張興動

【摘 要】傳播的本質(zhì)就是信息的交流， 電視新聞節(jié)目的剪輯就是依據(jù)傳播目的和新聞主題選擇聲像素材并進行合理的組織剪接， 只有通過剪輯才能將最合適的畫面段落按照最理想的方式組合起來，達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合，組接成一個能夠準(zhǔn)確傳達新聞信息的整體。

【關(guān)鍵詞】中天新聞 剪輯風(fēng)格 鏡頭對接 畫面節(jié)奏

今年五月，筆者有機會應(yīng)邀到臺灣中天電視臺考察交流以及調(diào)查研究，近距離了解臺灣電視節(jié)目制作狀況。臺灣是世界上媒體覆蓋率最高的地區(qū)之一，其中，中天電視是臺灣地區(qū)一家擁有衛(wèi)星電視的電視臺，旗下有中天新聞臺、中天綜合臺、中天娛樂臺三個臺灣境內(nèi)頻道，以及中天國際臺、中天亞洲臺兩個境外頻道。中天電視擁有眾多知名的電視節(jié)目，包括《康熙來了》《全民最大黨》《大學(xué)生了沒》《冰冰好料理》《文茜的世界周報》《開放新中國》《新臺灣星光大道》等。近年來，中天電視以全面快速的報道日益受到觀眾青睞，迅速成長為臺灣主流的電視媒體。從中天新聞中，我們可以看出臺灣新聞自己的一種獨特性，側(cè)重生活服務(wù)，側(cè)重社會新聞，并且我發(fā)現(xiàn)臺灣喜歡看圖說話，用更多的畫面事實來表達，而不是文字。

本文從以下幾方面淺談電視新聞節(jié)目的畫面剪輯特點。

一、確立電視節(jié)目的剪輯風(fēng)格

電視新聞節(jié)目的剪輯，首先要依據(jù)編導(dǎo)的構(gòu)思，選擇合理的剪輯結(jié)構(gòu)體系主題交流，編導(dǎo)意圖決定節(jié)目的結(jié)構(gòu)和表達。節(jié)目編導(dǎo)意識常見有三種主要結(jié)構(gòu)： 1.開門見山，按照時間的順序平鋪直敘； 2.以新聞事件的結(jié)果和影響倒敘開頭，然后從頭說起，留下懸念引起觀眾興趣。 3.從新聞事件的某一點入手，依據(jù)邏輯順序?qū)訉由钊?，用事實揭示問題及原因。中天電視選擇報道的重要標(biāo)準(zhǔn)是以和百姓息息相關(guān)的，百姓想看想知道的，就是民眾身邊的小事情，然后在小新聞、小事情的里面蘊含一些小知識、小道理，通過這些傳播了消息并引導(dǎo)民眾，可謂以小見大。

編輯在動手剪輯一部片子前， 必須首先熟悉節(jié)目、把握住欄目的風(fēng)格， 根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段， 建立片子的剪輯風(fēng)格。根據(jù)內(nèi)容選擇素材、安排結(jié)構(gòu)、排列順序進行剪輯。不同的結(jié)構(gòu)排序有不同的效果， 適用于不同的新聞題材。剪輯風(fēng)格一旦確定， 就應(yīng)保持前后一致， 使之貫穿于整個剪輯過程中。中天電視對于每條新聞稿件基本上都是屬于多標(biāo)題，把一個新聞通過幾個標(biāo)題說清楚了事件，讓觀眾一看就明了，而且標(biāo)題通俗易懂，口語化。

新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝在某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞；后期的剪輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線進行，才能還原新聞事件的本來面目。事件的發(fā)展總是與時空聯(lián)系在一起，因此畫面的組接必須對時空結(jié)構(gòu)進行合理準(zhǔn)確的處理，不能因組接手段而影響實際時空的可信度。在整體的時空結(jié)構(gòu)中，時空可以交錯、倒置，但在具體的段落組接上，必須保持時間的連續(xù)性和空間的連貫性。看了那么多天的中天新聞，發(fā)現(xiàn)他們的選材其實都是生活中的小事。然而，在新聞報道中卻“以小見大”。例如報道摩托車飛車等，雖然都是日常生活中的小事，但是卻讓觀眾看得津津有味，重在細節(jié)。

二、電視節(jié)目畫面鏡頭對接

通過剪輯把運動鏡頭組合到一起，往往能非常到位地表現(xiàn)畫面主體的情緒、情感節(jié)奏， 具有強烈的感染力。人是整個電視新聞節(jié)目表現(xiàn)的主題， 觀眾對人物的關(guān)注需要以故事的情節(jié)作為載體， 剪輯時除了盡量表現(xiàn)人物之間的形體交流的連貫和流暢之外， 更應(yīng)盡可能地選擇那些反映或者記錄人物情感的典型情節(jié)或細節(jié)， 從而使節(jié)目更有生命力。同時，堅持“動”接“動”、“靜”接“靜”組接的基本原則， 避免造成跳軸或視覺錯位，遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧， 避免給觀眾造成視覺沖擊。并適當(dāng)運用疊化，也稱作淡入淡出， 在電視剪輯中，當(dāng)切換連接不順暢或過于生硬的情況下， 用疊化可以保證轉(zhuǎn)換的順暢。另外，在電視片中， 經(jīng)?？梢钥吹界R頭與鏡頭之間在用疊化的方式進行連接時配合有靜幀操作， 主要是因為在兩個畫面之間，將前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀做靜幀處理， 使人產(chǎn)生視覺的停頓， 接著出現(xiàn)下一個畫面， 這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。

三、畫面同期聲和字幕運用

在新聞節(jié)目中同期聲的作用十分明顯， 它可以豐富畫面語言， 勝過記者或播音員的轉(zhuǎn)述， 具有真實性和客觀性， 是任何文字描述所難以企及的。給現(xiàn)場音像留出一段時間會使新聞效果增色不少， 它與新聞事實現(xiàn)場畫面同樣重要。電視新聞的同期聲是指伴隨畫面形象而存在的聲音，包括記者在現(xiàn)場的解說、新聞人物的談話、錄制畫面時同時錄下的現(xiàn)場的各種聲音。由于電視新聞同期聲不僅能使觀眾觀其形，還能聞其聲，更易激發(fā)觀眾的認同和參與意識，因此，電視新聞同期聲在新聞報道中具有無可替代的作用。首先，同期聲增強了節(jié)目內(nèi)容的真實感。其次，同期聲有助于增強電視節(jié)目與觀眾的交流、渲染氣氛、增強現(xiàn)場感。采訪者巧妙的提問和被采訪者恰到好處的回答，往往能引起觀眾極大的共鳴，給人以更直接的感受，從而間接實現(xiàn)了觀眾與被采訪者之間的交流，增強了電視節(jié)目的參與性，也可以更好地再現(xiàn)現(xiàn)場氣氛。

而字幕是電視節(jié)目不可或缺的組成部分， 是對聲音、圖像的一個補充， 它不僅明確地傳達著許多畫面難以表述清楚的含義， 而且還可以對畫面產(chǎn)生一定的修飾功能。中天新聞畫面所提供的信息很多，一個畫面上有各種各樣的信息。屏幕的上方、下方和左面均是字幕，而下面除了走馬字幕外，它的上方還有新聞標(biāo)題。除了信息多樣外，中天的新聞畫面比較多元化，各種板子和側(cè)欄的運用提高了畫面的豐富感。

四、畫面剪輯節(jié)奏張弛有度

快慢結(jié)合剪輯節(jié)奏是指運用剪輯手段對片子的結(jié)構(gòu)和鏡頭長短的處理所形成的節(jié)律。一部片子是由很多個鏡頭組合而成的，不是每個鏡頭都表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感，而是要組合在一起才體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏，片子節(jié)奏的產(chǎn)生一般依靠畫面內(nèi)各個要素有規(guī)律的運動變化，主要是人物或物體的運動、色彩、構(gòu)圖的變化等；其次是由鏡頭的運動和組接形成，主要是鏡頭的內(nèi)運動和外運動，組接形式和電子特技等；電視新聞節(jié)目的剪輯就是依據(jù)傳播目的和新聞主題選擇聲像素材并進行合理的組織剪接， 把它們組接成一個能夠生動準(zhǔn)確傳達新聞信息的整體。剪輯并非“機械”的，除了保持視覺流暢外， 更應(yīng)注重情緒發(fā)展的連貫性及觀眾心理感受的連續(xù)性。從選題到播出， 電視新聞雖然要經(jīng)過很多復(fù)雜的過程， 但是畫面的拍攝是很重要的環(huán)節(jié)。后期剪輯所需的畫面是否充分， 是否有強烈的現(xiàn)場感和生動的表現(xiàn)力， 是否能滿足受眾“看”的需要， 這不僅要看記者是否有強烈的新聞敏感， 還要看記者有沒有強烈的剪輯意識。中天電視還善于巧用圖像資料，在節(jié)目中如總結(jié)歷史回顧、市場情況調(diào)查等， 借助于圖像資料完成畫面內(nèi)容。尤其是已過去的新聞背景， 或者是抽象的新聞內(nèi)容， 在利用解說進行說明的同時， 剪輯上事先準(zhǔn)備的圖像資料， 或?qū)⑹鼙姛峋€電話、短信平臺或是走進直播間，與主持人互動，參與到節(jié)目中來。在節(jié)目畫面的剪接上營造節(jié)奏張弛的視覺效果，以增加電視新聞的可視性， 豐富新聞節(jié)目的畫面語言，體現(xiàn)貼近性，突出時效性，以快贏人，讓節(jié)目活起來，更大限度地擴大受眾群。

電視畫面的剪輯是電視編導(dǎo)制作中非常重要的過程，電視畫面素材，只有通過剪輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。由于臺灣島內(nèi)幅員小，政治財經(jīng)等新聞的大事件都在眾多媒體的視野之下，而社會新聞的范圍廣泛、題材寬松可為媒體提供了施展拳腳的機會。同時，普通民眾的注意力逐漸轉(zhuǎn)向輕松的社會新聞題材，可以說中天電視在瞬息多變的社會環(huán)境下制作出生動大氣的新聞節(jié)目，正深受臺灣受眾的歡迎，收視群的形成為臺灣電視變革發(fā)揮了重要作用。

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