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遼寧衛(wèi)視918晚會(huì)的后期制作

侯 佳
（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，70年前中國(guó)人民經(jīng)過8年艱苦卓絕的抗戰(zhàn)，取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出了巨大的貢獻(xiàn)。時(shí)值如此有紀(jì)念意義的時(shí)刻，遼寧衛(wèi)視創(chuàng)作了一臺(tái)以紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年為主題的大型文藝晚會(huì)，筆者有幸參與了其后期制作工作，時(shí)間緊任務(wù)重，5天不分晝夜的連續(xù)奮戰(zhàn)下來，對(duì)此類大型晚會(huì)的制作工作頗有心得。

遼寧衛(wèi)視此臺(tái)918晚會(huì)延續(xù)使用遼視春晚的制作模式，多年春節(jié)晚會(huì)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為遼寧衛(wèi)視電視人打下了大型晚會(huì)制作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，此前響應(yīng)習(xí)總書記號(hào)召的遼視“中國(guó)夢(mèng)”晚會(huì)取得的成功就很好地證明了遼寧衛(wèi)視電視人在大型晚會(huì)制作方面有著強(qiáng)大的實(shí)力，并在一次次的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷地創(chuàng)新進(jìn)步著。下面筆者就由918晚會(huì)后期制作中的各個(gè)環(huán)節(jié)逐一梳理，并結(jié)合其中有代表性的節(jié)目，從身為此臺(tái)晚會(huì)后期剪輯師的角度，談?wù)勭R頭語言的應(yīng)用、如何烘托情感和氣氛以及整體節(jié)奏的把握，具體后期制作細(xì)節(jié)的調(diào)整，與音頻后期制作之間的對(duì)接配合等方面的心得體會(huì)。

1　鏡頭語言的應(yīng)用

詩朗誦在此次遼寧衛(wèi)視918晚會(huì)中，不僅是一個(gè)個(gè)單獨(dú)的節(jié)目，還承擔(dān)著敘事串聯(lián)整臺(tái)晚會(huì)的作用。這樣有著敘事和串聯(lián)作用的節(jié)目，鏡頭的選擇和組接主要要求做到的是流暢連貫，景別過渡自然，無明顯視覺跳躍，簡(jiǎn)單說，就是必須要符合觀眾的視覺欣賞習(xí)慣，合乎思維邏輯。同時(shí)，詩朗誦又作為一個(gè)要確保其藝術(shù)美感得以呈現(xiàn)的節(jié)目存在，那么其鏡頭語言就要多方面考慮舞臺(tái)上與主要演員配合的各種元素的相輔相成，力求給觀眾朋友呈現(xiàn)更豐滿的歷史場(chǎng)景。

2　情感氣氛的烘托

這臺(tái)918晚會(huì)訴說的沉痛歷史，歌頌的英雄人物，讓現(xiàn)場(chǎng)的所有觀眾感動(dòng)，甚至淚流滿面，如何讓并沒有身臨其境坐在現(xiàn)場(chǎng)的電視機(jī)前的觀眾朋友也能有同樣的情感參與和認(rèn)知感應(yīng)，是對(duì)后期剪輯師的考驗(yàn)。鏡頭語言除了要自然流暢地符合觀眾的欣賞習(xí)慣，還要充分考慮到觀眾們的思維邏輯。思維邏輯是指觀眾觀賞時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，如果把握得好，就可以充分滿足觀眾欣賞的視覺心理要求，可以充分調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情趣，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行積極的思維活動(dòng)、情感參與和認(rèn)知感應(yīng)。以黃小娟的朗誦為例，黃小娟是一位非常出色的演員，在整臺(tái)晚會(huì)中，她多次聲淚俱下地把情感發(fā)揮得淋漓盡致。那么對(duì)她的朗誦部分，鏡頭的組接就不僅僅是為了達(dá)到視覺的連貫流暢這樣基本的要求，而突出情感上的表現(xiàn)力、烘托氣氛、傳達(dá)感染力變得更為重要，需要剪輯師來讓電視機(jī)前的觀眾們充分感受到她要傳達(dá)的情感。所以在剪輯黃小娟落淚朗誦的段落時(shí)，就需要從演員情緒的變化角度出發(fā)，在黃小娟聲淚俱下的時(shí)候盡量選擇特寫鏡頭一直延續(xù)到她的情緒抒發(fā)完成并成功感染廣大觀眾之后。再以全場(chǎng)起立唱國(guó)歌為例，舞臺(tái)上的演員為我們重現(xiàn)的是歷史中那個(gè)中國(guó)人民同仇敵愾、眾志成城、前仆后繼、英勇斗爭(zhēng)、同唱義勇軍進(jìn)行曲的史詩般的場(chǎng)面，現(xiàn)場(chǎng)觀眾們?cè)诋?dāng)時(shí)的情感氛圍下，也是群情激昂地一共唱響國(guó)歌，那么在剪輯的過程中，剪輯師適當(dāng)挑選被感染的觀眾鏡頭剪輯到合適的位置，給電視機(jī)前的觀眾朋友呈現(xiàn)的就不只是藝術(shù)效果要達(dá)到的歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話共鳴，更是一種能夠深深感染帶動(dòng)所有觀眾愛國(guó)情緒的情感氣氛。

3　剪輯節(jié)奏的把握、后期制作中細(xì)節(jié)的調(diào)整及與音頻后期制作之間的配合

作為語言類節(jié)目的詩朗誦，朗誦必然是其主要部分，再配以音樂作為輔助烘托。那么在錄制過程中，難免會(huì)出現(xiàn)一些這樣那樣意想不到的問題，比如朗誦演員“吃螺絲”、話筒出現(xiàn)問題等。所以說后期制作不僅是藝術(shù)的再創(chuàng)作，也必須肩負(fù)起彌補(bǔ)前期遺憾的工作。為了創(chuàng)作出高品質(zhì)的藝術(shù)精品，給觀眾呈現(xiàn)精彩的視聽盛宴，后期制作就更需要彌補(bǔ)遺憾，精益求精。比如演員在朗誦過程中“吃螺絲”的情況會(huì)影響整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏，后期制作的時(shí)候是必須要處理的，在這次918晚會(huì)中錄制出來的整體聲音是合成后的立體聲素材，也就是說在我們視頻工作站里，演員朗誦的聲音和背景音樂的聲音無法剝離，那么在剪輯的時(shí)候，假如掐掉演員“吃螺絲”的部分，畫面雖然可以通過景別的跳轉(zhuǎn)來完成流暢銜接，但背景音樂就是不連續(xù)的了，如此就需要音頻工作站的協(xié)助配合，需要音頻工作站在其單獨(dú)收錄的四十多軌聲音中找到視頻中調(diào)整過的部分，把背景音樂接續(xù)上并合成立體聲，再重新交與視頻工作站與視頻合在一起從而完成整個(gè)修補(bǔ)的工作。剪輯整臺(tái)晚會(huì)時(shí)，還有很多其他原則需要綜合考慮并應(yīng)用進(jìn)去，如影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性，剪輯師需要在保證美感的前提下，根據(jù)整臺(tái)晚會(huì)整體的影調(diào)色調(diào)對(duì)每一個(gè)鏡頭做細(xì)致的色彩調(diào)整。

4　結(jié)語

大型晚會(huì)的后期制作工作，是需要大量經(jīng)驗(yàn)的積累才能出色勝任的，面臨918晚會(huì)這樣時(shí)間緊任務(wù)重的工作，除了后期制作的基本功底之外，對(duì)政治的敏感度、對(duì)工作流程的熟悉、對(duì)突發(fā)狀況的靈活應(yīng)變、對(duì)觀眾收視習(xí)慣的精準(zhǔn)把握以及對(duì)各種困難的克服能力等都是后期工作者所必須具備的。這些年，筆者在不斷參與后期制作工作中積累了很多實(shí)用的經(jīng)驗(yàn)，也在每一次的歷練當(dāng)中不斷成長(zhǎng)進(jìn)步，發(fā)現(xiàn)更多的不足之處加以改善，學(xué)習(xí)更多的新理念手法并在實(shí)踐中應(yīng)用檢驗(yàn)，爭(zhēng)取在今后創(chuàng)作出更多更好的藝術(shù)作品。