吳倫仲

時間追溯到1999年，一個跨國際、跨世紀(jì)的杜米埃作品大展，300多件作品巡回加拿大渥太華、法國巴黎及美國華盛頓三大城市，向這位藝術(shù)全才致最高的敬意，是為了彌補(bǔ)一個世紀(jì)的缺憾。這位繪畫大師就是杜米埃閣下。

然而，現(xiàn)在身份是北京大學(xué)教授的唐納德·斯通先生，曾是美國紐約城市大學(xué)研究生院名譽(yù)退休教授，在哈佛大學(xué)、紐約大學(xué)等多所美國高校任教，他將自己收藏的60余幅杜米埃版畫作品，捐贈給北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館收藏。2014年，他被中國政府授予國家友誼獎。如今，這批版畫作品又有幸來到上海市徐匯區(qū)圖書館，在滿庭芳展廳展覽的契機(jī)，將這60多幅在上海展出的杜米埃版畫作品進(jìn)行了解析，為我們還原了一個真實的杜米埃。

心靈的導(dǎo)師

杜米埃出生在法國馬賽，父親是一名玻璃工人，從小移居巴黎。雖然是一個沒有受過系統(tǒng)教育的畫家，但是他有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，他所創(chuàng)作的品種多樣的繪畫題材給梵·高、德加等畫家提供了創(chuàng)作靈感，被譽(yù)為“心靈的導(dǎo)師”，也所以稱他為“人民的米開朗基羅”和他洞察生活的平民精神源泉。

生活的窘迫并沒有磨滅杜米埃對藝術(shù)的熱情和創(chuàng)作活力，他擅長以簡潔明了的線條表現(xiàn)沖突內(nèi)涵的素材，或詼諧諷刺地控訴政府的腐敗和貪婪，或溫和友愛地勾勒出當(dāng)時人民的日常生活，他所創(chuàng)作的高貴的中產(chǎn)階級系列、房客與房東系列、法官與律師系列等系列作品從不同角度反映了當(dāng)時社會各個階層的生活百態(tài)，法國小說家巴爾扎克將其與米開朗基羅相提并論。

“中國之旅”系列

杜米埃以制作石版畫供稿報紙為生，每周作畫2～3幅，一生共作畫4000多幅，是個非常多產(chǎn)的版畫藝術(shù)家。大部分杜米埃的版畫都出現(xiàn)在《喧噪》這本稀有的完整刊物。《喧噪》主編是查爾斯菲利普。杜米埃在19世紀(jì)30年代早期到19世紀(jì)70年代早期為這個期刊創(chuàng)作了3000多幅版畫，期刊每期的印數(shù)在2000到3000份左右。主編菲利普希望通過向讀者提供藝術(shù)家的原作來增加期刊的發(fā)行量。

展出的版畫作品是在杜米?！爸袊谩毕盗兄羞x取的16幅作品，從法國人抵達(dá)中國，到在中國工作和生活的場景等。偶爾，他的注意力從法國轉(zhuǎn)向中國，創(chuàng)造了一個他想象中的中國，這類似于杜米埃眼中的法國。因為杜米埃本人并沒有真正來過中國，這個系列一定程度上反映出19世紀(jì)中葉西方畫家臆想中的中國。

在1843年12月至1845年3月之間，這個系列出現(xiàn)在了“Le Chariviari”日報上。由于杜米埃從沒有真正來過中國，這個系列是一個想象的中國，其和杜米埃所在的法國在很多方面都很像。就同在法國一樣，賓館對游客索要高價，年輕人沉迷于使他們長輩震驚的舞蹈，來自一個學(xué)術(shù)單位“Immortals”最杰出的作家，以及街道需要清掃。

在此系列的前四幅作品中，我們看到一個法國人剛剛抵達(dá)中國。之后，我們看到中國人在家中工作和玩耍，我們甚至看到了中國學(xué)生享受他們的體育活動。這是杜米埃最為罕見的系列之一，所以能看到32幅中的16幅對我們來說是幸運(yùn)無比的。

《法國人自畫像》“畫室”系列插畫之二，發(fā)表于1849年3月29日的《喧噪》。此幅作品杜米埃嘲弄了某些藝術(shù)家的自命不凡

《愛瓜之人》“生命中的美 好日子”系列插畫之七十三，發(fā)表于1845年9月7日的《喧噪》。此幅以及緊接著的下一幅插畫都出自同一系列“生命中的美好日子”，都體現(xiàn)了杜米埃在漫畫法國中產(chǎn)階級方面的卓越天賦

《幽默的爸爸》“父親們”系列插畫之二十一，發(fā)表于1848年3月23日的《喧噪》

《月亮效應(yīng)》《婚后生活》系列插畫之二十五。杜米埃的畫作中黑色的絕妙變化讓觀者可以“ 猜想彩色的存在”，Baudelaire寫道

《婚后生活畫》系列插畫 之十三一對不快樂的夫妻正在思考他們?yōu)槭裁唇Y(jié)婚

《特勒馬科斯和他的老師曼托》“古代史”系列插畫之三十二，發(fā)表于1842年10月28日的《喧噪》。偉大的法國詩人夏爾·皮埃爾·波德萊爾非常欣賞杜米埃的版畫，他稱贊這一系列版畫諷刺了古典歷史這一主題——當(dāng)時的法國藝術(shù)家都被認(rèn)為投入到這一主題中（在1845年的文章中，他指出Daumier， lngres和Delacroix是最偉大的法國現(xiàn)代藝術(shù)家。波德萊爾稱贊杜米埃將“法國藝術(shù)”從希臘和羅馬那里解放了出來）。

《老師與學(xué)生》系列插畫之二十四一位拉丁老師

《婚后生活畫》系列插畫之四在爸爸生日那天，小男孩送給爸爸一首詩和一個花環(huán)。這張溫馨美好的插圖是這一系列中少有的一張，它并沒有展示一個在昏暗燈光下舉行婚禮的場面

《婚后生活畫》系列插畫之三十四這幅插畫向我們展示帶孩子去劇場的不便

視覺批判家

杜米埃真正開始版畫家生涯是在1830年7月，他開始持續(xù)在《剪影》雜志發(fā)表諷刺性的版畫。這本雜志只維持了兩年。1830年11月4日，由菲利普和他的姐夫加布里埃·奧貝爾合作主持的《諷刺漫畫》周刊正式發(fā)行上市，旨在諷刺、批評當(dāng)時的君王政體。杜米埃在創(chuàng)刊號即以假名發(fā)表政治諷刺漫畫之版畫作品，后來索性以本名發(fā)表。他多以H.-D. 和 h.D. 或 h.Daumier 簽署作品。

在繪畫技巧上，杜米埃過硬的素描工夫，是大家公認(rèn)的。一篇當(dāng)時出版的文章指出對杜米埃的觀點：在巴黎，我們只知道有兩位藝術(shù)家畫素描畫得和德拉克洛瓦一樣好，一個是以模擬方式作畫，另一位則是以完全相反的方式創(chuàng)作;一位是諷刺畫家杜米埃，另一位則是大畫家安格爾。

杜米埃創(chuàng)作了大量的雕塑和油畫。但是，他所創(chuàng)作的4000幅版畫作品使他被法國小說家巴爾扎克和法國畫家戴拉克洛瓦認(rèn)為可與米開朗基羅相提并論。他的早期版畫著力于諷刺路易·菲利浦統(tǒng)治時期法國政府的腐敗;在1832年他因為激烈描繪法國統(tǒng)治者而被捕。

六個月刑滿之后，杜米埃搬離父母家，住進(jìn)民眾之家。在這里，他遇到一些藝術(shù)家：保羅于葉等。1833年底，杜米埃到羅浮宮臨摹魯本斯的作品，每日至少一件以上。

19世紀(jì)初期，法國的石版畫制作多采用來自德國慕尼黑的進(jìn)口石頭刻版。1833年，杜米埃首次使用法國原產(chǎn)的石頭刻版并發(fā)表，以他周遭的年輕藝術(shù)家處境為題，畫了《木頭很貴而藝術(shù)卻行不通》，道盡藝術(shù)家的心酸。以法國產(chǎn)的石頭制作版畫使得成本降低，產(chǎn)量也相對增加，杜米埃的版畫家名聲也越來越大。他忙于版畫的制作，漸漸沒有時間畫油畫。后來又開始嘗試木版畫，他先將原稿畫于木頭上，再由工匠負(fù)責(zé)鑿刻。

喜歡系列創(chuàng)作

1835年之后，也正當(dāng)法國政府壓制新聞及出版自由之時，杜米埃將他的注意力轉(zhuǎn)向了社會批判：諸如顯示夫妻、父母與子女、師生、律師與委托人、藝術(shù)家與公眾等社會關(guān)系題材中。

雖然他也曾描繪過法國鄉(xiāng)村，但他更樂于描繪城市——巴黎，在這里，他常常先行考慮那些欣賞自己作品的眾多法國印象派畫家的作品。在本展覽中，我們可以看到70余幅他的早期原創(chuàng)作品，源自他最著名的24個系列：高貴的中產(chǎn)階級系列、法律人員系列、婚后生活系列、在鄉(xiāng)下系列和古代史系列等等。

而后，把市井小民的日常生活趣味栩栩如生地呈現(xiàn)，人物的選擇及素描的品質(zhì)皆佳。誕生了五官系列：聽覺、視覺、味覺、嗅覺及觸覺。聽覺：是一對夫婦夜寢，丈夫被號啕大哭的嬰兒吵醒，一旁的妻子則繼續(xù)沉睡，他試著搖醒妻子，叫了一個小時都沒用，妻子回答：“好，阿道夫。”可是，我又不叫阿道夫，小孩也不是?？蓱z的先生，杜米埃既幽默又風(fēng)趣，又“毒辣”。他的每幅作圖大都附有文字解說，所以他不僅素描、繪畫功夫到家，撰文能力也佳，一針見血、耐人尋味，且有驚人的觀察力。我想這大概就是漫畫家都特有的一種能力吧。

而這一系列里最成功的是《視覺》，畫面是一對巴黎中產(chǎn)階級夫婦和小孩子在夜晚的巴黎漫步，驚訝地望著一彎弦月的美麗光彩?？墒?，版畫家的生活并不好過，一張版畫賣給出版社是50法郎，以至于杜米埃一直遲至1846年才成家。

正如法國藝術(shù)歷史學(xué)家讓·萊馬里的觀察那樣，杜米?！皩Φ赖碌某缟泻蛯ι钤诳嚯y中眾生世界的神奇再現(xiàn)與米開朗基羅十分相似”。于是，讓我們慢慢走近這位生活的主人、諷刺漫畫大師——杜米埃先生。

（杜米埃版畫作品：北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館收藏;展覽與圖片提供：上海市徐匯區(qū)圖書館。）

編輯：沈海晨 ?mapwowo@163.com