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小號演奏美學特征探微

2015-03-18 00:27:14大慶市歌舞劇院黑龍江大慶163000
戲劇之家 2015年3期
關鍵詞:小號品格聽眾

趙 宇(大慶市歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000)

小號演奏美學特征探微

趙宇
(大慶市歌舞劇院黑龍江 大慶 163000)

小號是一件精致美妙的獨奏樂器,無論是在音樂會上,還是在聯歡會上,甚至在夜總會里,都會常常聽到小號那優(yōu)美嘹亮、清脆動人的獨奏旋律。因此,小號成為人們所熟悉的樂器,在許多藝術形式中,都有模仿小號聲音的“口技”表演。例如楊振華在相聲中模仿“小號加塞子”的聲音;洛桑在小品中模仿“小號加塞子”的聲音等等,都已經家喻戶曉。

小號;演奏;美學

小號是西洋銅管樂器之一種,號嘴成杯形,最初無活塞,與軍號相似,稱“自然小號”。19世紀30年代后,開始出現并流行“活塞小號”。小號音色嘹亮,能奏半音音階,Bb調小號最為常用。因其攜帶方便,音色獨特,故不僅可以獨奏,而且可以重奏、協(xié)奏、合奏、伴奏等等,許多樂隊都有小號的顯著位置。在交響樂隊中,小號與大號、長號、圓號等共同組成銅管樂器組;在由銅管樂器組成的銅管樂隊中,小號更居重要位置;用于軍隊中的銅管樂隊又稱“軍樂隊”,小號同樣在其中居重要地位;在爵士樂隊中,小號也與薩克斯管、單簧管、長號、小提琴等演奏旋律,而用鋼琴、低音提琴、吉他、班卓琴、鼓等作為節(jié)奏性的伴奏樂器,可見小號在“主旋律”中的極為重要的位置。

小號之所以受到廣大人民群眾的真心喜愛,之所以能在器樂領域大顯神威,與它本身的美學品格與審美特征密不可分。具體而言,小號的美學品格與審美特征主要有以下幾點:

一、獨特的抒情性。抒情性是音樂特有的美學品格與審美特征。我國古代的文藝理論,很早就明確提出了音樂的抒情性特征,如“歌以敘志,舞以宣情”、“詩言志,歌詠言”等等。西方美學理論也很早就提出了音樂的抒情性特征這一重要命題,例如德國著名美學家黑格爾就提出:“音樂所特有的因素,是單純的內心方面的因素,即本身無形的情感”,“音樂是心情的藝術,它直接針對著心情”。事實的確如此,音樂藝術通過旋律的起伏、力度的強弱、節(jié)奏的快慢等等,表現人們豐富復雜、細致入微的內心感情。從《二泉映月》中可以感受到哀怨;從《金蛇狂舞》中可以感受到熱烈;從《春江花月夜》中可以感受到恬靜;從《江河水》中可以感受到悲苦。同樣,貝多芬音樂作品的熱情奔放、莫扎特音樂作品的優(yōu)美細膩、德彪西音樂作品的朦朧傷感、柴科夫斯基音樂作品的憂郁深沉等種種思想情感,都成為音樂藝術美學品格的支撐與審美特征的亮點。而小號的情感,因它音色嘹亮清脆,更具有自身的情感表達特征:熱情奔放、清新歡快、率真誠摯、親切自然。

二、獨特的形象性。形象性也是音樂重要的美學品格與審美特征,音樂形象是看不見摸不著的聲音形象,它特別需要充分調動欣賞者的審美感受力,使他們用全部身心去體驗、聯想、想象,在內心深處喚起一種情感意象,從而完成音樂形象的塑造。音樂是聲音的藝術,也稱為“聽覺藝術”,它以聲音作為藝術物質材料。當然,它也是超脫了自然原型的特殊的音響體系。這個音響體系是人類在長期的社會實踐與藝術實踐中,經過多次多方面的選擇,逐步加工、完善而形成的。其聲音的優(yōu)化程度、美化程度以及穩(wěn)定與否、平衡與否、緊張與舒緩等內在動力與邏輯、色彩、力度等等一整套的性能,充分體現出人的自覺意愿和要求,因此才構成音樂的物質材料。人們用這種物質材料,在作者、表演者、聽眾之間架起了連通的橋梁——音樂形象。小號在塑造音樂形象方面的獨特個性是:由于它聲音的親合力,使音樂形象能夠及時、準確、快速地在聽眾頭腦中形成,從而成為小號的“知音”。這也是小號受到青睞的主要原因,更是小號美學品格與審美特征的主要之點。

三、獨特的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性同樣是音樂重要的美學品格和審美特征,音樂是創(chuàng)造性藝術,既有穩(wěn)定性的一面,又有演繹性的一面。無論是演唱還是演奏,都以演唱者或演奏者對作品的理解與表現為二度創(chuàng)作的中心。波蘭當代著名音樂理論家麗莎指出:“屬于音樂的特殊性的,還有作品與聽眾之間的中間環(huán)節(jié),即表演,它具有自己的歷史發(fā)展規(guī)律,具有自己的美學價值,并在很大程度上服從于社會的要求,同時也改變著作品本身的面貌?!钡拇_如此,無論是演唱還是演奏,都以表演者個人的創(chuàng)造性為貴,這種個人的創(chuàng)造性又集中體現在獨特的藝術風格上。古今中外,這方面成功的范例很多:同是演唱歌劇《茶花女》中阿爾弗萊德的詠嘆調《飲酒歌》,“世界三大歌王”——帕瓦羅蒂的演唱氣勢磅礴、高亢激越;多明戈的演唱則熱情洋溢、清脆流暢;卡雷拉斯的演唱又柔美清竣、飄逸挺拔。同是演奏貝多芬的《D大調小提琴協(xié)奏曲》,海菲茲和奧依斯拉赫兩位小提琴家也各有各的風格。

為此,要求小號演奏者要充分發(fā)揮小號與聽眾的“近距離”、“親合力”優(yōu)勢,注重交流互動,用真情打動聽眾,形成獨特的演奏風格。

J621.6

A

1007-0125(2015)02-0082-01

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