李琴海

摘要：鋼琴音量從音樂廳臺(tái)上傳播到臺(tái)下的過(guò)程中會(huì)受到反射、衍射等客觀因素的影響產(chǎn)生變化。本文將從音樂廳聲學(xué)理論與實(shí)驗(yàn)頻譜分析兩方面來(lái)闡釋音量變化特征；并以黃虎威《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為例，具體揭示鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下的區(qū)別。通過(guò)對(duì)音量的準(zhǔn)確認(rèn)知，演奏者可以根據(jù)音樂廳的實(shí)際音響情況科學(xué)地調(diào)整演奏方法，提高演出效果，對(duì)此筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)論給出了演奏調(diào)整建議。

關(guān)鍵詞：音量 音樂廳臺(tái)上臺(tái)下 音樂廳聲學(xué) 頻譜分析 演奏調(diào)整

音量是聲音強(qiáng)度這一物理量給人的主觀感覺①。它在鋼琴音響中無(wú)處不在，是鋼琴演奏中的一個(gè)重要要素。由于音樂廳反射、衍射等客觀因素的影響，導(dǎo)致聲波在傳播過(guò)程中音量發(fā)生變化，這將影響演出效果。因此，本文主要研究鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下的差別。演奏者根據(jù)此差異進(jìn)行演奏方法調(diào)整對(duì)改善演出效果將起到一定的積極作用。

一、音樂廳聲學(xué)及音響變化分析

聲衰減是聲波在介質(zhì)中傳播時(shí)，因波束發(fā)散、吸收、反射、散射等原因，使聲能在傳播中出現(xiàn)減少的現(xiàn)象②。這將導(dǎo)致音量的減小，使到達(dá)音量小于聲源音量，因而音樂廳臺(tái)上音量大于臺(tái)下音量。

二、鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下特征實(shí)驗(yàn)研究

（一）實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

本文以黃虎威《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為音樂片段進(jìn)行采樣分析。實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)在西南大學(xué)音樂學(xué)院小演奏廳，實(shí)驗(yàn)鋼琴為門德爾松平臺(tái)琴，演奏者演奏該曲主題句時(shí)，筆者將兩支錄音筆一支放在鋼琴譜架右側(cè)的平板上，一支放在臺(tái)下正中第二排同時(shí)錄音采樣，以此觀察該曲主題句在音樂廳臺(tái)上、臺(tái)下音量的頻譜特征，比較其異同。

（二）實(shí)驗(yàn)樣本采集

對(duì)西南大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴表演專業(yè)的1名碩士研究生進(jìn)行鋼琴音響采樣。采樣內(nèi)容為《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲主題句。實(shí)驗(yàn)儀器采用SONYICD_SX713錄音筆（錄音時(shí)臺(tái)上錄音筆上的兩個(gè)麥克風(fēng)向前指向琴弦，臺(tái)下錄音筆上的兩個(gè)麥克風(fēng)正前方指向臺(tái)上；錄音音量20；錄音模式 LPCM 44.1KHZ/16Bit；錄音水平高（音樂）；輸入模式麥克風(fēng)；消除噪音等級(jí)強(qiáng)；場(chǎng)景編輯為音樂；錄音文件為wav格式），Sonic visualiser-1.9-win32和Audacityportable 2.0.0.0音頻分析軟件。采樣方法與發(fā)表于中國(guó)音樂學(xué)季刊 2007（4）期中《中國(guó)民族唱法音色的聲學(xué)闡釋——以女聲為例》以及中國(guó)音樂學(xué)季刊 2006（4）期中《三星堆成組銅鈴音樂聲學(xué)性能的初步探討》接近，均為通過(guò)專業(yè)錄音設(shè)備對(duì)實(shí)驗(yàn)對(duì)象實(shí)地錄音，并通過(guò)專業(yè)聲學(xué)軟件進(jìn)行分析。測(cè)量環(huán)境符合要求，在安靜的西南大學(xué)小演奏廳進(jìn)行。錄音設(shè)備、分析軟件及測(cè)量程序嚴(yán)格遵照音樂聲學(xué)測(cè)量要求，保證了聲源的規(guī)范性。

（三）臺(tái)上、臺(tái)下主題句音頻的分貝數(shù)據(jù)分析

“臺(tái)上、臺(tái)下主題句”分貝走向圖（dB）

分析結(jié)果：

臺(tái)上音量大于臺(tái)下：臺(tái)上主題句音量大于臺(tái)下約7分貝，即臺(tái)上音量強(qiáng)于臺(tái)下約25%。該結(jié)果與臺(tái)上相比于臺(tái)下聽覺感受更明亮相符。

三、演奏方法的調(diào)整建議

由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知，臺(tái)上音量強(qiáng)于臺(tái)下，所以演奏者演奏時(shí)應(yīng)增大內(nèi)心聽覺，使最終彈出的音量符合增大后的內(nèi)心聽覺。趙曉生談到：“在演奏時(shí)事先于內(nèi)心中“聽”到整個(gè)演奏結(jié)果、自己所希望的效果的能力，可稱為“冥聽”。冥聽又可稱為“內(nèi)部聽覺”。音樂的效果在演奏家心中形成，在沒有彈之前，應(yīng)當(dāng)預(yù)先“聽”到它們?！备{季.齊平曾指出：“演奏家在自己雙手接觸鋼琴之前，必須有意識(shí)想象并通過(guò)自己的內(nèi)心聽覺加以塑造”。露絲.史蘭倩絲卡在《指尖下的音樂》一書中也指出：“面對(duì)一首嶄新的樂曲，我們所邁出的第一步，就是去熟知這首樂曲的“音樂藍(lán)圖”?？怂_弗.沙溫卡說(shuō)：“在你把手指放在琴鍵上之前，你務(wù)必在心里建立適當(dāng)?shù)墓?jié)奏、適當(dāng)?shù)囊糍|(zhì)、審美情趣和和聲走向?！币浴俺扛琛敝黝}句在西南大學(xué)小演奏廳為例，臺(tái)上音量大于臺(tái)下音量約7分貝，那演奏時(shí)宜先增大內(nèi)心聽覺約7分貝，然后使實(shí)際彈出音量增大約7分貝來(lái)符合內(nèi)心聽覺的預(yù)設(shè)，也就是說(shuō)根據(jù)內(nèi)心聽覺的指示彈奏力度需提高7分貝。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)鋼琴音量在西南大學(xué)小演奏廳臺(tái)上與臺(tái)下的差異研究證實(shí)了音樂廳臺(tái)上臺(tái)下音量大小不同，并通過(guò)實(shí)驗(yàn)得出了此差異的具體數(shù)據(jù)即臺(tái)上音量大于臺(tái)下約25%。筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果提出了相應(yīng)的演奏方法調(diào)整建議即適當(dāng)增大內(nèi)心聽覺的音量。希望這能對(duì)改善演出效果起到一定的積極影響。

注釋：

①參見機(jī)械工業(yè)出版社2007年版《王錚，陳金京編著.建筑聲學(xué)與音響工程——現(xiàn)代建筑中的聲學(xué)設(shè)計(jì)》“響度”定義。

②參見百度百科“聲衰減”詞條。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[2][美]露絲·史蘭倩絲卡.指尖下的音樂[M].王潤(rùn)婷譯.廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2010.

[3][俄]根納季.齊平.演奏者與技術(shù)[M].董茉莉，焦東建譯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2005.

附錄：

本文的分析材料主要來(lái)自筆者的碩士論文《論鋼琴音響在音樂廳各位置的差別——以西南大學(xué)音樂學(xué)院小演奏廳為例》，導(dǎo)師是周雪豐教授。endprint

摘要：鋼琴音量從音樂廳臺(tái)上傳播到臺(tái)下的過(guò)程中會(huì)受到反射、衍射等客觀因素的影響產(chǎn)生變化。本文將從音樂廳聲學(xué)理論與實(shí)驗(yàn)頻譜分析兩方面來(lái)闡釋音量變化特征；并以黃虎威《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為例，具體揭示鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下的區(qū)別。通過(guò)對(duì)音量的準(zhǔn)確認(rèn)知，演奏者可以根據(jù)音樂廳的實(shí)際音響情況科學(xué)地調(diào)整演奏方法，提高演出效果，對(duì)此筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)論給出了演奏調(diào)整建議。

關(guān)鍵詞：音量 音樂廳臺(tái)上臺(tái)下 音樂廳聲學(xué) 頻譜分析 演奏調(diào)整

音量是聲音強(qiáng)度這一物理量給人的主觀感覺①。它在鋼琴音響中無(wú)處不在，是鋼琴演奏中的一個(gè)重要要素。由于音樂廳反射、衍射等客觀因素的影響，導(dǎo)致聲波在傳播過(guò)程中音量發(fā)生變化，這將影響演出效果。因此，本文主要研究鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下的差別。演奏者根據(jù)此差異進(jìn)行演奏方法調(diào)整對(duì)改善演出效果將起到一定的積極作用。

一、音樂廳聲學(xué)及音響變化分析

聲衰減是聲波在介質(zhì)中傳播時(shí)，因波束發(fā)散、吸收、反射、散射等原因，使聲能在傳播中出現(xiàn)減少的現(xiàn)象②。這將導(dǎo)致音量的減小，使到達(dá)音量小于聲源音量，因而音樂廳臺(tái)上音量大于臺(tái)下音量。

二、鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下特征實(shí)驗(yàn)研究

（一）實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

本文以黃虎威《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為音樂片段進(jìn)行采樣分析。實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)在西南大學(xué)音樂學(xué)院小演奏廳，實(shí)驗(yàn)鋼琴為門德爾松平臺(tái)琴，演奏者演奏該曲主題句時(shí)，筆者將兩支錄音筆一支放在鋼琴譜架右側(cè)的平板上，一支放在臺(tái)下正中第二排同時(shí)錄音采樣，以此觀察該曲主題句在音樂廳臺(tái)上、臺(tái)下音量的頻譜特征，比較其異同。

（二）實(shí)驗(yàn)樣本采集

對(duì)西南大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴表演專業(yè)的1名碩士研究生進(jìn)行鋼琴音響采樣。采樣內(nèi)容為《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲主題句。實(shí)驗(yàn)儀器采用SONYICD_SX713錄音筆（錄音時(shí)臺(tái)上錄音筆上的兩個(gè)麥克風(fēng)向前指向琴弦，臺(tái)下錄音筆上的兩個(gè)麥克風(fēng)正前方指向臺(tái)上；錄音音量20；錄音模式 LPCM 44.1KHZ/16Bit；錄音水平高（音樂）；輸入模式麥克風(fēng)；消除噪音等級(jí)強(qiáng)；場(chǎng)景編輯為音樂；錄音文件為wav格式），Sonic visualiser-1.9-win32和Audacityportable 2.0.0.0音頻分析軟件。采樣方法與發(fā)表于中國(guó)音樂學(xué)季刊 2007（4）期中《中國(guó)民族唱法音色的聲學(xué)闡釋——以女聲為例》以及中國(guó)音樂學(xué)季刊 2006（4）期中《三星堆成組銅鈴音樂聲學(xué)性能的初步探討》接近，均為通過(guò)專業(yè)錄音設(shè)備對(duì)實(shí)驗(yàn)對(duì)象實(shí)地錄音，并通過(guò)專業(yè)聲學(xué)軟件進(jìn)行分析。測(cè)量環(huán)境符合要求，在安靜的西南大學(xué)小演奏廳進(jìn)行。錄音設(shè)備、分析軟件及測(cè)量程序嚴(yán)格遵照音樂聲學(xué)測(cè)量要求，保證了聲源的規(guī)范性。

（三）臺(tái)上、臺(tái)下主題句音頻的分貝數(shù)據(jù)分析

“臺(tái)上、臺(tái)下主題句”分貝走向圖（dB）

分析結(jié)果：

臺(tái)上音量大于臺(tái)下：臺(tái)上主題句音量大于臺(tái)下約7分貝，即臺(tái)上音量強(qiáng)于臺(tái)下約25%。該結(jié)果與臺(tái)上相比于臺(tái)下聽覺感受更明亮相符。

三、演奏方法的調(diào)整建議

由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知，臺(tái)上音量強(qiáng)于臺(tái)下，所以演奏者演奏時(shí)應(yīng)增大內(nèi)心聽覺，使最終彈出的音量符合增大后的內(nèi)心聽覺。趙曉生談到：“在演奏時(shí)事先于內(nèi)心中“聽”到整個(gè)演奏結(jié)果、自己所希望的效果的能力，可稱為“冥聽”。冥聽又可稱為“內(nèi)部聽覺”。音樂的效果在演奏家心中形成，在沒有彈之前，應(yīng)當(dāng)預(yù)先“聽”到它們?！备{季.齊平曾指出：“演奏家在自己雙手接觸鋼琴之前，必須有意識(shí)想象并通過(guò)自己的內(nèi)心聽覺加以塑造”。露絲.史蘭倩絲卡在《指尖下的音樂》一書中也指出：“面對(duì)一首嶄新的樂曲，我們所邁出的第一步，就是去熟知這首樂曲的“音樂藍(lán)圖”?？怂_弗.沙溫卡說(shuō)：“在你把手指放在琴鍵上之前，你務(wù)必在心里建立適當(dāng)?shù)墓?jié)奏、適當(dāng)?shù)囊糍|(zhì)、審美情趣和和聲走向?！币浴俺扛琛敝黝}句在西南大學(xué)小演奏廳為例，臺(tái)上音量大于臺(tái)下音量約7分貝，那演奏時(shí)宜先增大內(nèi)心聽覺約7分貝，然后使實(shí)際彈出音量增大約7分貝來(lái)符合內(nèi)心聽覺的預(yù)設(shè)，也就是說(shuō)根據(jù)內(nèi)心聽覺的指示彈奏力度需提高7分貝。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)鋼琴音量在西南大學(xué)小演奏廳臺(tái)上與臺(tái)下的差異研究證實(shí)了音樂廳臺(tái)上臺(tái)下音量大小不同，并通過(guò)實(shí)驗(yàn)得出了此差異的具體數(shù)據(jù)即臺(tái)上音量大于臺(tái)下約25%。筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果提出了相應(yīng)的演奏方法調(diào)整建議即適當(dāng)增大內(nèi)心聽覺的音量。希望這能對(duì)改善演出效果起到一定的積極影響。

注釋：

①參見機(jī)械工業(yè)出版社2007年版《王錚，陳金京編著.建筑聲學(xué)與音響工程——現(xiàn)代建筑中的聲學(xué)設(shè)計(jì)》“響度”定義。

②參見百度百科“聲衰減”詞條。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[2][美]露絲·史蘭倩絲卡.指尖下的音樂[M].王潤(rùn)婷譯.廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2010.

[3][俄]根納季.齊平.演奏者與技術(shù)[M].董茉莉，焦東建譯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2005.

附錄：

本文的分析材料主要來(lái)自筆者的碩士論文《論鋼琴音響在音樂廳各位置的差別——以西南大學(xué)音樂學(xué)院小演奏廳為例》，導(dǎo)師是周雪豐教授。endprint

摘要：鋼琴音量從音樂廳臺(tái)上傳播到臺(tái)下的過(guò)程中會(huì)受到反射、衍射等客觀因素的影響產(chǎn)生變化。本文將從音樂廳聲學(xué)理論與實(shí)驗(yàn)頻譜分析兩方面來(lái)闡釋音量變化特征；并以黃虎威《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為例，具體揭示鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下的區(qū)別。通過(guò)對(duì)音量的準(zhǔn)確認(rèn)知，演奏者可以根據(jù)音樂廳的實(shí)際音響情況科學(xué)地調(diào)整演奏方法，提高演出效果，對(duì)此筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)論給出了演奏調(diào)整建議。

關(guān)鍵詞：音量 音樂廳臺(tái)上臺(tái)下 音樂廳聲學(xué) 頻譜分析 演奏調(diào)整

音量是聲音強(qiáng)度這一物理量給人的主觀感覺①。它在鋼琴音響中無(wú)處不在，是鋼琴演奏中的一個(gè)重要要素。由于音樂廳反射、衍射等客觀因素的影響，導(dǎo)致聲波在傳播過(guò)程中音量發(fā)生變化，這將影響演出效果。因此，本文主要研究鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下的差別。演奏者根據(jù)此差異進(jìn)行演奏方法調(diào)整對(duì)改善演出效果將起到一定的積極作用。

一、音樂廳聲學(xué)及音響變化分析

聲衰減是聲波在介質(zhì)中傳播時(shí)，因波束發(fā)散、吸收、反射、散射等原因，使聲能在傳播中出現(xiàn)減少的現(xiàn)象②。這將導(dǎo)致音量的減小，使到達(dá)音量小于聲源音量，因而音樂廳臺(tái)上音量大于臺(tái)下音量。

二、鋼琴音量在音樂廳臺(tái)上與臺(tái)下特征實(shí)驗(yàn)研究

（一）實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

本文以黃虎威《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲為音樂片段進(jìn)行采樣分析。實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)在西南大學(xué)音樂學(xué)院小演奏廳，實(shí)驗(yàn)鋼琴為門德爾松平臺(tái)琴，演奏者演奏該曲主題句時(shí)，筆者將兩支錄音筆一支放在鋼琴譜架右側(cè)的平板上，一支放在臺(tái)下正中第二排同時(shí)錄音采樣，以此觀察該曲主題句在音樂廳臺(tái)上、臺(tái)下音量的頻譜特征，比較其異同。

（二）實(shí)驗(yàn)樣本采集

對(duì)西南大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴表演專業(yè)的1名碩士研究生進(jìn)行鋼琴音響采樣。采樣內(nèi)容為《巴蜀音畫》中“晨歌”一曲主題句。實(shí)驗(yàn)儀器采用SONYICD_SX713錄音筆（錄音時(shí)臺(tái)上錄音筆上的兩個(gè)麥克風(fēng)向前指向琴弦，臺(tái)下錄音筆上的兩個(gè)麥克風(fēng)正前方指向臺(tái)上；錄音音量20；錄音模式 LPCM 44.1KHZ/16Bit；錄音水平高（音樂）；輸入模式麥克風(fēng)；消除噪音等級(jí)強(qiáng)；場(chǎng)景編輯為音樂；錄音文件為wav格式），Sonic visualiser-1.9-win32和Audacityportable 2.0.0.0音頻分析軟件。采樣方法與發(fā)表于中國(guó)音樂學(xué)季刊 2007（4）期中《中國(guó)民族唱法音色的聲學(xué)闡釋——以女聲為例》以及中國(guó)音樂學(xué)季刊 2006（4）期中《三星堆成組銅鈴音樂聲學(xué)性能的初步探討》接近，均為通過(guò)專業(yè)錄音設(shè)備對(duì)實(shí)驗(yàn)對(duì)象實(shí)地錄音，并通過(guò)專業(yè)聲學(xué)軟件進(jìn)行分析。測(cè)量環(huán)境符合要求，在安靜的西南大學(xué)小演奏廳進(jìn)行。錄音設(shè)備、分析軟件及測(cè)量程序嚴(yán)格遵照音樂聲學(xué)測(cè)量要求，保證了聲源的規(guī)范性。

（三）臺(tái)上、臺(tái)下主題句音頻的分貝數(shù)據(jù)分析

“臺(tái)上、臺(tái)下主題句”分貝走向圖（dB）

分析結(jié)果：

臺(tái)上音量大于臺(tái)下：臺(tái)上主題句音量大于臺(tái)下約7分貝，即臺(tái)上音量強(qiáng)于臺(tái)下約25%。該結(jié)果與臺(tái)上相比于臺(tái)下聽覺感受更明亮相符。

三、演奏方法的調(diào)整建議

由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知，臺(tái)上音量強(qiáng)于臺(tái)下，所以演奏者演奏時(shí)應(yīng)增大內(nèi)心聽覺，使最終彈出的音量符合增大后的內(nèi)心聽覺。趙曉生談到：“在演奏時(shí)事先于內(nèi)心中“聽”到整個(gè)演奏結(jié)果、自己所希望的效果的能力，可稱為“冥聽”。冥聽又可稱為“內(nèi)部聽覺”。音樂的效果在演奏家心中形成，在沒有彈之前，應(yīng)當(dāng)預(yù)先“聽”到它們。”根納季.齊平曾指出：“演奏家在自己雙手接觸鋼琴之前，必須有意識(shí)想象并通過(guò)自己的內(nèi)心聽覺加以塑造”。露絲.史蘭倩絲卡在《指尖下的音樂》一書中也指出：“面對(duì)一首嶄新的樂曲，我們所邁出的第一步，就是去熟知這首樂曲的“音樂藍(lán)圖”?？怂_弗.沙溫卡說(shuō)：“在你把手指放在琴鍵上之前，你務(wù)必在心里建立適當(dāng)?shù)墓?jié)奏、適當(dāng)?shù)囊糍|(zhì)、審美情趣和和聲走向?！币浴俺扛琛敝黝}句在西南大學(xué)小演奏廳為例，臺(tái)上音量大于臺(tái)下音量約7分貝，那演奏時(shí)宜先增大內(nèi)心聽覺約7分貝，然后使實(shí)際彈出音量增大約7分貝來(lái)符合內(nèi)心聽覺的預(yù)設(shè)，也就是說(shuō)根據(jù)內(nèi)心聽覺的指示彈奏力度需提高7分貝。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)鋼琴音量在西南大學(xué)小演奏廳臺(tái)上與臺(tái)下的差異研究證實(shí)了音樂廳臺(tái)上臺(tái)下音量大小不同，并通過(guò)實(shí)驗(yàn)得出了此差異的具體數(shù)據(jù)即臺(tái)上音量大于臺(tái)下約25%。筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果提出了相應(yīng)的演奏方法調(diào)整建議即適當(dāng)增大內(nèi)心聽覺的音量。希望這能對(duì)改善演出效果起到一定的積極影響。

注釋：

①參見機(jī)械工業(yè)出版社2007年版《王錚，陳金京編著.建筑聲學(xué)與音響工程——現(xiàn)代建筑中的聲學(xué)設(shè)計(jì)》“響度”定義。

②參見百度百科“聲衰減”詞條。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[2][美]露絲·史蘭倩絲卡.指尖下的音樂[M].王潤(rùn)婷譯.廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2010.

[3][俄]根納季.齊平.演奏者與技術(shù)[M].董茉莉，焦東建譯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2005.

附錄：

本文的分析材料主要來(lái)自筆者的碩士論文《論鋼琴音響在音樂廳各位置的差別——以西南大學(xué)音樂學(xué)院小演奏廳為例》，導(dǎo)師是周雪豐教授。endprint