烏蘭

摘 要：本文從分析王維的山水詩(shī)歌入手，從意境、風(fēng)光、景觀(guān)、意象這四個(gè)方面分析王維山水詩(shī)歌所特有的美學(xué)特征，作者希望謹(jǐn)以此文，給予相關(guān)文學(xué)愛(ài)好者提供一些有價(jià)值的幫助。

關(guān)鍵詞：王維;山水詩(shī)歌;美學(xué)特征

在唐代，我國(guó)的山水詩(shī)歌創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時(shí)期，而著名詩(shī)人王維則是田園山水詩(shī)的佼佼者。他的作品往往就是運(yùn)用一個(gè)山水田園場(chǎng)景，由此展開(kāi)對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作，并且把自己所希望表現(xiàn)的情感寄托于山水景物之中。并生動(dòng)詳實(shí)地針對(duì)自然風(fēng)景進(jìn)行描寫(xiě)，讓讀者感覺(jué)身臨其境。王維的山水詩(shī)歌在意境、風(fēng)光等多個(gè)方面均表現(xiàn)出其特有的美學(xué)特征。

一、意境美

知名學(xué)者王國(guó)維談到，所謂意境創(chuàng)作，就是文學(xué)中把自己的情感與景觀(guān)交織在一起的一門(mén)藝術(shù)，而在唐代山水詩(shī)歌當(dāng)中，王維的詩(shī)歌作品含有大量的意境描寫(xiě)，無(wú)論是風(fēng)景中涵蓋自己的感情，還是風(fēng)景感情并駕齊驅(qū)，在王維的山水詩(shī)歌中都有大量的存在。同時(shí)，在這些山水詩(shī)歌所使用的修辭當(dāng)中，王維都極少采用華麗的辭藻，而是采用樸實(shí)溫和的描述，讓讀者感受到山水特有的動(dòng)人意境。例如，在王維的代表作品《山居秋暝》當(dāng)中，讀者可以清楚的發(fā)現(xiàn)，全詩(shī)整篇幾乎沒(méi)有使用過(guò)于華麗的辭藻，而是通過(guò)平和的描述，給讀者提供了一幅秋夜山景圖。在這首詩(shī)當(dāng)中，王維描繪出了在初秋時(shí)節(jié)的雨后，天氣涼爽，月色穿過(guò)松林映射，溪水流過(guò)石隙，一葉輕舟駛過(guò)湖面引起荷塘之上的蓮花微微顫動(dòng)，而正在此時(shí)，浣女成群結(jié)隊(duì)含笑而歸的意境，讓讀者在這短短幾十個(gè)字當(dāng)中，感受到山水間的別樣情趣，令人心馳神往。同時(shí)，王維還是一名禪學(xué)造詣極高的詩(shī)人，在他的山水詩(shī)歌中常常帶有豐富的禪趣，例如“獨(dú)坐幽篁里，明月來(lái)相照”。這些山水詩(shī)歌之中，王維描繪出了一副夜晚特有的幽靜的深林山水意境，讓人不由得引發(fā)思考，王維在自己的山水詩(shī)歌當(dāng)中引入大量“靜、好”等禪學(xué)詞匯，也表現(xiàn)了王維對(duì)于禪學(xué)的一種向往與寄托。

二、田園風(fēng)光美

在王維的山水詩(shī)歌當(dāng)中，涵蓋而大量的鄉(xiāng)村農(nóng)舍、雞鳴狗叫的描寫(xiě)，表現(xiàn)了出了王維對(duì)于這種“桃源生活”的向往。例如，王維的詩(shī)歌作品《渭川田家》當(dāng)中，單純描寫(xiě)了作者所遇見(jiàn)的田園農(nóng)家生活場(chǎng)景。尤其是“斜陽(yáng)照墟落...相見(jiàn)語(yǔ)依依”當(dāng)中，作者王維向讀者生動(dòng)展示了一副別樣的田園生活場(chǎng)景，表現(xiàn)了作者對(duì)于這樣生活的神往。并通過(guò)鄉(xiāng)間不同人群的活動(dòng)，將農(nóng)村特有的“慢生活節(jié)奏”淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。

三、景觀(guān)美

針對(duì)花草樹(shù)木展開(kāi)描寫(xiě)是所有山水詩(shī)歌中的一大重要元素，對(duì)花草樹(shù)木進(jìn)行的描寫(xiě)不但可以讓讀者有身臨其境的感覺(jué)，更是作者對(duì)于美好的思想品德的一種向往與寄托。在王維的田園山水詩(shī)歌之中，幾乎都有針對(duì)花草樹(shù)木的詳實(shí)描繪，王維通過(guò)其獨(dú)特的美感找到在山水當(dāng)中的花草樹(shù)木，并依靠詩(shī)歌的形式，賦予了這些草木獨(dú)特的意義。

例如，在王維的山水詩(shī)歌《輞川別業(yè)》當(dāng)中的草色、桃花，《田園樂(lè)》之中的桃花、綠柳等。王維在其詩(shī)歌當(dāng)中通過(guò)這些景觀(guān)之間的有機(jī)融合，形成了其特有感官，在閱讀王維山水詩(shī)歌的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)草和桃花、柳樹(shù)與桃花這種景觀(guān)之間的結(jié)合，通過(guò)對(duì)環(huán)境場(chǎng)景的描述，讓讀者能夠親身感受到，在霏霏細(xì)雨之中所產(chǎn)生的特有景觀(guān)。

又例如在王維的作品《鹿柴》當(dāng)中，作者通過(guò)對(duì)整座空山之中彌漫著的凋落桂花的特有香味這一景觀(guān)進(jìn)行描寫(xiě)，向讀者表現(xiàn)出一副深秋時(shí)節(jié)所特有的山水景觀(guān)場(chǎng)景。在《清溪》當(dāng)中，作者又通過(guò)溪水、亂石、空山、蘆葦以及作者垂釣的場(chǎng)景，讓讀者對(duì)作者的閑情逸致心馳神往。為什么這樣一些場(chǎng)景會(huì)讓王維如此迷戀。究其原因就在于山水之中的一草一木在王維的心中都有一番別樣的趣味，表現(xiàn)了王維對(duì)于鄉(xiāng)間寧?kù)o生活的無(wú)比向往，同時(shí)也與王維所精通的禪學(xué)里的“素靜”思想不謀而合。

四、色彩意象美

在王維的山水詩(shī)歌當(dāng)中，也具有濃淡描寫(xiě)，相得益彰的色彩描繪，在王維的作品當(dāng)中既有“柳色青山映”這樣的春季時(shí)節(jié)，鳥(niǎo)語(yǔ)花香的青山美景描繪，也有“開(kāi)洼分白水、間柳發(fā)紅桃”這樣對(duì)春季生機(jī)盎然，紅白描寫(xiě)相輔相成的田間農(nóng)舍的描繪。在王維的詩(shī)歌之中，所描繪的畫(huà)面顏色豐厚細(xì)膩，但卻不過(guò)分的濃妝艷抹。

例如，在王維的山水詩(shī)歌《山中》前兩句“荊溪白石出...空翠濕衣人”中，作者依靠這短短十個(gè)字，就向讀者展示出了一副常見(jiàn)的秋季冷清蕭條的景色，并使用“稀”字指出紅色的楓葉僅僅是在深秋時(shí)節(jié)對(duì)于山間景色的一點(diǎn)描繪罷了。在文中最后一句，作者又使用翠讓整個(gè)山間的色調(diào)轉(zhuǎn)向濃郁，同時(shí)加之深秋場(chǎng)景，讓讀者能夠直觀(guān)地感受到深深的涼意。作者通過(guò)顏色直觀(guān)地將溫度的概念展現(xiàn)給了讀者，可見(jiàn)王維的詩(shī)歌當(dāng)中色彩的應(yīng)用是極為合理與巧妙的。

同時(shí)，在王維的詩(shī)歌作品之中，對(duì)自然界所發(fā)出的種種意象均有通靈的描繪，在色彩豐富細(xì)膩的同時(shí)，還向讀者傳遞著聲音帶來(lái)的獨(dú)有意境，顏色的靜態(tài)，聲音的動(dòng)態(tài)，一動(dòng)一靜，渾然天成。

例如，在對(duì)風(fēng)聲進(jìn)行描述時(shí)，王維有“庭槐北風(fēng)響”向讀者描繪出了深秋時(shí)節(jié)，凜冽的北風(fēng)將庭院中的槐樹(shù)吹的吱吱作響，表現(xiàn)出深秋時(shí)節(jié)，秋風(fēng)凜冽的肅殺場(chǎng)景。王維使用聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)之間的有機(jī)結(jié)合，并巧妙安插相關(guān)情境，聲畫(huà)組合巧妙，讓讀者能夠切實(shí)欣賞這一幅幅動(dòng)態(tài)的山水畫(huà)。

五、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)實(shí)例分析，從多個(gè)方面探討了王維詩(shī)歌所特有的美學(xué)特征。筆者認(rèn)為，王維的山水詩(shī)歌在唐代山水詩(shī)歌鼎盛時(shí)期能夠自成一派，其主要原因在于他的詩(shī)歌沒(méi)有過(guò)重的辭藻修飾，生動(dòng)詳實(shí)，符合百姓當(dāng)時(shí)的審美理念。

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