燕 宇

（作者單位：山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院）

論“間離美學(xué)”在影視作品中的運(yùn)用
——以電影版《暗戀桃花源》為例

燕 宇

（作者單位：山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院）

間離效果，又稱為“陌生化效果、疏離”，是德國(guó)戲劇理論家、劇作家布萊希特提出的戲劇表演理論，是指將觀眾疏遠(yuǎn)于戲劇或電影，這被布萊希特本人稱之為敘事?。ㄊ吩?shī)劇）。布萊希特認(rèn)為如果人們?cè)谟^看戲劇或電影時(shí)有足夠的情感投射和移情效果，就會(huì)阻礙他們對(duì)戲劇或電影表達(dá)的主題或者思想的思考。本文從由賴聲川的話劇《暗戀桃花源》改編的電影來(lái)分析了“間離美學(xué)”在影視作品中的應(yīng)用。

間離效果；影視作品；暗戀桃花源

間離效果，目的是想讓觀眾在觀看影片時(shí)有一定的思考，將人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的事物變得陌生、有新奇感，打破人們的常規(guī)思維，進(jìn)而產(chǎn)生意想不到的效果，也就是一個(gè)使人們從認(rèn)識(shí)到不認(rèn)識(shí)再到認(rèn)識(shí)，從熟悉到不熟悉再到熟悉從而更深層次地領(lǐng)悟主題的過(guò)程。電影不同于戲劇，戲劇演員完全依靠個(gè)人的表演動(dòng)作、唱詞等將導(dǎo)演意圖表現(xiàn)出來(lái)。所以，戲劇演員的動(dòng)作都很夸張，電影作為一種視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，在表現(xiàn)主題思想時(shí)方法很靈活，可以通過(guò)演員表演、畫(huà)面色彩、光線、構(gòu)圖、聲音等多種方式。在影視中，運(yùn)用間離的手法很多，但最終目的只有一個(gè)：就是更好地表現(xiàn)影片想要表達(dá)的主題，雖然看起來(lái)與“共鳴”截然相反，但事實(shí)上是為了使觀眾產(chǎn)生與導(dǎo)演的“共鳴”。

《暗戀桃花源》電影版獲得了金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)、新加坡國(guó)際影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，最重要的就是《暗戀桃花源》通過(guò)新奇的方式表達(dá)主題，開(kāi)創(chuàng)了電影與戲劇的新的結(jié)合模式，運(yùn)用間離手法將劇中的紛亂和無(wú)奈，現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)表現(xiàn)的淋漓盡致?！栋祽佟穭〗M和《桃花源》劇組是在彩排的背景中相遇的，這就給《暗戀桃花源》架構(gòu)了一個(gè)合理的環(huán)境，有了這樣一個(gè)大前提，我們?cè)谟^看時(shí)就能夠獨(dú)立于影片之外冷靜思考了。

1　古代與現(xiàn)代的結(jié)合

現(xiàn)代的《暗戀》劇組云之凡和江濱柳在公園內(nèi)聊天，談?wù)撝鴮⒁謩e的話題，此時(shí)，古代的《桃花源》劇組的演員身著古裝走上舞臺(tái)，舞臺(tái)上展現(xiàn)了古代與現(xiàn)代的沖突，也是兩個(gè)劇組為了征用場(chǎng)地而發(fā)生的沖突，是《暗戀桃花源》的矛盾沖突，同樣也是整部影片結(jié)構(gòu)在一起的一個(gè)連接點(diǎn)。這樣的“打斷”，給觀眾留下了懸念，拋出了疑問(wèn)，這個(gè)劇組將要怎樣拍下去，以及故事情節(jié)是怎樣的。

2　現(xiàn)實(shí)與虛幻的結(jié)合

《暗戀》劇組被打斷后，戀愛(ài)的氣氛也被打破，演員都回到了現(xiàn)實(shí)中，這是演員與角色之間的轉(zhuǎn)換。在早期戲劇表演中，導(dǎo)演總是希望演員能夠盡量與角色貼合，全身心地投入到劇情中去，在《暗戀桃花源》中，演員投入的表演被阻斷，這樣的間離能夠提醒演員更加貼近角色。

《桃花源》劇組中袁老板在憧憬著未來(lái)：“我看見(jiàn)了，在那遙遠(yuǎn)的地方，我們的子孫手牽著手，肩并著肩，他們有吃不完的水果……，”這為后面老陶走進(jìn)桃花源的場(chǎng)景作了鋪墊，他們想象的桃花源仍然只在想象中存在，與現(xiàn)實(shí)中生活的煩惱作對(duì)比，這是現(xiàn)實(shí)與虛幻的對(duì)比，像陶淵明的桃花源一樣，是一種人們?cè)竿募耐?，是烏托邦式的，并不是真?shí)存在的。

3　悲劇與喜劇的結(jié)合

《桃花源》劇組以一個(gè)特寫(xiě)開(kāi)始表演，老陶想喝酒打不開(kāi)瓶蓋，餅太硬，打不到大魚(yú)，一切都不順利，春花哼著歌曲進(jìn)門(mén)后，老陶，袁老板，春花三人在被子后面的表演令人大笑，當(dāng)三個(gè)人不斷地說(shuō)著：“這個(gè)”“那個(gè)”“什么”等，觀眾們也若有所思，了解到袁老板和春花之間的糾葛關(guān)系，中國(guó)的文字能夠表達(dá)很豐富的意思，簡(jiǎn)單的一些“這個(gè)”“那個(gè)”“什么”的不同組合和搭配，使觀眾仔細(xì)思考，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇，在歡笑背后，人們更能夠感受到老陶的悲哀與無(wú)奈。

《暗戀》是悲劇，《桃花源》是喜劇，在同一個(gè)舞臺(tái)上《暗戀》導(dǎo)演看到了《桃花源》的倫理愛(ài)情糾葛，還有婚后生活的無(wú)奈，《桃花源》的導(dǎo)演看到了物是人非，悲喜結(jié)合。

4　串來(lái)串去的舞臺(tái)劇

不斷地切換，不斷地打斷，《桃花源》劇組老陶正在認(rèn)真表演時(shí)，《暗戀》劇組的人走上了舞臺(tái)，打破了觀眾們的專注，場(chǎng)面十分混亂，也暗示了《暗戀》故事背景的混亂，悲劇、喜劇不斷互換，串來(lái)串去，給人一種悲喜交加的感覺(jué)，觀眾十分投入時(shí)就會(huì)被打斷，這也是一直能夠吸引觀眾關(guān)注的懸念，表達(dá)了“人生如舞臺(tái)，舞臺(tái)如人生”的哲理。

兩個(gè)劇組協(xié)商后同時(shí)進(jìn)行表演，在舞臺(tái)上出現(xiàn)了一半悲劇，一半喜劇的場(chǎng)景。《暗戀》的背景畫(huà)面出現(xiàn)了桃花源的布景，也有桃花紛紛散落，美好的初戀再也回不去了，只存在于記憶中。

通過(guò)“間離”設(shè)計(jì)，這樣的敘事方式和結(jié)構(gòu)，使《暗戀桃花源》整部影片悲喜結(jié)合，讓觀眾在歡笑的時(shí)刻停下來(lái)去思考人生。同時(shí)，觀眾也在不斷地轉(zhuǎn)換角色，在現(xiàn)實(shí)、回憶、夢(mèng)想和取舍之間轉(zhuǎn)換，豐富了影片的主題。還有很多情景喜劇當(dāng)中也會(huì)出現(xiàn)導(dǎo)演出境等“間離”現(xiàn)象，引得觀眾發(fā)笑，不斷吸引觀眾，使觀眾在關(guān)注一個(gè)故事的時(shí)候跳出來(lái)，從故事本身來(lái)看它想要表達(dá)的意思?！伴g離”，是一種新奇的敘事方式，是一種很有趣的表現(xiàn)手法，能夠恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一定會(huì)帶來(lái)意想不到的效果。

燕宇，女，山西臨汾人，碩士。研究方向：戲劇與影視。