⊙路永令 劉 璐［南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 南京 210097］

青年學(xué)人

論《伊豆的舞女》中愛(ài)情萌芽的不確切性
——以“我”的單方面愛(ài)情萌芽和熏子的純真天性為中心

⊙路永令 劉 璐［南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 南京 210097］

《伊豆的舞女》是日本著名文學(xué)家川端康成創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)，描寫的是一位十九歲的高二學(xué)生，為排遣內(nèi)心不可言喻的憂郁和苦悶，只身來(lái)到伊豆旅行，途中偶遇流浪藝人一行，并對(duì)舞女熏子產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情。

《伊豆的舞女》 愛(ài)情 萌芽 不確切 純真

文學(xué)界對(duì)于《伊豆的舞女》這部作品的研究與分析一直以來(lái)都是以主人公和舞女熏子之間朦朧的愛(ài)情萌芽為基礎(chǔ)進(jìn)行展開(kāi)的。但筆者將這部小說(shuō)細(xì)讀幾遍之后不禁產(chǎn)生了這樣一種疑問(wèn)：這也許只是男主人公單方面的愛(ài)情萌芽，作為女主人公的熏子還只是個(gè)孩子，她所表現(xiàn)出來(lái)的或許只是一種純真愛(ài)玩的天性，并未與男主人公有一種所謂的“戀愛(ài)互動(dòng)”吧。“然而，《伊豆的舞女》又絕不是真正意味的戀愛(ài)小說(shuō)?！币虼耍源藶榍疤?，本文將從“男主人公單方面的愛(ài)情萌芽”“熏子純真和愛(ài)玩的天性”“作為巡回藝人的熏子的不卑不亢”這三個(gè)方面來(lái)論述筆者的觀點(diǎn)。

一、男主人公單方面的感情萌芽從整部作品來(lái)看，雖然通篇貫穿著主人公對(duì)熏子所抱有的好感，以及在與他們一行人接觸時(shí)內(nèi)心的躁動(dòng)。這些對(duì)于擁有孤兒根性的主人公來(lái)說(shuō)或許可以看成是愛(ài)情的萌芽，但對(duì)于才十四歲且沒(méi)怎么接觸過(guò)同年齡段男性的熏子來(lái)說(shuō)，內(nèi)心應(yīng)該并沒(méi)有這種愛(ài)情萌芽，只是一種懂事和禮貌而已。

“舞女看見(jiàn)我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過(guò)來(lái)，推到了我的身旁?！薄拔揖徒c舞女相對(duì)而坐，慌張地從衣袖里掏出一支香煙。舞女把隨行女子跟前的煙灰碟推到了我面前。我依然沒(méi)有言語(yǔ)。”從這兩句話可以看出，當(dāng)主人公見(jiàn)到舞女時(shí)，表現(xiàn)是有點(diǎn)激動(dòng)的。而對(duì)于舞女，作者卻并沒(méi)有任何心理描寫，只是刻畫了“把它翻過(guò)來(lái)”和“把隨行女子跟前的煙灰碟推到了我面前”這兩個(gè)細(xì)節(jié)。筆者認(rèn)為正是這兩個(gè)細(xì)節(jié)突出了舞女的懂事和禮貌，并沒(méi)有體現(xiàn)出像主人公一樣對(duì)于初次見(jiàn)面的人內(nèi)心的歡喜。

比如“每次我出門前，舞女默默地為我擺好木屐。所有這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出舞女美好的德行,說(shuō)明她心思細(xì)膩、善于觀察，并且對(duì)人熱情周到，有著良好的素養(yǎng)?！边@段話不也正是說(shuō)明了熏子有著良好的修養(yǎng)嗎？由此來(lái)看，她表現(xiàn)出來(lái)的一些動(dòng)作和細(xì)節(jié)并不能當(dāng)作是她愛(ài)情萌芽的依據(jù)。

“無(wú)論是從作品本身還是作家的多次自白，他在《伊豆的舞女》中寫男主人公（毫無(wú)疑問(wèn)這篇作品具有濃厚的自敘傳的性質(zhì)）是為了尋求精神上的解脫、醫(yī)治被扭曲的心靈而來(lái)伊豆的。這被扭曲的心靈所最缺少的當(dāng)然是愛(ài),對(duì)愛(ài)的渴望、追求即是這位男主人公的焦點(diǎn)，也成為這篇小說(shuō)的主旨所在?！庇纱丝梢?jiàn)，這部作品有著濃厚的自傳風(fēng)格，主人公為了尋求擺脫自己的孤兒根性來(lái)到了伊豆，見(jiàn)到了舞女之后的這種感覺(jué)是他所不曾經(jīng)歷過(guò)的，可以說(shuō)正是舞女逐漸治愈了他內(nèi)心的孤獨(dú)與悲傷，那他對(duì)舞女暗生情愫也是順理成章的。但這絲毫不能體現(xiàn)出舞女也是這種心思，可見(jiàn)，這也可以看成是主人公的一種單相思吧。

二、熏子純真和愛(ài)玩的天性十四歲的熏子，無(wú)論心理還是生理上都還是一個(gè)孩子，即使放到現(xiàn)在也只是一名初中二年級(jí)的學(xué)生。因此在文章的多處描寫中，作者雖然著重刻畫了主人公的內(nèi)心想法，但對(duì)于熏子來(lái)說(shuō)這或許是一種天性使然。

“一個(gè)裸體女子忽然從昏暗的浴場(chǎng)里首先跑了出來(lái)，站在更衣處伸展出去的地方，做出一副要向河岸下方跳去的姿勢(shì)……我深深地吁了一口氣，撲哧一聲笑了。她還是個(gè)孩子呢。她發(fā)現(xiàn)我們，滿心喜悅，就這么赤裸裸地跑到日光底下，踮起足尖，伸直了身子。她還是個(gè)孩子呢?！痹谶@段描寫中，裸體的熏子做出向河岸下方跳去的姿勢(shì)，在筆者看來(lái)正是體現(xiàn)了她愛(ài)玩的天性，去洗澡還要做出貌似要游泳的姿勢(shì)，除了孩子，大人恐怕是不會(huì)有這種情趣的吧。另外，作者連用了兩次“她還是個(gè)孩子呢”這句話，也表達(dá)了主人公在看到熏子這一天真無(wú)邪的舉動(dòng)時(shí)一種發(fā)自內(nèi)心的快樂(lè)，在筆者看來(lái)這或許更像是一種哥哥對(duì)妹妹的情愫。主人公或許就在這時(shí)開(kāi)始真正地從“孤兒根性”中得到了解脫，所以自己的心情變得格外的愉悅，才會(huì)有“腦子清晰地好像被沖刷過(guò)一樣”。

后文提到的熏子讓主人公給她讀書時(shí)表現(xiàn)出的神情，也無(wú)一不體現(xiàn)了她那純真的天性。另外，文中兩次描寫了熏子撫摸著小狗的頭，但兩次熏子所表現(xiàn)出來(lái)的心情是完全不一樣的。

第一處的描寫是這樣的：“我們一回來(lái)，看見(jiàn)舞女已洗去臉上的脂粉，蹲在路旁撫摸著小狗的頭。我想回到自己的房間去，便說(shuō)：‘來(lái)玩吧。’‘嗯，不過(guò)，一個(gè)人……’‘跟你哥哥一起來(lái)嘛?！R上就來(lái)?！?/p>

此時(shí)舞女的心情應(yīng)該是不錯(cuò)的，試想一下，當(dāng)你看到一個(gè)小女孩在路旁撫摸著小狗，你會(huì)怎么想？我想你看到的應(yīng)該是她的可愛(ài)與純真，你內(nèi)心肯定也是充滿了對(duì)她的喜愛(ài)。還有，當(dāng)主人公邀請(qǐng)她來(lái)玩時(shí)，本來(lái)覺(jué)得自己一個(gè)人可能沒(méi)法去，或許有些失落，但當(dāng)聽(tīng)到主人公說(shuō)可以和自己的哥哥一起去時(shí)，她的回答應(yīng)該是非常干脆的，我們甚至可以想象到她回答時(shí)的那種心情，肯定是非常高興的。這不也正是體現(xiàn)了熏子那種愛(ài)玩和純真的天性嗎？

而第二處的描寫則是：“我剛要邁出大門，這時(shí)舞女撫摸著小狗的頭。她顯得很冷漠，我沒(méi)敢搭話。她仿佛連抬頭望我的勇氣也沒(méi)了?！边@時(shí)候熏子的心情毫無(wú)疑問(wèn)是失落的，作為一個(gè)孩子，撫摸小狗或許是在抒發(fā)自己內(nèi)心的委屈。文章前面提到熏子想要讓主人公帶她去看電影，但由于阿媽的反對(duì)，導(dǎo)致了“她臉上掠過(guò)一抹失望的陰影，茫然若失地回到了我這邊，替我擺好了木屐”。這也為后文當(dāng)我要離開(kāi)時(shí)熏子所表現(xiàn)出的冷淡埋下了伏筆。很多學(xué)者認(rèn)為這是一部男女主人公戀愛(ài)萌芽作品的一個(gè)很重要的依據(jù)，文章最后熏子所表現(xiàn)出來(lái)的是一種對(duì)主人公的依依不舍的情愫。但在筆者看來(lái)，也許并沒(méi)有這么復(fù)雜，十四歲的少女因?yàn)闆](méi)能看成電影所以心里有點(diǎn)不高興也是正常的。

“眼角的胭脂給她的秀臉添了幾分天真，嚴(yán)肅的神情，顯出像在生氣的樣子?！弊髡邽槭裁匆怀觥帮@出像在生氣的樣子”呢？筆者認(rèn)為主人公或許也認(rèn)為熏子還在為昨天沒(méi)能去看電影而生氣。因?yàn)樵谂c主人公分別之后或許自己就沒(méi)有機(jī)會(huì)去看，為錯(cuò)過(guò)這么一個(gè)機(jī)會(huì)而沮喪。所以對(duì)于和主人公的分別有一些傷感，和所謂的戀人之間的分別應(yīng)該沒(méi)什么關(guān)系。

三、作為巡回藝人的熏子的不卑不亢在當(dāng)時(shí)的日本，巡回藝人是被視為一種低下的職業(yè)。作者通過(guò)巡回藝人之間以及他們與其他人物間的生活交集所反映的態(tài)度的描寫，把社會(huì)底層群體的生存環(huán)境一覽無(wú)余地展示在讀者面前。讀者能夠明確地感受到，巡回藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是受到人們尤其是富人所歧視的群體。在文中最明顯的表現(xiàn)之處就是舞女一行途經(jīng)各村中入口處都豎立著一塊“乞丐、巡回演出藝人禁止進(jìn)村”的牌子。又如，當(dāng)主人公問(wèn)茶館老太婆巡回藝人晚上住在什么地方的時(shí)候，老太婆語(yǔ)氣帶有輕蔑地回答道：“那種人誰(shuí)知道會(huì)住在哪兒呢？”再如，旅店的女老板給我“忠告”說(shuō)給那樣的人飯吃“簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)”。這也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的偏見(jiàn)，而當(dāng)藝人們遇到路人的時(shí)候都會(huì)主動(dòng)跟對(duì)方行禮問(wèn)好，不管對(duì)方是否給予理睬，都默默地承受對(duì)方默然甚至是鄙視的眼神。

但通篇來(lái)看，作為舞女的熏子卻完全沒(méi)有那種低人一等的自卑感，全篇都體現(xiàn)了她與其他人平等對(duì)話的純真以及不卑不亢的態(tài)度。

“‘他是大學(xué)預(yù)科生呢?！蠊媚锴穆晫?duì)舞女說(shuō)。我一回頭，舞女邊笑邊說(shuō)：可能是吧。這點(diǎn)事我懂得。學(xué)生哥常來(lái)島上的?！庇蛇@三段對(duì)話，我們可以看出，在得知了主人公大學(xué)預(yù)科生身份之后，熏子的回答卻是極為自然和平淡的，又仿佛帶有一點(diǎn)自信，并沒(méi)有因?qū)Ψ降纳矸荼茸约阂叨憩F(xiàn)出一種崇拜若狂的樣子，因此也并沒(méi)有一種因地位比自己高的人的關(guān)注而失去自我的感覺(jué)。

當(dāng)周圍人的鄙視不斷襲來(lái)，這種殘酷的現(xiàn)實(shí)并未使藝人們的心靈充滿了仇恨，并未因?yàn)樘幱诰竦哪嗾又卸槐魏胃淖冏约禾幘车南Ｍ?，或者為了改變處境而不擇手段，為了自己爬出泥沼而將別人推向深淵。像所有巡回藝人對(duì)主人公的態(tài)度，尤其是十四歲的舞女熏子對(duì)二十歲的主人公很害羞、很矜持，也很友好。

“她似乎要撣掉自己腳上的塵土，卻冷不防地蹲在我跟前，替我抖了抖裙褲的下擺?！弊髡邚闹魅斯慕嵌仁棺x者了解到了熏子優(yōu)良的教養(yǎng)及與人為善的本性。正是通過(guò)這樣大量的細(xì)節(jié)描寫，使讀者看到藝人們的心靈并未干涸，即使在面臨苦難和不幸的命運(yùn)時(shí)，他們的精神與道德也并未迷失，相反卻得到了升華。正是這些平淡心、平常心表現(xiàn)出來(lái)的精神情懷和道德境界，才使主人公體會(huì)到了這一旅程帶來(lái)的愉悅之感。

本文從以上三個(gè)部分論述了這一愛(ài)情萌芽的不確切性。從全文來(lái)看，作為巡回藝人的熏子雖然身份卑微，但她品德高尚、不卑不亢，有著純真愛(ài)玩的天性，與主人公之間是一種純真的友誼，并未上升到戀人的關(guān)系。只是作為主人公的“我”在與熏子一行接觸的過(guò)程中對(duì)她產(chǎn)生了好感，產(chǎn)生了愛(ài)情的萌芽，改變了自己多年以來(lái)的“孤兒根性”。

[1] 川端康成.伊豆的舞女[M].葉渭渠譯.海南：南海出版公司，2010.

[2] 楊柏宏.《伊豆的舞女》中巡回藝人的人物形象分析[J].安徽文學(xué)（下半月），2011（3）：49.

[3] 鶴田欣也.川端康成的藝術(shù)[M].明治書院，1981：6.

[4] 孟慶樞.再談《伊豆的舞女》的主題及其他[J].日語(yǔ)學(xué)習(xí)與研究，2001（2）：18.

作 者：路永令，南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：日本語(yǔ)言文學(xué)；劉 璐，南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com