歐陽琳

摘要：普羅科菲耶夫的《第三鋼琴奏鳴曲》是一首單樂章的奏鳴曲，從動筆到定稿并付梓用了十年的時間。作為奏鳴曲，《第三鋼琴奏鳴曲》前奏、呈示部、第一主題、第二主題、展開部、再現(xiàn)部、以及尾聲等部分構(gòu)成。在樂曲的原版樂譜中，沒有任何指法和踏板標記，并且表情記號等標記清楚而豐富，這為鋼琴演奏二度創(chuàng)作提供了很大的發(fā)展空間，并且，獨特的歷史背景為演奏家們進行二度創(chuàng)作提供了原始依據(jù)，為演奏家們理解作品的思想思想內(nèi)涵提供了原始依據(jù)，

關(guān)鍵詞：《第三鋼琴奏鳴曲》 普羅科菲耶夫 鋼琴二度創(chuàng)作

一、前奏的演奏理念及技巧運用

在前奏部分中，為了推進到一段托卡塔類型的段落中，作曲家以屬音E為根音，使用了兩小節(jié)的爆炸式大三和弦，并且重復了這個過程。如：吉列爾斯以均勻的演奏方式處理了跳躍的和弦，使用了一個貫穿整個小節(jié)的長踏板。在這里使用長踏板非常必要，但是為了凸顯E音，要在E大三和弦的開始出使用，同時為了突顯每組的音頭，12/8節(jié)拍應該以三拍為一組，從而減輕因長踏板產(chǎn)生的模糊音響，加強節(jié)奏感。和弦之后，以低音部為基礎，第一小節(jié)踏板踩住兩個E，在#D出釋放，并且使用斷奏奏出#D-D-#C半音階下行的三個音，同時為了營造出似有濃重煙霧的畫面感，模進以此類推，并在承接E音之后，鋼琴特有的轟鳴聲用具有顆粒感的音響形象的描繪戰(zhàn)場的槍炮聲。當弾滿時，是音程組合的高音部旋律依舊保證了其足夠的音響。而在16小節(jié)的變奏式旋律出現(xiàn)之前，為了在節(jié)奏上造成與高音部錯位并置的效果，漸弱E大三和弦的持續(xù)強度，作曲家在高音部重復使用了附點類節(jié)奏型和#D音，第三次重復了前奏內(nèi)容，并在漸弱記號處將兩小節(jié)的前奏擴充為三小節(jié)，加入了屬7和弦的元素。

二、第一主題的演奏理念及技巧運用

在第30小節(jié)，樂曲進入了第一主題，均勻的節(jié)奏型和明顯的強弱對比詮釋了此樂段的重點。如：此主題由較為連貫的上行式旋律和帶有動機特點的跳躍式旋律兩個部分組成，因此，第一部分不使用有踏板，而直接使用左踏板，靠手指的鐵劍平彈以及腕子的帶動完成譜面要求的連線；第二部分在C、E雙音上踩下右踏板，并為了減少混響中的雜音，幅度可以選在非踏板的方式，在休止符之前迅速放開。從這個主題開始，配合著交替的節(jié)奏型，高低音兩個聲部好像騎兵策馬奔騰的節(jié)奏，回到了12/8節(jié)拍上。同時在持續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)中主題旋律仿佛是騎兵疾馳場景的飛快變化，情節(jié)緊張跌宕。隨著第42小節(jié)漸強記號的出現(xiàn)，主題緊張度達到頂點，織體變得更為豐富。從第49小節(jié)開始，連貫的旋律主題便成了高低音兩個聲部不和諧的對位式旋律，左手從52-53小節(jié)連續(xù)流派的重音記號突然轉(zhuǎn)入漸慢、漸弱記號標注的音樂意境中，充分展現(xiàn)了第一主題的呈示功能。

三、第二主題的演奏理念及技巧運用

普羅科菲耶夫在第58小節(jié)，用了四小節(jié)的連接部，進入第二主題，在一小節(jié)中連用了三個表情或力度記號，由快板轉(zhuǎn)入中速，以半音階上下行起伏的旋律，描繪了一幅夢幻般的新境界。同時，由四小節(jié)組成，根據(jù)旋律的變化，使用了左踏板和觸鍵。而隨著低音部的低音變化，前兩小節(jié)右踏板采用了二分之一或三分之一的踏板。并且走踏板踩下后，前兩小節(jié)到第三小節(jié)時，在每次下行之前，高音部的上行半音階轉(zhuǎn)為下行，有一個四度音程的跳進。并且左踏板在第三小節(jié)頭四個引種逐漸放開，強化了對比效果，并右踏板在后四個音中踩下到最后一小節(jié)中，從第三小節(jié)起放開。同時，為了保持與前奏相同的力度，觸鍵在左踏板放開處，觸鍵采用立指貼鍵、連音彈奏的方法弱奏。由于單樂章樂曲結(jié)構(gòu)的特殊性，主要由高音部歌唱性的旋律以及低音部上下行的音節(jié)構(gòu)成，采用了關(guān)系大小調(diào)的條形布局，高音部旋律保持在a小調(diào)，低音部采用C大調(diào)和聲。主題第一句的第一部分結(jié)束在a小調(diào)，經(jīng)過C大調(diào)在低音部句尾回到a小調(diào)。并且在關(guān)系大小調(diào)間穿插游移，充滿了游子對故鄉(xiāng)不舍的意味。低音部上下起伏的音節(jié)就像媽媽在為兒子精心縫補衣裳。另外，低音部上下行音節(jié)的演奏輕柔且保持均勻的節(jié)奏和速度，右踏板在每個旋律音上換一次，以便使演奏能優(yōu)美地歌唱，又沒有渾濁的音響。同時，某些指法的運用也很自然。

四、展開部的演奏理念和技巧運用

樂曲的展開部是從94小節(jié)開始，用對答方式，兩個強音記號標注的上下兩個聲部分別演奏一段半音階旋律，并停留在d小調(diào)上，出現(xiàn)相同節(jié)奏性的段落，同時在一次使用了第二主題的長線條旋律。101小節(jié)后高音部旋律引出了強烈的動機式旋律，好像戰(zhàn)場上一種特有的節(jié)奏，同時以雙三度半音階，低音部上下浮動，緊接著以十六分音符四個八度的距離，伴隨著兩個重音記號，重復動機式旋律，快速的穿插過去，產(chǎn)生了由近及遠的聲音效果。而在107小節(jié)出，低音部仍然保留重復的低音F，高音部旋律升高，并加入了C音，構(gòu)成一個純五度的音程，給人一種能量積聚、潰散、再積聚、再潰散之感。而到了118小節(jié)，高音部總是在作出回應，隨著低音部強烈的和弦三連音，產(chǎn)生了一問一答的效果。122小節(jié)時，改變了速度、節(jié)拍、力度等，再次出現(xiàn)了第二主題。126小節(jié)之后情緒漸漸地平復下來，速度、力度繼續(xù)衰減。130小節(jié)速度在力度PP的背景下，似乎預示著再現(xiàn)部的到來。到145小節(jié)出，樂曲進入發(fā)展部的高潮，為了凸顯高潮段不同凡響，力度標記極強，表情術(shù)語莊嚴崇高，在過了六個小節(jié)后，不和諧和弦給人以不詳之感。

五、再現(xiàn)部、尾聲的演奏理念和技巧運用

從和弦的E音上，樂曲進入了再現(xiàn)部，至160小節(jié)后穩(wěn)定在全曲開始的Allegro速度，這段樂曲仿佛暴風雨來臨前夜的寧靜，帶有一種蓄勢的意味，直到180小節(jié)，旋律漸漸變強，低音部兩個#F延續(xù)了右踏板，三連音節(jié)奏由單音漸變至雙音，再次回歸高音部。第二主題后，低音部與第二主題后半句的原型相比，直接回歸了C大調(diào)，將音樂推向了全曲最激動人心的高潮，實現(xiàn)了兩大主題的調(diào)性統(tǒng)一。如：吉列爾斯調(diào)整了兩端旋律音的時值，將低音部變成了一種低沉的哼唱聲，旋律因延長，襯托出一種堅毅、執(zhí)著的藝術(shù)形象。另外，從205小節(jié)開始，尾聲部分給人一種鏡頭突兀轉(zhuǎn)換的感覺，就像一個飛來峰，使人聯(lián)想到迅速開始大反攻的場景。高音部在低音部持續(xù)敲擊性的跳音中，以兩短一長的句子漸進到高音區(qū)，隱含著媽媽主題的因素。216小節(jié)情緒激動，節(jié)奏緊張，低音部大跨度的八度上行，高音部旋律以四個小節(jié)半音的方式依次下行。從220小節(jié)開始音樂性格更加激昂，每小節(jié)都加入了一個重音，224小節(jié)出，為全曲的輝煌結(jié)束設下最后一伏，調(diào)性從極強轉(zhuǎn)為極弱，轉(zhuǎn)回C大調(diào)。226小節(jié)出，高音區(qū)以極弱到極強的力度變化沖下中音區(qū)，快速而緊湊，最后定格在高音區(qū)的A音上，從低音區(qū)的A音上跳過了五個八度音區(qū)，呈現(xiàn)了一幅勇士看到勝利的壯麗畫面，體現(xiàn)了作曲家自己的哲理性藝術(shù)構(gòu)思。

參考文獻：

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