小池

【宋】楊萬(wàn)里

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

小荷初綻放

先說(shuō)一件令人難以置信的事情：2011年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者——瑞典詩(shī)人托馬斯·特蘭斯特勒默，這位從事詩(shī)歌創(chuàng)作近60年的老人，一生卻只發(fā)表了163首詩(shī)，平均一年只寫兩到三首。

再說(shuō)一件令人不可思議的事情：有“中興四大詩(shī)人”之稱的楊萬(wàn)里，一生創(chuàng)作詩(shī)歌兩萬(wàn)余首。雖然只有少數(shù)流傳下來(lái)，但我們所讀到的，首首都是經(jīng)典。因此，好的詩(shī)作和產(chǎn)量無(wú)關(guān)。楊萬(wàn)里初學(xué)江西詩(shī)派，重在字句韻律上著意，五十歲以后詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變，由師法前人到師法自然。因?yàn)樘?hào)誠(chéng)齋，故稱“誠(chéng)齋體”。詩(shī)風(fēng)清麗精巧、空靈輕快。

《小池》這首詩(shī)中的景物：一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹蔭、一枝嫰荷、一只蜻蜓，本是夏日常景，詩(shī)人卻以一個(gè)“惜”和一個(gè)“愛(ài)”字，將無(wú)情化為有情，構(gòu)成一幅動(dòng)靜相宜、禪意十足的“初夏風(fēng)光圖”。

詩(shī)的前兩句，是擬人化寫法。把讀者帶入一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中。一道細(xì)流緩緩地從泉眼中流出，沒(méi)有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹在陽(yáng)光的照射下，將樹蔭投入池中，明暗斑駁，清晰可見(jiàn)。一個(gè)“惜”字，化無(wú)情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻?ài)惜涓涓細(xì)流，才讓它無(wú)聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛(ài)”字，給予綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。

詩(shī)的后兩句，作者仿佛一位高明的攝影師，用快鏡頭捕捉到一個(gè)意趣橫生的場(chǎng)景?！靶『刹怕都饧饨牵缬序唑蚜⑸项^”，不僅把蜻蜓的心急、輕巧、可愛(ài)刻畫得生動(dòng)傳神，還把蜻蜓與嫩荷相依相偎、親密和諧的情景，描摹得形象逼真?！凹饧狻悲B用，語(yǔ)氣親昵，憐愛(ài)之情溢于言表。相逢與離去，都是一種緣。哪怕是一枝嫩荷與一只蜻蜓的偶遇，也會(huì)令人心頭一動(dòng)。

四時(shí)田園雜興

【宋】范成大

晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

扎進(jìn)泥土的詩(shī)歌

范成大的《四時(shí)田園雜興》，是一組扎進(jìn)泥土的詩(shī)歌，清新自然、雋永芬芳。和另外兩位著名的田園詩(shī)人王維、孟浩然不同的是，他是以一個(gè)地地道道的農(nóng)民身份在寫這些詩(shī)。

晚年的范成大，歸隱蘇州石湖。這位曾經(jīng)的才子宰相，用他那雙書寫過(guò)奏折的手，拿起犁鋤，做了一回真正的農(nóng)民。他在四季的鄉(xiāng)野村頭，種下了郁郁蔥蔥的田園詩(shī)句。

初夏，是江南農(nóng)事最忙的時(shí)節(jié)。綠油油的秧苗已經(jīng)長(zhǎng)大，稗草也相隨而生。白天下田去清除這些稗草，是當(dāng)時(shí)男人們要干的耘田活。女人白天需要完成的事更多了：洗衣，做飯，挖豬草，清農(nóng)舍……你可別以為干完這些活兒就可以休息了，到了晚上，她們還得搓麻線，織成布。

這些村莊上的兒女們忙得昏天黑地的時(shí)候，是無(wú)暇顧忌那些尚未長(zhǎng)大的孩子的。孩子們還太小，不懂得耕田、織麻，但他們非常懂事，從不去攪擾大人們干活。只是靠近在桑樹蔭濃密的地方，學(xué)著大人的樣子種起了瓜秧。

想象一下“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土”的情景，再想象一下昏暗的油燈下忙碌的身影，你會(huì)不會(huì)和詩(shī)人一樣，內(nèi)心涌起一份對(duì)農(nóng)民深深的敬畏和同情？你會(huì)不會(huì)因?yàn)槟切┒碌暮⒆?，?nèi)心有了一些隱隱的疼痛和不舍？

因?yàn)閻?ài)，所以懂得。范成大用文字記錄下農(nóng)人的淚水與歡笑。那撲面而來(lái)泥土氣息，完美地昭示了一個(gè)詩(shī)人內(nèi)心深處的堅(jiān)守與追求。

（郭學(xué)萍，特級(jí)教師，南京市鼓樓區(qū)第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)

副校長(zhǎng)）