朱媛媛 （重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 404100）

當(dāng)今社會，影視動畫已經(jīng)成為發(fā)展視覺文化的主力軍，色彩是影視動畫中最為重要的視覺語言，也是影視動畫藝術(shù)本體的有機(jī)組成部分。色彩元素在影視動畫片中運(yùn)用，可以充分發(fā)揮動態(tài)畫面的視覺優(yōu)勢，增強(qiáng)影視動畫片的藝術(shù)表現(xiàn)力。以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體技術(shù)的普及，色彩在影視動畫中將會發(fā)揮更大的作用，能充分展現(xiàn)動畫影片的審美意蘊(yùn)，更能體現(xiàn)動畫影片的審美價值。

一、影視動畫視覺語言的色彩

色彩在視覺語言世界里，代表著生命，代表著情感。在影視動畫中運(yùn)用色彩不但要還原客觀環(huán)境的真實(shí)色彩，而且要賦予其更為深遠(yuǎn)的藝術(shù)任務(wù)。色彩代表著創(chuàng)作者的主觀情緒，揭示片中的人物內(nèi)心情感，將人物抽象的情感轉(zhuǎn)化為看得見的形象語言，利用寓意象征作用為觀眾詮釋影視的主題內(nèi)涵，使人物形象更加生動立體。影視動畫的色彩，在熒幕上可以表現(xiàn)為形式語言，巧妙處理色彩，關(guān)注色彩的造型設(shè)計(jì)，注重再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，讓人們產(chǎn)生第一視覺感受。影視動畫的色彩，在熒幕上也可以表現(xiàn)為修辭語言，注重色彩藝術(shù)家對客體主觀判斷的反應(yīng)和表達(dá)，是藝術(shù)家創(chuàng)作中的思維方式。影視動畫的色彩，在熒幕上也可以表現(xiàn)為審美語言，是與音樂、繪畫、詩歌、舞蹈等藝術(shù)共有的美學(xué)價值，色彩揭示客觀世界萬物之間的內(nèi)在聯(lián)系，表達(dá)主客體統(tǒng)一、物我交融的藝術(shù)境界。

二、影視動畫中色彩藝術(shù)的審美意蘊(yùn)

（一）畫面美

影視動畫的畫面具有繪畫性，整部動畫畫面就是一幅幅行云流水的繪畫，這些流動的畫面具有獨(dú)立的審美價值，色彩就是具有審美價值的重要視覺藝術(shù)語言。在塑造動畫形象和動畫場景兩方面，合理地選擇、搭配和組合色彩，塑造具有單個角色和群體角色的外形特征，凸顯出角色整體的同質(zhì)化和個體角色的差異化。在動畫片《花木蘭》中，漢族軍隊(duì)的服裝色彩統(tǒng)一采用低純度的淺褐色和中明度的紫灰色，服裝色彩點(diǎn)綴用高純度的紅色。匈奴軍隊(duì)的服裝色彩選擇低純度、低明度的深灰色與黑色。兩軍形象的視覺識別顯著。利用色彩來塑造動畫場景的時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)，可以表現(xiàn)春、夏、秋、冬，早、中、晚等時間，也可以表現(xiàn)山、水、建筑、廣場等空間。色彩在塑造動畫場景時，可以確立色彩基調(diào)來渲染氛圍，動畫片《飛屋環(huán)游記》的整體色彩基調(diào)是明亮、鮮艷，體現(xiàn)出動畫片充滿幻想與童心的夢幻風(fēng)格。

（二）運(yùn)動美

動畫電影就是由一幅幅繪畫組合而成的，畫面上的色彩與色調(diào)都不是呆板的、靜止的，畫面的運(yùn)動性讓觀眾的視覺心理和真情實(shí)感隨著場景、時間、情節(jié)的變化而舞動，呈現(xiàn)出一種運(yùn)動美。日本動畫電影《千年女優(yōu)》，采用蒙太奇的剪輯手法，畫面色彩不是簡單地還原現(xiàn)實(shí)世界中的物體色彩，而是對客觀色彩進(jìn)行主觀處理。如影片的女主人公藤原千代子在過去與現(xiàn)在間奔跑，在現(xiàn)實(shí)與回憶間穿梭，著名動畫大師今敏在還原寫實(shí)色彩時反復(fù)穿插灰白色調(diào)，用自己的主觀色彩帶領(lǐng)觀眾游走于古今，讓觀眾的內(nèi)心世界與藤原千代子在現(xiàn)實(shí)和虛幻的夢境中進(jìn)行對話和交流。女主人公藤原千代子回憶時以灰白色彩調(diào)，點(diǎn)綴用紅色調(diào)，象征藤原千代子的機(jī)靈活潑與熱情大方。銀屏畫面上使用高純度的紅色和低純度的灰白色，色塊面積一大一小，色彩在相互碰撞中融合，加強(qiáng)電影動畫的運(yùn)動感，體現(xiàn)電影動畫的運(yùn)動美。

（三）情感美

色彩是動畫電影的視覺語言，也是一種藝術(shù)語言，能向觀眾展現(xiàn)人物角色的情感特征和心理狀態(tài)，表達(dá)影片制作人的主觀意圖和情感體驗(yàn)。當(dāng)觀眾看到畫面色彩時，色彩就能夠喚起觀眾情感，引發(fā)觀眾內(nèi)心與影片主題產(chǎn)生情感共鳴，觀眾就會與片中人物同喜同憂。動畫片《海底總動員》，魚爸爸馬林為了到牙醫(yī)診所拯救魚兒子尼莫，踏上了漫長兇險的征途。魚爸爸馬林在途中遇到大白鯊布魯斯，突然被大白鯊布魯拍暈了，此時畫面瞬間變成黑屏，色彩由暖色變?yōu)槔淅涞那嗷疑?，觀眾隨之產(chǎn)生悲痛心情，為魚爸爸馬林的安全擔(dān)心。當(dāng)魚爸爸馬林漸漸蘇醒時，畫面顏色開始緩緩變淡，觀眾的內(nèi)心開始變得輕松一些。隨著色彩亮度的增加，觀眾心情逐漸轉(zhuǎn)好，預(yù)示魚爸爸馬林安全脫險。影片中色彩的變化引起觀眾的情感變化，呈現(xiàn)出動畫影片的情感美。

（四）意蘊(yùn)美

色彩具有象征性，能使色彩傳達(dá)深層次意蘊(yùn)。在動畫中運(yùn)用色彩可以表達(dá)動畫電影中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和主題思想，體現(xiàn)色彩在影視動畫中意蘊(yùn)美。日本動畫《她的回憶》，整部電影從頭至尾都充斥著宇宙黑洞的華麗與幽深，觀眾一直處在陰霾與絕望的幻覺之中。動畫中最引人注目的就是女主人公的一身紅裝和紅玫瑰，紅玫瑰寓意就是男女之間的愛情是堅(jiān)貞不渝的。動畫中的色彩運(yùn)用較為詭異而夸張，人們看到紅玫瑰就會聯(lián)想到鮮血與死亡，聯(lián)想到女主人公是命運(yùn)多舛，強(qiáng)烈地體現(xiàn)出動畫的主題思想與象征意義。動畫《阿凡達(dá)》中的茂密雨林，有各種飛禽猛獸和奇特植物，色彩斑斕、充滿神奇，如同夢中的奇幻花園，卡梅隆用自己的想象，營造虛擬的夢幻仙境，可以看到人性與浪漫的意境美。

當(dāng)今數(shù)字化時代，影視動畫是數(shù)字技術(shù)與美學(xué)藝術(shù)的結(jié)合體，是自然美和社會美的綜合體，受眾可從中獲得與眾不同的審美教育。影視動畫藝術(shù)不僅能讓觀眾獲得視覺的形式美，又能讓觀眾獲得內(nèi)心的精神體驗(yàn)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影視動畫藝術(shù)將會獲得更加廣闊的發(fā)展空間，動畫藝術(shù)家將會創(chuàng)作出多元化、多維化的美輪美奐的動畫影片，不斷滿足現(xiàn)代人的審美需求。

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