奧巖

近年來(lái)，由于和田玉籽料資源的日益枯竭，其價(jià)格也漲到了一定的高位，使得眾多商家和消費(fèi)者開始將目光從白玉轉(zhuǎn)移到其他的和田玉品種市場(chǎng)。其中，青花玉可以說(shuō)是首當(dāng)其沖。藏友和商家的追捧使得青花玉的價(jià)格直線飆升，其市場(chǎng)前景似乎一片大好。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮，在看似光明的前景下，也應(yīng)當(dāng)預(yù)見其中潛藏的問題與隱憂。

青花料屬于和田玉中的特色品種，與同屬和田玉的墨玉有著不可分割的聯(lián)系。兩者都是石墨呈斑點(diǎn)狀、云霧狀、片狀分布在白玉或青玉之中。所以習(xí)慣上，我們將石墨多而黑的稱之為“墨玉”，而將石墨分布不多、黑白相間的稱之為“青花”。目前在市面上流行的青花大多出自以下三個(gè)產(chǎn)地：一個(gè)是新疆的和田、于田，主要產(chǎn)自玉龍喀什河流域和喀拉喀什河流域；另外一種是出自葉城的山料；再者是青海產(chǎn)的紫黑色的軟玉。玉龍喀什河流域和喀拉喀什河流域的墨玉和青花是伴生在和田、于田的籽料之中的。籽料的墨玉和青花通常黑白兩部分較為分明，質(zhì)地比較潤(rùn)透。而葉城山料的墨玉、青花的墨色則是呈分散、云霧狀的墨點(diǎn)分布，并多數(shù)伴有光亮的金屬礦物顆粒。需要注意的是，青海產(chǎn)的紫黑色的軟玉并沒有石墨成分，完全是其他的致色原因使得玉色呈紫黑色，而玉狀整體比較透明狀，沒有和田籽料的透潤(rùn)。

墨玉及青花在歷史上出現(xiàn)的時(shí)間尚不可考，直到清朝乾隆之后，才隨著玉石被大量使用而逐漸開始走進(jìn)大眾的視野，但只是偶爾作為俏色被利用，并沒有被廣泛使用。從歷史資料上可以看出，青花的使用是伴隨著和田玉白玉的使用歷史而被利用的，它更相當(dāng)于和田玉白玉的衍生品。近些年來(lái)由于玉料的緊缺，人們開始關(guān)注墨玉及青花，尤其是那些可以進(jìn)行俏色創(chuàng)造的和田玉青花、墨玉籽料，藝術(shù)家將這些墨玉及青花雕刻成各式各樣的牌子及雕件，因其天然形成的黑白分明的顏色特點(diǎn)非常接近中國(guó)山水潑墨畫的意境而受到不少具有藝術(shù)修養(yǎng)的玩家的喜愛，一些玉雕大師和玉雕作坊也開始將墨玉及青花作為“大做文章”的玉料首選之一。而相比目前價(jià)格高不可攀的和田玉白玉、翡翠來(lái)說(shuō)，墨玉及青花尚處于價(jià)格洼地。相對(duì)于高端和田玉籽料兩三萬(wàn)元一克，高端和田玉籽料白玉鐲上百萬(wàn)元一只的“天價(jià)”，高端的青花、墨玉雕件不過(guò)數(shù)萬(wàn)元，具有極大的價(jià)格優(yōu)勢(shì)和發(fā)展空間。即使是在近年來(lái)墨玉及青花價(jià)格逐步上揚(yáng)的大環(huán)境中，青花、墨玉和翡翠、白玉的價(jià)格相比仍有數(shù)十倍乃至上百倍的差距，有意境的文化底蘊(yùn)和尚待挖掘的價(jià)格優(yōu)勢(shì)，這些都足以使墨玉、青花成為玉石市場(chǎng)中的“潛力股”。

雖然青花玉具有遠(yuǎn)大的市場(chǎng)前景，但是其中包含的問題也是顯而易見的。品質(zhì)的良莠不齊和精品佳作的缺失都是遏制青花、墨玉進(jìn)一步發(fā)展的瓶頸。在市場(chǎng)上流行的青花、墨玉中，品質(zhì)優(yōu)良的石材并不多見，即使偶有黑白分明、質(zhì)地透潤(rùn)的精品石料出現(xiàn)，在題材設(shè)計(jì)和創(chuàng)意上又缺乏新意，大多以玉牌、手把件和手鐲為主，缺乏新的突破和構(gòu)思。這都使得墨玉、青花未能在大范圍內(nèi)引起藏友的廣泛關(guān)注。即使是在大師云集的拍賣市場(chǎng)上，墨玉及青花也不是主流產(chǎn)品，而只是作為一個(gè)特色品種偶爾出現(xiàn)。在博觀拍賣8年的拍賣史上，僅上拍不到百件青花、墨玉作品。由此可見，青花、墨玉市場(chǎng)想要獲得更大的發(fā)展和壯大，原料的品質(zhì)和題材的設(shè)計(jì)將是亟待解決的兩大難題。

（注：本文作者系中國(guó)珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)玉石分會(huì)秘書長(zhǎng)）