鄒建梅

（廣西電視臺，廣西 南寧 530022）

電視真人秀的戲劇化特征研究

鄒建梅

（廣西電視臺，廣西 南寧 530022）

電視真人秀節(jié)目通過自身特點(diǎn)能夠表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作精華，由于大規(guī)模應(yīng)用了戲劇性手段，有效增強(qiáng)了節(jié)目效果?？墒?，戲劇化表現(xiàn)也是一把雙刃劍，科學(xué)應(yīng)用能夠增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性，而過度應(yīng)用，則會降低節(jié)目制作水平，所以必須嚴(yán)格控制使用尺度。本文主要分析了電視真人秀的構(gòu)成要素，電視真人秀戲劇化特點(diǎn)，以及電視真人秀節(jié)目應(yīng)當(dāng)合理運(yùn)用戲劇性。

電視真人秀；戲劇化；特征

一、電視真人秀構(gòu)成要素

在如今電視屏幕中電視真人秀已經(jīng)成為一個(gè)主要節(jié)目，獲得了廣大觀眾的歡迎，在目前電視節(jié)目日趨娛樂化的過程中，電視真人秀節(jié)目扮演了十分關(guān)鍵的角色。

第一，參與者必須是普通人。著名演員為了宣傳新劇而在各個(gè)城市奔波，這不是真人秀；某作家為了宣傳新書而四處奔波簽名售書，這不是真人秀；眾星聚集在春節(jié)晚會上，好戲連臺，這也不是真人秀。而吸引了眾多草根歌手的《中國好聲音》是真人秀；集合了一幫名不見經(jīng)傳的小帥哥的《加油，好男兒》是真人秀，因?yàn)樗鼈兌际怯善胀ɡ习傩辗e極參與的，雖然節(jié)目推出以后他們中的很多人由此成名。

第二，全程錄制，也可以稱為真實(shí)記錄。但凡是電視真人秀必須突出求真意識，這里所描述的求真是指拋棄了電視技術(shù)的切割與修飾，電視僅體現(xiàn)其媒體特點(diǎn)，也就是向千家萬戶傳送遠(yuǎn)在秀臺的圖像，盡可能避免剪輯、包裝和改變。這一工作方式體現(xiàn)出紀(jì)錄片的真實(shí)特點(diǎn)。因此，我們不會在《超級女聲》中聽到假唱，我們不會在《幸存者》中看到合成技術(shù)制造的歷險(xiǎn)。

第三，電視機(jī)構(gòu)制作播出真人秀節(jié)目的主要目標(biāo)就是最大程度地吸引觀眾，進(jìn)一步獲得大量收益。除了極少數(shù)通過政府資助的公益電視機(jī)構(gòu)之外，絕大部分商業(yè)電視機(jī)構(gòu)都不能脫離盈利而生存，而收視率決定了節(jié)目盈虧的重要表現(xiàn)。使人非常無奈的是，截止到目前收視率掛帥問題依然沒有改變。作為商業(yè)電視節(jié)目的真人秀，也不能被排除在外。為了達(dá)到吸引觀眾的商業(yè)目標(biāo)，電視真人秀節(jié)目運(yùn)用了更多的戲劇化元素，以便強(qiáng)化可看性。綜合分析可知，戲劇性是電視真人秀節(jié)目引人入勝的關(guān)鍵。

二、電視真人秀戲劇化特點(diǎn)

（1）戲劇動(dòng)作。戲劇最為根本的要素是動(dòng)作，真人秀節(jié)目更加突出對動(dòng)作的激發(fā)，需要體現(xiàn)大量的動(dòng)作。真人秀節(jié)目利用設(shè)置復(fù)雜的環(huán)節(jié)，形成更加密集的人物動(dòng)作，體現(xiàn)出極大的強(qiáng)度。例如，《中國最強(qiáng)音》第四場逆襲戰(zhàn)，在本次比賽中8位選手僅有一名可以順利進(jìn)入冠軍組，比賽規(guī)則非常殘酷。選手經(jīng)過場外小考、導(dǎo)師評分以后，后四名小考成績選擇率先出局，喪失當(dāng)天的參賽資格；余下選手，第一名與第四名、第二名與第三名分別進(jìn)行比賽，導(dǎo)師進(jìn)行打分；獲勝兩名選手，通過抽簽決定最終優(yōu)勝者。每一名選手的動(dòng)作都表現(xiàn)出在既定的時(shí)間內(nèi)做完一個(gè)順序體現(xiàn)的較為完整的過程。導(dǎo)師和選手的動(dòng)作都十分密集。

（2）戲劇沖突。在真人秀節(jié)目中，人與環(huán)境的沖突表現(xiàn)為選手與競爭環(huán)節(jié)之間的矛盾。一方面選手為了前進(jìn)，就必須獲得其他選手的支持；另一方面，自己為了獲勝，還要努力打敗其他選手。所以，在如此環(huán)境中，選手與選手、選手與規(guī)則之間出現(xiàn)了一觸即發(fā)的矛盾。例如，在《中國最強(qiáng)音》中，在選手與選手、導(dǎo)師與導(dǎo)師之間就出現(xiàn)了戲劇沖突。當(dāng)章子怡組的曾一鳴在十二強(qiáng)爭奪賽時(shí)，其上場以后對樂隊(duì)說了一句話“弟兄們，靠你們了?！敝蟮拖骂^到處尋找，章子怡了解到曾一鳴在找水，站起身將水遞給他，曾一鳴跑下舞臺拿水，結(jié)束演唱之后，導(dǎo)師羅大佑批評了曾一鳴，做事隨意，舉止輕佻，對別人缺乏基本尊重。曾一鳴滿頭大汗地站在舞臺上。導(dǎo)師章子怡頓時(shí)淚流滿面，選擇離開評委席，之后經(jīng)過編導(dǎo)耐心開導(dǎo)，才重新走入評委席。在本次比賽中選手和導(dǎo)師出現(xiàn)了戲劇性的反差，導(dǎo)師之間的矛盾，選手被嚴(yán)厲批評，這些都展現(xiàn)了顯著的戲劇沖突。

（3）戲劇情境。戲劇情境具體是指爆發(fā)、發(fā)展戲劇沖突的契機(jī)，為人物形成特定動(dòng)作創(chuàng)造了條件。其包括兩方面內(nèi)容：其一是特定的狀況和環(huán)境。其二是特定的人物關(guān)系。真人秀節(jié)目利用賽制規(guī)定對情境進(jìn)行營造。例如，在《我是歌手》中，每一期節(jié)目中都是歌手演唱一首歌曲，通過現(xiàn)場觀眾投票的方式直接決定選手的名次和去留。競爭非常激烈，當(dāng)歌手兩期的分?jǐn)?shù)都是最低便會自動(dòng)出局，此時(shí)補(bǔ)上新歌手，繼續(xù)開始比賽。所以，每一位歌手在這個(gè)舞臺上必須努力奮戰(zhàn)。每位歌手都希望堅(jiān)持到比賽最后，留在這個(gè)舞臺上，但是本季僅會產(chǎn)生一個(gè)歌王，在規(guī)定好的比賽制度中每個(gè)歌手開展動(dòng)作。

三、電視真人秀節(jié)目應(yīng)當(dāng)合理運(yùn)用戲劇性

目前，電視真人秀應(yīng)用戲劇性不但能夠加強(qiáng)電視的可觀賞性，還與我國電視傳播規(guī)律相符，電視節(jié)目的季節(jié)創(chuàng)新催生了很多真實(shí)的情景戲劇，并且達(dá)到了模擬與重新構(gòu)造生活的目的，通過設(shè)置若干個(gè)具備假定性的情景，人為地安排一些情景，引發(fā)矛盾沖突，極大地提高了節(jié)目的觀賞性，并且提高了電視節(jié)目的收視率。值得關(guān)注的是，戲劇化因素的過度引用會降低節(jié)目藝術(shù)水平，對電視真人秀節(jié)目的生存發(fā)展造成極大影響，這一點(diǎn)節(jié)目制作者必須慎重思考。

雖然制造生活已經(jīng)是一種普遍而成熟的電視措施，但是我們必須合理看待真人秀節(jié)目的戲劇化特點(diǎn)，同時(shí)應(yīng)當(dāng)重視下列問題：其一，對生活進(jìn)行的操縱，對當(dāng)事人的生活痕跡較多的改變。其二，設(shè)置的情景過于復(fù)雜，過度突出過程與結(jié)果，挖掘故事缺乏內(nèi)涵。其三，對現(xiàn)實(shí)與游戲之間的界定刻意模糊。

四、結(jié)束語

針對目前電視真人秀節(jié)目的戲劇化特點(diǎn)及其制作中需要重視的問題進(jìn)行了具體研究，本文從實(shí)際角度考慮，深刻且認(rèn)真地分析了真人秀節(jié)目中的戲劇特點(diǎn)，主要目的是想積極強(qiáng)化節(jié)目制作的效果，聯(lián)系實(shí)際，以更加現(xiàn)代化的角度研究現(xiàn)場的藝術(shù)制作、加強(qiáng)節(jié)目戲劇感染力以及節(jié)目所要表達(dá)的藝術(shù)性等，最終不斷提升電視真人秀節(jié)目的表達(dá)水平，更好地展示播出效果，并且力爭在制作聲音和舞臺表演方面可以達(dá)到統(tǒng)一，為發(fā)展電視事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

［1］ 馬麗琳.戲劇性情節(jié)與風(fēng)格化空間的融合優(yōu)勢——《非誠勿擾》與《我們約會吧》比較分析［J］.承德民族師專學(xué)報(bào)，2013（3）.

［2］ 周建軍，陳一.電視真人秀節(jié)目的價(jià)值批判［J］.蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2014（2）.

G222.3

A

1674-8883（2015）14-0078-01

鄒建梅（1980—），女，廣西桂林人，專科，主要研究方向：真人秀節(jié)目。