姜欣

摘 要：進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)開始走向發(fā)展高峰。隨著室內(nèi)設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展，越來(lái)越多的人開始重視在其中起到點(diǎn)睛作用的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)。纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于不同的材質(zhì)有著不同的表現(xiàn)欲望與表現(xiàn)功能，同時(shí)也蘊(yùn)涵著不同的情感表現(xiàn)，本文將以纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，著重分析其藝術(shù)表現(xiàn)，通過(guò)它的語(yǔ)言訴說(shuō)其無(wú)盡的魅力。

關(guān)鍵詞：纖維設(shè)計(jì);藝術(shù)表現(xiàn);室內(nèi)空間

在現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)之中，纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為了其中具有代表性的形式語(yǔ)言，以其表達(dá)方式的多元化，材料使用的不拘一格，天馬行空的創(chuàng)造力獨(dú)樹一幟?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)可以說(shuō)是極具傳統(tǒng)與兼容功能的表現(xiàn)性藝術(shù)類別，時(shí)間發(fā)展到現(xiàn)代社會(huì)，從形態(tài)上分為平面與立體兩個(gè)類別;從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)為寫實(shí)風(fēng)格，抽象風(fēng)格，裝飾風(fēng)格等等。這些多種多樣的風(fēng)格，呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)形態(tài)，在表現(xiàn)語(yǔ)言上呈現(xiàn)出具像化，立體化的發(fā)展方向。以下以纖維藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言為研究對(duì)象進(jìn)行具體分析：

一、纖維藝術(shù)的材料語(yǔ)言

纖維藝術(shù)的創(chuàng)作往往是設(shè)計(jì)師對(duì)于不同材質(zhì)的領(lǐng)悟能力的體現(xiàn)，對(duì)于其材料的質(zhì)感與肌理產(chǎn)生互動(dòng)，從而形成創(chuàng)作靈感，營(yíng)造出不同材料的不同肌理。纖維藝術(shù)材料利用自身的表現(xiàn)張力，維持纖維藝術(shù)的創(chuàng)作面，增加藝術(shù)的表達(dá)效果，提高觸覺上的誘惑力，加強(qiáng)纖維藝術(shù)的表達(dá)效果。無(wú)論是傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)品，還是現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中的藝術(shù)設(shè)計(jì)，都已經(jīng)成為了現(xiàn)代社會(huì)審美賞析中不可或缺的一部分。以形式促進(jìn)表現(xiàn)，用表達(dá)呈現(xiàn)訴求，這就是纖維藝術(shù)的材料語(yǔ)言。

從半浮雕的立體纖維藝術(shù)產(chǎn)生以后，設(shè)計(jì)師對(duì)于纖維藝術(shù)的創(chuàng)作表現(xiàn)也逐漸提高與改善，成為新的設(shè)計(jì)潮流，同時(shí)作為民族藝術(shù)的崛起標(biāo)志，如唐卡、掛毯等纖維藝術(shù)品已走進(jìn)普通人的視野中。以這些藝術(shù)品為基礎(chǔ)的纖維藝術(shù)，提高了纖維藝術(shù)對(duì)于材料的訴求，以及通過(guò)材料所要表現(xiàn)的藝術(shù)情感。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，纖維藝術(shù)已經(jīng)成為具有裝飾性與藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)品。

二、纖維藝術(shù)的肌理語(yǔ)言

傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)品，所指的就是如掛毯、壁掛等具有視覺表現(xiàn)張力的圖形設(shè)計(jì)。纖維只是藝術(shù)家構(gòu)思造型語(yǔ)言的材料，但不是創(chuàng)作本身。在藝術(shù)表現(xiàn)力上進(jìn)行了再創(chuàng)作，設(shè)計(jì)師以傳統(tǒng)技藝為基礎(chǔ)，利用現(xiàn)代加工手段，進(jìn)行了創(chuàng)新創(chuàng)意，從而構(gòu)思出具有豐富含義和內(nèi)涵的作品，可以通過(guò)感受不同作品的不同材質(zhì)以及不同的肌理，進(jìn)行全面化的渲染。

從纖維藝術(shù)的肌理語(yǔ)言之中，我們可以發(fā)現(xiàn)，不論是粗獷還是細(xì)膩，無(wú)論是華麗還是質(zhì)樸，都是對(duì)于纖維設(shè)計(jì)品的材質(zhì)的肌理進(jìn)行表達(dá)，而且設(shè)計(jì)作品也是利用肌理來(lái)實(shí)現(xiàn)表達(dá)的。政府藝術(shù)家堪達(dá)雷里的代表作品《秋之印象》就是利用材料的纖維藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行結(jié)合，從而形成了多元化的表達(dá)效果。纖維藝術(shù)有著強(qiáng)大的表現(xiàn)領(lǐng)域，在現(xiàn)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)之中，我們可以發(fā)現(xiàn)，通過(guò)空間這一載體，利用不同材質(zhì)、肌理對(duì)于藝術(shù)魅力的形成具有重要的意義。纖維藝術(shù)實(shí)際上是利用材料的肌理，訴說(shuō)藝術(shù)品的生命力。

三、纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間的表達(dá)

纖維藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)品，隨著時(shí)間的積累與過(guò)程的呈現(xiàn)已經(jīng)逐漸與周圍的環(huán)境形成了共鳴，逐漸地作用到了現(xiàn)代的空間設(shè)計(jì)之中，從而形成了具有判斷力居住環(huán)境的藝術(shù)品。纖維藝術(shù)作品，有效地改善了人類的生活環(huán)境，營(yíng)造出了藝術(shù)氣氛，同時(shí)也改變了室內(nèi)的 “溫度”。

纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)品，在現(xiàn)代各個(gè)類別建筑空間環(huán)境當(dāng)中，不僅是空間劃分的設(shè)計(jì)因素之一，也營(yíng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)空間氛圍，形成了具有獨(dú)特感染力的形式語(yǔ)言?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)比之其他室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式更具有肌理的觸覺及豐滿的表現(xiàn)形式。現(xiàn)代纖維設(shè)計(jì)品對(duì)于現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)氛圍，實(shí)現(xiàn)了優(yōu)化調(diào)節(jié)室內(nèi)空間維度的作用，促進(jìn)了優(yōu)化升級(jí)，也形成纖維藝術(shù)的特殊的“場(chǎng)”，促進(jìn)生活空間的舒適度。

四、結(jié)論

現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品相比較于其他藝術(shù)形式具有更加豐滿的表現(xiàn)張力，為室內(nèi)空間營(yíng)造出豐富多彩的表現(xiàn)形態(tài)，促進(jìn)了空間藝術(shù)化的形成，促進(jìn)設(shè)計(jì)的感官藝術(shù)與表現(xiàn)力，形成無(wú)聲的實(shí)用性表現(xiàn)語(yǔ)言，同時(shí)也增加了空間實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合。本文針對(duì)纖維藝術(shù)的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行了分析，從纖維藝術(shù)的材料語(yǔ)言、纖維藝術(shù)的肌理語(yǔ)言、纖維藝術(shù)在室內(nèi)空間的表達(dá)進(jìn)行分析與梳理，希望未來(lái)對(duì)纖維藝術(shù)的研究有一定的促進(jìn)作用。

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