舞女
- 《伊豆的舞女》中男性形象作為行動(dòng)元的作用
據(jù)統(tǒng)計(jì)，《伊豆的舞女》敘事文本中出現(xiàn)的男性形象多于女性形象，但女性形象的研究卻是以往大多數(shù)研究者關(guān)注的焦點(diǎn)，而男性角色則成了可有可無(wú)的人物形象。因此，剖析男性形象在《伊豆的舞女》文本敘事中所起到的作用，引起對(duì)川端文學(xué)中男性形象研究的關(guān)注是有必要的。作為結(jié)構(gòu)主義代表人物的格雷馬斯，將研究的焦點(diǎn)聚集到了人物形象之上，提出了行動(dòng)元理論,將人物形象視為行動(dòng)元，認(rèn)為故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)要素就是作為行動(dòng)元的人物形象。本文將引入行動(dòng)元理論，探究《伊豆的舞女》中男性形象在敘
名作欣賞 2023年20期2023-09-28
- 經(jīng)典名著《伊豆舞女》“語(yǔ)境翻譯”例析
——從既有譯本中的兩則“誤譯”說(shuō)起
成的成名作《伊豆舞女》的“唯美”與“純粹”更是讓他們?cè)俺磷怼逼渲星也涣咭缑乐~。發(fā)表于1926年的這篇珠玉之作即將迎來(lái)它與世人“邂逅”的第一個(gè)百年，已成“經(jīng)典”，溫暖、豐富著一代又一代人的心靈。自1978年韓侍桁版《伊豆舞女》漢譯的出現(xiàn)，由葉渭渠、高慧勤、李德純等翻譯家所譯版本也相繼問(wèn)世?？梢哉f(shuō)，《伊豆舞女》的文學(xué)翻譯活動(dòng)為中國(guó)作家與川端文學(xué)之間的交流搭建了一個(gè)平臺(tái)，《伊豆舞女》的優(yōu)秀漢譯本也成為中日之間友好交往的橋梁與紐帶。作為文豪川端康成的代表作，《
文化創(chuàng)新比較研究 2022年28期2022-11-24
- 淺談海派電影《孤島天堂》舞女形象的塑造
城市文化的縮影，舞女是舞廳中最令人矚目的絢爛鮮花，這兩者成為20世紀(jì)三四十年代上海電影中不可忽視的敘述對(duì)象，甚至在抗戰(zhàn)片中也可見(jiàn)對(duì)舞廳、舞女的視聽(tīng)塑造?！豆聧u天堂》作為海派電影的代表，通過(guò)卷發(fā)、彎眉、旗袍刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)身姿曼妙的舞女。在電影手法的塑造下，部分舞女成為抗戰(zhàn)英雄的化身，成為上海城市摩登文化的縮影，成為新一代向往自由、獨(dú)立的社會(huì)新女性。一、性格塑造：大愛(ài)與小情的艱難掙扎正如那句經(jīng)典名言“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”一般，每個(gè)人物都具有自己獨(dú)特的魅
名家名作 2022年23期2022-02-23
- 《伊豆舞女》中的原型與虛構(gòu)
。中篇小說(shuō)《伊豆舞女》是其初期具有代表性的作品，1926年發(fā)表于《文藝時(shí)代》雜志上。該篇小說(shuō)是以作者1918年19歲時(shí)在伊豆天城山的親身經(jīng)歷為原型而寫(xiě)成的?！兑炼?span id="syggg00" class="hl">舞女》作為青春文學(xué)，描寫(xiě)了由于“孤兒氣質(zhì)”而煩惱的學(xué)生“我”在伊豆之旅中與天真爛漫的舞女相遇，而被治愈的過(guò)程。關(guān)于《伊豆舞女》，學(xué)者們進(jìn)行了廣泛的研究，但是筆者認(rèn)為作品中原型與虛構(gòu)之間的關(guān)系是一個(gè)值得關(guān)注的課題。本稿以林少華的譯本《伊豆舞女》（2011）以及日語(yǔ)版小說(shuō)『伊豆の踴子』（新潮文庫(kù)198
青年文學(xué)家 2021年14期2021-07-29
- 《伊豆的舞女》中ABAB型擬聲擬態(tài)詞的漢譯簡(jiǎn)析
——以三種中文譯本為例
王喆在《〈伊豆的舞女〉中擬聲詞擬態(tài)詞的漢譯評(píng)析》中以葉渭渠和林少華譯文為例，分析了擬聲擬態(tài)詞不同風(fēng)格的翻譯策略，但沒(méi)有從功能對(duì)等的角度考慮。秦昕在其碩士論文《〈伊豆的舞女〉中文譯本中擬聲擬態(tài)詞的翻譯》中總結(jié)了三位譯者的翻譯風(fēng)格提出了相應(yīng)的翻譯策略，也沒(méi)有從功能對(duì)等的角度進(jìn)行分析。本文將從功能對(duì)等的角度，以《伊豆的舞女》中ABAB型擬聲擬態(tài)詞為例，對(duì)三位譯者（蔣家義、劉可欣、葉渭渠）的文本進(jìn)行評(píng)析，提出擬聲擬態(tài)詞翻譯時(shí)的注意事項(xiàng)。一、《伊豆的舞女》中的擬聲擬
河北畫(huà)報(bào) 2021年6期2021-07-14
- 至純的美（外一章）
面是天空的倒影。舞女緊閉著嘴唇。舞女若有所思地看著大海。在遠(yuǎn)處，浪推著浪。浪包含的內(nèi)容，比沙灘更柔軟，比紅樹(shù)更堅(jiān)韌。洗浴。河灘到處都是女人洗過(guò)的心事。女人喜歡洗浴，女人一直在洗浴，直到水珠打濕了夢(mèng)，直到河灘上生長(zhǎng)起了淡淡的哀愁與溫柔的感傷。天上墜下的云，跌在了大海里，濺起了一層層的往事。遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)處遠(yuǎn)了，匪夷所思。舞女站在船上。船停在大海上。大海站在人們的目光里，一切都漸漸遠(yuǎn)了。大海笑盈盈。大海敞開(kāi)了她藍(lán)的胸懷，向天空與島嶼展示她藍(lán)色的風(fēng)情。風(fēng)風(fēng)把院子洗白。
散文詩(shī) 2021年5期2021-07-08
- 《伊豆的舞女》的文學(xué)賞析研究
品之一，《伊豆的舞女》是以作者的親身經(jīng)歷為素材進(jìn)行撰寫(xiě)的，這部作品中的“我”即為19歲時(shí)的川端康成。他不幸的童年、悲慘的身世令其性格變得越來(lái)越孤僻和內(nèi)向。為擺脫這種令人窒息的困境，他獨(dú)自一人前往伊豆“旅行”。在風(fēng)景旖旎、民風(fēng)淳樸的伊豆，隨著和江湖藝人邂逅同行以及友好相處，他孤僻且無(wú)法與社會(huì)相融的扭曲性格逐步變得健康起來(lái)。《伊豆的舞女》這部作品只有1.8萬(wàn)字左右，但是憑借著其清新哀婉的筆調(diào)以及靈活嫻熟的敘事技巧，生動(dòng)細(xì)膩地刻畫(huà)了“我”和舞女間的純潔而朦朧的情
青年文學(xué)家 2021年11期2021-06-17
- 淺談近代報(bào)刊中的女性主義
持續(xù)報(bào)道的影星、舞女等女性群體成為當(dāng)時(shí)的女性文化符號(hào)，推動(dòng)了女性解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展?！侗毖螽?huà)報(bào)》相對(duì)客觀地展示了傳統(tǒng)男性話語(yǔ)下女性群體的境況以及女性主義思潮在中國(guó)的曲折進(jìn)程，使更多人開(kāi)始關(guān)注女性群體的生存狀況與未來(lái)發(fā)展，促進(jìn)了女性主義在中國(guó)的深入傳播。關(guān)鍵詞：近代報(bào)刊;女性主義;北洋畫(huà)報(bào);舞女一、女性主義與近代報(bào)刊女性主義（Feminism）一詞最早出現(xiàn)在1870年的法國(guó)，其根本目的是實(shí)現(xiàn)男女平權(quán)。舊中國(guó)是傳統(tǒng)的父權(quán)制國(guó)家，女性長(zhǎng)期處于被壓制的狀態(tài)，直到20世
美與時(shí)代·上 2021年4期2021-05-27
- 民國(guó)時(shí)期上海舞女收入及影響因素考察
——兼談民國(guó)時(shí)期上海舞女的職業(yè)身份
抱之舞難以接受，舞女這一職業(yè)也被大眾所排斥。舞廳舞這時(shí)只出現(xiàn)在外國(guó)人的私人聚會(huì)中，并未得到推廣。滬上也未出現(xiàn)具有經(jīng)營(yíng)性質(zhì)的舞廳，只有在外國(guó)人的舞會(huì)上才能看見(jiàn)少量的舞女，她們大多是外籍女性，受雇于舞會(huì)的舉辦方，并不成為一種固定職業(yè)，只有舉行舞會(huì)時(shí)，她們才以舞女的身份獲取收入。到了20世紀(jì)20年代初期，上海灘開(kāi)始出現(xiàn)經(jīng)營(yíng)性質(zhì)的舞廳，舞廳舞在一小部分最早追求西化的國(guó)人眼中成為了時(shí)尚，報(bào)刊上也頻頻出現(xiàn)反映舞廳舞女形象的漫畫(huà)和新聞。人們對(duì)舞女這一職業(yè)的態(tài)度由最初的排
當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究 2021年4期2021-05-14
- 舞之美
寫(xiě)了音樂(lè)的繁復(fù)與舞女們舞姿的優(yōu)美、曼妙。琴弦奏出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，舞女們隨著音樂(lè)上下翻轉(zhuǎn)長(zhǎng)袖，婀娜多姿。她們的動(dòng)作整齊劃一，就好像是鏡子中的影子一樣。蕭衍多才多藝，且是帝王之尊。這首詩(shī)前兩句寫(xiě)舞女身材纖細(xì)嬌弱，如燕般輕盈的身姿在空中旋轉(zhuǎn)騰躍，收放自如。第三句中的“寫(xiě)”字用得好，舞姿之于舞女，正如筆之于文人。舞女在騰躍中自得其樂(lè)，沉醉在舞蹈世界中，讓觀舞之人不由得產(chǎn)生了與之心心相印的美好期盼。這是從側(cè)面寫(xiě)舞姿的曼妙動(dòng)人。王 的《詠舞詩(shī)》前兩句無(wú)一字正面描寫(xiě)舞者如何
作文小學(xué)高年級(jí) 2021年12期2021-04-14
- 也談﹃舞女大班﹄
百樂(lè)門(mén)舞廳的女性舞女大班的故事，因片中插曲《最后一夜》由蔡琴演唱，紅遍華人世界。繼而筆鋒一轉(zhuǎn)，稱(chēng)當(dāng)年上海的百樂(lè)門(mén)舞廳根本沒(méi)有女性舞女大班，不但百樂(lè)門(mén)，其他的舞廳也都沒(méi)有女性舞女大班。今人大約對(duì)舞女大班一詞并不熟悉，翻閱錢(qián)乃榮教授主編的《上海話俗語(yǔ)系列》，其中收有1941年小報(bào)《吉報(bào)》上連載的《舞場(chǎng)術(shù)語(yǔ)圖解》，其中記“舞女大板”：買(mǎi)辦、大板，公司洋行中之“那摩溫”也。舞女大板為舞女之“托辣司”，統(tǒng)率貨腰女郎，儼然雌中領(lǐng)袖，舉凡舞女陣容之挑選，出而進(jìn)，進(jìn)而出，
南方周末 2021-03-182021-03-18
- 《伊豆舞女》中的日本古典美探微
少華的譯本《伊豆舞女》（2011）與山口百惠主演的電影《伊豆的舞女》（1974）為主要考察對(duì)象，首先考察了《伊豆舞女》中古典和歌修辭手法「枕詞」、「掛詞」（雙關(guān)語(yǔ)）的使用。其次以電影中的一段通俗歌謠為例分析了古典和歌的通俗化。最后，探討了秋天的離別—虛無(wú)與無(wú)常的象征。綜上所述，作者川端康成憑借其深厚的古典文學(xué)功底，在《伊豆舞女》中為讀者展示了日本的古典美，這些古典美主要體現(xiàn)在將古典和歌中的修辭方法巧妙地應(yīng)用在小說(shuō)之中，使以敘事與人物對(duì)話為中心的小說(shuō)充滿了詩(shī)
青年文學(xué)家 2020年20期2020-07-26
- 《伊豆的舞女》中的美學(xué)意蘊(yùn)分析
011）《伊豆的舞女》是川端康成先生根據(jù)自己親身經(jīng)歷，創(chuàng)作的一部以愛(ài)情故事為題材的中篇小說(shuō)。故事中的男主人公與一群藝人在特定的條件下不期而遇，并與其中一名叫做薰子的舞女產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。整篇小說(shuō)以二人的相遇、相識(shí)、相知、相惜，到最后的情愫互生為主線，作者用精巧細(xì)膩的寫(xiě)作手法，向世人展現(xiàn)了一段凄美的愛(ài)情。這部小說(shuō)之所以能夠得到廣大讀者的青睞，除了與川端先生獨(dú)具一格的寫(xiě)作風(fēng)格有關(guān)之外，還有就是小說(shuō)中的美學(xué)意蘊(yùn)。一、《伊豆的舞女》中的景物之美小說(shuō)中的伊豆位于靜岡縣
綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年6期2020-02-25
- 《伊豆的舞女》中的物哀與鄉(xiāng)愁
溫俊堯《伊豆的舞女》是川端康成（1899-1972）早期的代表作之一，這部小說(shuō)最初發(fā)表于1926 年1 月、2 月號(hào)的《文藝時(shí)代》上，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀，打開(kāi)書(shū)卷，我們依然能從中感受到“川端式”東方美學(xué)的魅力，激發(fā)起我們深深的共鳴?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》以輕靈純美的文筆，描寫(xiě)作為高中生的“我”因?yàn)樯钇D辛與心靈苦痛，獨(dú)自前往伊豆半島散心，旅途中結(jié)識(shí)了一群巡回藝人并與藝人們結(jié)下了親密的友誼的故事，其中他對(duì)舞女熏子的感情又最為珍貴。細(xì)細(xì)研讀，作品字里行間中透露的哀愁與小說(shuō)
大東方 2019年4期2019-09-10
- 小說(shuō)藝術(shù)二度創(chuàng)造的得失
我們就對(duì)《伊豆的舞女》的電影改編進(jìn)行相關(guān)的論述?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》和其他的經(jīng)典小說(shuō)不太一樣，它不僅被改編成電影，而且還被多次改變，使這部作品在國(guó)際上的知名度得到提高，也成為了小說(shuō)改變電影的成功典范。小說(shuō)改編電影，這本就是比較難的事情，因?yàn)樾≌f(shuō)本身更加重視刻畫(huà)人物的主觀感受，電影則重視實(shí)體美學(xué)，更想要表達(dá)的是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)員。從電影改變視角出發(fā)，跨媒介進(jìn)行作品的改變，最終是否可以獲得成功，這不僅和作品本身有關(guān)，而且還和編導(dǎo)的藝術(shù)功底有關(guān)系。這部小說(shuō)的作者是日本著名的
知識(shí)文庫(kù) 2019年15期2019-08-30
- 川端康成與《伊豆舞女》中的“我”
代表作有《伊豆的舞女》、《雪國(guó)》等。1968年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在獲獎(jiǎng)感言中，向世界介紹了日本人的生死觀和審美意識(shí)。筆者在本稿中比較分析了小說(shuō)《伊豆舞女》中“我”與川端康成的旅行動(dòng)機(jī)，“我”的旅行動(dòng)機(jī)比較簡(jiǎn)單，川端康成的旅行的目的更為復(fù)雜。旅行之后，“我”得到了治愈，頭腦如洗，快慰甘美。川端康成在旅行之后心情放松，性格開(kāi)朗，與同學(xué)們和諧相處。關(guān)鍵詞：川端康成;《伊豆舞女》;“我”[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2
青年文學(xué)家 2019年17期2019-08-06
- 我們自己的單程旅行
多年前伊豆的那位舞女。愛(ài)情故事，多半是悵惘的。而舞女的故事，不是愛(ài)情故事，卻也充滿了惆悵。這是一場(chǎng)美麗的邂逅，像一汪清水，流過(guò)時(shí)清爽歡快，可惜不能回頭，等到太陽(yáng)升起，蒸騰起縷縷輕煙，徒增了悵然與憂愁。因?yàn)楸舜硕贾?，它不?huì)有結(jié)果，所以不道破，不挑明，留在彼此心中的，永遠(yuǎn)是對(duì)方最青春、最美好的模樣。初看《伊豆的舞女》，是在一個(gè)晴朗的午后，我坐在庭院里的枇杷樹(shù)下。那時(shí)陽(yáng)光微醺，催得我昏昏欲睡。我在半夢(mèng)半醒的狀態(tài)下讀舞女的故事，越讀越清醒，一股無(wú)形的力量把我從現(xiàn)
中學(xué)生百科·小文藝 2019年3期2019-07-23
- 《伊豆的舞女》與川端康成的“戀母情結(jié)”
情結(jié)”?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》作為作者的自傳性回憶，可以作為窺探作者內(nèi)心隱秘的一扇窗口。因此通過(guò)對(duì)主人公對(duì)舞女身體和精神的依戀的分析，可以確定《伊豆的舞女》表現(xiàn)了作者的戀母情結(jié)，而不是通常意義上的少男少女的浪漫戀情。關(guān)鍵詞：川端康成；舞女；戀母情結(jié)作者簡(jiǎn)介：王彥龍，廣西大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀研究生。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15--02短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》是川端康成早年膾炙人口的名篇。小說(shuō)描寫(xiě)了一
青年文學(xué)家 2018年15期2018-07-28
- 教育語(yǔ)言能力到審美意識(shí)的日本文學(xué)教學(xué)方法
的培養(yǎng)以《伊豆的舞女》這篇文章為例子?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇杰出的中篇小說(shuō)。1926年1月至2月間由“文藝時(shí)代”發(fā)表?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》曾先后6次被搬上銀幕。故事表述了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界。在學(xué)習(xí)這篇文章時(shí)，教師可以進(jìn)行提前的備課，仔細(xì)的研究文章，以便在課上能夠?yàn)閷W(xué)生們更好的講解。選擇日本文學(xué)作品進(jìn)行精讀，可以發(fā)現(xiàn)，很多的詞匯都會(huì)有不同
文學(xué)教育 2018年24期2018-07-19
- 曲終人散最后一瞥
——論《金大班的最后一夜》的藝術(shù)“濃縮”
縮了女主人公整個(gè)舞女生涯的故事，展現(xiàn)了她一生的愛(ài)恨情仇；在人物形象層面，通過(guò)塑造金大班這一典型風(fēng)塵女形象，濃縮形形色色的舞女形象，寫(xiě)出了底層風(fēng)塵女子的心酸命運(yùn)；在時(shí)代背景層面，通過(guò)舞池歡場(chǎng)今非昔比的場(chǎng)面濃縮整個(gè)時(shí)代的風(fēng)流云散，描繪了在時(shí)代洪流中無(wú)法掌控自身命運(yùn)的一群人。一、時(shí)間層面：最后一夜?jié)饪s整個(gè)舞女生涯“金大班的最后一夜”是指金兆麗作為舞女的最后一夜，也是她告別昔日生活，走進(jìn)另一種人生的一個(gè)起點(diǎn)。在金兆麗即將告別舞池的最后一夜，濃縮了她跌宕起伏二十年舞
昭通學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年2期2018-04-03
- 《伊豆的舞女》隱藏下的日本文化傳統(tǒng)
006)《伊豆的舞女》隱藏下的日本文化傳統(tǒng)韓營(yíng)(廣西民族大學(xué)廣西南寧530006)《伊豆的舞女》作為川端康成的成名之作，其文本語(yǔ)言中有一種溫柔而，纖細(xì)的，靜寂的哀傷。在這些優(yōu)美的文字中，蘊(yùn)含著豐富的日本民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵。本文從日本的孝道，佛教，茶道，物哀的民族感情分析《伊豆的舞女》隱藏下的日本文化傳統(tǒng)?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》；文化傳統(tǒng)；物哀《伊豆的舞女》作為川端康成的成名之作，因其蘊(yùn)含著豐富的日本民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵而被推崇。我們可以從以下幾個(gè)方面去窺視日本民族的
小說(shuō)月刊 2017年16期2017-12-01
- 古典與印象：德加和他的“舞女們”
——紀(jì)念德加逝世100周年
象：德加和他的“舞女們” ——紀(jì)念德加逝世100周年裴修文 （北京大學(xué) 100000）近代繪畫(huà)史上，沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家能像德加那樣鐘情于舞女。德加與舞女之間存在著某種微妙的聯(lián)系，德加選擇了舞女，舞女也選擇了德加。在他一系列不同時(shí)期的舞女繪畫(huà)中，古典與印象風(fēng)格交融著，瞬間的描繪呈現(xiàn)出了舞女的千姿百態(tài)，也呈現(xiàn)了德加繪畫(huà)豐富多彩的一面。德加；繪畫(huà)；舞女；印象派；古典印象派打開(kāi)了西方繪畫(huà)史上一扇新的大門(mén)，至此，那些繪畫(huà)者中間，有人忘返于自然，有人流連于舞步。似乎他們需要
大眾文藝 2017年21期2017-11-15
- 繁華如夢(mèng)總是空
為代表的上海舞廳舞女的經(jīng)典形象。而本文，便旨在從這兩個(gè)角色著手，通過(guò)她們的身份、背景，去透視作者內(nèi)心的命運(yùn)意識(shí)與悲憫情懷。關(guān)鍵詞 舞廳 舞女 命運(yùn)意識(shí) 悲憫情懷中圖分類(lèi)號(hào)：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A1情與欲：百樂(lè)門(mén)中的舞女具有濃郁特色的舊上海建筑以豐富的文化內(nèi)涵為作者在《臺(tái)北人》中構(gòu)筑了一個(gè)繁榮升平的現(xiàn)代樂(lè)土。從《永遠(yuǎn)的尹雪艷》到《最后的金大班》，百樂(lè)門(mén)舞廳更是其中意味十足的存在。三十年代上海工業(yè)興起，消費(fèi)娛樂(lè)業(yè)也迅速發(fā)展。白先勇對(duì)百樂(lè)門(mén)的建構(gòu)表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代
科教導(dǎo)刊·電子版 2017年19期2017-08-31
- 凈化心靈之旅
——川端康成《伊豆的舞女》賞析
川端康成《伊豆的舞女》賞析文/小 寬【導(dǎo)言】川端康成（1899—1972）：日本新感覺(jué)派作家，生于大阪，幼年父母雙亡。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的日本作家。代表作有《伊豆的舞女》《雪國(guó)》《千只鶴》等?！驹倪x摘】伊豆的舞女（日本）川端康成道路變得曲曲折折的，眼看著就要到天城山的山頂了。正在這么想的時(shí)候，陣雨已經(jīng)把叢密的杉樹(shù)林籠罩成白花花的一片，以驚人的速度從山腳下向我追來(lái)。那年我20歲，頭戴高等學(xué)校的學(xué)生帽，身穿藏青色碎白花紋的上衣，圍著裙
初中生 2016年14期2016-09-03
- 驚魂舞池
佚名1.舞女失蹤從2004年年底開(kāi)始，沈陽(yáng)市皇姑區(qū)警方連續(xù)接到報(bào)案：一些舞廳里的舞女不知不覺(jué)下落不明，活不見(jiàn)人，死不見(jiàn)尸！皇姑警局刑警大隊(duì)根據(jù)報(bào)案，派警察深入?yún)^(qū)內(nèi)各舞廳明察暗訪，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何線索。出入舞廳的女子沒(méi)有固定的舞伴，相互聯(lián)系也不緊密。另外，喜歡跳舞的人流動(dòng)性較大，今天進(jìn)這個(gè)舞廳，明天去那個(gè)舞廳。沈陽(yáng)這么多舞廳，尋找失蹤舞女確實(shí)不是一件容易的事。忙了兩三個(gè)月，案情沒(méi)有絲毫進(jìn)展。情急之下，皇姑警方派“破案高手”——刑警隊(duì)副大隊(duì)長(zhǎng)付幼宏負(fù)責(zé)偵查。說(shuō)實(shí)在
今古傳奇·故事版 2016年12期2016-07-25
- 從“愛(ài)”的角度品味經(jīng)典名作《伊豆的舞女》
經(jīng)典名作《伊豆的舞女》⊙王挺［南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 南京210097］⊙王虹芝［寧波大學(xué)陽(yáng)明學(xué)院， 浙江寧波315211］日本作家川端康成《伊豆的舞女》自發(fā)表以來(lái)備受矚目，眾多文學(xué)評(píng)論家和文學(xué)愛(ài)好者從各種不同角度分析此作品。一直以來(lái)關(guān)于主角“我”和舞女之間的“情”多被理解為朦朧的愛(ài)情，本文從小說(shuō)中的細(xì)節(jié)出發(fā)，論述兩者之間的“情”不能簡(jiǎn)單概括為“愛(ài)情”，而是更深層的純粹的建立在人格尊重基礎(chǔ)上的溫情。此外，本文意在從“愛(ài)”的角度，挖掘作品中的親情、友情、愛(ài)
名作欣賞 2016年27期2016-07-13
- 淺析如何品讀《舞女》
代文教材部分，《舞女》仍然被作為選定教材被選讀，但現(xiàn)實(shí)中，很多教師都認(rèn)為：“對(duì)于高中生來(lái)說(shuō)，《舞女》太過(guò)晦澀難懂?！边@種看法不能被忽視，因?yàn)椤?span id="syggg00" class="hl">舞女》是一篇多個(gè)主題交織的作品（是豐太郎與愛(ài)麗絲的言情小說(shuō)，是豐太郎的教育小說(shuō)，是近代圍繞自我確立的故事，是柏林的都市小說(shuō)、社會(huì)小說(shuō)、歷史小說(shuō)，同時(shí)也兼具森鷗外對(duì)自己留學(xué)生活描述的自傳要素。其中對(duì)豐太郎受了挫折又再次出世，及貴族群體沒(méi)落的描繪也有描述，哪種看法是正統(tǒng)說(shuō)法并無(wú)定論，全憑讀者忖度。探究至今所有的《舞女》研
北方文學(xué)·下旬 2016年2期2016-05-30
- 從《伊豆的舞女》看小說(shuō)改編成電影的困境與突圍
勇?從《伊豆的舞女》看小說(shuō)改編成電影的困境與突圍張 萍 劉 勇劉 勇，女，陜西商州人，西北工業(yè)大學(xué)明德學(xué)院外語(yǔ)系副教授，博士，主要從事英文語(yǔ)言文學(xué)方向研究。電影《伊豆的舞女》劇照《伊豆的舞女》和其他經(jīng)典小說(shuō)一樣，不僅被改編成電影，而且還被多次改編，這不僅提升了這部作品的國(guó)際知名度，也對(duì)小說(shuō)改編成電影提供了成功的典范。小說(shuō)改編成電影本來(lái)就存在許多困境，如小說(shuō)比較注重人物主觀感覺(jué)的刻畫(huà)，而電影屬于一種“實(shí)體的美學(xué)”，更多體現(xiàn)的是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。從電影改編
電影評(píng)介 2016年2期2016-05-28
- 芭蕾舞男
說(shuō)到動(dòng)作，總是當(dāng)舞女的跟班，一味托舉。當(dāng)然，我只是說(shuō)“不好看”，沒(méi)說(shuō)他“不重要”。——我甚至最景仰芭蕾舞男的一切作為。是的，他總是當(dāng)舞女的跟班，不過(guò)用心一看，便會(huì)明白，他不是跟班，他是靠山。他在她身后，永遠(yuǎn)有力、偉大、任重道遠(yuǎn)、默默耕耘，禮讓她幼稚地享受一切風(fēng)頭而不悔。她一縱身，便升到半天高，她心里明白：是他把她托舉到半天高的，她不能沒(méi)有他，末了還得靠他把她帶下臺(tái)。還有，無(wú)論她如何任性地旋轉(zhuǎn)、飛躍、大跳小跳，他總在最重要的一刻，險(xiǎn)險(xiǎn)把她抱住扶住，所以她從不
讀者 2016年11期2016-05-11
- 德加是個(gè)舞女控
次在作品中畫(huà)芭蕾舞女。你可能會(huì)問(wèn)：“這有什么啊，不就幾個(gè)舞女嘛，還是沒(méi)腦袋的、作為背景出現(xiàn)的舞女。”縱觀德加的整個(gè)藝術(shù)生涯，這幾個(gè)“無(wú)頭女”的意義很大。德加一生留下了2000多幅作品，其中有一半都是舞女。他賴(lài)以成名的也正是他筆下的舞女，人們甚至稱(chēng)他為“舞女畫(huà)家”。也就是說(shuō)，德加的“舞女”，就像莫奈的“睡蓮”、雷諾阿的“乳房”一樣，是他的“注冊(cè)商標(biāo)”。德加的第一幅有舞女的畫(huà)，就好像邁克爾·喬丹在NBA投入的第一個(gè)球、邁克爾·杰克遜的第一支舞曲一樣，具有劃時(shí)代
讀者·校園版 2016年9期2016-04-19
- 《伊豆的舞女》的時(shí)代要素
陳永岐《伊豆的舞女》的時(shí)代要素陳永岐《伊豆的舞女》是川端康成根據(jù)20歲（1918年）時(shí)的體驗(yàn)寫(xiě)成的短篇小說(shuō)，1926年發(fā)表。筆者在本稿首先分析了江湖藝人的不平等待遇。其次以作品中的長(zhǎng)度單位、“流感”、“高等學(xué)校”與“小學(xué)”、“五角錢(qián)”等關(guān)鍵詞為考察對(duì)象，分析了作品與時(shí)代、社會(huì)的關(guān)系。結(jié)果表明，作品出現(xiàn)的這些關(guān)鍵詞，與川端康成的實(shí)際經(jīng)歷相符合，同時(shí)在作品中也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代要素。盡管日本的文學(xué)作品有脫離政治的傾向，但是文學(xué)的本質(zhì)是其社會(huì)性，作品是無(wú)法脫離
文學(xué)教育 2016年13期2016-04-04
- 1948年上海舞潮案
禁舞令對(duì)上海眾多舞女的生計(jì)產(chǎn)生了巨大影響。1948年1月31日，上海。28家舞廳的舞女、樂(lè)師3000多人，在南京西路、江寧路口的新仙林舞廳召開(kāi)了第三次上海舞廳業(yè)全體大會(huì)，大會(huì)首先推舉上海舞廳業(yè)同業(yè)公會(huì)理事長(zhǎng)孫洪元和舞廳職工會(huì)理事長(zhǎng)唐宗杰、職工會(huì)常務(wù)理事胡運(yùn)源、維也納舞廳紅舞星金美虹等人組成主席團(tuán)，推舉維也納、米高美舞廳主鄭煒顯為顧問(wèn)。會(huì)場(chǎng)內(nèi)人頭涌動(dòng)，群情激憤。11時(shí)，一個(gè)爆炸性的消息傳來(lái)：上海社會(huì)局局長(zhǎng)吳開(kāi)先抽簽決定了第一批實(shí)施禁舞的舞廳，結(jié)果包括了仙樂(lè)、
晚報(bào)文萃 2015年9期2015-11-14
- 《伊豆的舞女》中“水”意象的探討
021）《伊豆的舞女》是一篇著名的短篇小說(shuō)，是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者——川端康成早期的代表作之一。作品情節(jié)簡(jiǎn)單，講述了一個(gè)具有“孤兒根性”的高中生，為排遣內(nèi)心的憂郁與苦悶，來(lái)到伊豆旅行，邂逅了一群巡回藝人，并被其中一位充滿古典韻味、純真善良的舞女深深打動(dòng)，產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情。小說(shuō)中的主人公與舞女之間自始至終沒(méi)有向?qū)Ψ絻A吐一句愛(ài)慕之語(yǔ)，而彼此之間的感情又都處于似乎覺(jué)察又似乎沒(méi)有覺(jué)察之間，川端康成有意識(shí)的將這種情感色調(diào)淡化，物哀化，讓主人公邂逅即是告別，告別
福建江夏學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年2期2015-04-17
- 日本小說(shuō)改編電影《伊豆的舞女》的女性形象解讀
劉彩迎《伊豆的舞女》是奠定川端康成文壇地位的重要作品，是其早期創(chuàng)作的一部以女性為主角的短篇小說(shuō)，這部作品對(duì)日本文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，甚至在世界文學(xué)史上也有著重要的地位。[1]并先后六次被搬上熒幕，在電影聲光、視覺(jué)、服裝、蒙太奇等多種表現(xiàn)手法下，《伊豆的舞女》的人物形象更加的生動(dòng)飽滿，一次又一次為我們?cè)佻F(xiàn)了川端康成作品中的日本女性形象。本文分析的影片是1974由西河克己執(zhí)導(dǎo)由三口百惠和三浦友和主演的電影，這部片子的編劇改編由若杉光夫操刀完成。本文試圖運(yùn)用電影
電影評(píng)介 2015年18期2015-03-20
- 20世紀(jì)二三十年代北平交際舞的散播與社會(huì)風(fēng)尚嬗變
妮娜：《民國(guó)時(shí)期舞女性質(zhì)探析——以上海舞女為中心》，《社會(huì)科學(xué)論壇》，2011年第4期等。，但多聚焦于上海、天津等城市，對(duì)北平舞業(yè)的關(guān)注尚嫌不足。筆者以為對(duì)交際舞在北平的散播發(fā)展實(shí)有研究必要：一則，北平具有與津、滬等城市迥異的政治文化背景，該市交際舞業(yè)的發(fā)展亦有不同的軌跡。實(shí)際上，交際舞在進(jìn)入北京后的很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)僅供上流社會(huì)消遣娛樂(lè)，直至國(guó)府遷都后，北平營(yíng)業(yè)性舞場(chǎng)漸興，舞者隊(duì)伍擴(kuò)大，該市的交際舞業(yè)才“迅速極盛”，但也隨之陷入輿論漩渦，致使該市政府著手禁舞，北
河北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2015年1期2015-03-19
- 論《伊豆的舞女》中愛(ài)情萌芽的不確切性
——以“我”的單方面愛(ài)情萌芽和熏子的純真天性為中心
年學(xué)人論《伊豆的舞女》中愛(ài)情萌芽的不確切性 ——以“我”的單方面愛(ài)情萌芽和熏子的純真天性為中心⊙路永令 劉 璐［南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 南京 210097］《伊豆的舞女》是日本著名文學(xué)家川端康成創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)，描寫(xiě)的是一位十九歲的高二學(xué)生，為排遣內(nèi)心不可言喻的憂郁和苦悶，只身來(lái)到伊豆旅行，途中偶遇流浪藝人一行，并對(duì)舞女熏子產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》 愛(ài)情 萌芽 不確切 純真文學(xué)界對(duì)于《伊豆的舞女》這部作品的研究與分析一直以來(lái)都是以主人公
名作欣賞 2015年27期2015-03-15
- 孩童、少女、母性的完美結(jié)合
——《伊豆的舞女》中熏子形象剖析
合 ——《伊豆的舞女》中熏子形象剖析□吳 敏（閩西職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)部，福建 龍巖 364021）小說(shuō)《伊豆的舞女》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者——日本作家川端康成早期的代表作之一，作者用唯美的手法描述了男女主人公之間朦朧的、純情的愛(ài)情故事。分析女主人公熏子的形象，有助于加深理解作者女性觀中所透出的戀母傾向，熏子典雅美麗，融合了川端康成理想中完美的女性形象——充滿純情又帶有童真，卻飽含母性之愛(ài)。川端康成；伊豆舞女；熏子；形象短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》是川端康成早期的成
玉林師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年1期2015-02-13
- 遺憾與人生
——《伊豆的舞女》賞析
生 ——《伊豆的舞女》賞析⊙蔡巧玲 朱金鈴［浙江萬(wàn)里學(xué)院，浙江寧波315100］本文立足于《伊豆的舞女》，從生命美、悲劇美和自然美三個(gè)角度，闡述《伊豆的舞女》的遺憾與人生，旨在強(qiáng)化對(duì)《伊豆的舞女》的認(rèn)識(shí)與研究，并強(qiáng)化相關(guān)領(lǐng)域的研究工作。川端康成《伊豆的舞女》遺憾人生《伊豆的舞女》是日本諾貝爾獎(jiǎng)獲得者川端康成的早期成名之作。作為一部杰出的中篇小說(shuō)，其中所展現(xiàn)出的生命美、自然美等，讓我們?cè)谄纷x之余，會(huì)細(xì)細(xì)地回味那個(gè)空靈美好的唯美世界。在《伊豆的舞女》中，描寫(xiě)了
名作欣賞 2015年32期2015-01-28
- 1948上海舞潮案
弱的、手無(wú)寸鐵的舞女，竟然會(huì)把偌大一個(gè)上海灘，一個(gè)當(dāng)時(shí)中國(guó)的文化、經(jīng)濟(jì)、政治的中心攪得天翻地覆，以至于驚動(dòng)了全國(guó)，聽(tīng)起來(lái)宛如天方夜譚，然而，這卻是舊中國(guó)史上實(shí)實(shí)在在發(fā)生過(guò)的。1947年9月，國(guó)民黨中央政府頒布了“禁舞令”，理由是“整飭紀(jì)綱”“戡亂建國(guó)”，杜絕所謂“妨礙節(jié)約，有傷風(fēng)化”的奢糜、浪費(fèi)行徑。此法令迅速被執(zhí)行，一時(shí)間，臺(tái)灣、浙江、福建、河南、湖南、北平、南京、漢口、沈陽(yáng)、天津、廣州、重慶等省市的營(yíng)業(yè)性舞場(chǎng)先后停業(yè)。青島除保留兩家供盟軍所用的舞場(chǎng)外，
中外文摘 2015年14期2015-01-03
- 舞女的哀傷與抗?fàn)?/a>
興的餐館里，與一舞女交往甚密，并要娶她為妻。而王云五的另一個(gè)女兒，也因?yàn)橐晃?span id="syggg00" class="hl">舞女插足攪黃了家庭，尋死覓活。這位副院長(zhǎng)一怒之下便要中央政府頒布禁令，關(guān)閉所有此類(lèi)餐館，并揚(yáng)言“有我無(wú)舞，有舞無(wú)我”。還有一個(gè)未經(jīng)證實(shí)的八卦，說(shuō)蔣介石對(duì)宋美齡熱衷于跳舞久已不滿，也樂(lè)于借此機(jī)會(huì)整頓社會(huì)，樹(shù)點(diǎn)正氣。這些理由當(dāng)然都值得分析，但國(guó)民黨政府在1947年關(guān)鍵時(shí)刻大動(dòng)干戈，人為制造一個(gè)絕大新聞，應(yīng)該還有政治上的考量，或許如一些研究者所說(shuō)，至少可以起到轉(zhuǎn)移輿論的作用。但，禁舞政策
南都周刊 2014年8期2014-09-10
- 川端康成《伊豆的舞女》的多重主題
0）一、《伊豆的舞女》的創(chuàng)作背景《伊豆的舞女》這部作品寫(xiě)于1926年，其寫(xiě)作原型是1922年的《湯島的回憶》。作者寫(xiě)此作品前剛失戀不久，心理受到重大打擊的他回憶起少年時(shí)代和伊豆一行的舞女薰子。1921年對(duì)作者來(lái)說(shuō)是特殊的一年，原本已經(jīng)打算結(jié)婚的他遭到未婚妻的突然悔婚，兩人就這樣分手了。正是在此情況下作者寫(xiě)下了這部作品。二、《伊豆的舞女》的主要內(nèi)容及寫(xiě)作手法（一）主要內(nèi)容《伊豆的舞女》的主人公在上學(xué)期間獨(dú)自到伊豆旅游，途中遇到一群藝人，和其中的一位女子產(chǎn)生了
語(yǔ)文學(xué)刊 2014年6期2014-08-15
- 透過(guò)《伊豆的舞女》體味川端式的愛(ài)情
9）透過(guò)《伊豆的舞女》體味川端式的愛(ài)情李麗麗（黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)人文學(xué)院 黑龍江大慶 163319）川端康成是日本第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，一生中創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品。《伊豆的舞女》是其早期的成名作。本論文圍繞作品中兩位主人公的行動(dòng)和心理活動(dòng)兩條暗線展開(kāi)，從相遇到分別娓娓道來(lái)，從而使讀者感知到“我”的變化，進(jìn)而體味到川端式愛(ài)情的朦朧、唯美。孤兒劣根性；舞女；朦朧的戀情一、作者簡(jiǎn)介川端 康成 (かわばた やすなり)(1899-1972)。日本新感覺(jué)派作家
佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年3期2014-04-17
- 淺析《伊豆的舞女》中“我”的內(nèi)心變化
0)淺析《伊豆的舞女》中“我”的內(nèi)心變化杜 云(宜賓學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，四川 宜賓 644000)《伊豆的舞女》是日本作家川端康成的成名作，講述了性格孤僻的主人公“我”獨(dú)自旅行的途中邂逅了巡回藝人，并與其中的舞女“熏子”產(chǎn)生了似戀非戀的情愫。本文通過(guò)解析《伊豆的舞女》中“我”的內(nèi)心變化，理解一代文學(xué)巨匠的創(chuàng)作手法。“我”；舞女；內(nèi)心川端康成的代表作有《伊豆的舞女》、《雪國(guó)》、《古都》、《千只鶴》等，其中《伊豆的舞女》是其根據(jù)自身19歲時(shí)作為東京第一高等學(xué)校的
長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2014年9期2014-03-29
- 一九四七年全國(guó)禁舞記
興的餐館里，與一舞女交往甚密，并要娶她為妻。而王云五的一個(gè)女兒，也因?yàn)橐晃?span id="syggg00" class="hl">舞女插足攪黃了家庭，尋死覓活。這位副院長(zhǎng)一怒之下便要中央政府頒布禁令，關(guān)閉所有此類(lèi)餐館，并揚(yáng)言“有我無(wú)舞，有舞無(wú)我”。國(guó)民政府在1947年內(nèi)戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻大動(dòng)干戈，人為制造一個(gè)絕大新聞，應(yīng)該還有政治上的考量，或許如一些研究者所說(shuō)，至少可以起到轉(zhuǎn)移輿論的作用。禁舞政策的制定者有點(diǎn)想當(dāng)然了。僅說(shuō)上海，舞廳在那里至少已有20年的歷史，這是西方文明影響下的產(chǎn)物，也是傳統(tǒng)中國(guó)秦淮河青樓文化在新時(shí)
人生與伴侶·共同關(guān)注 2014年21期2014-02-11
- 新感覺(jué)派的背叛：川端康成《伊豆的舞女》的一種讀解
下完成了《伊豆的舞女》。一、從小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)解讀《伊豆的舞女》《伊豆的舞女》最初發(fā)表于1926年，在新感覺(jué)派的《文藝時(shí)代》月刊上發(fā)表。解剖這篇具有文學(xué)價(jià)值的作品的創(chuàng)作風(fēng)格、主題，并由此評(píng)價(jià)其在川端康成文學(xué)史中所占據(jù)的地位對(duì)于深入研究與探討其文學(xué)成就有著相當(dāng)重要的意義。文學(xué)界對(duì)于《伊豆的舞女》主題的探討從來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)，也似乎早就有了定論。就像許多文學(xué)愛(ài)好者所研究的那樣，認(rèn)為《伊豆的舞女》所表達(dá)的主題其實(shí)就是愛(ài)情。但若深入研讀這篇小說(shuō)，細(xì)細(xì)品味，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)
名作欣賞 2013年33期2013-08-15
- 曲終人散，情不盡，歌未央——論《伊豆的舞女》中的美麗與哀愁
心頭……《伊豆的舞女》是川端康成根據(jù)自己的親身經(jīng)歷改編而成，是川端康成小說(shuō)中最具有“私小說(shuō)”特征的作品，也是他的成名作。小說(shuō)以淡淡的哀傷和美麗相結(jié)合，創(chuàng)造出一曲清新淡雅的歌，被譽(yù)為“昭和時(shí)代的青春之歌”。自《伊豆的舞女》1926年問(wèn)世以來(lái)，評(píng)論、研究文章就層出不窮，尤其是日本的研究者作了很多扎實(shí)、細(xì)致的研究工作。這些文章從作者的人生觀、作品的思想特征及表現(xiàn)風(fēng)格等方面系統(tǒng)地論述了《伊豆的舞女》。本文擬在前人研究的基礎(chǔ)上，利用文本細(xì)讀的研究方法，對(duì)《伊豆的舞女
名作欣賞 2013年6期2013-08-15
- 《伊豆的舞女》敘事藝術(shù)
100)《伊豆的舞女》敘事藝術(shù)楊 莉(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西西安710100)《伊豆的舞女》;川端康成;敘事藝術(shù);隱含作者《伊豆的舞女》是一部經(jīng)典文學(xué)作品。以往的研究多從文學(xué)藝術(shù)性和文化的角度對(duì)它進(jìn)行探討，常常傾向于將其視為青春愛(ài)情小說(shuō)，而通過(guò)對(duì)該小說(shuō)敘事方式的分析，可以發(fā)現(xiàn)作品中敘事藝術(shù)的成功運(yùn)用對(duì)人物形象的塑造和情景的渲染起到了關(guān)鍵的作用，從而使《伊豆的舞女》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，而成為具有深刻的社會(huì)價(jià)值訴求和人格反省力量的經(jīng)典之作?！兑炼沟?span id="syggg00" class="hl">舞女》
- 論《伊豆的舞女》的創(chuàng)作技法
04)論《伊豆的舞女》的創(chuàng)作技法占才成，張麗芳(天津外國(guó)語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)學(xué)院，天津300204)川端康成的成名及其代表作《伊豆的舞女》是川端高明創(chuàng)作技法成功運(yùn)用的典范。以《伊豆的舞女》為研究對(duì)象，從背景設(shè)置、自然描寫(xiě)、肖像刻畫(huà)、心理描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)，以及結(jié)局設(shè)定等方面入手，可見(jiàn)《伊豆的舞女》的創(chuàng)作技法和一代文學(xué)巨匠的創(chuàng)作特色。川端康成;《伊豆的舞女》;創(chuàng)作技法引言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞中用“敏銳的感受，高超的敘事技巧”來(lái)評(píng)價(jià)川端康成的文學(xué)創(chuàng)作技法，其高明的創(chuàng)作技法可見(jiàn)
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年2期2010-08-15
- 孤寂悲哀的生活本色 向善至美的精神境界——再讀川端康成的《伊豆舞女》
只字遺書(shū)?！兑炼?span id="syggg00" class="hl">舞女》是川端康成早期的代表作，自1926年問(wèn)世以來(lái)，評(píng)論、研究文章層出不窮，尤其是日本的研究者作了很多扎實(shí)、細(xì)致的研究工作。但大多數(shù)研究都是從作者的人生觀、作品的思想特征及表現(xiàn)風(fēng)格等方面系統(tǒng)地論述《伊豆舞女》的文學(xué)特征。而本文則擬通過(guò)對(duì)《伊豆舞女》的分析來(lái)探析作者的人生觀。一、孤寂悲哀的抑郁個(gè)性川端康成剛滿2歲父親即病故，3歲時(shí)母親也離開(kāi)人世，8歲時(shí)祖母病故，后來(lái)被寄養(yǎng)在姨媽家，在他12歲時(shí)姐姐也因病死去，16歲時(shí)祖父又病逝，最后被接到外公
名作欣賞 2010年33期2010-08-15
- 白色的告別——從色彩學(xué)角度分析《伊豆的舞女》的悲劇性
調(diào)。現(xiàn)以《伊豆的舞女》為例分析川端是如何通過(guò)色彩來(lái)傳情達(dá)意的。一、白色幕布下的白色愛(ài)情讀《伊豆的舞女》的第一印象：它是一幅畫(huà)，一幅讓人感覺(jué)清新又朦朧、浪漫又哀傷的秋景畫(huà)，但這是幅秋景畫(huà)并沒(méi)有秋天的色彩斑斕，畫(huà)中除了白色只有白色，那一望無(wú)際的白色是一開(kāi)始那場(chǎng)陣雨“把叢密的杉樹(shù)林籠罩成白花花的一片”，并且它“以驚人的速度從山腳下向我追來(lái)”。［2］在“我”的整個(gè)南伊豆的旅途中，這種白色都追隨著“我”，也如“山道沿著崖畔刷白的柵欄，像閃電似的蜿蜒而下”［3］沖向“
文教資料 2010年6期2010-08-15
- “舞女”余男 商業(yè)拐點(diǎn)上的文藝女生
扮演一個(gè)被拐賣(mài)的舞女？Y：只能說(shuō)這個(gè)角色在中國(guó)電影類(lèi)型里沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，我看過(guò)好象還沒(méi)有，好像是一個(gè)非常特殊的群體，但是也相對(duì)普遍，這類(lèi)人非常特殊，她的個(gè)性也非常特殊，有她好玩的地方，也有她不好的地方。（是人們有非議的一類(lèi)女性群體？）會(huì)有吧，但是這個(gè)非議不是在影院中的角色，可能是她本身在生活中帶來(lái)的。dianying：寧浩怎么找到你拍攝這部電影的？Y：當(dāng)時(shí)選的時(shí)候，他要試鏡，他也不太善于和演員聊個(gè)性心態(tài)，他就是要看看你在鏡頭里可能是什么樣子的。也是一個(gè)高要求，看
電影 2010年4期2010-07-04
- 純情與哀傷
艷關(guān)鍵詞：《伊豆舞女》純情哀傷美摘要：日本著名作家川端康成的成名作《伊豆舞女》是他前期小說(shuō)創(chuàng)作的名篇之一。作者用唯美的手法描述了一段朦朧純真的愛(ài)情故事，文中一抹淡淡的哀傷貫穿始終，體現(xiàn)了日本古典的審美意蘊(yùn)。這種脫離塵世的純情與哀傷構(gòu)成了作品中美的基調(diào)，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力?！兑炼?span id="syggg00" class="hl">舞女》是日本著名作家川端康成的成名作，小說(shuō)描繪了青年學(xué)生對(duì)美麗少女一見(jiàn)傾心的愛(ài)慕之情。小說(shuō)以第一人稱(chēng)“我”的敘述，講述了20歲的舊制高中學(xué)生“我”因不能忍受孤兒氣質(zhì)帶來(lái)的“令人窒
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年9期2009-12-10