鄧夢林

(湖南人文科技學(xué)院 外語系，湖南 婁底417000)

回指是指“一個(gè)詞或短語在語篇中用來(回)指同一語篇中的另一個(gè)詞或短語的概念”，前文中被指代的詞或短語稱為先行項(xiàng)，指代詞項(xiàng)本身叫做回指項(xiàng)［1］。黃衍持相似的觀點(diǎn)，認(rèn)為回指是指語言中兩個(gè)語言成分直接的關(guān)系，其中一個(gè)成分的解釋(為回指語)某種程度上由另一個(gè)成分的解釋(為先行語)確定［2］。陳平根據(jù)回指語的形式將回指分為名詞性回指，代詞性回指和零形回指［3］。

學(xué)者們認(rèn)為漢語力求意義連貫而少注重形式要求，零形回指幾乎可以達(dá)到隨意使用的程度［4-5］。陳平研究了漢語小句中如何認(rèn)定是否出現(xiàn)零形回指及零形回指形式出現(xiàn)的制約因素。許余龍和蔣平等研究了如何判定漢語零形回指的先行詞:許余龍?zhí)岢隽嘶谙刃姓Z的主題性與回指語的可及性的篇章確認(rèn)機(jī)制［6］;蔣平研究了漢語中影響先行詞可及性的因素［7］，她認(rèn)為除了Ariel提出的指稱距離、競爭力、顯著性、和一致性等主要因素外［8］，先行詞的可及性還受句法位置、層次性和非生命性影響。鄧夢林具體研究了漢語散文中領(lǐng)位零形回指的預(yù)測與解讀，細(xì)化了漢語零形回指的研究［9］。但對(duì)英語零形回指的研究除喬姆斯基從句法的角度［10］及Ariel 從認(rèn)知的角度所進(jìn)行的研究外極為罕見。本文研究英語電影《波西·杰克遜與神火之盜》(以下簡稱電影《波西》)對(duì)白中的零形回指，因其故事情節(jié)全是用對(duì)白的形式展開，幾乎沒有穿插旁白，能夠保證所有語料自然、連續(xù)，反映真實(shí)的語言現(xiàn)象，不因人為因素而導(dǎo)致語料失真，進(jìn)而導(dǎo)致研究結(jié)果不符合真實(shí)的語言現(xiàn)象。

一 電影《波西》中零形回指的特征

分析語言現(xiàn)象的句法位置能夠有效地揭示語言使用的一些基本規(guī)律。我們對(duì)此電影對(duì)白中零形回指語的句法位置考查(見表1)。

表1 零形回指語的句法位置

我們?cè)诒? 發(fā)現(xiàn)兩個(gè)特點(diǎn)，其一是零形回指主要出現(xiàn)在限定動(dòng)詞主語位置:零形回指語總共出現(xiàn)了317 次，在限定動(dòng)詞前出現(xiàn)263 次，比例高達(dá)82.97%;處于非限定動(dòng)詞的主語位置占16.40%;處于限定動(dòng)詞賓語位置的僅2 次。其二是零形回指使用非常頻繁:零形回指在短短兩個(gè)小時(shí)的電影中出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于英語散文、英語小說等其它書面形式的語篇。

系統(tǒng)功能主義學(xué)派代表韓禮德認(rèn)為一個(gè)語篇功能的句子包括兩種結(jié)構(gòu):信息結(jié)構(gòu)與主——述位結(jié)構(gòu)。主位對(duì)應(yīng)舊信息，述位對(duì)應(yīng)新信息［11］。言語交際時(shí)，交際雙方傾向于交流新信息，反映在具體的語言事實(shí)上就是在不引起歧義的前提下，省略主語這個(gè)已知信息，節(jié)省處理多余信息的時(shí)間與認(rèn)知努力。這可以很好解釋為什么我們的語料中五分之四強(qiáng)的零形回指出現(xiàn)主語的句法位置這種非對(duì)稱的現(xiàn)象:如果零形回指高頻率地出現(xiàn)在賓語位置，輕者會(huì)延長信息處理時(shí)間，重則會(huì)引起交流障礙。此電影情節(jié)非常緊急，容不得聽者有過多時(shí)間去思考，更不能因出現(xiàn)交流信道不暢通而導(dǎo)致交流障礙的情況，否則后果不堪設(shè)想。

黃衍認(rèn)為英語代詞一般不能在合乎語法的句子中隨便省去［12］。顯而易見，這樣的論斷不符合我們的語料所反映的情況，究其原因，無非是學(xué)者們?cè)谧鲅芯繒r(shí)沒有考慮到各種語篇之間的差異。零形回指是一種“語言縮減”，在其它條件均等的情況下，語言使用者總是趨向使用最少的語言材料來表達(dá)最多的語義內(nèi)容。電影對(duì)白屬于自然話語，深受當(dāng)前語境影響，言者與聽者處于同一動(dòng)態(tài)性非常強(qiáng)的語境中，共享的語言和非語言信息多，言者通常會(huì)預(yù)設(shè)聽者共享話語所涉及的語境信息，因此使用零形回指的情況遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其它書面形式的語篇。因此，在電影對(duì)白中使用零形回指的約束較少。

二 電影《波西》中零形回指語所指對(duì)象的確定

(一)限定動(dòng)詞主語位置零形回指語所指對(duì)象的確定

電影《波西》中零形回指語處于限定動(dòng)詞主語位置的情況出現(xiàn)263 次，包括以下3 種情況:①所指對(duì)象為句子主語;②所指對(duì)象為呼語;③所指對(duì)象只在物理語境中而沒有在語言語境中出現(xiàn)。

例1 Hurceulesikilled the beast with his bare hands andФitook the skin as a trophy.①

例2 Percyi，Фicalm down.

例3 ФRelease him，release him，or I swear I’ll tear you to pieces!

例1 中，由并列連詞and 連接了兩個(gè)謂語動(dòng)詞killed 和took，由并列連詞and 的特點(diǎn)決定了took的主語也是Hurceules;例2 中，謂語動(dòng)詞詞組calm down 前的零形回指語與呼語共指，但呼語本身沒有語義自足性，其所指意義完全依賴物理語境②;例3 中，謂語動(dòng)詞release 前沒有出現(xiàn)任何句子成分，零形回指語在語言信息的層面找不出其所指對(duì)象，也由物理語境決定(見表2)。

表2 限定動(dòng)詞主語位置零形回指語所指對(duì)象

有些學(xué)者認(rèn)為篇章中回指語的選擇是由話題的連續(xù)性決定的，指稱距離越近，話題越連續(xù);話題越連續(xù)，越趨向使用如代詞或零形回指等簡化的回指形式?！爸髡Z是第一位的話題，直接賓語是第二位的話題?！保?3］依此推斷，語篇中的零形回指語所指對(duì)象的層級(jí)性為主語＞賓語＞其它成分。但從表2 中可得知:零形回指語的所指對(duì)象出現(xiàn)在層級(jí)性最高的主語位置僅為3.95%，與之相悖。

Ariel 把篇章中所使用的指稱語視為可及性表示語，先行語的可及性越高，回指形式越有可能編碼為零形回指等高可及性標(biāo)示語［8］。從上表的數(shù)據(jù)可以看出此理論不能確定由物理語境決定的零形回指語的所指。

在漢語語篇中零形回指可以為外指，其回指對(duì)象不出現(xiàn)在上下文中［14］。英語也不例外:從上表可以看出，此英語電影中的零形回指語在絕大多數(shù)情況下受對(duì)話語境的制約。舉例如下:

例4 Percy:what can I do?

Grover:ФiListen!ФiUse that pen. ФiUse Brunner’s pen andФiclick it!

眼看自己的母親將被抓走，Percy 急得不知所措。Grove 看到這情況后趕緊提醒，要他用Brunner 送給他的筆來做武器。在這樣的千鈞一發(fā)的時(shí)候，即使listen，use 和click 前沒有Percy 這個(gè)名詞性詞組出現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的語境中，這3 個(gè)謂語動(dòng)詞前的零形回指也只可能指向Percy 這個(gè)名詞詞組在語境中的所指波西·杰克遜，因?yàn)檎Z境中的非語言信息明確告訴我們唯一一個(gè)競爭者是Percy的母親，而她此時(shí)已被別人抓住，毫無還手之力，不可能成為這些零形回指語的先行項(xiàng)。

電影的對(duì)白組成了一條“信息流”。在此信息流中，凸顯的焦點(diǎn)是從場景中直接提取的無標(biāo)記性的信息，語篇解讀時(shí)，提取最為便捷，常常處于認(rèn)知的前臺(tái)，在語境中可及性最強(qiáng)，因此也容易被編碼為零形回指這種高可及性標(biāo)示語，我們稱之為語境焦點(diǎn)，由非語言信息推導(dǎo)而出，如下所示:

例5 Brunner:Percyi，Фitake this to defend yourself.It’s a powerful weapon. ФiGuard it well.ФiOnly use it in times of severe distress.ФTake him to his mother，andФ don’t let him out of your sight.

例5 中，前面有呼語Percy，零形回指語與呼語之間沒有任何競爭性名詞短語，因此我們很容易確定前三個(gè)零形回指語的所指對(duì)象都是Percy。而第四、第五兩個(gè)零形回指語的解讀卻不能從語言層面上推導(dǎo)，而受非語言語境的制約。我們?cè)诳创穗娪皶r(shí)會(huì)注意到當(dāng)Brunner 說完前面三句話時(shí)，他轉(zhuǎn)向了Grover，Brunner 轉(zhuǎn)頭這個(gè)在場景中提取的非語言信息轉(zhuǎn)移了語境焦點(diǎn)，直接傳遞了解讀零形回指語的信息。

通過分析，我們可以得知英語電影對(duì)白中零形回指語的所指對(duì)象總是隨著“信息流”的展開而不停交替變換，信息流中凸顯的語境焦點(diǎn)和呼語這兩個(gè)物理語境因素決定了限定動(dòng)詞主語位置零形回指語的所指。

(二)非限定動(dòng)詞主語位置零形回指語所指的確定

在電影《波西》中處于非限定動(dòng)詞主語位置的零形回指語共52 處，占16.40%(見表3)。

表3 非限定動(dòng)詞主語位置零形回指語所指對(duì)象

從表3 以看出，非限定動(dòng)詞主語位置零形回指語的所指幾乎全由語言語境決定。以下3 個(gè)例子分別代表了3 種情況:

例6 Go to Фsleep.

例7 Weiwill do everything toФibring back your mother.

例8 I hope youiФiforgive me.

在電影中，與例6 類似的句子總共出現(xiàn)三次，分別為“Go to sleep”、“Go to suit up”和“Percy，take this to defend yourself. ”前兩句中限定動(dòng)詞后沒出現(xiàn)任何競爭性的名詞詞組，很顯然非限定動(dòng)詞與限定動(dòng)詞前的零形回指語同指;雖然第三句中限定動(dòng)詞后出現(xiàn)了一個(gè)競爭性的代詞this，但根據(jù)非限定動(dòng)詞defend 與限定動(dòng)詞take 的語義特征可以得知defend 前的零形回指語只能與限定動(dòng)詞take 前的零形回指語同指Percy。這三個(gè)句子中的零形回指語所指對(duì)象均由物理語境中的實(shí)體決定。例7、例8 中的零形回指與其先行詞之間分別存在一個(gè)競爭性的名詞短語everything 和you，但在例7 中，bring 的語義特點(diǎn)決定了它前面的零形回指必須具有“animate”的特點(diǎn)，從而排除了競爭性名詞短語短語everything，選擇了與主語we 同指;例8 中，由forgive 的語義可知前它前面的零形回指語與賓語you 同指，而不能與主語同指。

電影《波西》中限動(dòng)詞和非限定動(dòng)詞前零形回指語所指對(duì)象確定的方式大相徑庭:限定動(dòng)詞前零形回指語的所指對(duì)象由物理語境信息決定，隨語流信息的展開而變換，一般具有動(dòng)態(tài)性;非限定動(dòng)詞前零形回指語的所指對(duì)象主要由語言語境提供的信息決定，不隨語流信息的展開而變換，具有相對(duì)的靜止性。

三 電影《波西》中零形回指的功能

(一)提取語境預(yù)設(shè)

回指形式的釋義過程就是確定其所指的過程。從意義的角度來說，回指語不是指稱先行語這個(gè)語言表達(dá)式本身，而是指稱這個(gè)語言形式所表達(dá)的有形或無形的實(shí)體，它們可以存在于現(xiàn)實(shí)世界，也可以存在于可能世界或想象世界，言、聽者雙方在交際過程中總是以這種給定的概念實(shí)體為基礎(chǔ)在其上“疊加”新信息，形成了信息的層層“堆砌”，新信息處于舊信息之上，預(yù)設(shè)舊信息。

電影《波西》中零形回指常常出現(xiàn)在限定動(dòng)詞的主語位置，即常位于句首，承載了語境中的舊信息，因此預(yù)設(shè)了其所指對(duì)象的存在。在緊急情況下，要杜絕出現(xiàn)因信息不對(duì)等而造成交流不暢的情況，前提是聽者能夠“按圖索驥”無障礙提取零形回指的所指對(duì)象，話語的理解過程以聽者不斷提取零形回指語的語境預(yù)設(shè)實(shí)體為基礎(chǔ)。因此我們認(rèn)為，此電影中零形回指語的核心功能是提取雙方所預(yù)設(shè)的業(yè)已存在的語境實(shí)體。

(二)促成語境效果

此英語電影中情節(jié)一個(gè)未了，一個(gè)又起，扣人心弦。零形回指有“經(jīng)濟(jì)”“省力”的特點(diǎn)，其使用能使語言表達(dá)更為簡潔有力。省略舊信息讓聽者能夠集中最多的精力、以最少的認(rèn)知努力、最短的時(shí)間來處理新信息，精煉的語言表達(dá)形式與緊張的電影情節(jié)完美結(jié)合。我們來看下面的例子:

例9a Guysi，Фicome on，Фicome on，Фicome on，Фirun，Фirun，Фicome on，Фicome on.

例9b Guysi，youicome on，youicome on，youicome on，youirun，you run，youicome on，youicome on.

例9a 是在逃跑的緊急過程中Grover 對(duì)Percy與Percy 的母親所說的話。這么短的一個(gè)句子中，連續(xù)用了7 個(gè)零形回指形式，給觀眾留下了親臨其境深刻的印象。當(dāng)時(shí)情況非常緊急，稍有遲疑就會(huì)被抓，必死無疑，Grover 非常著急，情急之下，他選擇零形回指形式，造成一種分秒必爭的效果，敦促Percy 和他母親趕緊逃生。而例9b 是與例9a相對(duì)應(yīng)的表達(dá)形式，在零形的位置全部換成了代詞回指形式，我們可以明確地感覺到緊急的語境效果全無，與電影情景完全不吻合，因此，零形回指語恰當(dāng)?shù)卮俪闪司o急的語境效果，讓觀眾自始至終保持高度緊張的狀態(tài)。

四結(jié)語

在電影《波西》中，限定動(dòng)詞及非限定動(dòng)詞的主語位置頻繁出現(xiàn)零形回指形式，這種語言形式能高效地引領(lǐng)聽者提取語境預(yù)設(shè)，促成一種緊急的語境效果。處于限定動(dòng)詞主語位置的零形回指語的所指常常由語境焦點(diǎn)和句子的呼語決定，而非限定動(dòng)詞主語位置的零形回指語則是綜合考慮限定動(dòng)詞、非限定動(dòng)詞及其它語言語境的結(jié)果。因此，確認(rèn)此電影對(duì)白中零形回指語的所指涉及語義、語用、認(rèn)知等諸多方面，很難單獨(dú)用某一理論就能進(jìn)行全面、有效解釋。

注釋:

①在此文中，我們用Ф 表示零形回指，Фi 表示零形回指的所指與前面的同標(biāo)的名詞詞組共指。

②借用薩義德(1997:182)關(guān)于物理語境的定義。

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