郎 東（作者單位：重慶人文科技學(xué)院）

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論新媒體手段在先鋒話劇中的運(yùn)用

郎 東
（作者單位：重慶人文科技學(xué)院）

摘 要：中國當(dāng)代先鋒話劇的領(lǐng)軍人物孟京輝，將先鋒意識和實(shí)驗(yàn)精神在他的劇中呈現(xiàn)，并且不斷的感染著觀眾。他講新媒體的手段應(yīng)用在自己的先鋒話劇中，為觀眾們帶來了一次又一次的驚喜，漸漸成為當(dāng)代先鋒劇壇中最具活力的主力軍。

關(guān)鍵詞：孟京輝；新媒體；先鋒話劇

談及中國當(dāng)代先鋒話劇，很難讓人們不想到作為我國當(dāng)代先鋒戲劇的領(lǐng)軍人物之一的孟京輝。20世紀(jì)90年代初期，他以一出《思凡》打響名號之后，在接踵而來的《戀愛的犀牛》《兩只狗的意見生活》《一個無政府主義的意外死亡》中大顯身手，穩(wěn)固了自己在話劇市場的地位。但孟京輝骨子里的先鋒意識和實(shí)驗(yàn)精神從未停滯過，他劇中呈現(xiàn)的狂放、怪誕，幽默、不屈不斷的感染了觀劇的人們。他用粗獷、幽默、詩意、玩世不恭的混合創(chuàng)作，不斷讓年輕的觀眾期待，為他們帶來一次又一次的驚喜，漸漸成為當(dāng)代先鋒劇壇中最具活力的主力軍。

孟式品牌在話劇市場一遍遍地上演，其中《戀愛的犀牛》在全國巡演了數(shù)百個場次，甚至成為中國當(dāng)代愛情話劇的經(jīng)典之作?！秲芍还返囊庖娚睢犯且?30次笑聲和140次掌聲創(chuàng)下2007年最成功的小劇場話劇稱號。2013年孟京輝將茨威格的小說《一個陌生女人的來信》以話劇的形式搬上話劇的舞臺，講述了一個女人窮其一生去愛一個男人，而這個男人卻對他用盡一生的愛毫不知情。孟京輝以他獨(dú)有的孟式技巧，用荒誕、怪異的方式呈現(xiàn)出一個無法自拔的女人含蓄、克制的愛。

在《一個陌生女人的來信》中孟京輝大量運(yùn)用新媒體技術(shù)，讓故事情節(jié)、人物情緒與空間和時間的變化相融合，使整出話劇在形式和技術(shù)上不斷創(chuàng)新，給觀眾帶來了一種新的視聽快感。先鋒話劇導(dǎo)演孟京輝認(rèn)為“某種藝術(shù)流變的傳承是在質(zhì)問真實(shí)虛假的關(guān)系”。對話劇而言，新媒體中投影技術(shù)運(yùn)用得最為廣泛，其中平面影像和立體影像在《一個陌生女人的來信》中都占有一定的位置。在話劇《一個陌生女人的來信》中觀眾可以從投影中的圖片里看到與故事情節(jié)相關(guān)的背景信息，如火車奔馳、男人站在門口、女主前往巴黎之后的生活、女主根據(jù)視頻的動態(tài)變化在舞臺不斷行走的各種形態(tài)等，都讓觀眾感受到話劇中這個女人無法用言語表達(dá)的生活環(huán)境和情緒變化，也讓觀眾能夠直觀地從視聽上感覺到女主走在繁華的巴黎都市。在劇中通過投影將時間空間進(jìn)行線性或非線性的多種變化組合，這種將投影作為輔助場景的轉(zhuǎn)化，不僅將時間、空間兩個變量完美結(jié)合，更讓舞臺中的演員能夠即時互動。

《一個陌生女人的來信》中有一段相當(dāng)精彩的舞臺互動出現(xiàn)在女主角第三次有幸與自己心愛的作家共度一晚的時候?！兑粋€陌生女人的來信》整部話劇中孟京輝大膽任用了一個演員，借助語言、肢體動作、燈光、音樂和道具進(jìn)行整臺話劇演出。更大膽的在故事講述到男女主角第三次歡愉時用了“現(xiàn)場直播”的方式，讓女主手持?jǐn)z像機(jī)，一邊拍攝一邊演出，并且將拍攝到的實(shí)景直接投影在背后的場景。這個片段從觀眾的角度來看，既是旁觀者又是當(dāng)事人，并且可以自由地轉(zhuǎn)換于兩者之間。女演員將攝像機(jī)放在被子里的拍攝，觀眾在舞臺下看到被子外的動作，在投影上看到被子內(nèi)的場景。這種即時性的拍攝不僅突出了小說中的客觀環(huán)境，更體現(xiàn)了男女在第三次邂逅時的情緒。這種將多媒體手段搬上話劇舞臺的方式，讓觀眾和演員在每一場觀看和演出中都有著不太相同的生命體驗(yàn)。

先鋒話劇導(dǎo)演孟京輝在《一個陌生女人的來信》的開頭，用了女演員的一段臉部特寫視頻，視頻中女演員不斷掙扎、吶喊。作為劇中唯一的演員，這部劇的話劇改編正好與小說中用第一人稱進(jìn)行自述的創(chuàng)作手法不謀而合。小說能夠用文字去表達(dá)多重人物關(guān)系，但是話劇中，卻不能僅僅立足于女主角的愛情。導(dǎo)演孟京輝在劇中多次運(yùn)用燈光效果，將演員的影子投影到后面白色的背景中去。第一次這樣的表達(dá)是在女主角的少女時期，在她要搬家離開的前一天晚上，她不斷到她所愛的鄰居家門前敲門。第二次是女人為了生活出賣自己，在舞臺的高出一層一層的脫去衣服。第三次是女人在臨終的時候?qū)π膼鄣哪凶骷业母姘?。這三次都運(yùn)用了燈光，將女人的身影投影在后面的背景上，背景上女人的身高比她的真實(shí)身高高出了三四倍，從觀眾席上看既能夠看到女人的真實(shí)身高，又能夠看到投影上面女人影子的身高，抽象地表達(dá)了人物內(nèi)心的心理狀態(tài)，增加了一種視覺上的對比震撼。

雖然在話劇演出中存在著很多的傳統(tǒng)表達(dá)方式，這些傳統(tǒng)的表達(dá)也具備一定的互動性。但在信息高速更替，時代快速變化的新媒體時期，將新媒體廣泛運(yùn)用在話劇領(lǐng)域，既與時俱進(jìn)，又創(chuàng)新了話劇的表現(xiàn)形式，增加了與觀眾和演員自己的互動。將導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容從一個新的維度進(jìn)行呈現(xiàn)，為觀眾在觀看的過程中對話劇中表達(dá)的重點(diǎn)和細(xì)節(jié)加以說明，進(jìn)行重構(gòu)。