文/王英睿

1973年，在江青、葉劍英等高層領(lǐng)導(dǎo)的支持下，文化部委派中國(guó)歌劇舞劇院成立了“箏、琴、瑟改革小組”，為確保民樂(lè)為政治服務(wù)對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行“現(xiàn)代化改革”。從那時(shí)起，對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)箏及箏的轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題的研革便更加轟轟烈烈地開(kāi)展起來(lái)。相繼研制成功的有蘇州民族樂(lè)器一廠的二十六弦五聲音階、四十一弦七聲音階踏板截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏①；陜西藝術(shù)學(xué)院的二十五弦五聲音階踏板張力轉(zhuǎn)調(diào)箏②；沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院張琨、崔作新研制的踏板移碼式轉(zhuǎn)調(diào)箏③等十幾種④。綜合如上種種，按原理可將轉(zhuǎn)調(diào)箏歸為以下類型：

（一）變換有效弦長(zhǎng)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)

一種方式是通過(guò)機(jī)械方法在弦的某一部位截弦，改變弦的有效弦長(zhǎng)；另一種是通過(guò)移動(dòng)箏碼位置臨時(shí)改變有效弦長(zhǎng)。

1.岳山截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏

1958年～1963年，由張琨、崔作新與東北樂(lè)器廠合作采用岳山截弦法試制成功。箏的轉(zhuǎn)調(diào)部分，是通過(guò)腳踏音鍵，使棘輪擺片傳動(dòng)部分按變音轉(zhuǎn)調(diào)的需要，分別進(jìn)行運(yùn)動(dòng)（升高半音或降低半音），推動(dòng)對(duì)位頂壓截弦部分進(jìn)行頂壓，以達(dá)到截弦變音快速轉(zhuǎn)調(diào)。⑤

2.品式截弦變調(diào)箏

品式截弦變調(diào)箏借鑒了琵琶、阮等彈撥樂(lè)器，采用通過(guò)按弦于品上改變弦長(zhǎng)，使音高發(fā)生變化的原理，主要有手動(dòng)式與腳踏式兩種。1958年，由中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)張子銳設(shè)計(jì)、北京民族樂(lè)器廠王金波等制作的我國(guó)第一臺(tái)截弦變調(diào)箏問(wèn)世。它是在十六弦鋼弦箏上，通過(guò)手控裝置使琴碼變換而轉(zhuǎn)三個(gè)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)采用附加琴碼的方法，需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候推拉板柄。轉(zhuǎn)調(diào)箏按五聲音階排列，以G調(diào)為基本調(diào)，最高音為a2。1974年，張子銳與蔣柏松合作研制出一種二十六弦腳踏式五聲音階轉(zhuǎn)調(diào)箏。箏右端的“支柱”內(nèi)有轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)構(gòu)，下面有六個(gè)腳踏板，踩動(dòng)相應(yīng)的踏板，通過(guò)內(nèi)部的機(jī)械結(jié)構(gòu)改變弦長(zhǎng)達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。之后，他們又研制出了三十六弦品式截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏、四十四弦七聲音階十二調(diào)箏等型號(hào)。四十四弦七聲音階十二調(diào)箏是根據(jù)當(dāng)時(shí)革命形勢(shì)以及樣板戲的要求，以C大調(diào)為基本調(diào)，音域從F1～g4，共計(jì)六個(gè)八度多一個(gè)音。轉(zhuǎn)調(diào)采用機(jī)械裝置截弦，腳踩七個(gè)踏板，控制截弦機(jī)械裝置達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。⑥

3.移碼轉(zhuǎn)調(diào)箏

這種方法通過(guò)移動(dòng)箏碼位置臨時(shí)改變弦長(zhǎng)。在原箏碼的位置上面板開(kāi)孔，設(shè)金屬活動(dòng)箏柱。柱頂裝小滑輪支弦，柱下置雙軌，通過(guò)活動(dòng)柱在雙軌上自由滑動(dòng)以改變弦的長(zhǎng)度。箏體內(nèi)有一系列機(jī)械裝置與腳踏板相連。此轉(zhuǎn)調(diào)箏由張餛、崔作新等人研制，二十一弦，采用五聲音階定弦，音域?yàn)锳～a3。⑦

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（二）通過(guò)琴弦張力變化實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)

張力轉(zhuǎn)調(diào)法是在機(jī)械的作用下，采用拉弦或壓弦的方法改變弦的張力，以達(dá)到改變弦振動(dòng)的頻率，使音高發(fā)生變化達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)目的，主要分為利用踏板或按鍵改變琴弦張力兩種。這種轉(zhuǎn)調(diào)箏最具代表性的是營(yíng)口二十一弦按鍵張力轉(zhuǎn)調(diào)箏和二十五弦腳踏式轉(zhuǎn)調(diào)箏。

1977年，營(yíng)口東北樂(lè)器廠研制出五聲音階二十五弦腳踏式張力轉(zhuǎn)調(diào)箏。轉(zhuǎn)調(diào)部分采用腳踏（或手按）機(jī)械變換弦的張力改變音高，從而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。此轉(zhuǎn)調(diào)箏采用了S型岳山，調(diào)整加大了共鳴箱，以E調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)，用上行四度音程關(guān)系順次轉(zhuǎn)調(diào)，可轉(zhuǎn)十二個(gè)調(diào)。⑧手按轉(zhuǎn)調(diào)箏有兩種，分別可轉(zhuǎn)五個(gè)或十二個(gè)調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)箏保留了傳統(tǒng)箏的造型和演奏技巧，但轉(zhuǎn)調(diào)后音準(zhǔn)不理想。⑨

（三）音位排列法

這種轉(zhuǎn)調(diào)箏指的是蝶式箏，由上海音樂(lè)學(xué)院何寶泉與天津音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器室姬寶樹(shù)合作研制。其外形如蝶，箏體猶如兩架箏并在一起，采用一個(gè)共鳴體。在五聲音階定弦的某些弦距之間增加了半音或變化音，按十二平均律的半音排列音位，設(shè)四十九弦。這種箏具有以下特點(diǎn)：

1.箏體中間放置琴碼，具有左右兩個(gè)演奏區(qū)。左邊為七聲音階排列，右邊為五聲音階排列。左、右側(cè)結(jié)合如同鋼琴的黑鍵與白鍵。

2.根據(jù)樂(lè)曲演奏的需要，左、右兩個(gè)演奏區(qū)可轉(zhuǎn)成同一調(diào)性，或是其他形式的特殊音位排列，如日本箏的陰調(diào)式。

3.蝶式箏的五聲、七聲音階，以十二平均律排列，根據(jù)不同的轉(zhuǎn)調(diào)及樂(lè)曲需求分兩個(gè)不同型號(hào)的蝶式箏，一種是蝶式箏A型，其具備全部十二平均律的十二個(gè)調(diào)；另一種是蝶式箏B型，左側(cè)可以轉(zhuǎn)八個(gè)調(diào)，右側(cè)可以轉(zhuǎn)六個(gè)調(diào)，并可具備兩種調(diào)的十二平均律排列。⑩

三、“箏改”得與失

半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，實(shí)踐證明，二十一弦S型箏基本順應(yīng)了社會(huì)發(fā)展的要求，促進(jìn)了箏樂(lè)創(chuàng)作的繁榮、演奏技法的發(fā)展和演奏形式的豐富，擴(kuò)展了樂(lè)器的使用范圍。樂(lè)器制作技術(shù)的提高，制作上的規(guī)范與統(tǒng)一，方便了古箏的教學(xué)，有利于箏在社會(huì)上的普及。二十一弦S型箏已經(jīng)進(jìn)入了常規(guī)樂(lè)器行列。然而，箏體結(jié)構(gòu)有其自身的物理特性和發(fā)展規(guī)律，每增加一根弦都要有相應(yīng)的制作技術(shù)作為回應(yīng)。在短短幾十年間，箏弦已增加至21根。就現(xiàn)有的制作技術(shù)，實(shí)際上仍然不能滿足樂(lè)器發(fā)展的需求。以上海敦煌箏為例，低音音質(zhì)空散的問(wèn)題至今未能很好解決，因此，樂(lè)器低音部普遍音色暗啞。另外，制作工藝上還存在著諸如面板氧化、箏體變形等多方面難以攻克的技術(shù)難關(guān)。

與此同時(shí)，對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)箏的研革轟轟烈烈地開(kāi)展了近半個(gè)世紀(jì)，之后，逐漸降溫，并趨于“冷卻”。除了外形與傳統(tǒng)箏的極大差異，上述轉(zhuǎn)調(diào)箏最大的問(wèn)題就是難以保證樂(lè)器的音質(zhì)和音色。比如岳山截弦法，將改變弦長(zhǎng)的機(jī)械裝置安裝在右岳山一頭，在機(jī)械作用下促使音位發(fā)生變化。這種箏能轉(zhuǎn)12個(gè)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)后，音較準(zhǔn)。但是，彈弦點(diǎn)被機(jī)械占用，音色發(fā)生變化。如果只轉(zhuǎn)六個(gè)調(diào)，彈弦點(diǎn)僅占用半個(gè)音的弦長(zhǎng)比值，轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)也會(huì)因彈弦點(diǎn)參差不齊，而造成音色不統(tǒng)一，失去了箏原有的悅耳音色。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐可以肯定，轉(zhuǎn)調(diào)箏在一定范圍的演奏中可以自由靈活地轉(zhuǎn)調(diào)，演奏十二平均律作品，可以獨(dú)奏，也能參與樂(lè)隊(duì)合奏、協(xié)奏，體現(xiàn)出其一定的實(shí)用價(jià)值。但應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到：轉(zhuǎn)調(diào)箏是在當(dāng)代社會(huì)為了實(shí)現(xiàn)樂(lè)器自如轉(zhuǎn)調(diào)而生，在獲得此等功能的同時(shí)也付出了丟失作為原來(lái)樂(lè)器特征的音色與韻味的昂貴代價(jià)，“轉(zhuǎn)調(diào)箏”就是轉(zhuǎn)調(diào)箏，它與傳統(tǒng)的十六弦箏、現(xiàn)代二十一弦箏在形制與音色等基本要素上都有著很大差別，已經(jīng)完全是兩個(gè)事物。

不同的民族有著不同的美感追求和不同的審美習(xí)慣，樂(lè)器的形成與發(fā)展也有其長(zhǎng)期的歷史文化背景。樂(lè)器是音樂(lè)音響的重要載體，樂(lè)器形態(tài)的變化是人們音樂(lè)文化觀念變化的具體反映。傳統(tǒng)樂(lè)器在幾千年的歷史進(jìn)程演變中形成了固有的形制、技法和韻味，具有歷史的價(jià)值和文化審美的價(jià)值。西晉傅玄在《箏賦》中云：“今觀其器，上崇似天，下平似地；中空準(zhǔn)六合，弦柱擬十二月，設(shè)立則四象在，鼓之則五音發(fā)，斯乃仁智之器。”單從箏型制上的象征意義足見(jiàn)這件樂(lè)器蘊(yùn)含有深刻的歷史文化內(nèi)涵。就拿箏弦來(lái)說(shuō)，每個(gè)朝代箏的弦數(shù)都有其特殊含義，因此，古人對(duì)于弦數(shù)的增加十分謹(jǐn)慎。在由最初的“如筑”“五弦”至漢末變?yōu)椤叭缟薄笆摇?，從型制到弦?shù)都經(jīng)歷了一個(gè)較大的變化并趨于成熟。其后一千七百多年之間，基本保持了這種型制。箏的弦數(shù)雖有變化，卻多維持在十二弦至十六弦之間：至隋唐時(shí)增加一弦，達(dá)十三之?dāng)?shù)；明代又增一弦，以十四弦為常用箏，“官箏”設(shè)十五弦；大約至清末民初，箏弦達(dá)十五弦、十六弦不等。其中，十二弦、十三弦箏在歷史上應(yīng)用最廣，影響時(shí)間最長(zhǎng)。然而，進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，尤其是近五十年來(lái)，在工業(yè)社會(huì)的“聲音環(huán)境”和時(shí)代氛圍下，對(duì)于樂(lè)器的和聲與音量、速度都大大加強(qiáng)。箏弦增加的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了歷史的進(jìn)程，十七弦、十九弦、二十一弦……三十弦甚至五十弦，幾近“突變”！

樂(lè)器改革是時(shí)代的需要，箏的改良體現(xiàn)著人們對(duì)繼承與發(fā)展關(guān)系的認(rèn)識(shí)。從整個(gè)社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)看，傳統(tǒng)箏為適應(yīng)社會(huì)環(huán)境的變化和不同時(shí)代人們的審美需求進(jìn)行改革是必然的，也是不可避免的。隨著社會(huì)歷史的不斷向前推進(jìn)，箏改良的進(jìn)程還會(huì)繼續(xù)。傳統(tǒng)箏、現(xiàn)代二十一弦箏、轉(zhuǎn)調(diào)箏均是箏樂(lè)在其歷史發(fā)展過(guò)程中留下的足跡。我們應(yīng)當(dāng)盡可能地保留已經(jīng)取得的經(jīng)驗(yàn)和成果。未來(lái)多元化的音樂(lè)發(fā)展和創(chuàng)作趨勢(shì)必然也需要多元化的樂(lè)器與之相適應(yīng)，各種型制是可以共存的。就拿各種不同材質(zhì)的箏弦來(lái)說(shuō)，絲弦適合彈奏古曲，古樸渾厚，聲韻傳神；金屬弦音色嘹亮清脆，彈現(xiàn)代箏曲可以突出樂(lè)曲的音響效果，渲染氣氛。應(yīng)根據(jù)不同的樂(lè)曲擇善而從。

已經(jīng)取得的經(jīng)驗(yàn)使我們更加明確：民族樂(lè)器改良首先必須立足于一個(gè)民族的傳統(tǒng)，面對(duì)當(dāng)今社會(huì)的開(kāi)放機(jī)制，面對(duì)西方的強(qiáng)勢(shì)文化，需要更加重視自身音樂(lè)文化的主體地位，關(guān)注其作為世界音樂(lè)文化的特殊的“個(gè)性”，在改進(jìn)和完善的過(guò)程中確保在其自身發(fā)展的規(guī)律和民族的審美特征的基礎(chǔ)上進(jìn)行?！肮~改”應(yīng)當(dāng)將該樂(lè)器獨(dú)特的藝術(shù)韻味盡可能充分的展現(xiàn)，諸如常常帶有深厚文化內(nèi)涵的基本形制，最具特色的音律、音質(zhì)、音色特點(diǎn)以及基本演奏技法，都不應(yīng)該因改良而徹底改變，而應(yīng)該更好地體現(xiàn)。否則不僅發(fā)揮不到各自的效果，反而會(huì)使箏應(yīng)有的韻味和特色減弱。另外，應(yīng)尊重樂(lè)器本身的物理屬性。任何一種樂(lè)器都不可能是萬(wàn)能的，每件樂(lè)器都有自身的特性，它的個(gè)性就是它的特性，是它區(qū)別于其他樂(lè)器的顯著特征。箏本身不能轉(zhuǎn)調(diào)是其缺點(diǎn)也是恰恰是其特點(diǎn)，改革的前提是不能失卻箏本身的音韻特色，如果為了適應(yīng)過(guò)多樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)調(diào)的需要而一味改革，勢(shì)必迷失自己，甚至是異化！箏畢竟還是箏，作為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的代表，應(yīng)在保持自身特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行“可持續(xù)”性發(fā)展。如果以“音”(樂(lè)器的聲音屬性)和“樂(lè)”(樂(lè)器在音樂(lè)表現(xiàn)力方面的性能，音樂(lè)特色)這兩大基本要素來(lái)考量一個(gè)世紀(jì)以來(lái)箏的改良，事實(shí)將證明：“凡‘音’‘樂(lè)’皆備的改良樂(lè)器在今天都已受到音樂(lè)界的認(rèn)可且得到廣泛應(yīng)用，而不具備或不完全具備這兩個(gè)特征的改良樂(lè)器則基本處于乏人問(wèn)津的狀況?！?1

參考資料：

①《樂(lè)器科技簡(jiǎn)訊》1972～1973年各期。

②《二十五弦五聲音階踏板轉(zhuǎn)調(diào)箏》《樂(lè)器科技簡(jiǎn)訊》1975年第一期。

③《介紹二十四弦自動(dòng)移碼踏板轉(zhuǎn)調(diào)箏》《樂(lè)器科技簡(jiǎn)訊》1975年第三期。

④陜西藝術(shù)學(xué)院《介紹二十四弦自動(dòng)移碼轉(zhuǎn)調(diào)箏》《樂(lè)器科技簡(jiǎn)訊》1975年第4期。

⑤沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院箏改小組《介紹二十四弦自動(dòng)移碼踏板轉(zhuǎn)調(diào)箏》，載《樂(lè)器》，1975年，第4期，第4頁(yè)。

⑥張子銳《品式截弦變調(diào)箏》，載《樂(lè)器》，1982年，第4期，第8～9頁(yè)。

⑦張琨《移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏的改革》，載《全國(guó)樂(lè)器信息》，1999年，第13～14頁(yè)。

⑧營(yíng)口東北樂(lè)器廠《轉(zhuǎn)調(diào)箏》，載《樂(lè)器》，1978年，第2期，第26頁(yè)。

⑨營(yíng)口東北樂(lè)器廠《五聲音階轉(zhuǎn)調(diào)箏》，載《樂(lè)器》，1972年，第2期，第6～9頁(yè)。

⑩何寶泉《蝶式箏》，載《樂(lè)器》，1981年，第2期，第14～16頁(yè)。

?韓寶強(qiáng)，《音的歷程——現(xiàn)代音樂(lè)聲學(xué)導(dǎo)論》，中國(guó)文聯(lián)出版社，2003年版，第147～149頁(yè)。