時(shí)，“赤裸裸的音樂(lè)為他們的談話伴奏”。在酒店里“忽然聽(tīng)得一陣喧鬧的音樂(lè)聲”雖然舞臺(tái)上并沒(méi)有具體的旅館或酒店的道具，但通過(guò)音樂(lè)能讓人真切地感受到環(huán)境的真實(shí)。其次，劇中的音樂(lè)具有鮮明的性格化特征。威利這個(gè)人物的特色音樂(lè)是笛子獨(dú)奏曲，他上場(chǎng)前就開(kāi)始笛子伴奏，琳達(dá)吊唁他時(shí)笛子聲又響起，笛子聲給人一種哀婉凄楚之感，代表威利悲哀的一生。本（Ben，威利的兄弟，男主人公唯一的親人）一出場(chǎng)田園音樂(lè)就響起來(lái)，但音調(diào)卻是恐怖的。單調(diào)而柔和的音樂(lè)屬于琳達(dá)，肉欲的音樂(lè)代表另一個(gè)與威利有關(guān)系的女人。最后，該劇的音樂(lè)具有很強(qiáng)的動(dòng)作性，在一定程度上體現(xiàn)了人物的心理活動(dòng)軌跡。

4.結(jié)語(yǔ)

美國(guó)心理學(xué)家Albert Mehrabian通過(guò)實(shí)驗(yàn)證實(shí)：信息的總效果=7%的文字+38%的音調(diào)+55%的面部表情和動(dòng)作，這就是說(shuō)“我們用發(fā)音器官說(shuō)話，但我們用整個(gè)身體交談”。對(duì)于交際活動(dòng)而言，非語(yǔ)言交際和語(yǔ)言交際同樣重要。對(duì)于戲劇而言，口頭語(yǔ)言在表現(xiàn)故事情節(jié)、表達(dá)人物性格方面的作用是首當(dāng)其沖的;然而戲劇表演中的非語(yǔ)言因素，對(duì)于表現(xiàn)人物特點(diǎn)，尤其在提高觀眾的理解力和觀賞興奮度等方面的作用是巨大的。本文通過(guò)簡(jiǎn)析非語(yǔ)言交際的概念和類(lèi)型，結(jié)合《推銷(xiāo)員之死》劇中所能體現(xiàn)這些非語(yǔ)言交際的話語(yǔ)，以理論加以實(shí)例文字分析，進(jìn)一步論證非語(yǔ)言交際因素在戲劇故事情節(jié)再現(xiàn)、戲劇角色心理分析、提高觀眾理解力方面所起到的作用。

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