陳曦

摘 要： 中國當(dāng)代作家莫言在2012年斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，隨即在法國引起巨大反響。法國的報(bào)刊媒體和文學(xué)評(píng)論界大多以“莫言——中國的‘拉伯雷”為題做了專題報(bào)道。本文從怪誕化形象和獨(dú)特的審丑視角兩方面具體剖析法國讀者對(duì)莫言如此評(píng)價(jià)的根源。

關(guān)鍵詞： 莫言 拉伯雷 怪誕化敘事 審丑視角

中國作家莫言是一位在國內(nèi)外都享有極高聲譽(yù)的作家， 他的作品題材廣泛， 內(nèi)容深刻， 語言汪洋恣意， 情節(jié)曲折詭異。弗朗索瓦·拉伯雷（Fran？觭ois Rabelais）不僅是法國近代文學(xué)的奠基人，而且是整個(gè)法蘭西民族文化的偉大建樹者之一，“他的文風(fēng)自由灑脫，無拘無束，如長江大河般一瀉千里，頗有橫掃舊傳統(tǒng)、開發(fā)新宇宙的氣勢”①。兩位作家都以天馬行空的怪誕化敘事見長。作為“最受法國讀者歡迎的中國作家”，在莫言獲得諾獎(jiǎng)后，法國媒體直接以“中國的拉伯雷”獲獎(jiǎng)為題進(jìn)行了翔實(shí)的報(bào)道。法國電視一臺(tái)（TF1）以“‘中國的拉伯雷莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”進(jìn)行報(bào)道；法國電視五臺(tái)（TV5 Monde）以“莫言，‘中國的拉伯雷”為題進(jìn)行報(bào)道；法國國際廣播電臺(tái)（RFI）在“莫言：孤獨(dú)和饑餓促成了我的創(chuàng)作”一文中提到莫言是中國的拉伯雷。法國的主流報(bào)紙如《世界報(bào)》、《人道報(bào)》、《快報(bào)》、《新觀察家》、《文學(xué)雜志》和《巴黎競賽報(bào)》等都以相同或相似的題目對(duì)莫言獲獎(jiǎng)進(jìn)行了專題報(bào)道。

一、怪誕化形象

怪誕現(xiàn)實(shí)主義“是以扭曲和變態(tài)的但是發(fā)自內(nèi)心的方式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，更能代表和體現(xiàn)民間意識(shí)形態(tài)，更能顯示出與正統(tǒng)意識(shí)形態(tài)及其現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則的巨大反差，并形成一種與官方相對(duì)立的又可被官方容忍的新的美學(xué)原則和創(chuàng)作實(shí)踐”②?！毒茋防锏教幊涑庵终Q形象。農(nóng)村人將兒女當(dāng)做食材養(yǎng)育并出售，烹飪學(xué)院到處收購嬰兒，還親手教育學(xué)員如何烹飪出美味嬰兒宴，官員們競相食用嬰兒還進(jìn)獻(xiàn)給上級(jí)，侏儒余一尺對(duì)美女的瘋狂占有欲和“肉孩”帶頭起義的傳奇經(jīng)歷等構(gòu)成了一個(gè)荒誕不經(jīng)的“酒國世界”。作家從美的角度描寫事物的丑態(tài)，把帶騷勁的黑驢的外生殖器官寫成酒國的名菜龍鳳呈祥，把陰溝里貴人們吃剩下的殘羹冷炙（包括嬰孩）寫成窮人的美味佳肴，把沾著小叔腦漿的金絲燕窩寫得彌足珍貴與把尿液和在酒里釀制出一篇十八里紅如出一轍，讓丑陋更加丑陋。身著紅襖的小妖精試圖從食人獸口中救出被當(dāng)成特殊商品賣做盤中餐的嬰孩們。還有性欲極強(qiáng)的女司機(jī)，笑意綿綿，道貌岸然，酒量驚人的金剛鉆，等等。在酒國里，“酒”不再象征著漢民族的酒文化，而是人類黑暗面的暴露點(diǎn)。享樂主義至上，物欲的膨脹加速人性的墮落與腐化。酒國的釀酒博士及其師傅等荒謬地把“吃人”作為一項(xiàng)展現(xiàn)才華的事業(yè)。莫言選擇如此極端怪誕的敘事手法揭示社會(huì)的丑陋和不合理性，更具有諷刺和批判意義，同時(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史的反思。

巴赫金把拉伯雷小說稱為“怪誕的現(xiàn)實(shí)主義”?！毒奕藗鳌分?，同樣充斥許多怪誕形象。國王格朗古杰的兒子高康大生下來便會(huì)說話，他食量驚人，生下來一天要喝一萬七千多頭母牛的奶。他身材巨大，做衣服要用掉一萬兩千多尺布。在一歲零十個(gè)月的時(shí)候做衣服所用的布料約為一千五百多米，做褲子所用的布料為兩千米；做一雙鞋底用了一百一十張母牛皮。他力大無比，當(dāng)敵人來犯時(shí)，他拔起一棵大樹當(dāng)武器就把敵人打得丟盔棄甲。龐大固?！胺帕艘粋€(gè)響屁，周圍9法里的土地全部都震動(dòng)起來，臭氣一熏，從土地上長出來五萬三千個(gè)小男人，又丑又矮”，他形同父親，領(lǐng)兵出征，軍隊(duì)遇暴雨受阻，便伸出半個(gè)舌頭讓士兵在他舌下躲雨。再如法官徇私舞弊，草菅人命，竟用擲骰子的辦法斷案，等等。此外，“小說中拋擲糞便和澆尿的情節(jié)，賭咒、發(fā)誓和罵人話一類不拘形跡的粗話；二曰荒誕不經(jīng)，如小說中極度夸張的筵席形象、怪誕人體形象和物質(zhì)—下部形象；三曰猥褻不潔，如小說中新鮮的擦屁股方法的羅列，毫不掩飾的狎昵行為的描寫，等等”③。這種夸張變形是為了喚起人們對(duì)超常的體積和數(shù)量上的崇高印象而產(chǎn)生的怪誕感，同時(shí)用怪誕消解莊嚴(yán)，以變形褻瀆神圣。通過變形，拉伯雷獲得了獨(dú)創(chuàng)性的形象。難怪有人評(píng)論說：“《巨人傳》是一部奇書，它是中世紀(jì)民間詼諧文化同新的人文主義思想融合的產(chǎn)物：怪誕的人物和事件令人稱奇，狂亂的想象和汪洋恣肆的肉體生理欲望的描寫令人驚訝，肆無忌憚地對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念的抨擊和顛覆令人震撼?！雹?/p>

二、審丑視角

關(guān)于丑的本質(zhì)有兩層涵義。一是指倫理道德評(píng)價(jià)也就是惡的內(nèi)涵， 即“ 積極的惡” ?；蚍Q之為丑惡； 二是指審美外觀上不和諧的形式， 即亞里士多德、各魯斯、克羅齊所說的“ 不快感” ， 休謨、桑塔耶納所說的“ 痛感” ?！叭绻f美的本質(zhì)是人的本質(zhì)力量對(duì)象化的肯定形式， 那么丑則是人的本質(zhì)力量對(duì)象化的否定形式； 如果說美是合規(guī)律性與合目的性的統(tǒng)一， 那么丑則是合規(guī)律性與合目的性的背離； 如果說美是真的主體化善的客休化， 那么丑則是假的主體化惡的客體”⑤。《酒國》里對(duì)侏儒英豪余一尺的描述：雞胸、駝背、羅圈腿和黃板牙等，女司機(jī)與檢察官丁鉤陌路相逢便自稱“ 鹽堿地” 和“ 肥田粉” 的理俗挑弄， 侏儒的終極人生理想便是“ 操遍酒國美女”等，還有女婿與丈母娘亂倫等。初看像是丑化人類，實(shí)則不然。丑既然作為一種客觀現(xiàn)象， 作家們就沒有任何理由將它逐出審美視域。表現(xiàn)丑、詛咒丑、鞭撻丑是藝術(shù)家們?nèi)说乐髁x的突出表現(xiàn)， 否則將造成美學(xué)上的片面、單一和斷裂， 不但無法完整客觀地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人生， 反而將會(huì)削弱藝術(shù)的真實(shí)性及其社會(huì)功能。莫言小說中的怪誕場景的描寫，其象征意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)實(shí)意義。怪誕場景的背后有更多的寓意，蘊(yùn)含對(duì)社會(huì)的憂慮和對(duì)社會(huì)價(jià)值的反思，體現(xiàn)的是一種人文關(guān)懷?！毒奕藗鳌分杏写罅科娉蠊之惖男蜗蟮募?xì)致描繪，描寫了作品中人物對(duì)性的熱衷，以一種極端的態(tài)度對(duì)待男女性事，對(duì)人體排泄物和殘缺物象的凸透描寫，作者如數(shù)家珍地羅列出一系列引人作嘔的人體排泄物，而且常把這些排泄物與進(jìn)食聯(lián)系起來。此外，作者對(duì)于殘缺物象也格外青睞，如四肢不全、殘廢、瘸腿、丑怪的修女，還有作品中務(wù)必詳盡的數(shù)量詞的運(yùn)用，但都夸張得不成比例等，可以說顛覆了眾多讀者的審美判斷。然而“拉伯雷的《巨人傳》就是立足于肯定和贊美人的‘飲食男女等自然欲望來反對(duì)基督教的禁欲主義的。從人的自然生理狀態(tài)和生理需求來表現(xiàn)人性，敢于直率地、坦然地描寫人的下體和吃、喝、拉、撒、生殖、性欲的情景，這是拉伯雷文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特之處，也是拉伯雷的人文主義精神和審美觀念獨(dú)特的表達(dá)方式”⑥。由此可見，兩位作家都力圖通過變形的手法和怪誕的形象及獨(dú)特的審丑視角描述社會(huì)的黑暗和人類生存環(huán)境的險(xiǎn)惡。這充分顯示兩位作家都是充滿深刻人文關(guān)懷的作家。

正是因?yàn)楣终Q化敘事風(fēng)格和獨(dú)特的審丑視角，莫言和拉伯雷實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)空的對(duì)話。這正是在莫言獲獎(jiǎng)后，法國的媒體幾乎全是以“莫言—中國的拉伯雷”為題進(jìn)行報(bào)道的原因。

注釋：

①[法]拉伯雷著.鮑文蔚譯.巨人傳.人民文學(xué)出版社，2004.8：16.

②張首映.西方20世紀(jì)文論史.北京大學(xué)出版社，1999：252.

③程正民.拉伯雷的怪誕現(xiàn)實(shí)主義小說和民間詼諧文化.江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003.11，第36卷（6）.

④邱紫華.論拉伯雷的“怪誕”美學(xué)思想.武漢大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2004.1，第57卷（1）.

⑤陳望衡.論丑.美學(xué)新潮：第3集.四川省社會(huì)科學(xué)院出版社，1987.

⑥邱紫華.論拉伯雷的“怪誕”美學(xué)思想.武漢大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2004.1，第57卷（1）.

參考文獻(xiàn)：

[1]莫言著.酒國.作家出版社，2012.10.

[2][法]拉伯雷著.鮑文蔚譯.巨人傳.人民文學(xué)出版社，2004.8：16.

[3]陳望衡.論丑.美學(xué)新潮：第3集，四川省社會(huì)科學(xué)院出版社，1987年.

[4]張首映.西方20世紀(jì)文論史.北京大學(xué)出版社，1999：252.

[5]邱紫華.論拉伯雷的“怪誕”美學(xué)思想.武漢大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2004.1，第57卷（1）.

[6]程正民.拉伯雷的怪誕現(xiàn)實(shí)主義小說和民間詼諧文化.江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003.11，第36卷（6）.

[7]劉廣遠(yuǎn).莫言小說的怪誕現(xiàn)實(shí)主義.遼寧工學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.4，第9卷（2）.

[8][法]杜特萊.莫言談中國當(dāng)代文學(xué)邊緣化.山東大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003（2）.

[9]王金城.從審美到審丑：莫言小說的美學(xué)走向.北方論叢，2000（1）.