李秀珍　梁佳卿

摘 要：德加是19世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，以大量精美的色粉畫作品為公眾所熟知，是印象派中以傳統(tǒng)精確素描與印象派色彩風(fēng)格絕妙結(jié)合的畫家，被稱為“古典的印象主義”。本文主要從德加繪畫中的印象派色彩、古典主義造型、題材與構(gòu)圖以及德加繪畫藝術(shù)的影響與啟示方面淺談德加繪畫的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：德加；色粉畫；藝術(shù)魅力

德加有很多的優(yōu)秀作品，他的色粉畫更具特色，他嘗試用色粉筆畫出油畫的效果，并充分發(fā)揮其輕柔明媚的特色，顯示出與油畫不相上下的藝術(shù)魅力。研究德加的繪畫，就必然要對(duì)他的生平有所了解，才能更好地去把握他的畫。德加出生于巴黎，從小生長在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的環(huán)境里，德加早期受古典主義影響，崇拜安格爾，德加一生堅(jiān)持古典的造型與印象派的色彩結(jié)合，作品始終表現(xiàn)出嚴(yán)肅和一絲不茍的寫實(shí)風(fēng)格。他是一個(gè)善于博采眾長而又堅(jiān)持自己見解和藝術(shù)方法的畫家。1869年德加畫了大量的色粉習(xí)作，主要畫的是海濱浴場。19世紀(jì)70年代芭蕾舞女是德加非常喜歡的主題，芭蕾舞系列畫作也是他最出名的，這個(gè)時(shí)期也是德加真正顯示印象派風(fēng)格的輝煌時(shí)期，是他在色彩、人物動(dòng)態(tài)和構(gòu)圖方面走向更加成熟和富有特色的時(shí)期。下面主要從德加繪畫中的印象派色彩、古典主義造型、題材與構(gòu)圖以及德加繪畫藝術(shù)的影響與啟示方面淺談德加繪畫的藝術(shù)魅力。

1 德加繪畫中的印象派色彩

德加作為19世紀(jì)法國印象派畫家中一位具有開創(chuàng)性的大師級(jí)人物，他處于印象派畫家群體中卻又時(shí)刻與他們?cè)诶L畫風(fēng)格上保持著距離。因此，德加的繪畫藝術(shù)存在著與其他印象派畫家不同的藝術(shù)特征：

首先，重動(dòng)態(tài)瞬間。當(dāng)其他印象主義畫家沉迷于光色瞬間的同時(shí)，德加卻更關(guān)注物象動(dòng)態(tài)的瞬間，馬飛奔、浴女洗澡、舞女跳舞、女工勞作時(shí)的瞬間動(dòng)態(tài)被表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，重室內(nèi)光線。德加喜歡畫人，對(duì)室內(nèi)人物光色的興趣要?jiǎng)儆趯?duì)自然光色的關(guān)注，他認(rèn)為室內(nèi)的光線同樣具有自身的魅力和情感，這種光使德加用色粉筆的質(zhì)感加強(qiáng)，德加筆下的女人肌膚被這種室內(nèi)光毫無保留的暴露出來，是如此的真切自然。再次，重感受真實(shí)。為表達(dá)感受的真實(shí)，同一個(gè)題材，德加都得畫好幾遍，進(jìn)行反復(fù)地提煉和揣摩；同時(shí)，為保證感受的真實(shí)，德加保持了一種屬于旁觀者的態(tài)度，在率直的表露中，揭示生活的本來面目。

代表作品色粉畫《舞臺(tái)上的舞女》，畫中的色彩配置強(qiáng)烈而柔和，舞臺(tái)腳燈自下而上地射在舞女身上，這有別于自然光線下的人體，展示給人們的是特有環(huán)境下的美。在這里，德加充分發(fā)揮了他色粉畫的技巧，他是用色粉的高手，德加用粗的炭筆加粗一些線條，增加了以室內(nèi)燈光為描繪對(duì)象的作品的表現(xiàn)力，襯托著光照下正在旋轉(zhuǎn)的舞女，顯得虛無縹緲、絢麗變幻，創(chuàng)造出一種色光交融的最有魅力的美的世界，進(jìn)而成為印象派繪畫中最膾炙人口的佳作。

2 德加繪畫中的古典主義造型

德加繪畫語言對(duì)西方古典主義藝術(shù)的傳承，不僅體現(xiàn)在他的古典主義情結(jié)，且體現(xiàn)在他對(duì)西方古典主義“藝術(shù)美”的追求，即崇尚美和真的統(tǒng)一。他具有嚴(yán)格的學(xué)院派技巧與修養(yǎng)，雖然在藝術(shù)精神和繪畫技法上積極接受其他印象派畫家的激勵(lì)，但他從來沒有背棄過其古典學(xué)養(yǎng)，也因而成為印象派畫家中較具特色的一位畫家。從德加的“浴女圖”，我們看到了藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)美的不同追求，他的作品并不是眾人所想的情欲的再現(xiàn)，他把原始的欲望提升到了藝術(shù)美的高度。在他的畫筆下，不論是浴女、舞女還是熨衣婦，不僅向觀眾展示了古典美，更展示了一種通俗美，她們是隨意的、不做作的自然美，其作品體現(xiàn)了一種樸實(shí)無華的至美景象。

3 德加繪畫中的題材與構(gòu)圖

德加對(duì)創(chuàng)作題材和構(gòu)圖的重大突破與創(chuàng)新，顯示出他是一個(gè)不甘雷同和不斷創(chuàng)新的畫家，德加之所以成為印象派畫家中較具特色的一位畫家，是因?yàn)樗冀K在印象主義的激勵(lì)中實(shí)現(xiàn)著對(duì)古典傳統(tǒng)的突破與超越，他始終在考慮著如何用新的觀念和他所想要的東西很好地結(jié)合起來，同時(shí)又不背棄他的古典主義學(xué)養(yǎng)。德加一生勤奮作畫表現(xiàn)的舞女，正是這些鮮活舞女的形象作品，為他贏得了“舞蹈女演員畫家”的稱譽(yù)。確實(shí)，任何別的題材都未能使他如此著迷，似乎也未能使他創(chuàng)作出他自己的風(fēng)格來，他希望能畫出空間感，畫出從最意外的角度去看立體形狀的印象。因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材，而不是從室外場面中選取題材。

然而，德加不僅在光色、題材方面突顯了畫面的“瞬間真實(shí)性”，在構(gòu)圖上也是努力尋求突破，以便更好地服務(wù)于他心中主題的真實(shí)。不難發(fā)現(xiàn)，德加不管在任何時(shí)期都不會(huì)忽略構(gòu)圖方面的苦苦經(jīng)營，表現(xiàn)出與古典主義藝術(shù)極度不同的畫面構(gòu)圖效果。德加一反以往古典繪畫的構(gòu)圖方式，采取截取式的、快照式的瞬息構(gòu)圖，且在構(gòu)圖中會(huì)運(yùn)用不同的道具來分割畫面，用畫面的四邊來分割畫面，對(duì)之進(jìn)行大膽的切割，使視覺嚴(yán)重偏離畫面中心，造成了一種非常奇特的視覺效果，使得畫面更具有一種真實(shí)感和現(xiàn)代感。例如，《芭蕾舞劇場的休息室》是一幅迷人的畫，構(gòu)圖很好，空間深度展開得也很好。越到晚期，畫面的構(gòu)圖越具抽象性，一反以前古典繪畫的圖式，畫面場景變得更加真切自然，不難看出其在構(gòu)圖安排上的獨(dú)具匠心。

4 德加繪畫藝術(shù)的影響與啟示

德加身為19世紀(jì)法國印象派畫家中的一員，深受當(dāng)時(shí)攝影術(shù)、浮世繪以及其他印象派畫家的影響，改變了以往的觀看方式，發(fā)明了俯攝、仰攝等新的取景法，將透視角度倒置，增加特寫，使得畫面中人物的瞬息動(dòng)作變成了生命中的一個(gè)片斷，那種別出心裁的取景角度往往會(huì)給人們帶來瞬間性的，出其不意的視覺效果。這種獨(dú)特的取景角度和畫面效果一定程度上源自于德加對(duì)自然的深度觀察，成為既具有真實(shí)面貌又具有高度藝術(shù)化的圖式，體現(xiàn)了人類視覺對(duì)自然認(rèn)識(shí)的深度和獨(dú)特性，創(chuàng)造了一個(gè)完整的視覺革命的神話。他獨(dú)特的觀察視角對(duì)20世紀(jì)的“觀看”影響至深，特別是在攝影領(lǐng)域。即興的、片段的，切割的照相式構(gòu)圖，非敘述性的場面、情節(jié)，以及“運(yùn)動(dòng)”瞬息，一定程度上可以說是出自于德加。文藝復(fù)興以降全景觀的、“小宇宙”式的畫面到了印象派，尤其是到他這兒終止了，局部、無意識(shí)的視點(diǎn)從他開始，“就像是從鑰匙孔觀看裸體那樣”，裸體的人物也至此不再假定觀看者在場，裸體在畫面上自在自由了?？梢?，德加不但向眾人呈現(xiàn)了他個(gè)人獨(dú)特的觀察方式，且啟示后來人重新觀察我們生活中所熟悉的現(xiàn)實(shí)世界，他的獨(dú)特視角對(duì)我們今天的創(chuàng)作學(xué)習(xí)也起到一個(gè)啟示作用，提醒我們創(chuàng)作作品不應(yīng)拘泥于一種觀察方式或一種構(gòu)圖樣式，可以根據(jù)自己繪畫的需要而改變，要有所創(chuàng)新和突破。

德加在他一生的繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中始終堅(jiān)持著色彩和形的完美結(jié)合，他將古典藝術(shù)中的形與印象派藝術(shù)中的光色巧妙融合，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。古典主義的造型、浪漫主義的構(gòu)圖與色彩、寫實(shí)主義面對(duì)生活的態(tài)度、印象派對(duì)自然的觀察與研究在藝術(shù)之都交相輝映。我們應(yīng)該在吸收西方外來繪畫思想的基礎(chǔ)上推陳出新，并從繪畫傳統(tǒng)與民族文化中汲取營養(yǎng)，歷練我們的繪畫技能，從而逐漸形成適合自己的繪畫語言。在繼承與揚(yáng)棄間傳達(dá)自己的內(nèi)心感悟，樹立自己的藝術(shù)風(fēng)格。只有沿著前人的足跡，我們才能走得更高，走得更遠(yuǎn)。

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