趙 健

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

信念感對于演員塑造人物的作用

趙 健

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

演員的最高任務(wù)永遠(yuǎn)是塑造鮮明生動(dòng)、真實(shí)可信的人物形象，演員在通向角色的道路也是多種多樣的，“七力四感”作為演員的基本素質(zhì)是人物塑造的前提條件。但是，當(dāng)前較多非專業(yè)和職業(yè)化演員的橫空出世，只注重結(jié)果而忽略基本功的培養(yǎng)，對于人物塑造的持久是非常不利的。基于此，從信念感這一創(chuàng)作方法出發(fā)，強(qiáng)調(diào)方法素質(zhì)的重要性，為演員提供人物塑造的參考和途徑。

信念感；人物塑造；表現(xiàn)方式

表演藝術(shù)是最接近生活的藝術(shù)形式，但它又不完全是生活的再現(xiàn)，對生活中的人物、場景、事件又是再創(chuàng)作的過程。作為演員來說生活的真實(shí)是客觀存在的，信念來自于人們對客觀事物的刺激和反映，通常是下意識(shí)的判斷，對現(xiàn)實(shí)生活一種真實(shí)的感受，有很強(qiáng)的未知感和真實(shí)感；而表演藝術(shù)是對生活的再創(chuàng)作，劇本、劇情、人物、背景往往是已知的，或者是虛構(gòu)創(chuàng)作加工的，那么對于演員塑造人物來講如何對已知的存在產(chǎn)生真實(shí)地反映，對虛擬情境產(chǎn)生真實(shí)的信念就顯得尤為重要，在現(xiàn)實(shí)中，真實(shí)和信念是自然而然形成的?，F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情，會(huì)下意識(shí)地引起我們在思想上、行動(dòng)上、感情上的反應(yīng)，如馬路上出了車禍，人們會(huì)圍著傷者了解情況，有人可能會(huì)撥打120或者對傷者進(jìn)行施救；一個(gè)人丟了錢包，自然就會(huì)著急地四處尋找，情緒緊張；見到多年未見的親人或者朋友，瞬間心中會(huì)產(chǎn)生開心、難過等種種復(fù)雜的感情……可是，對于演員來說，生活中看起來很自然而然的事情，我們把這些事情搬回到舞臺(tái)上來再現(xiàn)的時(shí)候，就不是那么容易了，前者可能會(huì)不相信車禍的真實(shí)存在，而在施救時(shí)還面帶微笑不斷笑場，后者可能壓根就會(huì)說：錢包對我不重要又沒有真丟，從而無法展開真實(shí)而有機(jī)的行動(dòng)。所以，信念感對于演員，特別是對于初學(xué)表演者而言是尤為重要的，因?yàn)檫@是演員塑造人物的前提條件，無論是人物分析還是人物塑造，我們必須運(yùn)用良好的信念感來支撐這一創(chuàng)作過程。

1　信念感是演員創(chuàng)造人物的前提條件

藝術(shù)離不開生活，作為一名合格的演員一定要做到“假戲真做、以假當(dāng)真”，演員的創(chuàng)作始終是對事件、人物、情境、沖突等表演要素的判斷與感受，這一切都需要信念來支撐，好的演員能夠幫助自己建立信念感，對情境的感受真實(shí)而到位，能夠較快進(jìn)入人物的內(nèi)心狀態(tài)；信念感差的演員總是游離于角色之外，表演夸張做作，就是我們常說的“作狀”。初學(xué)表演者往往只是機(jī)械的重復(fù)劇本臺(tái)詞、舞臺(tái)調(diào)度、裝腔作勢的朗誦或不明目的地走來走去，不去思考人物的內(nèi)心依據(jù)行動(dòng)目的，這樣不僅演員自身難以相信角色，表演起來內(nèi)心也是極為空洞蒼白的，演員很難真實(shí)感受到人物的內(nèi)心情感。

所以，信念感是演員創(chuàng)作人物的前提條件，是通往人物內(nèi)心的橋梁。沒有信念感的演員就無法談及思想和形體上的創(chuàng)作，更不用說人物塑造了。因?yàn)闆]有信念的人物塑造是空洞的，是虛假的。比如，話劇《家》中，筆者在讀覺新的大段獨(dú)白時(shí)，由于當(dāng)時(shí)的信念感較差，對于劇本以及人物關(guān)系，背景理解過于膚淺，所以在剛開始的創(chuàng)作中，很難找到人物的心理依據(jù)與內(nèi)心體驗(yàn)，在最初的排練中，感到困惑。自己無法理解此時(shí)此刻人物內(nèi)心最真實(shí)的活動(dòng)，對人物的體驗(yàn)到體現(xiàn)很不清晰，因?yàn)樽约簺]有經(jīng)歷過家族指婚，甚至是逼婚，所以很多時(shí)候都無法真正做到相信這是人物所必須面對的，后來通過查看資料，熟讀劇本，才慢慢對覺新的獨(dú)白有了新的理解與感受，通過自己的內(nèi)心體驗(yàn)與情感的借鑒，慢慢感受到了人物此時(shí)此刻內(nèi)心的糾結(jié)與矛盾，既有對家族使命不滿的宣泄又有對梅小姐的思念之情。通過無數(shù)次的體驗(yàn)與體現(xiàn)之后，開始逐漸對這場戲產(chǎn)生了信念感與真實(shí)感，使自己內(nèi)心更加充實(shí)，人物創(chuàng)作更加飽滿，讓觀眾更加可信。

2　信念感在塑造人物中的作用

信念感對于演員塑造人物是極為重要的，演員塑造人物強(qiáng)調(diào)“情動(dòng)于衷而形于外”，源于內(nèi)心有感而發(fā)，由內(nèi)及外。要想觀眾相信，首先自己相信，很多初學(xué)表演者往往信念感不強(qiáng)，表演時(shí)甚至出現(xiàn)笑場、掃臺(tái)、看鏡頭等諸多低級錯(cuò)誤，使人物塑造無法進(jìn)行，影響到排練甚至演出效果。這些都是信念感缺失，十分業(yè)余的表現(xiàn)。筆者覺得在整個(gè)表演學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)中演員的信念感不應(yīng)該是一時(shí)的，而應(yīng)該是隨著人物發(fā)展情節(jié)變化而不斷建立和產(chǎn)生的，演員在人物的行動(dòng)中不斷體驗(yàn)和刺激內(nèi)心，時(shí)刻對環(huán)境與對手做出判斷和感受，只有信念感達(dá)到一定程度，才能使演員的表演具有真實(shí)感，看起來更加鮮明生動(dòng)，演員應(yīng)不斷加強(qiáng)自己信念感的訓(xùn)練，逐漸解決信念感不強(qiáng)或者笑場等問題。

信念感在人物塑造中發(fā)揮著極為重要的作用，一個(gè)擁有強(qiáng)烈信念感的演員經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一種狀況，那就是在一段戲結(jié)束之后很難從戲中的“我”跳出來，作為演員要能控制自己的情緒，理性與感性并存，理性的分析加感性的體驗(yàn)，從而加強(qiáng)自己的信念感達(dá)到人物塑造的真實(shí)。

3　信念感在人物塑造中的表現(xiàn)方式

通過熟讀劇本從而全面了解人物背景、時(shí)代背景、規(guī)定情境等創(chuàng)作因素，拉近演員與角色之間的距離，對人物更加相信，對創(chuàng)作更加自信。自信會(huì)使信念感倍增，那么人物塑造就會(huì)更加真實(shí)可信。同時(shí)，還要通過不斷排練和探索，適應(yīng)人物的生活，樹立起對人物的信念。

演員的信念感的建立是排除角色雜念的理想途徑，每一個(gè)演員在塑造人物時(shí)都會(huì)或多或少地存在雜念和干擾。比如，在塑造角色的時(shí)候想通過角色表現(xiàn)自己，一味地突顯自己也容易出現(xiàn)雜念，對手的表演分寸以及舞臺(tái)上的燈光音效等，都會(huì)造成對演員塑造人物的干擾；形成雜念的原因也是多種多樣的，但歸根結(jié)底都是因?yàn)檠輪T在創(chuàng)作時(shí)急于表演的結(jié)果，或取悅觀眾，產(chǎn)生了非角色體驗(yàn)的自我思想，注意力不集中，信念感缺失，使雜念有了可乘之機(jī)。換句話說，樹立信念的過程也就是排除雜念的過程。信念堅(jiān)定了，人就會(huì)變得更加自信，這樣的人物塑造也才更有魅力。

想象力對于演員建立信念感是十分重要的，演員只有憑借想象的翅膀才能飛躍到角色想要去的地方。比如，話劇《家》中，“兵變”那一場戲，“深夜，軍閥炮轟城內(nèi)，亂軍劫城。對城內(nèi)的人家進(jìn)行燒殺搶掠，到處都是炮火連天與槍聲，當(dāng)時(shí)高府里遍地狼藉，到處都是被轟炸的殘骸，而實(shí)際上這一切都是演員在排練場里完成實(shí)現(xiàn)的，而并不是在那個(gè)時(shí)代遍地狼藉的高府。這一切都需要演員豐富的想象力去完善規(guī)定情境，通過藝術(shù)的想象，場景、動(dòng)作的構(gòu)想，假使眼前發(fā)生的真實(shí)，這就要求演員的信念感要足以支撐其任務(wù)的行動(dòng)，完成角色的目的，實(shí)現(xiàn)人物的情感表達(dá)和最高任務(wù)。表演藝術(shù)就是在這真真假假的矛盾中產(chǎn)生的，而演員想要克服這真與假的矛盾，就必須在虛構(gòu)的條件下達(dá)到表演的真實(shí)。這就需要我們在想象中運(yùn)用“假使”的方法產(chǎn)生信念，這些“假使”能激起我們產(chǎn)生對虛構(gòu)事實(shí)的積極反應(yīng)，在想象的激發(fā)推動(dòng)下，按照自己的假設(shè)去真實(shí)的感受規(guī)定情境，并相信舞臺(tái)上虛構(gòu)的事實(shí)，相信眼前就是死亡，從而產(chǎn)生信念感與真實(shí)感。如果沒有很強(qiáng)的信念感，那演員表現(xiàn)出來都是虛假的、造作的，看上去就會(huì)像是一場鬧劇，讓觀眾反感，且自我痛苦，這樣就無法達(dá)到舞臺(tái)人物塑造的真實(shí)。信念感在人物創(chuàng)作中是產(chǎn)生思想情感與直覺體驗(yàn)的一種最好的動(dòng)力，演員有了信念感，使自己產(chǎn)生了內(nèi)在動(dòng)因和外在行動(dòng)，那么下意識(shí)就會(huì)相信此時(shí)此刻所發(fā)生的事，找到人物感覺，包括人物的語言、語調(diào)、動(dòng)作、表情、呼吸、節(jié)奏等都會(huì)有感而發(fā)、內(nèi)心外化，從而達(dá)到舞臺(tái)情境的真實(shí)感，有了信念感演員馬上就會(huì)感覺到自己的任務(wù)、行動(dòng)已經(jīng)變成真實(shí)生動(dòng)、恰當(dāng)有效的。能夠像對待生活中真實(shí)發(fā)生的事情一樣去對劇中的一切情境，無論是在排練室，還是在舞臺(tái)上，演員的每一個(gè)瞬間都要充滿信念感，這是表演創(chuàng)作中不可缺失的重要環(huán)節(jié)。

信念感是人物塑造的重要依據(jù)。信念感是演員塑造人物時(shí)必須具備的諸多元素之一。他不僅要求演員對劇本中規(guī)定情境所提示的一切，包括環(huán)境、事件、人物關(guān)系都有著真情實(shí)感，還要通過演員的真誠和相關(guān)手段相信這一存在的真實(shí)。要求演員將劇本中一切虛構(gòu)的事物都看成如同現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的東西，把虛構(gòu)人為假定的關(guān)系都看成是真實(shí)的正在發(fā)生中的關(guān)系，一個(gè)演員要不斷地培養(yǎng)建立自己對生活的信念，對藝術(shù)的信念，還要不斷提高自身的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)，為創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的人物形象而不斷努力。

［1］梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)［M］.文化藝術(shù)出版社，2002.

［2］林洪桐.表演藝術(shù)教程［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000.