吳錦章

《梅竹圖》

陽(yáng)平康特別講求構(gòu)圖的創(chuàng)新，看這副《梅竹圖》。梅花的安排有如下圍棋布子一樣，要占到有利位置。要以少勝多，剛好鑲嵌在石頭里面，做到繁中有簡(jiǎn)、簡(jiǎn)中有繁，但不會(huì)因簡(jiǎn)而平淡無(wú)奇。他善于作墨梅，只用墨畫(huà)而不用顏色，畫(huà)出的梅花反而使你覺(jué)得有顏色，這種技法是難得的。他用淡墨畫(huà)出枝干，隨意勾出幾朵梅花的花瓣，以重墨點(diǎn)出花萼和花蕊，洋洋灑灑，頓時(shí)覺(jué)得幽香飄拂、沁人心脾。而梅花、石頭后面的風(fēng)中之竹，迎風(fēng)搖曳、姿態(tài)婀娜，有如婆娑起舞，從而表現(xiàn)出竹子傲雪不屈的性格。

把一些看似毫不關(guān)聯(lián)的東西放在一起，極為不易駕馭。但在他那里，畫(huà)面確是高度的美的享受，他的畫(huà)筆有如一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的指揮手中的指揮棒，美妙的音樂(lè)旋律，就在他的指揮下迸發(fā)出優(yōu)美的樂(lè)章，和諧、深遠(yuǎn)，時(shí)而高昂、時(shí)而低沉，使你共鳴，感到欣慰、感到滿足。

《回首處》

陽(yáng)平康的畫(huà)絕不故作高深，其情其致就是日常生活里兒童游戲般的自足與自樂(lè)。在這自足與自樂(lè)中所透出的老人與孩童式的詼諧。

陽(yáng)平康的高妙在于他把文人與人民的情趣整合為一。他不是超凡，而是入凡，絲絲入扣的情絲滲透至每一幅畫(huà)作之中。

他的畫(huà)能于拙、老的風(fēng)格中飄出瀟灑與松靈。他的畫(huà)也更求心象，筆到心到，隨機(jī)成畫(huà)，無(wú)刻板、程式之弊。

《云天有夙愿》

就藝術(shù)而論，我們衡量一件繪畫(huà)作品的好壞，或我們欣賞一件繪畫(huà)作品，首先不在于它像或不像，而在于繪畫(huà)作品的主題，或者說(shuō)繪畫(huà)作品中所輻射出的某種觀念、某種思想、某種情緒，能否緊緊地抓住觀賞者的心弦，能否給人以充分的藝術(shù)審美享受，并使人從中獲得某種啟迪和教育。應(yīng)該說(shuō)，這才是一切藝術(shù)作品的真正目的。像與不像僅僅只是作品一種達(dá)到目的的手段而不是目的本身。因此像與不像就不能作為衡量作品的好壞或欣賞作品的標(biāo)準(zhǔn)。

很多時(shí)候，我們大多數(shù)人并不能夠靜下心來(lái)認(rèn)認(rèn)真真的讀一幅畫(huà)，按照上面所述，眼前這幅《云天有夙愿》，你不妨認(rèn)真地試一試，看能否有所收獲。