劉曉寧 （寧夏歌舞劇院交響樂團 751400）

作為管弦樂器家族中的一個重要分支，弓弦樂器在整個音樂文化發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。由于所有的弦樂器都有柔美、動聽的共同特征，在古典音樂乃至整個現(xiàn)代音樂中弓弦樂器都扮演著重要的角色，幾乎所有抒情旋律都由弦樂聲部來演奏。在現(xiàn)實演奏中，弓弦樂器既可以用于獨奏也可以用于合奏，獨奏時溫柔婉約，合奏時激昂澎湃，加之有顫、碎、撥、跳等豐富多變的弓發(fā)而富有靈活的色彩。但是，弓弦樂器是通過作用于張緊的弦線上機械外力引發(fā)的振動所產(chǎn)生的，因此發(fā)音音量相對會受到相應(yīng)的限制。

中提琴、小提琴是管弦樂器的兩種重要樂器，兩者都具有管弦樂器的共同特點，其表現(xiàn)力及內(nèi)在情感都比較豐富，但是在演奏技巧及音響效果上有一定的差異，相比之下小提琴音色要高于中提琴，中提琴音色隱晦但卻渾厚。在日常觀察中我們可以發(fā)現(xiàn)，有很多演奏中提琴的人都是先學習小提琴，再由小提琴改過來的，在學習過程中對兩種樂器在演奏中的技巧不能很好的把握，產(chǎn)生了許多困惑，影響了他們的學習進度及演奏效果，甚至導(dǎo)致兩種樂器演奏方法的混淆。因此，通過分析兩種管弦樂器演奏技巧的異同，讓更多的人認識兩者在演奏上的異同，掌握各自的演奏技巧和演奏方法，在以后的學習中有更多的幫助。

一、中提琴與小提琴的差異分析

中提琴起源于意大利，最初名為“violino”，是提琴家族樂器中歷史最久的一種，分中音和次中音提琴兩種，幾經(jīng)演變才逐漸發(fā)展成為當前我們常見的中音提琴。中提琴是一種具有獨特風格和鮮明特點的獨奏樂器，隨著演奏藝術(shù)的發(fā)展逐漸成為樂隊演奏中不可或缺的部分，其獨特的演奏技法及鮮明的音色日益受到大眾的喜愛。從音域上看，中提琴的音域介于小提琴和大提琴之間，比小提琴廣，但較之大提琴又不足，在樂隊演奏中通常承擔和聲聲部的演奏，融合了小提琴的高音技巧和大提琴的醇厚質(zhì)樸。

1.外形上的差異

在結(jié)構(gòu)及材質(zhì)等方面，中提琴、小提琴都非常相似，但從體積（外形）上看小提琴的體積要明顯比中提琴小，所以一些初學者往往很難分別兩者的區(qū)別，即便是系統(tǒng)學習過兩種樂器技巧的人有時候也看不出兩者的區(qū)別。經(jīng)過幾個世紀的發(fā)展，小提琴的規(guī)格、尺寸都已經(jīng)固定統(tǒng)一，長度都是標準的。與之相比，中提琴的規(guī)格和尺寸并沒有統(tǒng)一的標準，在很多研究中提到的中提琴的尺寸范圍也多是針對成人用琴而言的。在現(xiàn)實中，中提琴多是根據(jù)使用者的身形而定，并沒有標準的長度，但國際上通用的中提琴尺寸多為410～420毫米之間。由于中提琴的體形明顯比小提琴大，決定相對而言中提琴的低聲情感要明顯比小提琴豐富。

2.音色上的差異

中提琴在音樂方面與大提琴比較接近，它的空弦由高音到低音分別記為do、sol、re、la，在音域上比小提琴的音域低五度。在演奏中，小提琴的演奏一般只采用高音譜表，而中提琴的演奏過程中，音樂不同其對應(yīng)的音譜表也有所不同，其它情況下通常選取中音譜表。

在演奏音域方面，小提琴和中提琴具有明顯的區(qū)別。中提琴音樂盡管低于小提琴，但聲音柔和醇厚。中提琴的低音具有更強的穿透力，具有強烈的辛酸感。高音部分比小提琴更為憂傷。中提琴的音色屬于人聲的演唱頻率，音色溫暖圓潤，賦予了中提琴音色更為突出的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，一般運用在憂郁柔和的音樂作品中，這是其他任何樂器都無法比擬的。

3.中提琴與小提琴演奏技巧的差異

單以結(jié)構(gòu)、外形的角度出發(fā)，小提琴和中提琴并沒有較大區(qū)別，但是兩者在基本演奏技巧方面區(qū)別十分的明顯。了解并準確把握兩者在演奏技巧方面的差異，能幫助我們更好地掌握兩者的特點。

二、中提琴與小提琴演奏技巧的訓(xùn)練

在演奏技巧方面，小提琴和中提琴具有明顯的區(qū)別，因此在訓(xùn)練中要根據(jù)一些常見的問題來采取針對性的訓(xùn)練方法或措施。

1.針對發(fā)聲問題的訓(xùn)練

由于很多中提琴演奏者多是從小提琴轉(zhuǎn)過來的，在演奏中提琴過程中極易出現(xiàn)發(fā)聲不佳的問題，這是許多中提琴演奏者在演奏過程中的通病，其根本原因是由于中提琴、小提琴在琴弦方面的差異造成的，用同樣的力在小提琴和中提琴上產(chǎn)生的發(fā)音效果是不同的，有許多中提琴演奏者用拉小提琴的右臂力度來演奏中提琴，導(dǎo)致發(fā)聲不佳。針對這種情況，一方面要使用更大的右臂力量來進行運弓（增大摩擦力），以增加中提琴弓毛“掛”弦力度，同時要將重力與運弓的延續(xù)連接起來。

2.針對換弦問題的訓(xùn)練

由于中提琴、小提琴在換弦幅度、距離方面的不同，導(dǎo)致中提琴在換弦時存在一定的困難。可以采用連弓換弦、分弓換弦的方法進行練習，后者包括上半弓與中弓（小臂換弦）、下半弓與弓根（手肘換弦），通過大量的練習了解換弦和運弓兩者之間的聯(lián)系，進而把握各種換弦的基本特征。

3.針對揉音問題的訓(xùn)練

為了找到適合中提琴的揉音，需要演奏者在演奏過程中逐漸拉大揉音的動作幅度，并適當放慢揉音的動作。具體可以按照如下三個步驟進行：

首先，將左手放在三把位位置，下顎夾住琴，并通過合適的力度以手指按弦，手腕進行節(jié)奏性的拉動，同時指關(guān)節(jié)在指板上作前后運動。

其次，從弓根運弓，手指按在三把位位置，力量適中，用有音頭的運弓將弓稍快的沖出一小段，同時用手腕較快的顫動帶動指頭揉音并立刻放松至自然停下（與弓停配合在一起），以此類推直至弓尖。

最后，用弓根到弓尖的勻速慢運功， 每個左手指單獨在三把位做持續(xù)的揉音動作。其中，揉音動作可以根據(jù)實際情況采用合適的幅度以及頻率。

4.針對持琴問題的訓(xùn)練

一般情況下，中提琴的撫琴要采用中間或偏下位置，一般不采用琴頭偏上或偏左上的角度。在實際演奏中，為了給演奏者左右手演奏的最大合理性和方便性，撫琴的琴頭可以略偏中下，琴面板與垂直，弦與手指按弦的方向均為45°。

三、結(jié)語

結(jié)合整篇論文所述，我們對中提琴有了更深一層的認知。演奏者在演奏小提琴和中提琴時，隨意一個舉動就會產(chǎn)生不同的演奏效果，如果演奏者無法正確、熟練地掌握各種演奏技巧和演奏方法，會帶給觀眾呆滯、生澀之感。小提琴和中提琴的演奏方式，會隨著演奏者的動作發(fā)生變化。一位優(yōu)秀的演奏者在掌握正確的演奏技巧的前提下也要明白訓(xùn)練演奏技巧的方法。但是不管兩者演奏方式有何區(qū)別，都是以演奏者的實際情況作為基礎(chǔ)，然而伴以平衡、自然的系統(tǒng)規(guī)律。作為一項重要的研究課題，小提琴和中提琴的演奏方法還需要我們繼續(xù)給予關(guān)注，畢竟演奏者只有具備正確的演奏技巧，才可能帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略到音樂作品的藝術(shù)魅力。

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